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今天睡得太沉,快速準備出門吃個飯再看戲,到了餐館卻發現手機忘了帶,又折返回住處,雨大到讓人煩悶,原本看戲的心情都沒了,還是努力騎車前往;終於我拖著狼狽的身軀到了華山烏梅劇院,那接下來讓我說說今天看戲的想法吧。
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一到劇院在找位置時就和一個特別標緻的男孩子對眼,算是慰勞我半天的壞心情,和朋友寒暄...
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今天睡得太沉,快速準備出門吃個飯再看戲,到了餐館卻發現手機忘了帶,又折返回住處,雨大到讓人煩悶,原本看戲的心情都沒了,還是努力騎車前往;終於我拖著狼狽的身軀到了華山烏梅劇院,那接下來讓我說說今天看戲的想法吧。
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一到劇院在找位置時就和一個特別標緻的男孩子對眼,算是慰勞我半天的壞心情,和朋友寒暄片刻,表演開始,眼球先生在一片如紅地毯般大小的畫紙上宣揚,好似他就在他的方塊裡,對應著他身上那件寫著「宇宙」的上衣,突然音樂響起,那是一個很舒服又讓人摸不著頭緒的感覺,突然,幾個坐在觀眾席的學生站了起來,開始退去身上的衣服,那個長相標緻的男孩就是其中之一,他們的動作又慢,又優雅,每一步都是精心的設計,直至他們把衣服脫到身上只剩下半身的膚胎,除了那男孩,另外三個都是女兒身,開始不過十分鐘,我已經渾身雞皮疙瘩,是什麼樣的熱忱,讓他們能夠做出那麼大的貢獻,他們開始移動到眼球先生的畫紙上,行雲流水的身段,就像和空氣結合了一樣,接著,出現了三位女性,一位是活在當下的今天,一位是眷戀過往的昨天,另一位,則是嚮往未來的明天,三位表演者用了最簡單最深刻的表演方式來刻畫自己的模樣,過程中你會發現,人們常常說:人,要活在當下,但「活在當下」真的是最好的嗎?每個人都有他們不同的經歷,不一樣的故事,倘若世界上少了一點總是把自己套用在別人身上的邏輯,我想每個人都會活的再快樂一點;接著,來到了「浮生若夢」,有位半長髮的男性旅館老闆,帶著一點仙氣的外表,和稚氣的性格開始了今天的旅程;其實中間的過程有太多太多美不勝收的表演,不管是講述不完也好,吸收不能也好,總之我就分享一些令我特別印象深刻的想法,有一段表演是一位表演者坐在椅子上,利用投影和位置的錯視,畫面看起來像是她的衣服在變化,裏頭有許多畫面和文字美的讓人窒息,提到了愛,提到了惡,提到了美,其他的就是帶人走入幻境的美妙,看到這裡我的情緒有些高漲,甚至有些哽咽,莫名其妙的,沒有太多的雜念或者畫面,單純的因為「藝術」而想流淚,我認為那是一種感動,更是一種欽佩,然後再接下來的所有表演裡,我的感動沒有一刻退減,甚至是一分一秒都更加的難以抽離,還有一段在講述健康,然後一位表演者開始吃各式各樣的藥,像著了魔似的瘋狂的渴求那些貌似能夠拯救她的藥品,看到這裡我也是不能控制的隨眼淚氾濫,我沒有辦法用任何的言語或文字來表達,那種揪著心渴望脫離束縛,甚或是其實他早就脫離了束縛卻又難以忘懷的慾望,那些一幕一幕都像是美極了的詩篇,不靠任何外在來渲染所有的觀眾;之中,我突然好像意識到什麼,何謂「藝術」?藝術到底是什麼,藝術它真的叫做藝術嗎,它的存在無所不在,大至宇宙,小至塵埃,眼球先生的這個作品,「260號房」,它想講述的是什麼,想表達的是什麼,想帶給觀眾的是什麼,他是在演什麼角色,一個表演者?還是一個觀眾?一個藝術家還是一個為藝術瘋狂的怪人?我想了又想,直到我沒能想出答案,我才知道我想出了答案,是呀,如此簡單的道理,藝術它就是藝術,是我的藝術,是你的藝術,是眼球先生的藝術,他沒必要讓你猜測,讓你認同,甚至讓你了解,因為他不過就是在做他熱愛的事,我們只是順便看到了這個精彩絕倫的表演。
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看完以後我有很大的省思,我覺得我們一直難以脫離現在的生活,或是抱怨周圍的環境,或許是我們把自己束縛,然後嘴上渴望逃離這個可笑的框架,潛意識卻不願冒險離開舒適圈去面對不一樣的自己,藝術太美好,它不管任何原因,總是有著它吸引著各種人群的奧妙,或許連我們的存在都是一種藝術,所以,用心去感受每一分每一秒時間的流逝,去感受空氣的流動,去感受水的溫柔,感受風的追求,感受那些你我從未有過的感受。
浮生幻境 在 鏡好聽 Facebook 的最讚貼文
#廖偉棠書評 #全新一季上線
#詩人 同時熱愛音樂的 #廖偉棠,全新一季書評,以「樂與詩裡的浮生」為主題,評述10本「樂與詩」的書。首集要探討的是被譽為「龐克搖滾桂冠詩人」 佩蒂.史密斯的《#如夢的一年》。
佩蒂.史密斯(Patti Smith)是美國詞曲作家、創意歌手,被譽為「龐克搖滾桂冠詩人」,在她69歲這年所寫的《如夢的一年》(Year of the Monkey),談及家人、樂團伙伴,以及2016(猴年)——也是川普當選這一年的波動與感受。
廖偉棠評述《如萝的一年》:其實我更羨慕那個從夢中走出現實的佩蒂.史密斯。一個人老了還能這樣太難得——借宿詩人朋友的酒吧裡沙發,動輒攔便車旅行和舊識(當然是虛構的厄羅尼斯)侃侃而談「均勻包覆我們所謂的靈性存在」——一般人要做到都難,何況她是個大明星,因此可見她的率性和質樸、天真。
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🎧️現在就來聽!【廖偉棠書評S02EP01】以夢為馬,幻遊蜃境的老愛麗絲——評佩蒂.史密斯《如夢的一年》►https://pse.is/3j2q86
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《如夢的一年》
作者:佩蒂.史密斯
譯者:何穎怡
出版:新經典文化ThinKingDom
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#蜃遊幻境 #莫比烏斯圈 #我們會死掉一點點嗎?
#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽
浮生幻境 在 夢境連結!Re:Connected Facebook 的最佳解答
尊敬的連結者 您好:
⚠追加公告【幻鏡廻廊處理回報】
幻鏡廻廊於本週更新(5/12)後,我方主角及敵方Boss血量計算之異常狀態,已請開發團隊進行釐清中。
若今日無法完成修復,則將安排時間進行停服維護,並把血量計算回退更新前的版本。造成不便,懇請包涵。
預定停服補償獎勵:
✦ 獎勵寶箱*1個(內含:命運殘鏡*2、金幣*50,000、失落之鏡*350、若干個掉落裝備。裝備數量與品質比照幻鏡廻廊第1~9關,為隨機取得。)
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維護已結束,歡迎大家回到夢境世界囉~
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⚠追加公告【探索Bug修復】
1)探索「沙漠異變」 §1 綠洲迷踪、§2 邪魂祭壇中可能掉落裝備箱圖示掉落物修正。§1 綠洲迷踪掉落裝備為「武器」,§2 邪魂祭壇掉落裝備為「護甲」。
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為確保夢境世界的穩定運行,希德秘書處將於2020年5月12日(二)08:00 -10:00進行夢境通道的例行更新維護,維護期間將暫時無法進入夢境世界。如未能按時完成,則夢境通道開啟時間將會順延。造成各位連結者的不便,懇請包涵!
本週例行更新維護補償獎勵:💎鑽石*188💎
此次更新內容如下:
【新增內容】
1)開放了試煉-探索「沙漠異變」§3 太陽餘暉。
2)開放了相簿-夥伴「東文真希」入夢關卡。
【重大更新】
1)全服即時榜單獎勵:
*日報-即時榜單,戰鬥力、主線關卡、結社排行、探索排行增加階段性目標,當該服出現首位完成任務的玩家或結社,所有玩家都可領取獎勵。
例如:戰鬥力排行榜,當伺服器出現首位隊伍戰力達到20,000的玩家,全服玩家可領取鑽石*50。
【精選卡池:涅槃】
*開放時間:2020/5/15(五)05:00-5/22(五)05:00
*UP夥伴:本卡池SSR夥伴包括「SSR夥伴-鳳凰月華」,以及「SSR夥伴-艾絲維亞」、「SSR夥伴-琪拉雅」與「SSR夥伴-芙倫蒂法」。「SSR夥伴-鳳凰月華」在該卡池中,佔全部SSR取得機率的40%。
*精選之證獲取來源:包含每日登入(有機率取得)、商城日常任務、夢境遠征。
*注意事項:精選卡池細部規則,請參考官方粉絲團之「召喚活動每週更新記錄」。
【限時禮包:(位於商店-禮包商城)】
*限定販售時間:2020/5/15(五)05:00-5/22(五)05:00
a. 大唐天寶:含精選之證*2、鑽石*100,售價:免費(限領1次)。
b. 盛唐雲夢:含精選之證*1,售價:400鑽石(不限次數)。
c. 大唐春舞蝶:含精選之證*5、涅槃召集令*1、超大法國麵包*3,售價:170元台幣(限購1次)
涅槃召集令:使用後必得精選之證*2~5,並額外有機率召喚出茉莉、琪琪、安妮,且有極小機率召喚出SSR鳳凰月華。
d. 夢回大唐:含精選之證*10、召喚之證*2、大夢魘瓶*200,售價:490元台幣(限購1次)。
e. 洛陽盛唐:含精選之證*15、「SSR裝備-浮生三千之卷」*1、超大法國麵包*5,售價:990元台幣(限購1次)。
f. 八重寶函:含精選之證*20、召喚之證*5、SSR飾品寶箱-瑰寶之箱*1,售價:1,690台幣(限購2次,累積消費滿1,700元台幣以上開放)
g. 唐風雲裳:含精選之證*40、召喚之證*10、榮耀寶石*1,售價:3,290台幣(限購2次,累積消費滿3,400元台幣以上開放)
【雙角色UP卡池:第二預言】
*開放時間:2020/5/13(三)05:00-5/20(三)05:00
*UP角色:「SSR夥伴-赫茜」、「SSR夥伴-惠惠」在該卡池中,佔全部SSR取得機率的50%。
*注意事項:一般卡池細部規則,請參考官方粉絲團之「召喚活動每週更新記錄」。
【體驗優化】
1)開啟了聊天表情功能。
2)幻境迴廊:新增了隊長技、戰術卡圖標、BOSS波數顯示。
3)幻境迴廊:從第一關開始即可上陣10名夥伴。
4)增加了伺服器開放/關閉註冊的顯示。
5)優化了日常試煉,關卡連續快速點擊掃蕩的操作。
【Bug修復】
1)修正了相簿-夥伴「上泉螢」約會的文本內容。
2)修正了SSR夥伴「神澄」,特殊技介面描述與鏡階說明的描述差異。
3)修正了SSR夥伴「葉菲」角色文本的內容文字。
4)修正了諸項遊戲內的文字問題-簡中、錯字、缺漏字。
5)修復了SSR夥伴「蘇我美雪」的動態立繪異常。
6)修復了日常任務介面,iPad無法正常上下滑動的異常。
7)優化了好友對戰功能。
【技能調整】
1)碧翠絲戰鬥被動技能「天堂」,攻擊加成由9%提升至12%。
【更新預告】
1)夢境新主線關卡及主角等級上限開放,預計於下週5月19日(二)時進行更新。
希德 秘書處
浮生幻境 在 路嘉欣 (Chia-Hsin LU) Facebook 的最讚貼文
一塊頑石的還魂滄桑歷盡的釋然
看非常林奕華<賈寶玉>
文字:李晏如 圖片提供:非常林奕華劇團
《賈寶玉》是非常林奕華劇團廿週年及香港歌手何韻詩出道十週年的紀念作,去年十月首演。 香港鬼才女編劇黃詠詩安排的情節從「還魂」概念出發,讓紅樓劇終後的賈寶玉,在回到太虛幻境後決定重遊故地,在對一切無能為力的前提下,再經歷一次大觀園的種種。 而林奕華則在每一場中加入「顛覆」,將原著文本轉移至現代語境。
燈還未暗,十二名女子便魚貫出場。 她們身著單純剪裁的舒適衣褲,在空無一物的巨大倉庫中赤著腳追打笑鬧。
忽然,其中一個先說起了一則關於顯赫世族的故事,其他人便開始連串的追問「再之前呢」。 於是一切像是按下倒帶快轉鍵,那些家府盛衰與少年少女的感情糾葛,全被置於綿綿無盡的時間滄河中,化為一栗的荒涼悲痛,在十二名女子的遊戲中被疾速虛淡下去,成了可供戲謔玩笑的曾經。
瞬間,故事回到了開頭,女媧煉石補天,獨剩一顆頑石未用。 頑石自知無才補天而鬱悶,修練為神瑛侍者,決心入凡走一遭。 念及澆灌之恩的絳珠仙草,亦追隨而去,欲用一生還淚。 據說這落至塵世的頑石就出生在此一豪門世家,得有一名,稱為「賈寶玉」。
倉庫底端高聳厚重的大門此時緩緩滑開,門外是不斷飄落的皚皚白雪與茫茫大地。 何詩一襲白衣隻身站在雪中,背光走進舞台---這是林奕華《賈寶玉》的開場,一齣三小時間雪落不止的舞台劇。
何韻詩演賈寶玉天時地利人和
"紅樓夢"是中國古典小說的巔峰,氏族文化內涵考據,寫滿流離世情, 滲透滄桑歷史。 情鍾改編古典的導演林奕華,四大名著之中最愛即是紅樓。 《賈寶玉》是非常林奕華劇團廿週年及香港歌手何韻詩出道十週年的紀念作,去年十月首演,夏季時宣傳已撲天蓋地。 主題曲《癡情司》MV裡演員們仿達文西名畫《最後的晚餐》結構坐置長桌邊上,居中的何韻詩在時間凝格的十二金釵座間凝眉獨唱,映襯桌上繁花,已可預見劇情走向。
在林奕華的觀點裡,《紅樓夢》是書,「賈寶玉」是人,兩者背後存在相異的概念可供探討。 由何韻詩飾演賈寶玉,則是天時地利人和的巧妙緣果。 早在2009年的《男人與女人》中,林奕華就安排何韻詩與林依晨在一段簡短的折子戲中分飾寶黛。 他在何韻詩身上看到一種彼得潘氣質、一種「中性」的永遠青春,與大觀園淪為失樂園前「拒絕長大」的賈寶玉不謀而合。 故當何韻詩提出以《賈寶玉》作為出道十週年紀念演出的主題時,即使時間極其緊縮,林奕華還是答應製作。
結果,該戲在港造成巨大成功,開演至今廿九場全部滿座,首輪前十場在開賣四十五分鐘內門票即告售罄,創下香港舞台劇新紀錄,大陸九城的巡迴也已於三月底開跑。
鬼才編劇黃詠詩讓賈寶玉還魂來顛覆在林奕華的名著改編劇場中,《賈寶玉》大約以劇情編排結構最令人注目。 常年慣於與固定編劇合作的林奕華,這次首回與香港鬼才年輕女編劇黃詠詩合作。 黃詠詩擅以黑色觀點與輕薄幽默側寫香港文化,她的加入不僅有效掌握戲劇篇幅與節奏,令戲雖長但不至蕪冗,也以簡單大眾的語言切換顧全該戲商業性上的普及度。
黃詠詩的祖父是道士,家族事業就是與鬼神「打交道」。 一個相信人死後十天會回家的傳統,讓她從「還魂」概念想到讓紅樓劇終後的賈寶玉,在回到太虛幻境後決定重遊故地,在對一切無能為力的前提下,再經歷一次大觀園的種種。
以「黛玉進府到寶玉出家」此段易跟隨的傳統戲劇框架作為主線,林奕華在每一場中加入「顛覆」,將原著文本轉至現代語境。 在賈寶玉真正「了悟」自己的生命課題的同時,觀眾也得以在輪轉的不同視點中,從各個角度切入看戲。 於是,〈寶玉被笞〉一段變為寶玉教訓賈政,〈大婚〉一景寶玉掀開紅巾,看到的竟是黛玉。 從視點的轉移,提升出人對倫理自我與傳統、慾望與理想的自我詰問。
《賈寶玉》的舞台,是一石器所製的高聳荒涼倉庫。 除了呼應多數英文譯本中紅樓 "chamber"(隔離密室)的意象,也傳達一種過渡性、與世相絕、無時間流動的夢境空間感。 在這裡發生的一切,都是門外白茫茫安靜大地的一角,十二金釵的美好記憶只是過客,賈寶玉自己則是被抽離而出的觀眾之一。
在近乎空台的舞台上,十二金釵從序場中赤腳嬉鬧,到隨著劇情演進,漸漸穿上跟鞋、薄紗長裙、風衣及現代上班套裝,象微女性成長與社會化的過程。 她們在劇初將特殊物件從復古皮箱中拿出,劇末抄家時慌亂收拾皮箱奔走,箱中裝的盡是塵世記憶及身外之物。 而賈寶玉從純白披風褲裝登場,到重遊時初以灰色系英式男孩風格打扮,到最終身著全黑西裝目睹悲劇發生,顯示的是成長的沉重與束縛。
「非傳統」十二金釵伴寶玉嬉戲一生
此外,林奕華在《賈寶玉》中,也展現了出色的空間運用與調度。 他邀編舞家伍宇烈擔任動作設計,欲將此戲化為一場「說話的芭蕾舞劇」。 他展現早期作品風格,在劇中加入大量肢體佐配旁白,用動作編排統合原初的戲劇概念和黃詠詩活潑的語言結構,呈現具足舞蹈性質的劇場,也讓大量的對白更為活潑容易下嚥。 由於賈寶玉心目中希望能與金釵們玩一輩子的遊戲,林奕華也在劇中加入不少教室、下上課鈴聲、課後遊戲等兒時意象,以此為基底設計每場戲的樣貌型態。 整場戲,就是一出以舞蹈作為潛流的"play"。
至於林奕華作品中時常出現、讓不同演員紛說同一角色台詞的手法,在《賈寶玉》也貫穿頭尾。 這種「分身」的使用形式,讓十二金釵變成一個整體、一個精神。 演員知道自己的重要性並非特定角色的重要性,可賦與角色更豐富多面的情感並培養同理心,演出時不會想著如何讓單一角色成立,而是如何讓戲成立。 其中不少誇張的大尺度戲謔表演,和如幽魂般時常無言環繞在台側的黛玉,則提供一種布萊希特式的疏離效果,在與傳統角色形像對立的新貌中,讓觀眾有另外省思的角度。
最耐人尋味的是,傳統官方的十二金釵人選,在劇中被置換為原著中十二位對寶玉影響最深遠的人物。 從賈政、琪官,到賈寶玉本身,成為一出名副其實、全女演出的「紅樓」(古時朱門閨女住處) 夢 (若從賈寶玉角度來看,這是個多麼「乾淨」的台)。 藝人何韻詩的中性形象,和她自言「香港樂壇中十年來在赤誠與現實間的拉扯心情」,也在在讓她的參與,為戲打開一種童心與世故、商業與藝術、父權與女性、古代與現今的多重辯證想像空間。 選角本身,即創造一種先天的戲劇衝突性優勢。
占全戲多數的台灣演員、自稱「三又二分之一個台灣人」的林奕華,加上港味十足的黃詠詩,和適度調和兩種特質的領銜何韻詩,有了《紅樓夢》博大精深的中華文化描寫文本作為文化底床,在戲中似乎也展露出一種綜合台港文化的風味。 香港文化的重娛與計算,台灣文化的包容和開放;廣東話的節奏強烈,普通話的溫婉深刻,兩種相異性格相加,創作上都找到恰如其分的位置。 這些種種,也許正是此戲的成功關鍵。
走進茫茫白雪帶著一份釋然
不同於《紅樓夢》原著的虛無哀淒,《賈寶玉》的結尾相對顯得樂觀。 黃詠詩安排一段獨白,將賈寶玉的被動,中和成何韻詩形象的正面與積極。 林奕華認為,他和何韻詩都有入世的覺悟和藝術家的悲觀,劇尾談的不是一種嘴巴上的勵志,而是一種明知不可為而為之的走向光明。
「順從命運是因為必須體會那個過程。你可能在過程中從當下的抗拒轉為明白,而明白後才會真正跟你的人生發生關係。」林奕華這麼說:「這齣戲從同情出發,化為鼓勵,告訴觀眾,這場仗最終還是要靠你們自己打的。」
十六世紀的莎士比亞,在《暴風雨》劇本中,借用魔法師普羅斯裴洛(Prospero)之口說:「人不過是夢境的組成物,我們渺不足道的人生不過歸結於一場睡眠。」生於清代的曹雪芹有「東方莎翁」之稱,<紅樓夢>的序詩也題:「浮生著甚苦奔忙,盛席華筵終散場。悲喜千般同幻夢,古今一夢盡荒唐。」
這兩部古典名著都揭示了不同世紀國度中,空色兩面的哲學達觀,與同樣令人慨然的人生真相。《賈寶玉》一劇則在這種慨然中,提取出一種初心的本質作為放大重點,強調觀看世界的感悟態度和自我超越。 這一次,當舞台上賈寶玉再度步出倉庫,走進無涯白雪時,觀眾除了嘆息,可能還兼有份釋然。 畢竟答案與結果也許並不重要,重要的,永遠是探尋和過程的本身。