《夜．語錄．劉孟捷鋼琴》

劉孟捷&NSO 音樂會 台北國家音樂廳4-17
http://npac-nso.org/zh/concerts/doc-fotgdwuemc

* 每一個人，可能在年輕的時候都會碰到一個關口，跨過了，你從此成為不一樣的人。

你可以選擇挺住良心，勇敢地揭露堂堂文明自己的祖國大英帝國英軍如何對待已經死去的殖民地反抗領袖，筆下毫不留情敍述英軍如何把反對者的腦袋從已經死亡的軀體上砍下來，士兵們再用手把玩他的骷髏頭， 一路從蘇丹到埃及，並將其陵墓夷為平地⋯⋯

你當也可以選擇遮掩，視而不見。從此熟悉妥協的味道，此生再無正義感的糾結。

邱吉爾選擇了前者，也選擇了良心。

他放棄父親生前唯一認為他會做的事，他淋灕盡致抒發了誠實的見解，拒絕當偽善者，並且勇敢結束了大英帝國軍旅生涯。

當時的他並不全然知道自己的下一步在那裡，但是他知道自己的一生必須站在良知的一方。

而「拒絕偽善」，從24歲起貫穿了邱吉爾的一生。

—陳文茜《文茜説世紀典範人物》

* 阻止了我的腳步的，並不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白麼？我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市裡，什麼東西都有，可惟獨沒有盡頭。
——《海上鋼琴師》 ​

* 他終於微笑著向她微微一點頭。但是他實在不知道說什麼好 ，再也找不出一句話來 。腦子裡空地像洗過了一樣。兩個人默默相對 ，只覺得似水流年在那裡滔滔地流著。—-張愛玲《十八春》 ​

* 總希望 二十歲的那個月夜 能再回來 再重新活那麼一次 然而 商時風 唐時雨 多少枝花 多少個閒情的少女 想她們在玉階上轉回以後 也只能枉然地剪下玫瑰 插入瓶中 ——千年的願望 ——席慕蓉《七里香-卷二》 ​

* 凡是過去，皆為序章。—-莎士比亞

* 時間會告訴你，一些人對你的拒絕，其實是一種成全。——楊昌溢 ​

* 天下就沒有偶然，那不過是化了妝的、戴了面具的必然。 —-錢鐘書《圍城》 ​

* 現實的生活正像是纏綿在一起的長長的膠卷，我們的回憶和期待只不過是選擇其中的精彩圖片。——艾倫德波頓 《旅行的藝術》 ​

* 時間不是藥，藥在時間里。—-木心

* 不要輕易去愛，更不要輕易去恨，讓青春多留下瀟灑的印痕。你是快樂的，因為你很單純，你是迷人的，因為你有一顆寬容的心。讓友情成為草原上的牧歌，讓敵意有如過眼煙雲，伸出彼此的手，握緊令人羨慕的韶華與純真。 —-汪國真《妙齡時光》 ​

* 時間只是我垂釣的溪。我喝溪水，喝水時我看到它那沙底，它多麼淺啊。它那淺淺的流水逝去了，可是永恆留了下來。——梭羅

* 我喜歡你是寂靜的，彷彿你消失了一樣。
——聶魯達 ​

* 我終於喜歡上自己對世事的無所知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。人必須在與世事的無所知中，更新自我。——莒哈絲

* 這種狂暴的快樂，將會產生狂暴的結局，
正像火和火藥的親吻，就在最得意的一剎煙消雲散。

最甜的蜜糖，可以使味覺麻木，不太熱烈的愛情，才會維持久遠。愛情太快或太慢，結果都不會圓滿。—-莎士比亞《羅密歐與朱麗葉

* 沒低到塵埃里的種子，開不出花。 —-七堇年《燈下塵》 ​

* 生活本身就是一個最美的童話。—-安徒生 ​

* 有些人的傷口是在時間中慢慢痊癒，如我。有些人的傷口是在時間中慢慢潰爛，如他。原來這些年，他痊癒的只是外表，有一種傷，它深入骨髓，在你看不見的地方肆虐。 —-顧漫《何以笙簫默》 ​

* 為了懷抱一些新幻想，我們失去一些舊幻想，這就是成長。—-Virginia Wolf

*《尼羅河上的戰爭》出版後在英國引起非常大的迴響，因為過去從來沒有一個戰地作者用如此鉅細靡遺的方式告訴大家：「大英帝國對不起我們這些偉大的子民們，我們在海外所擁有的殖民地，是用這麼殘酷的方法奪取來的。」從來沒有人告訴英國人，英軍是如此的殘忍、野蠻， 所以那套書在英國非常受歡迎。—《文茜説世紀典範人物》

—影片：劉孟捷彈奏。台灣高雄出生，羅東人，也是亞裔第一位、史上最年輕美國音樂天才學校Curtis音樂學院的教授劉孟捷。322下午在台北我的工作室沒有Rehersal，順手彈奏鋼琴。

他是王羽佳、朗朗在美國Curtis的老師，是曾宇謙、林品任在Curtis室內樂集的指導教授，也是台灣在國際樂壇地位最高的音樂家。父母都是小學老師，住高雄。14歲於師大附中音樂班歲於亞洲鋼琴大賽中得冠軍，之後為Curtis公費錄取。22歲在國際樂壇已殿定地位，並且成為Curtis史上最年輕的教授。

因為近期忙到分身乏術，所以許久沒有更新部落格，但這兩部電影之於我的意義大到非如此不可。現在是第一次自行將文章發布在方格子，經歷了短暫的撞牆期，總之現在終於將頁面調整到滿意的排版，其實也不是想要將文章搬家，懶人在此，單純覺得對這兩個故事的愛適合寫在這裡，關於存在與選擇，再看 Giuseppe Tornatore《海上鋼琴師》與盧貝松《碧海藍天》。
　
「而最終使我停下腳步的，並非我所看見的，而是因為我看不見的事物。你明白嗎？綿延不絕的城市，什麼都有，唯獨沒有盡頭 。我所看不見的，是城市的盡頭。...... 陸地的世界好重，壓在我身上，甚至你還不知道它在哪裡結束。你難道從來不為生活在無窮選擇裡而害怕得快精神分裂嗎？」
　
卡爾維諾寫道，飛行的過程是穿越斷裂的空間，航行也是，人們消失於虛空之中，那段時間與空間我們不存在於任何地方，與即將前往的彼處和早已離開的此處皆沒有一丁點關聯，好似孤立於世界之外的感受。前一秒乘客才隨音樂歡欣起舞，下一秒卻空留曲未終人已散的寂寞，1900 終生都處於如此虛空，他瀟灑、孤獨、與世無爭，於大風大浪中恣意滑盪，在甲板上遙望聚散別離，除了鋼琴他一無所有、除了旋律他一竅不通，只能透過樂曲感知自己以管窺天的世界，音樂改變他生命的紋理，音符牽起他與人群的複雜情感、他與陸地的美麗連結，重疊賈克面向大海的懾人側臉，再也不會有一個地方能夠給予如此獨特之生命從一而終的歸屬感。
　
賈克凝視海洋的神情令人害怕，不瘋魔不成活，唯有從海底仰望銀與藍交融的天空時，唯有沐浴於銀白月色與海豚嬉戲時，深不可測的表情才會被笑容柔和了線條，才會洋溢著自己無法給予的幸福光芒，我們曾經因此愛上這樣的他，或許最後也終究得因此忍痛祝福，上帝創造出舉世無雙的海中精靈，墜入人間，靈魂卻從此離不開大海的擁抱，去吧，我的愛，終有一天，也得為愛鬆開雙手，在隨音樂迴盪的海豚聲聲呼喚中成全你的碧海藍天。
　
如此思緒猶為傷感，也不禁羨慕起他們足以堅定地抗拒選擇，稍微讀懂些許人生滋味者都得承認，太美的故事必然承載落幕的哀愁，太純粹的靈魂也難逃破碎的結局，當你明白虞姬為何而死，當你看見盧貝松的碧海藍天，當你理解待上大半輩子後步出監獄的腳步多麼艱難時，你也會懂得賈克堅持回到海底看一看、1900 寧願放棄生命也不願下船的理由，畢竟，平庸如我們都沒有勇氣面對生命都將無可避免走向一片焦土荒原的事實。

國中音樂課時老師放了幾部音樂電影，印象最深刻的一部是《阿瑪迪斯》（Amadeus ,1984），再來就是《海上鋼琴師》（The Legend of 1900 ,1998）。老師當初選映這兩部片估計是出自於音樂賞析的目的，但最後卻意外成了我的電影啟蒙。

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但那次看完之後就再也沒看過了。這一次重映再看，相隔起碼15年了，但非常驚訝的是，幾乎每一場戲我都沒有忘記。我的意思是，現在重看《阿瑪迪斯》，可能會有一種看新片的感覺，但看《海上鋼琴師》卻是每一場戲、每一顆鏡頭都不令我感到陌生，尤其是劇照這場，無疑是影史上最美麗的時刻之一。

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啊！不過有一場戲，我確實忘了，文末會跟大家說是哪一場戲。

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為什麼這部電影有如此迷人的魅力？因為故事的前提是浪漫的不思議的，一個出生在船上的男孩靠著天才學會了鋼琴，從此一生便在船上演奏，並且從未下船。電影的主述者是她的好友麥克斯，由於故事的視角是從旁人眼光切入，使得一切不著邊際的想像與加油添醋，都為之成立了。人們說故事的盲點在此，但故事的浪漫也在此。

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例如，我們不需要知道為什麼主人翁1900怎麼學會鋼琴，因為麥克斯並不知道，而麥克斯如果問了1900，依照此君的個性，也不會老實跟他說的。就這樣，1900在麥克斯的眼中，就是一個無師自通的天才。就邏輯而言，這不合理。但因為這是一個「傳奇」，誰需要去在乎真實呢？

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《海上鋼琴師》在當年的美國遭到冷遇，影評不佳，奧斯卡沒有獲得提名，唯在金球獎得了一座配樂獎。在當時的奧斯卡，史詩大片比較容易獲得褒揚，本片上映那一年，得獎的作品是同樣跟船有關的《鐵達尼號》（Titanic ,1997），相較之下，《海上鋼琴師》是小到不能再小的小品，沒有船難，也沒有淒美浮華的愛情故事。

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德高望重的影評人羅傑．艾伯特（Roger Ebert）在當時對此片評道：「到底這部電影對這個人有什麼看法？他是瘋子還是英雄？是紳士還是自戀狂？」我倒認為身兼編導的朱賽貝．托納多雷（Giuseppe Tornatore）無意創造出一個有血肉的人物，而是要讓我們從這個與世事脫節、蒼白的人當中反射出自己。

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在國中時期當然無法完全明白1900不下船的原因，但直到現在已經踏入社會，面對數不盡的選擇與誘惑之時，我方才能立刻被1900的顧慮給觸動，突然看明白了。他說他的世界就是鋼琴的鍵盤，都在他的掌握之中，但這個世界，卻是數不清的鍵盤。這是不是也是首次拍攝英語電影的義大利導演托納多雷在當時的自況呢？

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好萊塢電影要的結局當然是1900踏下船，或者起碼要加一段戲，讓麥克斯說他聽說有人似乎在何地看見了1900的身影，留個懸念也好。但朱賽貝．托納多雷顯然完全不吃這一套。沒錯，我忘掉的就是結局，我真的不記得1900最後的抉擇，也許當時看了感到身心受創，只好自動選擇遺忘？

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現在再看，卻覺得這個結局是必然的，也是無比美好的。當主流商業片總在告訴我們要勇敢踏上屬於自己的英雄旅程時，朱賽貝．托納多雷卻以詩意的胸懷歌頌了不敢、不願意踏出去的人，從來沒有一部電影把一個對命運感到膽怯的人拍得這麼優雅，這是多麼動人的藝術構思啊！

海鵬影業 / Swallow Wings Films
#海上鋼琴師

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今天要分享的是已經揭曉結局的《想見你》。其實《想見你》會引起這麼大的迴響，除了是題材新鮮、劇情縝密、角色到位之外，故事本身所蘊含的深意，更是值得我們來一一回顧。

所以今天的節目，我們會藉由幾句經典的台詞，來解析編導在《想見你》當中探討的重要課題：包含怎麼面對『失去』、『成長』、『愛情』、『自我』、以及如何處理『自我與外界』的關係。我們除了會分享角色們克服這些挑戰的過程，也會附加推薦其他與這些課題相關的好電影。讓你在追完《想見你》之後，不會太空虛啊！

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要是你長期在看我們的頻道應該會發現，我們幾乎不做預告解析。原因其實很簡單，因為預告大多時候不管剪得多好看，最後跟正片還是會有些許差距，所以如果硬要解析總是會覺得有點心虛。但這次因為我們有榮幸專訪了演員與導演，從和他們的訪談之中得到了許多內幕，讓我們對於即將在五月上映的第九集內容蠻有信心的，而且覺得這些內容對於玩命關頭的鐵粉來說一定很期待。

今天的節目我們會先帶你回顧一下第八集以及預告裡的內容，接下來則會預測第九集的劇情走向，最後則會用Q&A的方式回答你可能有的疑問。而除了這支解析之外，我們這幾天還會將這趟邁阿密的旅程、完整的訪談內容以及演唱會現場的一些獨家畫面製作成另一支影片，一定要記得回來收看喔！

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