20200425〈花火對談〉紀錄
林達陽X渺渺：歡迎來到孤獨者的療傷化妝舞會───越多人看著「帳號的我」時，真實的我才能放心訴說更深
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〈花火對談〉是作家林達陽發起的文學企劃〈擦亮花火〉的子活動，因應疫情，自四月起將對談改由IG直播進行。第二週的線上花火對談，邀請IG時代的原生作家渺渺，分享在IG...
20200425〈花火對談〉紀錄
林達陽X渺渺：歡迎來到孤獨者的療傷化妝舞會───越多人看著「帳號的我」時，真實的我才能放心訴說更深
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〈花火對談〉是作家林達陽發起的文學企劃〈擦亮花火〉的子活動，因應疫情，自四月起將對談改由IG直播進行。第二週的線上花火對談，邀請IG時代的原生作家渺渺，分享在IG上創作對她的意義，及出書後寫作之於生活的影響。
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渺渺於2016年創立IG帳號，她說明，當時收到朋友送的墨水，便順勢買了一支鋼筆，開始分享手寫成果。「2016年明明就不久，聽起來好像上輩子。」林達陽笑說，如今網路生態演變迅速，一時沒抓牢就被時代拋在後面，「當時長輩還沒侵略到IG來。」渺渺也打趣道，只有走在時代尖端，才得以覓得一隅寧靜。
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而從摘錄他人的創作到自己試著寫作，渺渺分享，是由於2018年受邀書寫一篇有關青春傷痛的文章，得到一些感同身受的迴響，讓她發現她的文字是被需要的，便從此走上寫作之路。
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「寫到後來可能也是習慣了，」渺渺於2019年出版首部散文集《你已走遠，我還在練習告別》，她表示，書裡描述的事多發生於開始寫作之後，當時寫作已成為排解情緒的方式，「後來好像變成不得不繼續寫下去。」林達陽形容順其自然的習慣養成，像是在夜市裡撈到幾隻孔雀魚，養著養著不小心就變成一缸。
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然而，同樣出版過感情書寫作品《慢情書》的林達陽，則表示當時處在情緒很暴烈的狀態，對生活已經造成很大的壓力，而寫作能讓幫助他釐清思緒，感覺像是找到解釋。
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「書寫感情的人，常被認為能處理感情的疑難雜症。」渺渺略帶無奈地說，常收到讀者傳訊息詢問感情問題，但她時常無法提供具體的建議，只能試著同理和安慰，畢竟，「我也有自己的難題。」林達陽也表示，收到類似的求助訊息，他不願辜負對方的信任，但同時也會懷疑自己是否有能力回答。
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此外，渺渺分享，曾有讀者將她的文字刺青在肩膀上，讓她意識到應該要為自己的文字負責。同時，她也感到焦慮，「在經過一段時間後，有時會對以前的文字失望。」林達陽也提到，曾有學妹將他的文字印在喜帖上，即便有些微的憂心，但仍然感覺榮幸，「現實中的朋友認可你的感覺，跟隔著網路不太一樣。」
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渺渺也同意現實和網路的差異，她表示，IG書寫有別於現實生活的語言，「比如我和朋友描述傷心的事，我不會唸詩給他聽。」IG承接了現實的失語，創造出自在的表達空間。然而，「寫作這件事對我的生活改變蠻大的。」她說明，寫作原先不存在於她的人生規劃，直到出書、被看見，才使寫作變得有重量，漸漸佔據生活。
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即便已出版兩本書，在IG上擁有8萬餘粉絲，「我不太願意公開告訴朋友我在寫作。」渺渺回憶，大學時寫詩投稿校內比賽得了獎，作品被輸出成全開的大海報，朋友拍照在臉書分享，甚至在課堂上朗讀她的作品，「那明顯不是從欣賞的角度，是有點嘲笑的，」讓她十分灰心，「有些人沒辦法理解我在做什麼。」
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同時，寫作也可能對事件的涉及對象帶來困擾，渺渺說明，當時得獎作品的書寫對象是同班同學，經由朋友的分享，對方必然會得知此事。「我寫這個並不是要責怪他，」她略感遺憾，「但某些程度上一定會影響我們的關係。」林達陽也感嘆道：「感情書寫作品從線上到線下的過程，對寫作者而言是很折磨的。」
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因此，渺渺將現實與網路上的自己分開，她說明，現實中壓抑許久的挫折，反而願意在網路上書寫，「除了作為出口外，也保護現實的我，」若是遭遇批評，現實中的自己也不會因此受傷。林達陽則相反， IG帳號直接連結本人，網路上的他只是現實的一部份，「不太能切出前後台的關係。」
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林達陽舉例，鋼鐵人的演員是小勞勃道尼，鋼鐵裝之於他並非僅是外在的裝備，而是他的一部份，「這可能可以作為線上寫作時代的隱喻吧，」他說明，創作久了，會發展出自己的人生觀和使命感，「寫作者就進入那個文學角色裡，與其合而為一了。」
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「IG上是跟平常不太一樣的樣子，但也許更貼近真實的自己。」林達陽總結。此外，渺渺也提醒網路創作者，社群平台有即時量化讀者回饋的特性，更要能時時記得自己的初心，而不是一味順從讀者的期待，「要知道自己想寫什麼，提醒自己不被那些數據支配。」
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#羽櫻
#林達陽 #渺渺 #花火對談
#手寫 #手寫文字
渺渺形容 在 Naa高娜娜 Facebook 的精選貼文
【進擊下半場 Begin The Second Half】
Sam：
接在宇辰後面，輪到我寫專輯回顧了。
2008 年 24 歲，大學唸到第三間，年級累積到大五，學分剩下28個；蠻有機會畢業的，可是玩團南征北討造成的負債也累積到一個程度了。
一個人一天的時間只有 24 小時，我勢必兼顧不了學業夢想和經濟，那是我人生中最徬徨的一年，也是抉擇的時刻；從大三開始，我決定把打工的內容從原本的餐飲業轉往音控，錄音、影像配樂及後期製作，甚至有時候會拿起收音器材跟著劇組去拍片。理由很簡單，我真的很喜歡音樂，但如果我做的音樂沒辦法養活自己，至少還可以當個「聲音」工作者。2009 年，我從事「聲音」工作滿兩年，累積了一些基本技術也累積了許多作品，案子越來越穩定。我想，繼續念大學只會增加負債和交通成本，不如就搬上台北專心工作加繼續玩團吧。於是我開始過起台北生活，住在頂樓加蓋五坪左右的套房，走入「社會」。
《海上的人》這張專輯裡的歌，全都是來自那段歲月的生活經驗；現在回想起來，苦苦的、鹹鹹的，味道跟汗水有點像，不過瀟灑瀟灑，有點帥帥的。
《日子》
當時的家在福和橋永和的那一頭，我總是一個人走路過橋到 THE WALL 當 PA，下班再走回家，有的時候中午走進地下室，下午彩排晚上演出後又接著做 Party 場，回到地面時，已經又是白天了。這首歌是在橋上寫的，冬天的夜晚，多雨的台北，充滿各種疑惑的我只能用茫茫渺渺形容那時的生活。
《海上的人》
那時的工作除了當PA還有一個案子養了我好長一段時間，那就是「蘭陽博物館」的聲音採集。有一天早上我一如往常背著錄音器材去到宜蘭，睡眼惺忪的架好器材才發現當天的採集對象是一位罹患阿滋海默症的老船長，工作內容是要錄他年輕跑船時在船上寫的打油詩。我心想：「靠腰啊… 他哪記得啊，這樣是要怎麼錄啊？？？」此時他的太太像哄小孩一樣引導他唸，一句又一句地提醒著他，看著他們的互動，我眼眶濕濕的。
於是我說：「阿姨，你們一起錄，你唸一句，船長唸一句，我回去再剪就好了。」錄音很順利地結束了，過程中，聽著那些海上生活的創作，看著這對老夫妻情感細膩的傳遞著，我偷偷擦了幾次眼淚，告訴自己：「我要寫一首歌！」回程的路上，我想起 2007 年在西子灣看海時寫下的一段旋律，那首永遠填不上歌詞的歌，終於遇到好的故事！就決定是你了！海上的人！
《站在這裡》
除了當 PA 和錄音師，我還很愛當演員，因為當演員吃住都劇組包，一擋戲拍完會赫然發現自己好幾天沒有花錢了，這感覺真好！扮演別人的人生對我來說是一種跳脫的視野，也是一種休息。這張專輯中除了因為參與鄭文堂導演《眼淚》的拍攝而寫出來的《惡夢 9125》之外，就是《站在這裡》。
2009 年初，我參與了世新大學的畢業製作《大男人》，導演是個愛崩潰的澎湖小孩，任性的不得了，有點人來瘋，滿腔熱血，優點是對情感的描述細膩的不得了。認識他的時候，根本想不到後來會一起搞這麼多有的沒有的事情，關於這傢伙的故事我大概可以寫十篇... 言歸正傳以前還是提一下，《大男人》的導演叫做李彥勳。
這部戲是在講一個澎湖小孩來到台灣唸書工作，一心想回澎湖的故事，我和演爸爸的楊烈，還固定每週兩堂「澎湖腔」的台語課，總之因為前期的準備與投入很完整，導致我入戲頗深，當最後一場戲來到澎湖的海邊時，我真的感覺到－我回家了。那個雞皮疙瘩陪著因為殺青酒而宿醉的我一起回到台灣；從那天起，我對於「回到屬於自己的地方」這件事很著迷，於是我帶著這份心情回到高雄，進入了這張專輯的製作期，並且將專輯主軸定調為「流浪與回家」，也因此中文專輯名稱叫做《海上的人》，而英文則是《Standing Here》因為這兩個名稱確實是缺一不可。
最近遇到很多朋友，常常會被問到：「為什麼你們要發精選輯？」我的答案是：
1、與其說是精選集，不如說是懶人包，我想讓最近這幾年才認識滅火器的朋友，更容易認識滅火器一路走來的樣貌。
2、過去的專輯中，有很多因為技術面不成熟而造成的遺憾。不管是錄音製作上的缺失，還是彈奏或演唱技巧上的，我們想藉這次機會好好上訴一下－「所有舊歌全部重錄」。
3、有的專輯已經「絕版」了，例如說：海上的人。
發新歌 EP 和一整張精選輯的勞碌程度，除了錄音的時間和成本之外，對我們來說並沒有差別。所以我們決定推出這張誠意十足的專輯《進擊下半場》！！！回顧真是一件重要的事，過去當然是回不來了，可是要把所有的美好都記下來，讓他們在未來以別種形式產生，對我而言生命就是這麼一回事。
《進擊下半場》巡迴快要起跑了，台灣有 11 場，今年的演出都結束後，應該會進入一個蠻長時間的休演創作期，如果你喜歡這些舊歌，請你不要錯過這次的巡迴，因為某些歌過了今年，應該就不會再唱了。期待能夠趕快開始巡迴，見到大家。我們一起讓過去的美好，在一場一場的 LIVE 上繼續發生吧！！！
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海上的人 A Man On The Sea / https://youtu.be/JIWuzZY_3uY
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△04.15 台中場 https://goo.gl/vhhBEz
△04.22 台北場 https://goo.gl/pztFVI
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＃海上的人
渺渺形容 在 滅火器 Fire EX. Facebook 的最讚貼文
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2008 年 24 歲，大學唸到第三間，年級累積到大五，學分剩下28個；蠻有機會畢業的，可是玩團南征北討造成的負債也累積到一個程度了。
一個人一天的時間只有 24 小時，我勢必兼顧不了學業夢想和經濟，那是我人生中最徬徨的一年，也是抉擇的時刻；從大三開始，我決定把打工的內容從原本的餐飲業轉往音控，錄音、影像配樂及後期製作，甚至有時候會拿起收音器材跟著劇組去拍片。理由很簡單，我真的很喜歡音樂，但如果我做的音樂沒辦法養活自己，至少還可以當個「聲音」工作者。2009 年，我從事「聲音」工作滿兩年，累積了一些基本技術也累積了許多作品，案子越來越穩定。我想，繼續念大學只會增加負債和交通成本，不如就搬上台北專心工作加繼續玩團吧。於是我開始過起台北生活，住在頂樓加蓋五坪左右的套房，走入「社會」。
《海上的人》這張專輯裡的歌，全都是來自那段歲月的生活經驗；現在回想起來，苦苦的、鹹鹹的，味道跟汗水有點像，不過瀟灑瀟灑，有點帥帥的。
《日子》
當時的家在福和橋永和的那一頭，我總是一個人走路過橋到 THE WALL 當 PA，下班再走回家，有的時候中午走進地下室，下午彩排晚上演出後又接著做 Party 場，回到地面時，已經又是白天了。這首歌是在橋上寫的，冬天的夜晚，多雨的台北，充滿各種疑惑的我只能用茫茫渺渺形容那時的生活。
《海上的人》
那時的工作除了當PA還有一個案子養了我好長一段時間，那就是「蘭陽博物館」的聲音採集。有一天早上我一如往常背著錄音器材去到宜蘭，睡眼惺忪的架好器材才發現當天的採集對象是一位罹患阿滋海默症的老船長，工作內容是要錄他年輕跑船時在船上寫的打油詩。我心想：「靠腰啊… 他哪記得啊，這樣是要怎麼錄啊？？？」此時他的太太像哄小孩一樣引導他唸，一句又一句地提醒著他，看著他們的互動，我眼眶濕濕的。
於是我說：「阿姨，你們一起錄，你唸一句，船長唸一句，我回去再剪就好了。」錄音很順利地結束了，過程中，聽著那些海上生活的創作，看著這對老夫妻情感細膩的傳遞著，我偷偷擦了幾次眼淚，告訴自己：「我要寫一首歌！」回程的路上，我想起 2007 年在西子灣看海時寫下的一段旋律，那首永遠填不上歌詞的歌，終於遇到好的故事！就決定是你了！海上的人！
《站在這裡》
除了當 PA 和錄音師，我還很愛當演員，因為當演員吃住都劇組包，一擋戲拍完會赫然發現自己好幾天沒有花錢了，這感覺真好！扮演別人的人生對我來說是一種跳脫的視野，也是一種休息。這張專輯中除了因為參與鄭文堂導演《眼淚》的拍攝而寫出來的《惡夢 9125》之外，就是《站在這裡》。
2009 年初，我參與了世新大學的畢業製作《大男人》，導演是個愛崩潰的澎湖小孩，任性的不得了，有點人來瘋，滿腔熱血，優點是對情感的描述細膩的不得了。認識他的時候，根本想不到後來會一起搞這麼多有的沒有的事情，關於這傢伙的故事我大概可以寫十篇... 言歸正傳以前還是提一下，《大男人》的導演叫做李彥勳。
這部戲是在講一個澎湖小孩來到台灣唸書工作，一心想回澎湖的故事，我和演爸爸的楊烈，還固定每週兩堂「澎湖腔」的台語課，總之因為前期的準備與投入很完整，導致我入戲頗深，當最後一場戲來到澎湖的海邊時，我真的感覺到－我回家了。那個雞皮疙瘩陪著因為殺青酒而宿醉的我一起回到台灣；從那天起，我對於「回到屬於自己的地方」這件事很著迷，於是我帶著這份心情回到高雄，進入了這張專輯的製作期，並且將專輯主軸定調為「流浪與回家」，也因此中文專輯名稱叫做《海上的人》，而英文則是《Standing Here》因為這兩個名稱確實是缺一不可。
最近遇到很多朋友，常常會被問到：「為什麼你們要發精選輯？」我的答案是：
1、與其說是精選集，不如說是懶人包，我想讓最近這幾年才認識滅火器的朋友，更容易認識滅火器一路走來的樣貌。
2、過去的專輯中，有很多因為技術面不成熟而造成的遺憾。不管是錄音製作上的缺失，還是彈奏或演唱技巧上的，我們想藉這次機會好好上訴一下－「所有舊歌全部重錄」。
3、有的專輯已經「絕版」了，例如說：海上的人。
發新歌 EP 和一整張精選輯的勞碌程度，除了錄音的時間和成本之外，對我們來說並沒有差別。所以我們決定推出這張誠意十足的專輯《進擊下半場》！！！回顧真是一件重要的事，過去當然是回不來了，可是要把所有的美好都記下來，讓他們在未來以別種形式產生，對我而言生命就是這麼一回事。
《進擊下半場》巡迴快要起跑了，台灣有 11 場，今年的演出都結束後，應該會進入一個蠻長時間的休演創作期，如果你喜歡這些舊歌，請你不要錯過這次的巡迴，因為某些歌過了今年，應該就不會再唱了。期待能夠趕快開始巡迴，見到大家。我們一起讓過去的美好，在一場一場的 LIVE 上繼續發生吧！！！
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