『The Call 聲命線索』+『下女的誘惑』
這次一口氣來聊聊這兩部上週前後看完的韓片，以及為何要把它們放在一起分享的理由。
先說這部由當紅女演員朴信惠主演的「聲命線索 」，由於卡司堅強，開拍時就引起了一陣熱烈討論。這部讓影迷們等待一整年的作品，揉合了驚悚、懸疑、科幻、親情與哲學，觀影後有種說不出的壓抑感，其實有點走不太出來。

「聲」的故事開始於自小因為火災喪父，而母親也即將因病辭世的「書妍」（朴幸惠 飾），為了陪伴母親而回到老家。 為了要找遺失手機的她，用老家的室內電話撥打自己手機，沒想到接通的卻是20年前某個謀殺案的被害者「淑英」（金鐘瑞 飾）。原本以為兩個命運悲慘的少女可以藉由這種莫名其妙接上線的緣分而彼此得到安慰與力量。 但一切卻因為婌英主動提出一個可以拯救書妍爸爸免於火災喪命的提議，而讓一切變了調。 因為改變了歷史而影響的未來，讓兩人之間相隔20年卻有著奇妙牽絆的關係蒙上了陰影。這部不到兩個小時的片，其實我中間需要停下兩三次才有辦法看完。 無論是劇情的張力，關於親情的著墨，以及婌英「處理」所有人的手法，老實說我真的好幾次覺得我的心臟快承受不住🤦🏻‍♂️

而「下女的誘惑」則已經是五年前的老片，講的是一個關於一夥騙子派出一個偽裝成下女的同夥，到某個繼承龐大家業的名門閨女身邊，然後令其愛上另一個假扮大亨的騙子同夥，以謀取財產的故事。
這個看似老梗的故事設定，其實在電影中是以非常高規格與細緻的場景與服裝來堆疊出來的。 無論是劇中女女戀的性愛場景，安排女聲優朗讀「金瓶梅」來色誘賓客的橋段，還有反轉再反轉的劇情線，不得不說我真的是小看了這部片所涵蓋的訊息量，導致我一分心就得回播重看😭

為什麼會把這兩部韓片放一起分享，除了我懶得各寫一篇外😏，其實是我突然再連續看完它們之後，有種感慨。
大約在20年前，日本電影在亞洲一馬當先，日影早有自己的路線。15年前把我們嚇得半死的泰國恐怖片，幾乎是票房保證，走出有別於香港與日本的鬼故事路線，令人背脊發毛。
而這幾年來韓國片拍得好其實早就不是新聞，「寄生上流」在奧斯卡的得獎說明了一切。 但我完全沒想到五年前的「下女」卻一點也不讓我感到過時，倒是與「聲」一樣，有種屬於韓國電影人的風格，是隱含在它們的運鏡手法，呈現在它們的服裝細節，場景的講究，還有挑戰有別於好萊塢故事設定的野心。

也因為這樣，其實在看韓片的時候，常常都有一樣出乎意料的建議驚艷感，是那種看慣了好萊塢電影，默默被美國電影制約後，然後「轟」一聲地驚醒後才發現，這世界充滿著各種世界觀，當然也有著各種故事與結尾。

至於台灣電影....
這一年我看了「孤味」（二刷）「誰先愛上他」「消失的情人節」「當男人戀愛時」（三刷）「十二夜2」「親愛的房客」「刻在你心裡的名字」....
總覺得台灣還是擺脫不了「小品」這樣的氛圍。 我指的小品所說的不只是製片成本，而是那種像是韓國片的企圖心。 何時台灣的片，可以不再只是在小情小愛上打轉，或者只有一種「只要硬著頭皮努力就會得償所願」的世界觀？ 什麼時候才會有下一個「少年Pi 的奇幻漂流」這一種邏輯不線性，但卻能滋養靈魂，啟發靈感的大作呢？
我會繼續用買票來支持國片，但不得不說，我們還有很長的路要走。

PS 金瑞鐘超會演變態的，我真的被她嚇死，晚上還因此做惡夢。
下女的最後一幕讓我驚呆了，那樣的劇本以及演員的表演方式，則是跳脫了我對於演習的認知，是好的那種。

#下女的誘惑
#聲命線索
#傑森影評宇宙

《酷蓋爸爸》由謝佳見、林輝瑝領銜主演男同志夫夫檔，
有笑有淚有愛的劇情呈現同志家庭的趣味和難題，
主角們不只得面對代孕生兒和教育問題，
也有許多來自社會和親人的考驗正在等著他們。
此外，還有趙逸嵐、路嘉欣演繹的超甜女女CP👨‍❤️‍👨
這麼精彩你怎麼能錯過呢😍
第 1、2 集今晚將在 GagaOOLala - 屬於你的故事 平台首播🥰

🎥《酷蓋爸爸》4/23起全球首播
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🌈播出平台：GagaOOLala 2021.4.23 五 21:00 全球首播
🌈導演、編劇丨陳怡妤 Nancy YiYu Chen
🌈主演丨 謝佳見 Melvin Sia、 林輝瑝 Mike
🌈特別演出丨 趙逸嵐Yilan Chao（小8）、 路嘉怡、 路嘉欣 (Chia-Hsin LU)、 Sean Cheng、 葉天倫、 鄭靚歆Jin、 鄭 怡 Yvonne、王自強、 林貫易 Galin、 泰辣 Tyla、 兔女狼 Rabbit& Wolf

#GagaOOLala原創作品 #同志音樂愛情故事 #酷蓋爸爸 #PAPAandDADDY #謝佳見 #MelvinSia #林輝瑝 #Mike #瑝佳戀 #瑝佳CP #預告 #BL #lgbt #lgbtq #多元成家 #同性婚姻 #代孕生子 #GagaOOLala #同志影集 #原創影集

【猶抱時光半遮面】#藝旦 #時代歌聲的收納箱
　
文‧圖︱林太崴（類比音聲玩家）
　　
若說藝旦是個職業類別的話，在島內早已消失許久。
　　
遠在清朝時代，青樓便頗為盛行，到了日本時代，所謂「花柳界」甚至更具規模，尤其設有專人專法進行管理的「遊廓」（又稱色町）。在遊廓下的各種相關分類中，娼妓是最明確帶有情色服務的，其他如藝妓、酌婦、酒女、女給，則有點走擦邊球路線，漂遊於有與沒有之間。大多數人可能對於藝旦有個誤解，認為她們是性工作者之一。事實上，有別於賣身的妓女，正式的藝旦僅能賣藝，訓練嚴格、生活規律。她們受教育、識字、要會唱各種北曲南詞、習樂器、寫詩吟詞，更要應對得宜、舉止得體。名牌藝旦日日有專人梳妝，出入有車伕。天天都打扮得美美的、香香的，優雅地散發出最極致的女性魅力，以便迷倒眾多尋芳客。
　　
在錄音技術尚未發明之前，藝旦穿梭在各地的料理屋或專屬藝旦間，可說是最早的明星形式，她們會有屬於自己的支持者、場域與公開活動。而在錄音技術普及之後，唱片工業興起，某些藝旦面臨某部分獨特娛樂性被唱片取代了的問題，一部分藝旦選擇繼續留在特定場域空間進行表演，而有另外一批藝旦選擇懷抱新科技，進入錄音室，在唱片世界裡找到自己的新舞臺。
　　
1926年起，專門接待仕紳的台灣料理屋東薈芳、江山樓、蓬萊閣有多位專屬藝旦開始積極參與錄音，直至戰前整個唱片工業結束這二十年期間，藝旦圈對於唱片工業可謂貢獻良多。研究者林倚如形容藝旦就是「時代歌聲的收納箱」，為了賓客的需求，各種樂種都得習藝：北管、南管、日本曲、流行歌......都在演唱及錄音的範疇內。
　
＃稻江名旦
　　
在風月報或三六九小報當中，常可以看見當時藝旦的各種動態，其中有幾位藝旦特別受到矚目，而她們同時也是唱片工業中的要角，其中一個代表人物即是幼良。
　　
出身大稻埕的幼良女士可說是大稻埕一流藝旦無誤，不僅灌錄唱片，甚至也上廣播，透過放送對日本樂迷獨奏揚琴，讓各地樂迷感到十分歡欣。根據報導，她是個大眼睛、鼻子高挺的小個子時尚女伶。幼良的美，可不是隨便口說，她曾在美人投票中脫穎而出，當選藝妓部花狀元，說她是紅牌明星絕不為過（風月報，1936年）。1932年流行歌天后純純唱的〈臺北行進曲〉歌詞中，幼良還入了歌詞，當中唱道：「行入蓬萊閣旗亭，走樓親切恰叮嚀，檢番花譜提來擇，幼良、寶惜及桂英。曲唱清風亭、寶連燈、二進宮、李樣起興、黃樣起統，二ケ對唱献西城」。由這幾句歌詞看來，幼良以藝會客的畫面似乎歷歷在目，花名錄裡登載的幼良人氣非常高，獻唱的曲目也很多元。更特別的是，純純演唱的名曲〈望春風〉於1934年發行之後，因為正當紅又人氣高，1937年改編為同名電影。其中，幼良跨刀飾演藝妓彩鳳，真可說是影歌雙棲。
　　
幼良另一個才藝是揚琴，她回憶道：「想起第一次看到揚琴就非常喜歡，特地拜託黃章田先生每天從萬華過來，每天努力的練習揚琴，今天才能往內地日本放送，甚至讓我收到了很多從日本寄來的信件，把我當成他們的愛戀對象，希望我能去日本去表演，或是至少給他們簽名照之類的請求。我最初也想見見那裡的樂迷，不過仔細想想身邊還有孩子，又是如此遙遠的地方。此外，主要的是我的日文又不通。所以無法前往，但最起碼可以寄送簽名照給他們。」從這則報導，可見她當年受廣大粉絲歡迎的程度。
　
1931年，〈烏貓行進曲〉唱出臺灣流行歌的第一聲，不過幼良的〈雪梅思君〉更受到市場歡迎，日蓄唱片公司前後共再版了至少3次。該曲錄音時，幼良才剛踏入藝旦這一行沒多久，年紀應該跟純純差不多，約略於1914年出生。這首〈雪梅思君〉甚至到了戰後還有許多歌手持續翻唱，包含天后江蕙。
　
＃烏貓之聲
　
上述提及了〈烏貓行進曲〉，它的確是台灣最早發行的流行歌曲，演唱者其實也與幼良一樣，同為藝旦，她叫秋蟾。雖然此曲可說早被世人遺忘，但是透過該曲的再出土，我們才有機會一窺當時所謂的流行歌最早期風貌。我們現今聽到的所有流行歌，都曾經經歷演進的過程，而這個過程，則在〈烏貓行進曲〉發行後才算正式萌芽。
　
當年的流行歌可說是唱片界的一個相當重要的里程碑，詞曲作者及歌手必須在某個程度上夠了解流行歌是什麼，並且要有一定的成熟度才能與這個來自西方概念的世界流行接軌。接軌的同時，除了遵守流行歌的規則外，還得融入臺灣味，創作出讓聽眾可以接受的詞曲。所以其重大意義在於融合外來與內有，新創與舊存，西方與臺灣。這個挑戰對剛開始起步耕耘的這群人來說，絕對不是一件容易的事。
　
藝旦秋蟾唱了〈烏貓行進曲〉，「烏貓」以當時的社會氛圍來說，就是「摩登女子」。我們從風月報看到的秋蟾照片，秀麗當中透著貴氣，顯然就是一位烏貓代言人。
　
＃最成功進入流行歌圈的藝旦
　
青春美，可以說是在流行歌界最成功的藝旦了。她本名為林春美，原為桃園人，後於臺北太平町擔任藝旦，專攻京曲。初入唱片界首度現聲在文聲唱片，與鄧雨賢合作了數首曲子，後兩人一同加入古倫美亞唱片公司。古倫美亞開啟了青春美的青春世界，以青春為名的她，專門演唱了青春系列歌曲〈老青春〉、〈青春美〉、〈青春美呢〉和〈青春讚歌〉，號稱青春歌手。青春美雖然學過京劇，不過卻沒有灌錄京劇或任何京音小曲唱片，也沒有像純純或愛愛一樣，挑戰其它樂種。脫離藝旦生涯後，看來便專心當個稱職的流行歌手。
　
除了在文聲的時期可以聽到她未脫京劇影響之外，在唱片中的表現漸入佳境，大致維持不錯的穩健水準。她唱紅的歌曲算來實在很多，紅利家的〈對花〉、博友樂的〈人道〉、日東的〈農村曲〉，還有泰平爭議不小的台灣首片禁歌〈街頭的流浪〉，都是青春美主唱。
　
整體來說，青春美算是在藝旦圈當中，切入流行歌界後表現最出色的一位，成績也最為亮眼。
　
＃已消失的藝旦文化
　　
大多數藝旦，在戰後的生活如何，後續過得好不好，只隔著資訊的大斷裂，皆不得而知。戰後新時代，藝旦文化消失在島內，成了一道說不出的無敵隔音大藩籬。
　
上述舉例的藝旦僅只是其中一部分，當時還有許多知名藝旦也灌製錄音，藝旦風華透過《風月》或《三六九小報》當中的報導看來也格外精彩。例如阿好、玉雲、根根、阿珠、鱸鰻或節子......等等。有趣的是，當時有兩位藝旦撞名，都叫「金治」，哪位歌迷要買哪位藝旦的唱片會搞不清楚，於是分別改取名為「小金治」和「大金治」。還有一組撞名更為奇特，因為都叫「罔市」，所以其中一位研判可能是皮膚較黑的罔市就被更名為「烏肉罔市」。
　　
這些藝旦各有千秋，各有忠實歌迷，甚至曾經有日本歌迷將這些藝旦的錄音，從臺灣再買回原先的壓片地日本，當作聲音土產送給日本友人，於是這些唱片都曾經幾番折騰，數度漂流在往返臺日的海上，以聲音載體的形式來旅行。
　
藝旦的美，有聲有色。總令現代人多懷抱著神秘幻想，特別在現今已消失的台灣藝旦文化裡，更顯珍貴，充滿異時代的趣味。
　
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小A辣變性，原來，是因為當初某人的一句話？

有一些話，過了很久，各自都以為忘了，
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