「2021年亞太國際風力發電展」在高雄

今天出席「亞太國際風力發電展」(Wind Energy Asia 2021) 版開幕典禮，這項亞洲第2、全台唯一的潔淨能源盛會，已經是第3年在高雄展覽館舉辦。感謝中央的經濟部能源局游振偉局長、國際貿易局戴婉蓉主任秘書到場支持，高雄的在地技術團隊，財團法人金屬工業研究發展中心林仁益董事長、台灣國際造船股份有限公司鄭文隆董事長、高雄科技大學楊慶煜校長，以及來自丹麥、瑞典、德國等能源先進國家的駐台代表、外交部南部辦事處莊恆盛處長的共同參與；同時我也代表市府，感謝主辦方選擇在高雄舉辦，相信除著眼於高雄具備發展離岸風場的優越地理條件，也因為台灣疫情控制得宜，方能在全球仍受新冠肺炎影響，國際大型專業會議或展覽幾乎都是取消或延期的情境下，邀請到來自全球12個國家、超過l00家業者共襄盛舉。

此展覽包含有丹麥、荷蘭、德國、瑞典等國係擴大規模，以「國家館」方式展出，顯見這些能源開發先進國家積極參與高雄能源轉型的推動過程，同時主辦方以虛實整合—讓參展業者透過實體及O2O整合攤位，與來自40個不同國家的潛在買主進行一對一商洽。看到來自全球各地的參與者能因此齊聚高雄，體驗高雄的海港風情，同時為擁有風電技術的本土優秀團隊提供一個國際技術交流平台，相信高雄必定可以打造出全台最佳的國際風電產業合作平台，讓「能源轉型」、「綠能產業」在高雄獲得最佳的實踐。

今年1月由經濟部王美花部長與陳其邁市長一同啟用的興達港的「海洋科技產業創新專區」，即屬前瞻基礎建設計畫綠能建設之一，專區內的海洋科技創新中心（MTIC）係為培育國內離岸風電專業人才，取得國際風能組織GWO認證、海洋科技師資訓練執照的重要基地預期能為高雄培育在地人才、促進海洋相關科系畢業生就業機會，以帶動我國海事工程產業；高雄在地業者亦積極參與離岸風電發展，例如中鋼早在2016年9月就籌組「離岸風電零組件國產化產業聯盟」（Wind-Team），台船亦於同年11月組成「離岸風電海事工程產業聯盟」（Marine-Team），中鋼子公司興達海基的「離岸風電水下基礎廠房」也於2019年12月竣工，投入水下基礎設備生產。期許未來高雄將成國內離岸風電重要供應鏈，吸引更多國際綠能大廠投資進駐，壯大台灣成為離岸風電亞太供應鏈的先驅。

＃Wind Energy Asia 2021
＃發展綠能產業強化國際參與
＃「海洋科技產業創新專區」

《#巨齒鯊》享受放空看電影的歡樂 (7.2/10)
　
痞客邦 #有雷 原文：http://loory.pixnet.net/blog/post/210476099
　
《巨齒鯊》是一部美國災難驚悚電影，由《國家寶藏系列》強·托特陶執導，動作巨星傑森·史塔森與近年在好萊塢開始出頭的中國女演員李冰冰主演。故事改編自小說《深海侏羅紀》，講述一場在地球最深馬里亞納海溝的探測行動，潛艇無預警遭受未知生物攻擊而受困，海上小組急忙派遣有相關經驗的喬納斯展開救援，不過途中卻意外打破原本兩方穩定的平衡而驚動早已滅絕的遠古生物巨齒鯊，為了避免它對人類造成無可挽回的後果，團隊的殲滅計畫也就此開始。
　
以故事內容來看，與其把《巨齒鯊》歸類在《大白鯊》、《水深火熱》、《絕鯊島》等鯊魚題材，倒不如把它放進「好萊塢電影台式」的怪獸電影那方，它不只有著如《史前巨鱷》、《大蟒蛇》般進入秘境遭遇龐然大物而受困、被怪獸屠殺的老套路，角色嬉笑打鬧的互動也充滿濃烈的B級風格。但這絕對不代表《巨齒鯊》不值得一看，它反而意外的勾起我兒時的回憶，以往怪獸電影最為人詬病的是那些假到令人出戲的特效，不過這次《巨齒鯊》有了Scanline VFX特效團隊加持，配上導演善於把觀眾誘導至錯誤方向的敘事技巧，成功把這個早已遠離主流市場的老式題材，搖身一變成能讓觀眾直呼過癮的大型爆米花電影。
　
《巨齒鯊》在海底製造了一片隔離兩邊海域的低溫氣態物質來當故事背景，雖然這設定對我一個海洋相關科系畢業的來看是天方夜譚，真實情況海溝沉積物為前人探勘所得的矽藻軟泥，而且巨齒鯊的巨大體型所需的食物來源也是個問題。但所謂「認真就輸了」。《巨齒鯊》展現出天馬行空的想像，用眾多看似科學化數據與高科技設備的一哄一騙讓觀眾入戲，從「深淵底區體型巨大化」的科學推斷來發想，配合我們對海溝深處產生的未知神秘感，把巨齒鯊這種生物從早已滅絕的怪物躍升為現實可能存在的巨獸。
　
雖然全片充斥著特效與鯊魚啃咬的爽快場面，不過就我而言，最喜歡的橋段還是在電影前段那幾次海溝裡的救援，常聽人說「看不見最可怕」，導演在這裡完全掌握提升電影張力的精髓。在伸手不見五指的海底，鏡頭帶到不斷焦慮想跟海面求救的角色，藉此引導著觀眾一同體驗身處狹窄潛艇的幽閉恐懼，只透過聲納雷達與聽覺來判斷怪物位置，前段鮮少出現怪物全貌把我們內心緊張情緒拉抬至最高點。另外像鯊魚本體首次正面亮相的那場戲，畫面中用小孩視角對比鯊魚血盆大口來突顯它的巨大，加上之後印上的齒痕也製造再多強化玻璃都不嫌厚的壓迫感，都顯示《巨齒鯊》不同於以往中資電影般絕對的廉價。
　
然而不光是深海橋段，電影在淺海地區的光線處理，或是水波紋的呈現也算是精彩，不過可惜的是，原本能因此創造大格局的未知海溝探險，到最後還是變成題材稍嫌單調的人鯊拼搏。至於演員部分，傑森·史塔森身為主角的光環依然不減，除了滿滿的動作場面之外，電影也有花點心思塑造角色背景，從開頭被誤解與對同僚的愧疚，到最後勇於挑戰心魔的自殺式攻擊，或多或少也能讓觀眾感受其內心轉變。不過女主角李冰冰就遜色不少，或許那場中資片常見的突兀父女「感人」戲碼還可以用「人死前總會使用自己最熟悉的語言」來解釋，但這個角色在片中就只像個戲份較重、長得比較漂亮的路人，實在令人無感。相比之下，飾演小女兒的蔡書雅這種平常有點鬼靈精怪，到危險時恢復小孩子害怕和擔心親人的表現反而還更為亮眼。
　
整體而言，《巨齒鯊》依舊是一部必須把常理認知放空才能完全享受的電影，不能期望任何有嚴謹劇情或動人故事的橋段，唯一剩下的只有滿滿的鯊魚追殺和啃咬。有趣的是，也許是好萊塢漸漸認清事實，本片少了許多中資過度干涉的通病，不但偷酸了他們食用魚翅的環保意識，最後還出現「旅遊勝地」三亞灣海灘擠到動彈不得的負面行銷。不過就像是近期上映的《摯友維尼》要我們時常保持童心，偶爾辛苦工作後拋開一切，感受電影帶來的娛樂也是很不錯的嘛！
　
華納兄弟台灣粉絲俱樂部

徵才機關
國立海洋生物博物館
人員區分
一般人員
官職等
職稱
計畫助理
職系
名額
1
性別
不拘
工作地點
90-屏東縣
有效期間
107/04/20~107/04/30
資格條件
海洋相關科系大學畢業
工作項目
實驗操作、珊瑚養殖、文書處理、協助網頁維護
工作地址
國立海洋生物博物館
電子地圖
聯絡E-Mail
wanglh@nmmba.gov.tw
聯絡方式
(含檢具文件)
請將個人簡歷寄至wanglh@nmmba.gov.tw 連絡電話08-8825001*1366

#水墨＃水墨畫家＃藝術

各位朋友大家好，今天想要跟分享關於我的一些創作的故事，跟一些想法的分享。

我是一個南部的小孩，從小也不算是品學兼優，直到國中才有機會接觸美術，然後從此一路到現在，那我學畫的過程，其實開始我也沒有立志要當畫家，或是一個藝術家，而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業，然後才一路走過來。

最重要的選擇在大學的時候，其實當時是考上國立台北藝術大學，那時稱為國立藝術學院，它是一個五年制的學校，也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練，或是相關美術的一個薰陶，也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。

北藝大那段時間，算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期，在這個五年的時間，其實大一上學期也是玩瘋了，然後跑夜店或是交女朋友，到了大一下學期才覺得說要奮發向上，也選擇了以水墨為主修的課目，一路這樣子努力的專研。

然後大四的時候，讀一些關於美術史的課程，包括佛教包括器物玉器青銅器等等，充實自己相關一些知識，後來這個畢業之後就到復興商工任教，後來又報考研究所，也順利考取，念研究所的時候從事墨與黑的研究，所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。

大概唸了三年的時間終於順利畢業，畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家，但是當時的環境並不是那麼的友善，對於年輕的藝術家來說，還是以教職為主，然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作，因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎？畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎？所以在那四年中，雖然有教畫，個人創作是停頓的，也在這之中去研究了台灣龍柱，去認識台灣文化。

四年之後，整個環境在改變，然後藝術的市場也開始蓬勃發展，尤其是水墨，所以又回到了水墨的創作，想說應該還有一點東西可以畫，自己可以去發展吧！

可是這段時間其實是最挫折的，太久沒有創作，整個觀念或手感都已經有點生疏，前一年真的很辛苦，基本上假日都沒有在出去的，除了教學之外，大部分的時間都在家裡畫畫，很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅，手感也才慢慢回來，到了第三年還是第四年才有點開花結果，也順利跟畫廊簽約，成為所謂的專職藝術家，所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右，之前的一些過程，說起來也很漫長。

在台灣當藝術家其實不太容易，因為台灣的市場畢竟很小，要能成為一個以畫畫為生的一個行業，其實不太容易，那個競爭也非常的激烈，挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山，看到造型奇特的山型，雲霧飄渺，非常的漂亮，心裡也想黃山非常適合入畫，可是回來也沒有太多的相關作品，後來想想畢竟自己身為台灣人，可能還是要以家鄉的風貌風土為主，如果畫黃山，我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家，我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸，一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺，那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺，有點貼近，在一個陌生環境謀求生存，自己就像小草一樣，在那邊為了佔有一席之地，或是為了可以生存下去，而不斷的奮進不斷的努力。

後來開始創作所謂的抽象山水，也畫過一陣子，然後也畫過海景，因為當時覺得身在台灣，如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉，感覺上好像對於台灣文化的特質，了解好像是一知半解，所以那時候就開始到處坐船，然後去澎湖，去目斗嶼，去七美，去沖繩，到處了解所謂的海洋文化到底是什麼，一個海島它會形成什麼樣的文化特質，那我想一個海島文化大概就是求新求變，畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈，也願意接受很多新的文化，所以求新求變在這個島國裡面，可以想見是一個很常態的事情，所以當一個畫風出來之後，大概三五年就被消耗掉，以前一個畫家可以二三十年，畫一套東西而屹立不搖，在台灣這個環境其實非常的困難，它不太能讓你有這樣的空間，因為變化太快，然後新的知識，新的潮流，新的流行，不斷的輸入，你很難去抵抗，你也很難去改變。

另外島國文化也有一個特質，它容易受到其他大國文化的影響，譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響，在這麼多元的一個文化的影響之下，你的作品如果太單一偏向某種文化的特質，可能也很難引起共鳴，畢竟它是一個多元性的狀態，所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。

水墨對我來說，可能就不是單一選擇的材料，因為水墨它可以發展的空間，已經被名家大家所開發殆盡，必須要重新透過新的材質，來找到一種可能是屬於自己的方向，或是使用的方法，這樣你才有辦法脫穎而出。

那另外呢？有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一，其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統，營造話題吸引更多觀眾的注意，有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵，藝術家百依百順，順著古人的想法，順著老師的想法來創作，基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子，所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。

我的作品基本上都沒有人的存在，因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹，是一個慣性的表現方式，可是這樣的慣性表現方式，是否適合自己？或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的？我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙，讓整個自然回歸到最原始的狀態，因為人為的破壞或是建設，到底是對自然是好是壞？有時候我去中橫我看到了中橫公路，這樣穿越所謂的太魯閣峽谷，如過這些道路都不存在於這裡的時候，當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景，但是這樣的建設到底是好是壞，有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣，就把它畫在雲霧飄渺之間，讓它回歸到最原始的狀態，也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。

藝術很好玩，有很多可能性或是可以調整的地方，也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變，我不能說自己是非常的成功，但是我盡力的把它畫好每一件作品，也希望每一件作品都是嘔心瀝血，花費相當多的時間的醞釀，跟與它培養感情，然後讓自己的作品可以完成。

創作其實是孤獨的，很多時候都只能專心面對自己的作品，旁人或是都很難給你協助或是幫忙，只有當你真誠的面對自己的作品時候，你的作品也會告訴別人你在想什麼，或是你的作品才會具有生命力，太風花雪月或是太浮動的一個狀態，其實都很難把作品畫好，大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感，或是一些養分，出去拍照是我比較習慣的動作，當場寫生對我來說，壓力太大，我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品，所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生，通常還是在家裡處理我的作品。

很高興可以分享一些我的生活，或是我的一些藝術的想法，還有我學習藝術的過程，今天就聊到這裡囉，希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。

The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

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空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

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