『把拔你不打球了嗎?』

今天在Fill-count網站看到這篇很有趣的文章，寫到生涯首次被下放二軍的中日隊游擊手京田陽太的一些小故事，覺得很特別，就翻譯了一下，原文作者為小西亮先生。

附上原文網址：https://full-count.jp/2021/06/28/post1102237/

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抬頭好像也看不到湛藍的天空，昏暗厚重烏雲籠罩著天空的季節，就跟現在的心境差不多。

進入職業的第五年，第一次被下放到二軍，到現在也快要一個月了，不管這時間長還是短，都足夠讓我好好反省自己了，

「說真的，其實很懊悔。」中日的京田陽太内野手非常慎重在這段時間重新審視了自己。

「『欸?! 』當時聽到自己要被下放的時候，大概是這種感覺。」

我花了一段時間才慢慢緩了過來接受這件事情。5月27日那天，在主場和軟銀的比賽後，我被叫進了監督室，被告知了被下放的事情。
原本隔天就準備要前往北海道遠征，已經要入住中部國際機場附近的飯店了，直接改成了回到名古屋的家裡。

我知道從開幕以來我就沒有展現出身為主力選手該有的存在感，　打擊率一直維持在2成前半，也一直都被放在後半段棒次，但在不斷的嘗試之中，也是有所成果的，5月16、18日兩天連續兩天的猛打賞就是證明，五月單月打率.294，但當時被告知說，身為二棒，整體的打擊狀況並不如球隊預期，我也接受了。

2016年選秀第二指名入團，菜鳥年開始就是開幕一軍先發游擊手，打破了球團紀錄的新人149支安打，還拿下了新人王。

第二年開始穩定擔任先發並且守護球隊的中心線，成為球界守備最好的二遊之一。在這個對於身體狀況要求嚴苛的位置，我還是一直保持好的狀態，盡量保持健康，「能夠一直出賽」這是我給自己的最低限要求也是我想體現出的最大價值。

午場比賽與家人共進晚餐的生活

「不是受傷，單純是因為我不夠好。」

要怎麼補足打擊上的缺點? 這是這趟二軍行最重要的任務，我要自己找到解決辦法，光是重回先發不夠，我希望自己能成為球隊的骨幹，無論如何都要找到那個解決辦法，有關打擊上的所有狀況的對應，如何有好的擊球效果，都是很重要的課題，目標是球季後半段能夠回到一軍舞台。

不光是球技面，私生活的部分也有很大的改變，以往在一軍大多是晚間比賽，到了二軍都是午場比賽，過去鮮少出現的一家四口一起吃晚餐的場景變得頻頻出現。

「一直以來都是老婆代替我陪孩子們一起洗澡的。」

1歳長男在浴室揮舞的玩具球棒，跟父親一樣是左打者高高抬起的右腳已經非常有架勢，不只在浴室裡，一早起床就喜歡拿著球棒揮啊揮的。

「練習比我還要認真呢....」京田跟妻子調侃了一下自己。

一直以來都不在的爸爸，現在突然一直都在家了，讓小朋友非常不習慣，一直以來都習慣在晚上打開電視看著電視上的爸爸喊著加油的長女很快要意識到改變了，每天晚上電視上那個穿著一號球衣的爸爸不見了。

「把拔不打球了嗎?」小朋友的童言童語卻讓京田感覺倍感難受。

想要快點回到之前的「日常」，一軍的狀況和選手是京田無法控制的，現在只能隨時準備好自己，等待被叫回一軍的機會。截至26號為止，京田在2軍出賽14試合打擊率.300(50打數15安打)、1支全壘打，守備和跑壘都也有不錯的表現。

「如果不能讓別人感覺到京田有改變的話好像就沒意義了。」

雨季來臨前，我的心情豁然開朗。僅僅過去一個月，從28號開始再度回到一軍。這短暫的沈澱會成為我重新找回自己自信很重要的一段時間。

照片來源：荒川祐史

【時空旅人之歌（上）】
──孫梓評詩境的時間感與音樂性
　
◎小編林國峰賞析
　
1.前言
　
孫梓評的詩在各個評論或訪談裡面，經常被提到詩風如同他本人一樣，瘦瘦的、清秀的，王盛弘說他文字乾淨、充滿詩意，筆下的世界無塵無淨；又或者也有人認為他的詩音樂性十足，意象豐富，鯨向海在《善遞饅頭》的推薦序裡說：「使乍看無關的詩句，統馭在一種徒勞的音樂感之中。」這樣的音樂性也有人推測導因於孫梓評對押韻的癖好：「孫梓評的詩作慣以押韻表現對音樂性的癖好，而詩旨、詩境等表面文字所能展現的深層意義則依附在音樂性上。」
　
然而，筆者認為僅以押韻並不能說明孫梓評詩裡獨特的音樂性，也不僅於押韻以及使用提及音樂相關詞彙──〈荊棘下嚥〉裡：「電子音在第三小節暫停」；又或者〈如果敵人來了〉：「生活是一張多事的ＣＤ。是誰說：／都沒有快樂的歌嗎。」
　
　
如果敵人來了　◎#孫梓評
　
如果動物園裡沒有獅子沒有老虎沒有
長頸鹿，如果
在那之前。熟悉的字眼圍困所有城市的
出口，如果
我們在星期天說出第一句髒話
然後睡去。總會有些什麼來臨
　
一場雨，落在身後的窗子外面
打醒迷路的麻雀。我們私下蠱惑
記憶的把戲，通常，不甚迷人
於是翻身，睡扁一道皺紋
叫鬧鐘閉嘴。火車駛向童年田野
小路上的蝴蝶
　 　
眼淚被信紙承接在昨夜，關於死亡
想像說了一些。沈默說了一些。
我們用手和腳聆聽相同的音樂
向每一段字眼中的憂傷告別
　
如果沒有開始就不必結束
如果開始。
　
房間開始傾斜，往愛的身上倚靠
想念是一種復古的流行。輕盈和沈重
的臨界點上，陽光流動著
猜疑流動著。我們
在晚宴上分享彼此的背叛，用微笑
拭去眼角殘餘的信仰
　
拭去。過多的關心和溫暖。在籠裡
豢養螞蟻，或者孤獨
生活是一張多事的CD。是誰說……
都沒有快樂的歌嗎
翻遍了櫃子
　
發現：只有咀嚼才是唯一的真實
烹調欲望。吃吃吃吃，烘焙夢想
吃吃吃吃。吃掉一間屋子一條道路。吃吃
吃吃。吃掉日出，吃掉饑渴的，厭惡的。
吃掉餅乾。群眾的口水。一本書。
　
一個飽嗝之後。
已經有大多漂亮的話。我們的床重新
飄流在海上，路過第一次約會。第一次
分手。和權力約會，和青春期分手。
　
在城市邊緣的崗哨上，遇見
獅子老虎長頸鹿。牠們都長大成人
和你我並無兩樣
　
星期天早晨的第一句髒話
於是滾落唇邊。成為修辭華美的
祝福……
如果敵人來了
如果敵人來了
如果是自己
　
　
提到音樂相關詞彙，或者將詩寫得像是唱出歌詞來的對話又或者押韻，這些都是大多數人對於孫梓評詩中具備音樂性的判斷依據。但這並無法具體說明這些素材的使用，與其他同樣使用這些素材的詩人在音樂性的表現上有什麼特殊，因此筆者試圖跳出這些框架，歸納出專屬孫梓評獨有的音樂性傾向。
　
在詩境創造上來說，意象的生成、想像乃至於接收，這些關乎主觀性的藝術表現，於本文不論；以主題切入的話，孫梓評的詩作又大多歸類為愛情相關。因此要讓孫梓評詩裡的氛圍詩境能夠被具體說明，筆者試圖回歸字詞的使用本身，在作品裡找到較具體非關想像的論述，並以此推演出孫梓評詩中的時間感以及詩境特色。
　
本文以孫梓評《如果敵人來了》及《善遞饅頭》這兩本詩集為例，除了討論時間感、詩境氛圍以及音樂性的技術性呈現之外，也試著看見孫梓評在創作中改變的軌跡。
　
　
2.在時間裡行走
　
在閱讀《如果敵人來了》時孫梓評於自序裡說：「我卻依舊私心盼望，在月光的截角處，夢遊小丑的掩護下，持握一把青春的鑰匙，開啟一方星星滿天的遊園地。」他企圖在詩裡尋找逝去的光陰，抓住時間的尾巴，這讓他的作品總蒙上一層對於生命消逝的傷感。在閱讀的同時也發現，關於時光的描寫，孫梓評似乎在整本作品裡放了不少線索，因此試著整理出孫梓評詩中時間的軌跡。
　
《如果敵人來了》總共有50首詩，作品當中孫梓評大量提到季節、日夜、時光、年齡的推移。例如詩作〈拉鍊之歌〉：「刷地拉開，黑夜／刷地拉開，白天。」或是〈想念〉：「把春天摺成一頁薄薄的雨／在窗外，寫下一整行／遠方的名字／直到，日光掀開書頁邊緣。」許多日夜的推移，讓讀者經歷了具體的時間流變之感。
　
而這樣的流變之感不只於黑夜與白天的交替，同樣使用在季節上的變化，例如〈隱題詩〉裡面：「秋的最後一句禪長成……夏日夢裡忘了關上的。」還有〈果核戀人〉裡面分別在詩的前段提到四月，中段提到八月，最後又回到六月。孫梓評大量使用季節遷移來完成時間的變動。
　
接下來的特點是年齡階段的變化，這些也充斥在他的詩作裡，例如：〈兒童樂園〉：「遇見走私的童年／購買入場券集附贈華美的遺書……摩天輪上，層層上升的／少年青年壯年……看守童年的長工伯伯／忘了轉動，只留下／報廢的小木偶、白雪公主和米老鼠／在你荒蕪的記憶墓園前／來回踱步。」還有〈孩子•四首〉：「二、森林／孩子走近，走進／迷路之後看見／身邊一顆顆／長大的記憶。」這樣年齡階段的變化，再加上許多時間副詞的使用：昨天、今天、明天、未來、以後……，這些語詞現象都讓人無法忽略孫梓評對於「時間」議題的偏好。
　
整理出上述特徵，再加上字詞的統計，分別在不同的作品裡面，提到10次「時光」、6次「白日」、25次「黑夜」、10次「記憶」。但總結上述特點再加上此段語詞的統計數量，或許也只能說明孫梓評似乎是一個愛用時間詞彙的詩人，同時也已經能夠說明詩中存在大量的「時間」詞彙。如果要進一步討論「時間感」是如何讓人產生「感覺」的？筆者在整理中發現，除了上述語詞的使用之外，關於「錯身」相關字詞的使用，也是大量的存在於孫梓評的詩作當中，更具體來說，孫梓評透過另一些字詞的使用，使得時間產生了一種距離感。
　
再例如〈藍小孩〉：「夜裡，劃出一片時光海洋……某年某月某日，一枚／曾經擦身而過的瘦月亮」；〈四季〉：「就這樣，春天趕路而來……當冬天自街角邁步前來」
　
〈春岸〉：「星月一沉，忽然就無比地年老」
　
　
春岸　◎‪#‎孫梓評‬
　　
說起悲傷的時候
已經漸漸不那麼純粹了
那是因為知道自己
不再是一個可以簡單去看海的少年
廣大的湛藍的海被無心地經過
在懵懂地轉瞬間
星月一沈　忽然就無比地年老
　　
卻依然還想念可以眺望的岸
聽潮水喚來星光
　　
指尖上的露水豢養著貓
街巷底的小理髮店暗著
燈微微一盞
往下走就是海
漁船好騷動地想出發
　　
浸在記憶裡的春天
如今是頹圮的港口
只有風，還是舊舊的溫柔
　
　
〈眼淚，還沒有發生〉：「她走過的每一步昨天都像火……」。
　
　
眼淚，還沒有發生　◎‪#‎孫梓評
　
她走過的每一步昨天都像火
蝴蝶燃燒
如何還原未啟程的天空？
　
當少女時代的軸線傾斜
回憶起掩齒象和犀牛共同奔跑的史前
她想，將自己還原成歲月子宮裡的一枚受精卵
微笑的臍帶陸連著母體
當羊水退潮
以星光記載一千種默默的心跳
　
而眼淚是貝，在秘密地層內等待遠方
不同的，被呼喚，被給予的名字
名字是想像，是誤解，是定位
是日後故事上游的第一滴水
　
在越濮民族的蠻荒曲調中，她翻閱自己
如同閱讀一朵茁壯的
雲：一種古老的移動和暫居
敘事墨水啟程之前
她披著陽光的薄膜
踩過掩齒象和犀牛的糞便
直到：
殖民風吹皺一盆暗喻幸福的海。
　
他走來。日光允諾：給她最美的出發
但顛沛流離地抵達
　
時光的河岸長鏡頭地
吹出憂傷的煙花
　
他喚她，伏耳魔殺：置於舌尖上的美麗
除了聲帶振動出未曾翻譯的疼惜
還透露著即將到來的咀嚼、吞噬
一冊口腹纏綿的羅曼史
她已經少女，卻不認識自己的胴體
　
不能被鏡子出的美，如礦，在掩藏中唱著
黑暗的光。
　
黑暗的光啊，他為她配戴寶石
建築承諾城堡如同以為不會傾圮的愛戀
她被迫，在不同的他身上流浪
記憶悄靜如尺，丈量著假與真
短與長，深刻與遺忘
她繼續，在不同的他身上流浪
初次侵佔，再次侵佔
初次角逐，再次驅逐
　
愛情光復紀念日
愛情獨立紀念日
愛情投降紀念日
愛情革命紀念日
所有的器官都失去岸
所有的血液都流向海洋
所有的纏綿都成為戰場
她在生命的版圖上被他割讓
　
曾牽手散步走過的花徑
撒滿枯萎誓言
她記得，他親手蓋起一幢陰影之屋
陽光底下聞不見陽光
花開，蝴蝶灰燼著暖暖四月
飽沛的乳房溢出成熟蜜香
她已經能綻放聲音，以肉身彈奏
不能被攜帶的美，如稻浪，如茶芯，如硫黃
如森林，如鴉片，如蕉風，如獸畜的低語
在黑暗中唱著
騷動的光。
　
　
散落在他詩作裡面有大量關於時間「距離」上的建立。〈藍小孩〉夜晚多長？可以測量嗎？夜晚的面積或者長度就像是一片時光海洋，又或者某年某月某日後面銜接的是擦身而過；〈四季〉春天從「哪裡」趕路而來，那裡有誰？曾經發生了什麼，所以春天要趕路而來？而冬天又因為什麼從街角邁步？〈春岸〉的星月沉下了，關於「沉」這個動詞，很難讓人聯想到任何正面向上的情感，而後面馬上緊接的是無比地年老；〈眼淚，還沒有發生〉昨天也可以被行走了。這些大量透過動態描摹，讓時間產生距離，而這樣的距離創造出故事發生的空間，因此想像就可以萌發，在這樣的句子裡面，有無限多種情節可以推演。
　
除了時間的展現之外，《如果敵人來了》裡面有戲劇元素──情節、角色、對話、場景──的有〈笑話〉、〈邂逅，在一個神經質的下午〉、〈情節〉、〈Ｍ的森林〉、〈素描練習〉、〈祝福〉、〈眼淚，還沒有發生〉、〈路燈的獨家報導〉、〈角色˙五首〉、〈睡前˙五首〉。羅列出這些作品並非要細論孫梓評詩中的戲劇性（因為其實在作品中有很明顯的表現）。筆者在此企圖結合跟說明的是，透過這樣時間的錯置、推移，再搭配上戲劇性的主題展現，就能夠讓人產生一種「經過」、「錯失」「離開」等等具備時間與空間交錯作用的感受。
　
特別想另外提及的是，約略有一半的詩作裡，孫梓評都有提到「黑夜」這個意象，對照白天的清楚，夜裡是相對模糊、神秘以及充滿想像的，而孫梓評的時間感、戲劇性，壟罩在這樣的黑影之下，就會凸顯了傷感的愁思。
　
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◎作者簡介
　　
孫梓評，1976年生。東吳大學中文系，東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》等書
　
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美術設計：unsplash
圖片來源：unsplash
　
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#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#孫梓評 #時間 #音樂 #戲劇

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猝不及防地，你跌入浩瀚星河中。一切都在意料之外，你並非自願的，而是被迫加入這場星球之間的運行。你揮舞著雙臂試圖尋找支撐點，卻墜落、墜落、再墜落，沉淪於無垠的虛空，直到在重力的牽引下與其它星球相撞。
　
　
　
每顆星球都用層疊厚重的大氣層包覆自身，掩蓋其下的虛偽與醜陋。裝飾華美的面具是他們的偽裝，只要撕開那層皮，就會現出坑窪不平的星球表面。面具下是一對對狡黠靈動的眼眸，伺機而動，隨時會在人的背後捅一刀。這是一場虛假的宴會，你向來不習慣這樣的場合，只想快點回到舒適圈裡，在桌邊享用佳餚美釀。可音樂持續，你只好踏著僵硬的步伐，盡可能地在紊亂的引力間間找到平衡。重力扯動，你如同絲線上的小串珠，任憑擺佈。
　
　
　
你被一個星球推過去，又被另一個星球拉回來。你轉圈、轉圈、再轉圈，如同迷路的蝶，在花叢中旋繞來回。換過不計其數的舞伴，握過無數雙手，面孔還來不及在腦海內烙下記憶就漸漸淡去。每位舞者都擦上了過於厚重的香水，形成一股薰臭，幾乎要完全堵塞你的鼻腔。薰氣如海潮襲來，不斷打擊你的感官，重重地落在面頰上。忽然，狂風怒濤將你捲離岸邊，把你吞噬於廣袤深淵中。你顧不了那麼多，心慌地尋找救生筏，浪頭卻淹沒你。你只能在大浪上載浮載沉，漫無目的地漂浮，任由海流支配身體。
　
　
　
你眼前一黑，意識也逐漸離你而去。霎時間，你抵到了一個支點。一隻強而有力的臂膀摟住你的腰身，另一掌握住你的手。那人把你拉近，不同於其它星球的濃重薰氣，他身上只有一股淡雅的麝香。你眨眨眼氃，甦醒過來，看清了對方的長相。那人身著漆黑禮服，藏青色面具遮住了臉孔，一頭淡金色髮絲整齊的往後梳，在光線下熠熠生輝。他的湛藍色眼瞳深邃而犀利，彷若仲夏時溫暖的海水。他按了按你的手心，你望向他的面龐，對方冰冷的表情依舊，嘴角甚至沒有一絲扯動，但他眼光流瀉一絲堅毅，彷若雄獅必勝的銳意。
　
　
　
那是一個無須言語的承諾。
　
　
　
所以你將自己交給他。
　
　
　
你感到男子掌心的溫度，妍暖如早晨的斜陽。舞曲盈快，你們隨著樂曲輕點踏步，宛如湖面上靈活跳躍的蜻蜓，在水光與薄霧之間飛舞，恣意遨遊。你們成為彼此的支點，像衛星旋繞著行星，像迷蝶在花叢間追逐，一切看似紊亂無章，實質上是那麼地有條理。你們舞過半個宇宙，在浮空中舞出專屬於你們的軌跡，如同流星在黯然夜色中燃燒生命的最後光采。你凝望他的面龐，他戴的面具不是面具，而是他自己的一部分。在這場虛偽的舞會中，他是如此特出眾而獨特，就像光輝明亮的太陽，是世界的唯一。
　
　
　
音樂漸漸離你而去，最後沉寂於人群的低語。光影錯落在你們之間，他領巾上的藍寶石輝映微光。你心中乾萎枯燥的種籽接收到了微光的照耀，汲取到那短暫的柔情澆灌，即使養分是這麼稀少，它還是發芽生根。你試圖按捺住心裡的悸動，壓抑所有感官，把那植物閉鎖在不見天日的牢籠裡，它卻以更為驚人的速度茁壯。
　
　
　
愛，慾望，更多的溫存。你渴求更多。你腦內有一串煙花，砰砰砰地震天價響，幾乎要撕裂頭頂。電光火石間，煙花衝破頭蓋骨，在天空爆炸，遺落一地糜爛的理智。
　
　
　
你擠過簇擁的人群，提步小跑，身上的飾物隨著理智剝落。男子的背影即將隱沒在人影裡，你像飢渴的野獸，身為人的特質都被你拋到天邊去——理性、教條、羞恥——你在人海中大吼。那聲悲切的呼號，成功引起男子的注意。
　
　
　
你喘著氣，雙頰通紅，似乎全世界的人都用炙熱的目光看著你。你能想像到他們說什麼——不知羞恥，沒有禮節。你丟失了家族的顏面。你呼吸，呼吸，深呼吸，耳邊有一陣聲音嗡嗡作響，以天使般柔和的聲音說道：「你是勇敢的。你勇於追求你喜愛的事物。果斷而無畏。」所以你挺起胸，面對社會準則的無情洗禮。
　
　
　
男子回過頭，你睜大著眼睛看著。他會有什麼反應？他會因你的作為而感到噁心嗎？他會面露譴責和嫌惡嗎？這位陌生人是不是你高攀不起的？千百萬種聲音填塞你理智讓出的空間。你開始後悔了，彷彿先前大叫的你不是你，是另外一個人。你想回歸過去，令時間倒轉，如果再度面對同樣的情況，你不會做同樣的決定。
　
　
　
出人意料地，男子的嘴角輕輕扯出一道弧度。人海散開，在你們之間搭建起無形的橋樑。那一瞬間，你全身的肌肉都放鬆了下來，你不禁跟著微笑。男子向你走去，隨後你們並肩離開這嘈雜的地方，像一對鴛鴦般逍遙到杳無人煙的靜謐夜幕下。
　
　
　
那裡沒有世俗的喧囂，只有你們彼此。天上的繁星遠遠地點綴於夜幕上，地上的繁星此刻顯得遙遠且邊緣。你想要探查面具底下的容顏，並非為了真實的他——面具已是他的真實。重力將你們倆湊在一起，必定是某位神祉的旨意。你放慢呼吸，緩緩地、輕輕地，像對待尊貴的瓷器般，你捧住他的雙頰，慢慢地將指尖移到他耳後綁帶的地方。
　
　
　
他的眉宇間突然蒙上一層陰翳。那皺緊的眉頭令你心頭一緊。你心中盛開的紅薔薇被狠心蹂躪，挺直的莖從中截斷。沉默像雲靄一樣壟罩。你停下動作，雙手慢慢回歸原處。
　
　
　
他將指尖輕觸在你唇上。「別說出秘密。」
　
　
　
他抽出胸口口袋中的紅色薔薇，將其遞到你手中。你尚未反應過來，他已轉身離去。你低頭查看手中的花朵，層疊的花瓣間有一枚金屬製的徽章。你將其抽出，忍不住倒抽一口氣，那是羅徹斯特家族的家徽。你更加仔細查看這朵花是否藏有其它機關，將其放在鼻尖一嗅，赫然發現花朵不是真的——那只是一朵黃銅製的機械花，上了擬真的漆。
　
　
　
你以為他不一樣，事實上只不過是你的癡心妄想。永不枯萎的虛浮之花開得妖嬈艷麗，如同天際那一枚流星，燃燒得正旺。
　
　
　
（文完）
　
　
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#雪莉爵士