【金牌救援／Stove League】
　
最近，成了南宮珉粉絲。
　
從《金科長》、《美女孔心》到《金牌救援》，天啊，他太迷人了，特別是《金牌救援》。
　
《美女孔心》裡面的南宮珉，雖然非常可愛，但劇情有點薄弱，屬於典型浪漫類偶像劇，這部戲應該是要捧女主角吧😅，光看到這個傻女生竟然站在路邊等人、順便給車撞，吼，人行道那麼寬闊，妳幹嘛一定要站在馬路邊？剛好讓車子可以順勢開過來撞妳，就覺得圈圈叉叉……不合理的細節實在太多，哈哈哈哈哈。
　
還是講《金牌救援》吧，怎麼會有這麼好看的韓劇，節奏緊湊，不斷翻轉，一看欲罷不能，就算不瞭解棒球的人，也會喜歡。
　
喜歡棒球的人，肯定會愛上《金牌救援》，劇情雖然跟布萊德彼特的《魔球》有些許材料的類似，內容截然不同，而是「球隊企業的人性與管理」。
　
有意思的是，本劇只出現兩三場棒球比賽畫面，真的哦，只出現短短兩三場，不要被海報騙了，也沒有什麼九局下半兩出局一堆安打全壘打那種東西，卻依然令人看了血液沸騰，因為真正的比賽────都在球場外面。
　
這部劇，更沒有以惡制惡，世界上沒那麼多半澤直樹和文森佐啦；也非什麼陽光勵志片，卻超級熱血好看。❤

《醉好的時光》、《85年的夏天》轟動金馬，強勢入圍歐洲電影獎，台灣與歐洲品味同步

由《謊言的烙印》（The Hunt）逗馬宣言世界級名導湯瑪斯凡提柏格（Thomas Vinterberg）攜手丹麥一哥邁茲米克森（Mads Mikkelsen）的最新電影【醉好的時光】（Another Round），在日前公布的2020歐洲電影獎（European Film Awards）中，獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳編劇與最佳歐洲大學電影等五項大獎提名，領先群倫。

而法國大導演歐容的同志純愛電影【85年的夏天】（Summer of 85）也獲得肯定，入圍最佳導演。

兩部電影分別在金馬影展台灣首映，【醉好的時光】放映後好評不斷，討論度破表，高居觀眾票選排行榜。

而【85年的夏天】更是在開賣後迅速秒殺，堪稱影展觀眾年度最為期待的作品，此片於本週日（11/15）即將首映，勢必為影展帶來另一波高潮。

昨晚公布的歐洲電影獎入圍名單，更是證明台灣影迷觀眾的口味與歐洲同步，可以說是走得很前面。

而因為歐洲電影獎的肯定，兩部作品分別代表丹麥與法國角逐奧斯卡國際影片的機會也跟著水漲船高。

【醉好的時光】預計於2021年第一季在台上映，而【85年的夏天】即將於12月18日與全台觀眾見面。

【醉好的時光】描述四位都在高中教書的哥兒們面臨中年危機，偶然得知一項理論，主張人類體內本來就應該存在微量酒精，若能適時買醉，血液保持0.05%酒精濃度必能恢復元氣，活力加倍。

這群大叔於是展開酒精計畫，效仿邱吉爾與海明威，每日喝了再上。而因為飾演漢尼拔在台灣擁有一票死忠粉絲的丹麥一哥邁茲米克森片尾一場酒後起舞戲，讓原本就擅長爵士芭蕾的他得以一展身手，更讓一堆迷弟迷妹們直呼上映後要再次二刷三刷，成功營造口碑。

而在台灣擁有一群熱情支持者的法國導演歐容，將青少年文學經典〈在我墳上起舞〉搬上大銀幕，新作【85年的夏天】以擅長的情慾題材與驚悚元素，把少男們的同志戀情拍得浪漫又殘酷，兩位年輕俊美演員從青春迷惘到為愛痴狂的演出，層次鮮明吸睛。

故事描述1985年的夏天，海濱小鎮少年亞雷希斯在一次翻船意外結識出手相救的大衛。一個文靜羞怯，一個熱情大膽，性格迥異的兩人卻擦出愛的火花，沿著海岸燃燒，從電影院、雜貨店、舞廳，到波光粼粼的海上小船，燒出最純粹的情感，也煉出猜忌心魔。隨著一名女孩的介入，這場夏日戀曲逐漸走向變。

受到歐洲面臨第二波新冠肺炎高峰的影響，歐洲電影獎取消原本預計在冰島舉辦的實體典禮，決定改在柏林舉辨線上頒獎典禮，也把典禮拆成五天頒發，從12月8日至12日陸續頒獎，彰顯歐洲電影的強大實力。

今年已經是第33屆的歐洲電影獎，向來是奧斯卡指標性獎項，多部電影在歐洲電影獎獲得肯定後，幾乎都會在奧斯卡頒獎典禮上獲得肯定。過去幾年歐洲電影獎的最佳影片得主有《真寵》、《沒有煙硝的愛情》、《抓狂美術館》、《顛父人生》等等。

【一起來寫】#鬼滅之刃的文化導覽（二）：大正浪漫、民主與文化運動、血液科學、和柄圖像起源 // 鄭雋立 👹
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本集將探討《鬼滅之刃》作者為何將時空背景設定於日本史上最短、文獻史料相對稀少的大正年代，同時回應網友提問，提出該年代暗藏的政治、社會與醫療科學因素，趁機提醒大家，《鬼滅之刃劇場版：#無限列車篇》已於昨天（10/30）在台灣上映，記得上車來趟大正浪漫之旅！（見圖一）
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■ #政治實權轉移與大正民主
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大正時代（西元1912-1926年止，僅14年）因天皇體弱多病、實權轉移到帝國議會與民主政黨，政治環境相對前後的 #明治（寡頭政治）與 #昭和（軍國主義）兩時代相對開放，有著「大正民主」（たいしょうデモクラシー）的美稱，這樣的境況源自日俄戰爭、一次大戰後國內快速富裕的影響。彼時主流思潮為折衷的自由主義、有限的民主主義，妥協帝國架構與天皇制，言論自由提升後，知識份子大多對帝國主義擴張政策大肆批判。
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殖民統治下的臺灣留學生較接近右派自由主義者，從中獲益良多。如此的開放使得跨國文化交流踴躍，甚至與朝鮮人合辦刊物、互相聲援，當時仍為殖民地的 #台灣也產生了史上第一個地方議會（陳翠蓮，2013），同時尚有台灣文化協會、台灣農民組合、台灣工友總聯盟…等（蝴蝶忍表示：是個有點厲害的時代呢）。
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■ #美麗的藝術文化
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百花齊放的大正，承襲了明智時期的西化：民眾和洋混搭的美麗穿著、電纜與燈火、蒸汽火車等現代化的便利，更因為風氣開明促成了文藝活動的蓬勃，同時因為與西方浪漫主義運動接軌也提升了自由戀愛的風氣。日本與歐陸的美術品貿易，在國際間形成浮世繪、印象派、新藝術等型態的交互影響、刺激出版與設計蓬勃發展，至今藝術界仍津津樂道。
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身在台灣的我們，最值得關注的莫過於：此期間商業活動與美術教育促成的 #商品包裝設計觀念，已奠定了現代設計的基礎（姚村雄，2013），以台灣日治中期同化階段（1919-1937）為例，此時的商業設計不但有著歐陸 #新藝術（Art Noveau）與浮世繪的交融，也有著 #和漢並存 的農產品圖像運用，它們既是設計也是藝術，更是大正民主的美麗遺產。（見圖二）
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由於民主盛世短短14年即被殺氣騰騰的昭和軍國主義取代，故在藝文圈與大眾文化經常成為被緬懷的背景，例如SEGA公司著名的戰爭與戀愛模擬電玩《櫻花大戰》系列（首部於1996年發表，續作《新．櫻花大戰》已於日前2019年12月發表），即虛構了類似大正年代的史觀建構了動人的蒸氣龐克（SteamPunk）時空「太正年代」，更掉了 #夏目漱石 的書袋「大正浪漫」（たいしょうロマン），祭出「太正浪漫」的標語，虛構與史實只差漢字上的一點。文學運動的浪漫思潮也導致了昭和文壇持續出現呼應大正浪漫的作品，筆者個人推薦網友參考 #芥川龍之介、 #谷崎潤一郎 等人的著作。
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■ #鬼殺隊與地方政府密謀合作的推測
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日本曾經歷明治3年禁止百姓佩刀、次年宣布剪髮令及廢刀令，採取逐步漸進政策廢除舊傳統，明治9年（1876年）更是全面頒布「#禁刀令」後，皇室、軍警以外人員禁止攜帶佩刀（許耀華，2001）。鬼殺隊成員公開帶著武器多少有點疑慮，但在動漫作品部分虛構的考量下仍然可行。比方說在政府與軍警其實深知「鬼」的存在，然考量揭露其危險恐致民心大亂、皇室與軍警忙於一次大戰與徵收糧食導致的「米騷動」也無力招架，加以主導鬼殺隊的家族「產屋敷」家族是富有的地方望族，故極有可能以 #冷處理 的方式默許鬼殺隊的行動。
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筆者按：關於米騷動（又稱越中女房一揆）的細節，將在續篇介紹。
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■ #醫療發展與血液科學
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上一集有網友留言提出吾峠呼世晴老師筆下的鬼「會授血、吸血」，且懼怕陽光，這樣的設定想必多數人會解讀成受西方吸血鬼影響，但筆者認為鱷魚老師在血液方面的設定別有用心。
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近代日本醫學的躍進始於明治維新，當時透過留學生大量吸收荷蘭的醫療技術，明智8年政府甚至聘請荷蘭籍教師在國內教授外科手術，內外科都開始完善，但針對血液的技術則較晚成形。根據日本紅十字會「大阪府血液研究中心」官網解釋，最早的輸血技術是在大正8年（1919年）由西方引進，而開始普及化的契機是1930年（昭和5年），首相濱口雄幸遭右翼社運組織槍擊命危，因為 #獻血（捐血的和制漢語）救回一命。
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臨床醫療依血型實施捐血的「#枕元輸血」制度，則是昭和20年（二戰後）才普遍並組織化地運用（趙淮躍，1999），因此可推論，《鬼滅》劇情裡被無慘鬼化的女醫師珠世、學徒癒史郎對鬼採血研究，很可能直接反映了大正醫界致力發展的血液科學。
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大頭目鬼舞辻無慘施展血鬼術殘殺並食用人類，時而授血將人鬼化納為黨羽（十二鬼月等）以鞏固勢力、便於尋找克服陽光的藥方「青色彼岸花」；另一方面，善良的珠世與癒史郎則購買「獻血」代替食人維生，以醫學方法研究鬼血以對抗無慘。
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珠世為了將鬼變回人類委託炭治郎採血、也發現禰豆子血液細胞變化、癒史郎的採血器的造型明顯是早期針筒變體…這些細膩的描寫與醫療發展完全契合，鱷魚老師想必下足了功夫考究。
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鬼靠吃人增強能力，恰好也與人類的血型稀有程度有關。前上弦之陸，響鬼奏凱與同黨內鬨，擄來的男孩正是稀血體質，以今日常識來看，當事人極有可能為 #RH血型。
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■ #主角的服裝玄機與和柄圖像起源
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目前網路上對《鬼滅》主要人物的服裝已經有相當多的討論，但大多忽略美術史的淵源。這些圖像被染織工藝職人以和製漢語稱為「#和柄或文樣」（わがら，wagara、文=紋），據美術史家海野弘（2018）的研究，文樣具有「將處於浮游狀態、無秩序的空間加以整理的作用」，英語的ornament與order（秩序）的字根語源可作為證據。
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龔詩文（2007）則採取「完形心理學」 的方式，指出裝飾行為的母題（motif）與形式（form）都是有意識的被用以凸顯「被裝飾物」，有助於界定空間，並說明物件的性質與位置（含工具、墓地、建築），可對照東西方各國官服制度的演進：所有特徵都在說明階級、個性和信仰，跟商標一樣是角色的 #身分識別。
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藝術史家宮布利希（Sir E.H.Gombrich）《藝術的故事》將史前人類的創造行為區分「建築」和「製像」（image-making）兩種概念，建築是為了居住安全；製像是為了免於超自然力量的危害，換言之，繪畫等製像行為是 #原始交感巫術 的體現。從上古文明即已存在的裝飾行為與美術工藝圖像，是涵蓋五大洲、各民族皆有的文明遺產。
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史前日本在上集提過的 #古墳時期 （西元250-710年）則有埴輪陶偶與墓穴中的三角形、矩形圖像（高田大輔，2010）後來被染織工藝沿用，成為最古老、最泛用的兩種樣式，恰好就是炭治郎（市松）與善逸（鱗文）披在蘭服外的羽織圖案（富岡義勇表示：抱歉伊之助，你沒穿上衣…）。（見圖三）
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現今所知的市松名稱，源自江戶中期廣受歡迎的歌舞伎演員「初代-佐野川市松」在戲劇《高野心中》演出時的戲服，此前由於狀似道路舖石板，被染織業界望文生義地稱作「#石畳」（いしだたみ，ishidatami，畳=疊），神社中以3X3呈現的格狀被稱為九字切，代表日本密教及修驗道的九字真言：「#臨兵鬥者皆陣列在前」。
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除了今日普遍解讀子孫繁衍的隱喻外，更有 #祈求勝利與驅魔 的用意（藤依里子、水野惠司，2017）。近期視覺設計師野老朝雄以「組市松紋」為該念設計的2020年東京奧運標誌，可說是當代致敬古文明的典範。（圖四）
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另外，看似膽小卻潛力無限的善逸，身穿的 #鱗文（うろこもん，urokomon） 事實上更是大有來頭，經常應用於鎌倉幕府時代武士家紋，很可能是鱷魚老師借傳說典故暗喻「雷之呼吸」的強大爆發力。容筆者賣個關子，下期將繼續介紹其他和柄與應用、鱗文最著名的民間傳說及其他逸事，敬請期待！

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■ #延伸閱讀：
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👉 鄭雋立寫鬼滅文化導覽，第一集回顧：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1603622909825328

👉 李長潔介紹竈門神社與劍術淵源：
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1604343393086613

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■ #參考文獻：
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1.陳翠蓮（2013）〈大正民主與臺灣留日學生〉《師大臺灣史學報6期》，P.53-99

2.姚村雄（2013）《圖解台灣製造--日治時期商品包裝設計》，台中市：晨星出版，P.231-237

3.許耀華（2001）〈日本戰刀沉記〉《輕兵器》2001年10期，北京市：中國兵器裝備集團公司出版，P.26-27

4.趙淮躍（1999）〈日本的献血制度和血液管理体制〉《中國衛生事業管理》 1999年04期，江蘇省：江蘇省衛生廳

5.日本赤十字社：大阪府血液センター，公式WEBサイト：www.bs.jrc.or.jp/kk/osaka（2020.09.25瀏覽）

6.海野弘（2018）《日本の装飾と文様》，東京都：株式會社東京印書館，頁6-7

7.龔詩文（2007）〈中國早期植物紋飾初探：以研究法與研究史為中心〉《美術與藝術管理研究所學刊》，2007年03期，頁02-16

8.高田大輔（2010）《東日本最大級の埴輪工房・生出塚埴輪窯》，東京都：新泉社

9.藤依里子著、水野惠司監修，李艾祺譯（2017）《日本文樣圖解事典：帶來好運的日本傳統圖案480款》，台北市：遠足文化 （原典為2010年日本初版）

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愛到血液沸騰
愛到無路可退
如果說愛的相反，不是恨，而是冷漠
那愛到極致，就是，Fever

繼 2018 年九零年代復古專輯《1994依舊舊事》，Julia 吳卓源回歸當代 R&B 浪漫新浪潮，2019 年推出全新專輯《5am》首波單曲〈Fever〉。

製作人 terrytyelee 梁永泰採用靈魂樂詩班合聲方式，匠心獨運錄製多達 24 軌吳卓源人聲，令渾厚的靈魂美聲包覆耳膜，吳卓源自己也笑稱：「這次會聽到24個吳卓源」。中文歌詞則邀請曾替艾怡良操刀多首經典的Pezen，精準拿捏濃情烈愛在心底燃燒的意境。



專輯製作人｜梁永泰 terrytyelee
總監製｜ 陶逸群 Tower da Funkmasta
營運｜ 高琮期 Gregor Kao
統籌｜ 邱瑞敏
企宣｜ Benny Yang
執行｜ 劉宗霖 Zero Liu
藝人經紀 ｜ Austin Chen
創意總監 ｜亨記 Yeah hamm

演唱｜Julia 吳卓源
詞｜梁永泰 terrytyelee 、Pezen
曲｜梁永泰 terrytyelee 、Julia 吳卓源
製作/編曲/錄音 ｜ 梁永泰 terrytyelee
貝斯｜Tower da Funkmasta
合音｜Julia 吳卓源
錄音室｜Safehouse at Strawberry Park
混音 / 母帶後期｜Brian Paturalski
單曲封面設計｜Stix
發行｜ChynaHouse Digital Co. Ltd.

MV編劇｜Julia 吳卓源
MV 製作公司｜INTO FLOW
導演｜林宏叡 Reago Lin
製片｜鄭心愷 Jonathan Cheng
執行製片｜賴亭妤 Tingyu Lai
攝影師｜謝宗諭 Zongyu Hsieh
攝大助 ｜郭志平 Jhih Ping Guo
攝二助 ｜邱秉鴻Bing Hong Ciou、游博宇 Bo Yu You
燈光師｜陳賢元Sian Yuan Chen
燈光大助｜曾合健He Jian Zeng
燈光二助 ｜鍾明杰Ming Jie Zhong
美術指導｜徐立潔 Hsu Li Chieh
執行美術 ｜蕭宇辰 Yu Chen Xiao
場務｜林龍輝 Bryan Lin
平面設計 | 李威 Wei Lee
剪接 | 林宏叡 Reago Lin
調光 ｜林宏叡 Reago Lin
器材司機｜黃威銘 Wei Ming Huang
九巴 ｜陳建生車隊
攝影器材｜利達亞太創意中心LAPCC
燈光器材｜利達亞太創意中心LAPCC
女主角｜吳卓源 Julia
男主角｜蔡博明 Andrew Tsai

動態紀錄 | 洪晨、王彥博
平面攝影紀錄 | 曾浚瑞 Chun-Jui Tseng、張佑任 Yoren、陳韋傑Aloha jie
現場支援 | 徐千婷、許芳菁
特別感謝 | 形上特效化妝

造型 | Cloud
助理 | Lulu、Steven Wang

化妝 | 平平
助理 | 皮皮（張雨潔）

特別感謝｜Blossom & Syrup、Christian Louboutin、Cloud by cloud、Ju welry、MUR MUR

數位平台：
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