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“碰一碰你似乎也會被割傷”
“神經過敏的像個利器般，不讓任何人走近身邊”
“是因為你害怕人”
“你是村子裡最脆弱的人”

“我只是…突然想見見她而已…
只是想告訴她…我已經長大了而已…”
“我必須變得堅強，心不會動搖”
“獨自一人也能生活下去”
“要變得比任何一個人都堅強”
“做一個這世界上絕無僅有的…天下無雙的男子。”

“被你殺死的人也各自有他們的人生”
“無論有沒有被祝福，他們都在這世上出生並且長大成人”
“武藏，是你結束了他們的人生”

“只有殺戮的…像地獄般的人生是你的宿願嗎？武藏？”
“不是的阿。 你還未到那個地步。”

“真的嗎…澤庵…” “活下去…可以嗎？”

“不知黑暗的人也沒有光亮，擁抱著黑暗活下去吧！！武藏。”
“總有一天會見到光明的。”

“阿武！！”



要我選出近年來最傑出的漫畫，我心目中只有一個答案：浪人劍客。

浪人劍客是井上雄彥真正由大師往大神這重量級的一步，
由消遣的作品提升到純然的藝術價值。

在日本，吉川英治先生的宮本武藏系列小說，
地位等同於中國人的三國演義，幾乎家家戶戶都有一本。

書法字何以美稱之？水墨為何是東方意境最貼切的表達？
一筆揮灑，森羅萬象盡在其中；禪意之悠然，大道之寬闊。
一幕一景，一山一水擁有自己的”格”。
突破了漫畫的方框限制 - 霸者橫欄無極處。

人物器具在水墨的襯托映照下，擁有了飽滿的氣勁。
正因水墨氣勁飽滿，所以神采無處不在。
神采無處不在，大師一棒驚喝處，讀者無不恍然大悟。

刀之形，人之氣。鋒與鋒蘊含著超越意志的比較，而來到精神的覺悟。
劍之理，心之住。捨棄我執，正所謂“知有、知無，即空”。

行者頂峰之旅 - 浪人宮本武藏波瀾洶湧的一生。
如何在每次生死的決鬥中成長？闖蕩天下的霸者之心又會遭遇怎麼樣的困頓？

邁向最高的過程中，往往是好不容易攀登上一座山峰。
坐在頂峰欣賞雲海，志氣暢快之時，
忽見霧氣一清，一山還有一山高，天底之大竟難收眼底。

生死交關時格外寧靜，修行鍛鍊時分外想念。

“邁向最強之道不斷鍛鍊自己的人是武藏
想念阿通煩心而不能自己的人也是武藏
這些都是你，修行就從這裡開始。”

種種的禪理表達清楚明晰，讓讀者不由得為之一震。
在觀看武藏往最高之路邁進時，胸中不禁也有一股捨我其誰的衝動。
努力的是誰？犯傻的又是誰？路的盡頭是什麼？
誰才是天下無雙？看我！我最厲害！我我我！

劍聖柳生石舟齋一句
” 天下無雙，只不過是一個字眼罷了。 “

血肉橫飛的修羅地獄，頓時清羅忘我。
天上天下竟是無限寬闊。

武藏狼狽的逃跑了，那是無法估量的器量。

從此之後的武藏，歷經寶藏院的長槍，柳生一家的兵法，以及吉崗的劍術。
心智更為清明，神氣卻內斂昇華，曖曖內含光。
眼神如獸，卻有覺悟生死的氣魄；目光如鷹，霸者的渴望顯露無疑。

在歷經種種生死的決鬥之後，他的生命力提升到很特別的境界。
這時候，命中註定的對手出現了。

在井上的筆下，他是天真純然的聾啞少年。
天之理彷彿就存在那曬衣竿的劍中，不依刻意修為，一舉一動渾然天成。
正因為心地純正，砍殺之間不見猶豫，一刀一劃中不見雕琢。

- 佐佐木小次郎。令人敬畏的天生劍客。

井上雄彥花了七到八集左右描述這個與原著全然不同的小次郎形象。
也許原著中小次郎的滑溜形象與他所致力描述的劍道不符。

但這個地方卻可以看出井上構思小次郎這個原型的用心，
他並不是一個單純會用燕返的長刀高強劍客。
而是一個擁有自然之心，心無罣礙，無有恐懼的少年。

兩人的對決無論是境界與對劍之道的覺悟上，
井上雄彥已經到北海道的森林特別取材了一趟，
來描述他心目中真正劍客的對決，相信不會讓我們失望。
目前浪人劍客尚在連載中，也不到蓋棺論定之時。

而浪人劍客除了大師以及職人的禪理精意外，
在角色的描述上，各各可說是活靈活現，靈魂張力達到了極致。

來看阿通，阿甲，朱實這浪人劍客裡的三個女人。
分別擔綱著青梅竹馬，熟女，跟女孩這三個角色。

這中間又必須提到與武藏處處相反地人生處境 - 又八先生。
正因為又八跟武藏是好友又是同鄉，兩人擁有幾乎相同的背景。

但武藏的個性與童年的經歷引領著他去進行人生的探索，
這個探索即使是豁出生命也在所不惜的，
那已經超脫了當時的關原之戰關於榮耀的戰役，
而是一個人用他的人生證明他自己價值的存在。

無論是存在主義或是現代哲學，這都是不斷被討論的議題。
尼采的超我與佛家的去我執，在這邊有了很有趣的碰撞。

而相對於這樣強烈精神的武藏，又八顯得懦弱狗腿，無法振作精神。
當初的自制力缺乏使他犯下人生第一個大錯，從此掉進失敗的泥沼無法掙脫。
其實，這也是相對於武藏這類超人，一個更像你我平凡人的寫照。

又八串連著阿甲，阿甲串連著朱實，而朱實串連著武藏與清十郎。
這是一個如鏈珠般的因果…也是浪人難見的情愛糾葛中的一段插曲。

至於武藏與阿通之間的深情寄託在彼此的思念與重要性上，
兩個人都在各自成全對方的犧牲下，默默地關懷著，就像一壺陳年的好酒。
距離產生了香氣，但是也烈的讓人難以承受。

另外像是寶藏院胤榮與胤舜的師徒之情 - 孤高天份與老練智慧。
吉崗家的清十郎與傳七郎 - 一任自得與嚴肅拘謹。
澤庵與石舟齋的忘年之交等等…都有很具張力跟意思的味道在裡面。

整部作品就很多方面給予探討，這實在要感謝吉川英治先生。
如果沒有他，單憑井上雄彥的作畫，氣度可能無法像今天如此宏大。
反過來說，沒有井上雄彥，也許台灣不會有那麼多人去認識宮本武藏這部小說。

這場跨越時空的藝術交會，要闡述的人性價值卻始終沒有改變。
人對於生命的疑惑是無止盡的，這類議題是永遠不嫌多的。
以劍術對決這種單純又富含哲理的意念灌注在裡頭，
靈魂會被鍛造的更加強韌也是不在話下的。

藉由劍術對決這種單純的，殘忍的，同時又蘊含道的行為；
生命的價值被一再的翻出來解釋，剖析。
這中間靈魂跟劍一樣被反覆鍛造，人劍合一。

所有的形體及顏色都有著優雅的畫線與筆觸。
優雅的感觸通常帶給人共鳴與認同，我們進而去了解到這裡面的道。
這是不用言語的石火之機，禪理間不容髮。

其中有個提到心體之處，金剛經也做了類似的探討。
在澤庵的中有一段很好的見解：

「心之所置」，選自《不動智神妙錄》：

或問，心應置於何處？心置敵身，則為敵身所制；心置敵刀，則為敵刀所制；
心思殺敵則為殺敵之念所制；心置已刀，則為已刀所制；心置敵手，即為敵手之勢所制。
然心應置何處？答曰：心不置於任何一處，唯只使心遍及一身。
如此，則用手之時，可以致手之用；用足之時，可以達足之功，
用目之時，可以盡目之能也。故心置一身，則一身之用也，可以不至偏廢也。

「應無所住，而生其心」，選自《不動智神妙錄》：

兵法中不可心住於敵，亦不可心住於已，一切事，其要乃在舍心忘慮。
心不止於持刀之手，盡忘手中之刀而與敵相搏，則可心不止於敵而將其殺之。
若悟此，人空、我空、手空、刀空，則心可不為空所制矣。

其中精要應在於此。

無論何時觀賞這部作品都有嶄新的人生體悟，可說比起灌籃高手，
思想跟作畫又上到了一個更高的層次。

井上老師的腳步似乎沒有終止的一天，即使偶爾停下來，
也是思考怎麼走比較好，真是令人讚賞的漫畫家。

而他畫中的人物已經自己有了靈魂跟生命，
現在正在每個讀者的手中鮮活的蹦跳大喊著。

就跟航海途中撞到你臉上的飛魚一樣活蹦亂跳。

懷著好奇與欽慕的心情，我會繼續等待這部作品到結束。
想以井上雄彥對於自身品質的要求，這些時間只是誕生前的陣痛而已。
也希望沒有看過的朋友能夠撥空去欣賞這部漫畫，真的值得再三琢磨。

這人生的醍醐味。




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