雖然這篇洋蔥設計實習鄉民發文沒有被收入到精華區：在洋蔥設計實習這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章
在 洋蔥設計實習產品中有4篇Facebook貼文，粉絲數超過1萬的網紅王榆鈞 Yujun Wang，也在其Facebook貼文中提到， 希望週六在高雄有機會看到電影！ 聽說台北場次已經完售，想看的朋友們歡迎來到高雄。 認識芯宜導演、書毅好久，這次能一起參與這個作品真是很美好的過程。新的科技，聽覺也要新的革新。 ｜未竟的探索，幾個粗淺思考的切片｜ 之一 如果突然失去了某個感官，其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛...
洋蔥設計實習 在 便當調色盤 | Della & Joey Instagram 的精選貼文
2020-04-28 10:15:24
05/21/19 便當分享 6/15是學校畢業典禮，本來自己沒有打算要參加，因為大四基本上已經很少遇到同學，朋友間除了三四個，其他人也不如以往緊密，到學校的天數也不像大一那麼頻繁，加上自己公司實習的關係，早就有半腳踏進社會的感覺。然而先前和母親說起這件事，言談中發現她有些許失望，我頓時覺得自己不免...
洋蔥設計實習 在 黃懷賢 Instagram 的最讚貼文
2020-05-12 17:19:44
Kobe Bryant #打出名堂 籃球訓練營，我一定要把感動和這些媒體未必會寫的細節記錄下來： 一、KOBE今晚腳上穿的Venomenom 5，設計師是來自雲科大的范弘昊，23歲，天生沒有右手，從被拒絕到當上籃球隊長，獨臂神射哥，靠速度和準度站穩校隊位置。 設計上鞋身翅膀故意少一塊，他說：「代...
洋蔥設計實習 在 王榆鈞 Yujun Wang Facebook 的精選貼文
希望週六在高雄有機會看到電影！
聽說台北場次已經完售，想看的朋友們歡迎來到高雄。
認識芯宜導演、書毅好久，這次能一起參與這個作品真是很美好的過程。新的科技，聽覺也要新的革新。
｜未竟的探索，幾個粗淺思考的切片｜
之一
如果突然失去了某個感官，其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛突然看不見，耳朵或肢體可能重新被開發；右手突然不能用了，左手可能重新被訓練。這次拍攝VR的過程就像如此，裡裡外外重新認識了一次我的感官。
我與這「真實」世界相處了四十多年，這「真實」由各個感官匯聚而成：我看見、我聽見、我觸摸、我聞到、我呼喚...。以往被框著的動態影像，招喚的是人的精神投入疊合。而VR招喚的(先)是身體(感)，也就是感官的綜合。於是，在VR(電影)技術或設備尚未出神入化如夢境時，反而因為挑戰了什麼是「真實/不真實」而有趣：「因為感官感受了不真實而讓腦袋知道了什麼是真實，或因為非寫實反而讓感官接受了這是真實」。這些直接的感官感受，如剝洋蔥般，都讓我確實感知了「真實」的邊界在哪、身體/感官如何被延擴出去。
之二
VR(可能)不是/不屬於電影(狹義的故事電影)。VR(電影)並沒有讓觀眾更有自主性，觀眾只是顯現了對資訊的焦慮。為了不讓這焦慮產生，一種是順著它的特性，好好地招喚觀眾的身體/感官，讓意識得以安定、進入。另一種是跳脫(狹義的)故事電影，提供Ambient(無論寫實非寫實)。或者，也還有一種是反其道而行，給出少少的資訊，就像幼兒看天線寶寶。
之三
「如何招喚你的身體？如何讓你的身體真正有感？」成為這次想要探索的路徑。因為一些限制(資金、自我能力等等)，也因為想延續創作上的風格，於是先排除了較為娛樂性的方法，例如類似VR遊戲的方式(讓觀眾主動並與觀眾互動)，也排除了大量CG或特效運用。
之四
「如果順利招喚了觀眾的身體，這條路要往哪裡去？VR要/能給人類的是什麼？」在初步了解這媒體/媒材的特性後，緊接著是這大哉問。
思考的路徑不是從「要拍什麼內容故事」出發，而是「為什麼非要用這個媒體拍這個題材」。
之五
(目前的)VR(電影)是孤獨的，沒有共感、集體。死亡也是孤獨的，是一個人的旅程。
之六
在人類文明歷史中，透過聲音、圖像、語言、文字、影像...所留下的紀錄，有多少得以穿越時間與空間，來到我們(或未來)的眼前？什麼東西值得留下？
錄音帶需要錄音機、影片膠卷需要放映機。目前的VR format能夠留存多久？這個作品、這段舞，得以穿越時空到未來嗎？
之七
「多聞無智慧，亦不知實相，譬如大明中，有燈而無照。有慧無多聞，是不知實相，譬如大暗中，有目無所見。」文太長，先以片中引用的一段經文作小結，是目前我對VR的感受。
之八
其實是為了要宣傳這次的VR作品《留給未來的殘影》，但一不小心太過嚴肅。這次邀請書毅一起探索，加上11位舞者專業演出、小莫的聲音、榆鈞的聲響音樂、美清紅豆的場景美術、Funique的技術支援...等等等，目前為止看過的朋友都大為驚艷。雄影期間天天放映，不過一場一人，全部場次加起來也不過200多位觀眾看得到！每位都是VIP，可以完整擁有與周書毅獨處的19分鐘！（為了宣傳立刻歪掉...，下回再來說說合作的部分）
｜放映資訊｜
影片介紹＆購買資訊：https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/2496/2818
「您正在使用『生前記憶續存服務』，您將可選擇三段記憶。在您生命終結時，本服務將刺激您的神經元使其顯影。記憶記載時間為一根火的時間...」
以眼、耳、鼻、舌、身、意接收下來的記憶，儲存成文字、圖像、聲音、影像...。藉由記憶的碎片，我們得以回返某個特定的時間點，讓時空扭曲交疊，但記憶卻不一定可靠。男子醒來在某個意識層面，所見所聽所感的是記憶？夢境？虛擬實景？還是死前的意識回返？
《留給未來的殘影》由導演陳芯宜邀請編舞家周書毅共同創作與演出，以舞蹈呈現記憶中難以言說的部分。影片後設一個可以上傳記憶意識的未來世界，也藉此討論什麼東西值得留下。殘影；視覺暫留；當物體在快速運動消失後，人眼仍能繼續保留0.1-0.4秒的影像。而我們現在製造的影像或記憶，可以在未來留存多久？
10/20-11/04 ｜高雄場-駁二VR體感劇院互動展演區
11/09-11/11 ｜台北場-剝皮寮歷史街區
｜非常感謝所有參與人員｜
演出：周書毅，方妤婷，王筑樺，王甯，田懿葳，余建宏，林修瑜，陳欣瑜，葉王洲，楊奇殷，楊雅鈞，潘柏伶｜旁白：莫子儀，顏秉盈｜導演編劇：陳芯宜｜編舞：周書毅｜攝影指導：廖敬堯｜副導演：涂碩峯｜助導：許淳萱｜錄音師：周震｜錄音助理：李宗澤｜聲音設計：震聲音影音平台｜配樂：王榆鈞
製片人：林仕肯，黃美清｜製片：黃嘉琪｜執行製片：林煬凱｜製片組現場助理：張云瀞｜製片助理：許文馨，朱映蓉｜製片車司機：范揚炫｜製片組車輛支援：顧凌綱｜製片組找景支援：歐陽信｜製片組場復支援：詹馥瑜｜劇照：李孟庭｜側拍：姚登元
8K Stereo VR 視覺攝製：睿科影像有限公司｜技術總監：全明遠｜專案經理：覃子珈｜場記：顏秉盈｜VR攝影技術指導：周哲宇｜VR攝影技術：葉銘揚｜VR攝影助理：伍冠臻｜檔案管理：柯雅菁｜空拍師：莊定一｜空拍助理：陳奕誠
美術指導：涂碩峯｜美術執行：王樹鳳｜美術助理：陳郁茗｜美術助理：林郁琦｜美術支援：黃芝榕，林后珉｜雷射裝置及協助：高德亮｜VR 眼罩道具製作：黃泰中｜造型指導：林育妘，蘇庭卉｜服裝執行：王瑄琳｜化妝師：趙又萱｜化妝助理：鄭伃婷｜造型組協力廠商：惠中布衣文創工作室｜造型組協力廠商：邱娉勻
燈光師：洪嘉偉｜燈光大助：江峰德｜燈光助理：潘哲偉，吳宗岳｜燈光組實習生：竺士鈞，林禹丞，謝一帆，鄭嘉｜電工：王正山，江忠明
VR後期製作技術總監：全明遠｜VR剪接：顏秉盈｜VR後期製作：葉銘揚，洪敬為，潘瑋，陳思孝，陳薇宣，謝潔明｜行銷策劃：趙建翔｜調光師：江怡勳｜特效：歐兔數位映像有限公司｜動態視覺設計：劉惟熠｜視覺設計：陳煜騰
出品人：高雄人｜出品：行者影像文化有限公司｜聯合出品：睿科影像有限公司｜監製：高雄市電影館 VR FILM LAB，楊孟穎｜督導：黃晧傑｜行政總監：凃瑞霖｜計畫統籌：李懷瑾｜國際發行：郭旻薇｜行銷宣傳：王瑋蔞｜製片執行團隊：邊境映象藝文有限公司
#售票有點複雜要先買票然後線上預約
#畢竟看得不多研究不深以上總總疑問拍完沒有解決已變大疑團歡迎加入討論
#沒有所有人的臉書請再幫忙標註或自行標註
#還沒全部完工目前進度99.9%
洋蔥設計實習 在 周書毅 Chou Shu-Yi Facebook 的精選貼文
分享" 陳芯宜Singing Chen 導演談VR創作的短文 :
#留給未來的殘影 即將於高雄上映 !
｜未竟的探索，幾個粗淺思考的切片｜
之一
如果突然失去了某個感官，其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛突然看不見，耳朵或肢體可能重新被開發；右手突然不能用了，左手可能重新被訓練。這次拍攝VR的過程就像如此，裡裡外外重新認識了一次我的感官。
我與這「真實」世界相處了四十多年，這「真實」由各個感官匯聚而成：我看見、我聽見、我觸摸、我聞到、我呼喚...。以往被框著的動態影像，招喚的是人的精神投入疊合。而VR招喚的(先)是身體(感)，也就是感官的綜合。於是，在VR(電影)技術或設備尚未出神入化如夢境時，反而因為挑戰了什麼是「真實/不真實」而有趣：「因為感官感受了不真實而讓腦袋知道了什麼是真實，或因為非寫實反而讓感官接受了這是真實」。這些直接的感官感受，如剝洋蔥般，都讓我確實感知了「真實」的邊界在哪、身體/感官如何被延擴出去。
之二
VR(可能)不是/不屬於電影(狹義的故事電影)。VR(電影)並沒有讓觀眾更有自主性，觀眾只是顯現了對資訊的焦慮。為了不讓這焦慮產生，一種是順著它的特性，好好地招喚觀眾的身體/感官，讓意識得以安定、進入。另一種是跳脫(狹義的)故事電影，提供Ambient(無論寫實非寫實)。或者，也還有一種是反其道而行，給出少少的資訊，就像幼兒看天線寶寶。
之三
「如何招喚你的身體？如何讓你的身體真正有感？」成為這次想要探索的路徑。因為一些限制(資金、自我能力等等)，也因為想延續創作上的風格，於是先排除了較為娛樂性的方法，例如類似VR遊戲的方式(讓觀眾主動並與觀眾互動)，也排除了大量CG或特效運用。
之四
「如果順利招喚了觀眾的身體，這條路要往哪裡去？VR要/能給人類的是什麼？」在初步了解這媒體/媒材的特性後，緊接著是這大哉問。
思考的路徑不是從「要拍什麼內容故事」出發，而是「為什麼非要用這個媒體拍這個題材」。
之五
(目前的)VR(電影)是孤獨的，沒有共感、集體。死亡也是孤獨的，是一個人的旅程。
之六
在人類文明歷史中，透過聲音、圖像、語言、文字、影像...所留下的紀錄，有多少得以穿越時間與空間，來到我們(或未來)的眼前？什麼東西值得留下？
錄音帶需要錄音機、影片膠卷需要放映機。目前的VR format能夠留存多久？這個作品、這段舞，得以穿越時空到未來嗎？
之七
「多聞無智慧，亦不知實相，譬如大明中，有燈而無照。有慧無多聞，是不知實相，譬如大暗中，有目無所見。」文太長，先以片中引用的一段經文作小結，是目前我對VR的感受。
之八
其實是為了要宣傳這次的VR作品《留給未來的殘影》，但一不小心太過嚴肅。這次邀請書毅一起探索，加上11位舞者專業演出、小莫的聲音、榆鈞的聲響音樂、美清紅豆的場景美術、Funique的技術支援...等等等，目前為止看過的朋友都大為驚艷。雄影期間天天放映，不過一場一人，全部場次加起來也不過200多位觀眾看得到！每位都是VIP，可以完整擁有與周書毅獨處的19分鐘！（為了宣傳立刻歪掉...，下回再來說說合作的部分）
｜放映資訊｜
影片介紹＆購買資訊：https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/2496/2818
「您正在使用『生前記憶續存服務』，您將可選擇三段記憶。在您生命終結時，本服務將刺激您的神經元使其顯影。記憶記載時間為一根火的時間...」
以眼、耳、鼻、舌、身、意接收下來的記憶，儲存成文字、圖像、聲音、影像...。藉由記憶的碎片，我們得以回返某個特定的時間點，讓時空扭曲交疊，但記憶卻不一定可靠。男子醒來在某個意識層面，所見所聽所感的是記憶？夢境？虛擬實景？還是死前的意識回返？
《留給未來的殘影》由導演陳芯宜邀請編舞家周書毅共同創作與演出，以舞蹈呈現記憶中難以言說的部分。影片後設一個可以上傳記憶意識的未來世界，也藉此討論什麼東西值得留下。殘影；視覺暫留；當物體在快速運動消失後，人眼仍能繼續保留0.1-0.4秒的影像。而我們現在製造的影像或記憶，可以在未來留存多久？
10/20-11/04 ｜高雄場-駁二VR 體感劇院 VR FILM LAB
11/09-11/11 ｜台北場-剝皮寮歷史街區
｜非常感謝所有參與人員｜
演出：周書毅，方妤婷，王筑樺，王甯，田懿葳，余建宏，林修瑜，陳欣瑜，葉王洲，楊奇殷，楊雅鈞，潘柏伶｜旁白：莫子儀，顏秉盈｜導演編劇：陳芯宜｜編舞：周書毅｜攝影指導：廖敬堯｜副導演：涂碩峯｜助導：許淳萱｜錄音師：周震｜錄音助理：李宗澤｜聲音設計：震聲音影音平台｜配樂：王榆鈞
製片人：林仕肯，黃美清｜製片：黃嘉琪｜執行製片：林煬凱｜製片組現場助理：張云瀞｜製片助理：許文馨，朱映蓉｜製片車司機：范揚炫｜製片組車輛支援：顧凌綱｜製片組找景支援：歐陽信｜製片組場復支援：詹馥瑜｜劇照：李孟庭｜側拍：姚登元
8K Stereo VR 視覺攝製：睿科影像有限公司｜技術總監：全明遠｜專案經理：覃子珈｜場記：顏秉盈｜VR攝影技術指導：周哲宇｜VR攝影技術：葉銘揚｜VR攝影助理：伍冠臻｜檔案管理：柯雅菁｜空拍師：莊定一｜空拍助理：陳奕誠
美術指導：涂碩峯｜美術執行：王樹鳳｜美術助理：陳郁茗｜美術助理：林郁琦｜美術支援：黃芝榕，林后珉｜雷射裝置及協助：高德亮｜VR 眼罩道具製作：黃泰中｜造型指導：林育妘，蘇庭卉｜服裝執行：王瑄琳｜化妝師：趙又萱｜化妝助理：鄭伃婷｜造型組協力廠商：惠中布衣文創工作室｜造型組協力廠商：邱娉勻
燈光師：洪嘉偉｜燈光大助：江峰德｜燈光助理：潘哲偉，吳宗岳｜燈光組實習生：竺士鈞，林禹丞，謝一帆，鄭嘉｜電工：王正山，江忠明
VR後期製作技術總監：全明遠｜VR剪接：顏秉盈｜VR後期製作：葉銘揚，洪敬為，潘瑋，陳思孝，陳薇宣，謝潔明｜行銷策劃：趙建翔｜調光師：江怡勳｜特效：歐兔數位映像有限公司｜動態視覺設計：劉惟熠｜視覺設計：陳煜騰
出品人：高雄人｜出品：行者影像文化有限公司｜聯合出品：睿科影像有限公司｜監製：高雄市電影館 VR FILM LAB，楊孟穎｜督導：黃晧傑｜行政總監：凃瑞霖｜計畫統籌：李懷瑾｜國際發行：郭旻薇｜行銷宣傳：王瑋蔞｜製片執行團隊：邊境映象藝文有限公司
洋蔥設計實習 在 周書毅 Chou Shu-Yi Facebook 的最佳貼文
分享" 陳芯宜Singing Chen 導演談VR創作的短文 :
#留給未來的殘影 即將於高雄上映 !
｜未竟的探索，幾個粗淺思考的切片｜
之一
如果突然失去了某個感官，其他感官可能因而被激發而變得敏銳。眼睛突然看不見，耳朵或肢體可能重新被開發；右手突然不能用了，左手可能重新被訓練。這次拍攝VR的過程就像如此，裡裡外外重新認識了一次我的感官。
我與這「真實」世界相處了四十多年，這「真實」由各個感官匯聚而成：我看見、我聽見、我觸摸、我聞到、我呼喚...。以往被框著的動態影像，招喚的是人的精神投入疊合。而VR招喚的(先)是身體(感)，也就是感官的綜合。於是，在VR(電影)技術或設備尚未出神入化如夢境時，反而因為挑戰了什麼是「真實/不真實」而有趣：「因為感官感受了不真實而讓腦袋知道了什麼是真實，或因為非寫實反而讓感官接受了這是真實」。這些直接的感官感受，如剝洋蔥般，都讓我確實感知了「真實」的邊界在哪、身體/感官如何被延擴出去。
之二
VR(可能)不是/不屬於電影(狹義的故事電影)。VR(電影)並沒有讓觀眾更有自主性，觀眾只是顯現了對資訊的焦慮。為了不讓這焦慮產生，一種是順著它的特性，好好地招喚觀眾的身體/感官，讓意識得以安定、進入。另一種是跳脫(狹義的)故事電影，提供Ambient(無論寫實非寫實)。或者，也還有一種是反其道而行，給出少少的資訊，就像幼兒看天線寶寶。
之三
「如何招喚你的身體？如何讓你的身體真正有感？」成為這次想要探索的路徑。因為一些限制(資金、自我能力等等)，也因為想延續創作上的風格，於是先排除了較為娛樂性的方法，例如類似VR遊戲的方式(讓觀眾主動並與觀眾互動)，也排除了大量CG或特效運用。
之四
「如果順利招喚了觀眾的身體，這條路要往哪裡去？VR要/能給人類的是什麼？」在初步了解這媒體/媒材的特性後，緊接著是這大哉問。
思考的路徑不是從「要拍什麼內容故事」出發，而是「為什麼非要用這個媒體拍這個題材」。
之五
(目前的)VR(電影)是孤獨的，沒有共感、集體。死亡也是孤獨的，是一個人的旅程。
之六
在人類文明歷史中，透過聲音、圖像、語言、文字、影像...所留下的紀錄，有多少得以穿越時間與空間，來到我們(或未來)的眼前？什麼東西值得留下？
錄音帶需要錄音機、影片膠卷需要放映機。目前的VR format能夠留存多久？這個作品、這段舞，得以穿越時空到未來嗎？
之七
「多聞無智慧，亦不知實相，譬如大明中，有燈而無照。有慧無多聞，是不知實相，譬如大暗中，有目無所見。」文太長，先以片中引用的一段經文作小結，是目前我對VR的感受。
之八
其實是為了要宣傳這次的VR作品《留給未來的殘影》，但一不小心太過嚴肅。這次邀請書毅一起探索，加上11位舞者專業演出、小莫的聲音、榆鈞的聲響音樂、美清紅豆的場景美術、Funique的技術支援...等等等，目前為止看過的朋友都大為驚艷。雄影期間天天放映，不過一場一人，全部場次加起來也不過200多位觀眾看得到！每位都是VIP，可以完整擁有與周書毅獨處的19分鐘！（為了宣傳立刻歪掉...，下回再來說說合作的部分）
｜放映資訊｜
影片介紹＆購買資訊：https://www.kff.tw/TW/film/filmDetail/2496/2818
「您正在使用『生前記憶續存服務』，您將可選擇三段記憶。在您生命終結時，本服務將刺激您的神經元使其顯影。記憶記載時間為一根火的時間...」
以眼、耳、鼻、舌、身、意接收下來的記憶，儲存成文字、圖像、聲音、影像...。藉由記憶的碎片，我們得以回返某個特定的時間點，讓時空扭曲交疊，但記憶卻不一定可靠。男子醒來在某個意識層面，所見所聽所感的是記憶？夢境？虛擬實景？還是死前的意識回返？
《留給未來的殘影》由導演陳芯宜邀請編舞家周書毅共同創作與演出，以舞蹈呈現記憶中難以言說的部分。影片後設一個可以上傳記憶意識的未來世界，也藉此討論什麼東西值得留下。殘影；視覺暫留；當物體在快速運動消失後，人眼仍能繼續保留0.1-0.4秒的影像。而我們現在製造的影像或記憶，可以在未來留存多久？
10/20-11/04 ｜高雄場-駁二VR 體感劇院 VR FILM LAB
11/09-11/11 ｜台北場-剝皮寮歷史街區
｜非常感謝所有參與人員｜
演出：周書毅，方妤婷，王筑樺，王甯，田懿葳，余建宏，林修瑜，陳欣瑜，葉王洲，楊奇殷，楊雅鈞，潘柏伶｜旁白：莫子儀，顏秉盈｜導演編劇：陳芯宜｜編舞：周書毅｜攝影指導：廖敬堯｜副導演：涂碩峯｜助導：許淳萱｜錄音師：周震｜錄音助理：李宗澤｜聲音設計：震聲音影音平台｜配樂：王榆鈞
製片人：林仕肯，黃美清｜製片：黃嘉琪｜執行製片：林煬凱｜製片組現場助理：張云瀞｜製片助理：許文馨，朱映蓉｜製片車司機：范揚炫｜製片組車輛支援：顧凌綱｜製片組找景支援：歐陽信｜製片組場復支援：詹馥瑜｜劇照：李孟庭｜側拍：姚登元
8K Stereo VR 視覺攝製：睿科影像有限公司｜技術總監：全明遠｜專案經理：覃子珈｜場記：顏秉盈｜VR攝影技術指導：周哲宇｜VR攝影技術：葉銘揚｜VR攝影助理：伍冠臻｜檔案管理：柯雅菁｜空拍師：莊定一｜空拍助理：陳奕誠
美術指導：涂碩峯｜美術執行：王樹鳳｜美術助理：陳郁茗｜美術助理：林郁琦｜美術支援：黃芝榕，林后珉｜雷射裝置及協助：高德亮｜VR 眼罩道具製作：黃泰中｜造型指導：林育妘，蘇庭卉｜服裝執行：王瑄琳｜化妝師：趙又萱｜化妝助理：鄭伃婷｜造型組協力廠商：惠中布衣文創工作室｜造型組協力廠商：邱娉勻
燈光師：洪嘉偉｜燈光大助：江峰德｜燈光助理：潘哲偉，吳宗岳｜燈光組實習生：竺士鈞，林禹丞，謝一帆，鄭嘉｜電工：王正山，江忠明
VR後期製作技術總監：全明遠｜VR剪接：顏秉盈｜VR後期製作：葉銘揚，洪敬為，潘瑋，陳思孝，陳薇宣，謝潔明｜行銷策劃：趙建翔｜調光師：江怡勳｜特效：歐兔數位映像有限公司｜動態視覺設計：劉惟熠｜視覺設計：陳煜騰
出品人：高雄人｜出品：行者影像文化有限公司｜聯合出品：睿科影像有限公司｜監製：高雄市電影館 VR FILM LAB，楊孟穎｜督導：黃晧傑｜行政總監：凃瑞霖｜計畫統籌：李懷瑾｜國際發行：郭旻薇｜行銷宣傳：王瑋蔞｜製片執行團隊：邊境映象藝文有限公司