剛開始玩饒舌時 大家都有替自己取饒舌的名字 雖然我沒有 但我也是有想過的 只是 越想就會越覺得自己很白痴 因為彷彿什麼套在我身上 我都覺得巨好笑且尷尬 所以後來我就放棄了 反正我這輩子注定就是要為人正直 用本名有何不可 雖然我的名字偏娘 但我早就習慣嚕 今天要講的是第二張專輯 搬回老家後 我就再也沒有把我的電腦組裝起來 彷彿我人生再也不需要這個東西 心靜上也有了很大的轉變 開始過著沒有電腦的生活一直到現在 原本要放棄了的我 因為幸運入圍金音獎 感受到了正面能量 也得到了機會 所以一切才得以繼續 沒了電腦 於是我拿起吉他 我決定用我彈的很爛的吉他繼續這段旅程 跟著感覺走 因為我不想被編曲限制住 說實在當時我不知道我有多少能耐 但天下無難事只怕不死心的人⋯ 第二張專輯 名稱叫做別來無恙 我把親愛ed你重置 然後歌詞裡面有一句別來無恙 我覺得很適合時隔兩年後對大家說 所以專輯名稱就這樣訂了 重置了後之後才發現 大部分的人還是喜歡原版的XD 可能是大家都習慣了舊的感覺 或許對大家來說那是一份回憶吧 雖然我唱的真的是偏爛 但講真的我覺得新的副歌我寫得很酷 至今都還算是這麼認為 最後一句歌詞 「心碎的我快要死掉」 是出自於某次一位長輩級的朋友 他感情出了界 跟我說他真的很痛⋯ 真的好想死掉⋯ 我覺得超好笑⋯ 於是我就把這個狀態寫了進去 再來是我的事不關你的事 原本是獨唱 但公司希望我多找人合作 於是我就把他弄成了男女合唱 找來了殺手級唱將孫希希幫忙 這應該算是我這張專輯裡唱最好的一首歌 在這之前我跟他其實還不算認識 他也沒嫌棄我的三腳貓唱功 真是個好人 第三波我的寶貝 是當時我好友陳X哲疑似被劈腿 我不知道怎麼安慰他 所以為他量身打造的歌 還找了我們的共同好閨蜜阿達feat一波 友情加成一下 原本想說大家應該也會覺得這歌有趣 但結果好像只有我這麼覺得⋯ 才在想說是不是我的聽眾不喜歡我的新風格 覺得我應該就是要饒舌的時候 我赫然發現 專輯裡其他有饒舌的歌成績也是爛到爆炸 I love my job、壞孩子、不要再對我說、萬人 可以稱的上是四大垃圾⋯ 這也算讓我認清了我真的不用再饒舌了 ⋯⋯ 四大垃圾是開玩笑的啦 I love my job其實我覺得很有意思 給上班族打氣的概念 雖然很多曲風我都駕馭不好 但我也沒辦法 盡力了 製作人小葛老師給的建議 我覺得很對 要打入大眾市場 要嘗試多元化一點 不去試看看 怎麼會知道我有多不行⋯ 很感謝老師 他讓我對音樂有了更深層的了解跟認識 也讓我知道我有多菜多嫩 再來是壞孩子這首歌 當時我有個朋友要入監服刑 他是我多年來玩音樂很重要的夥伴 於是我用他的角度寫了這首歌 但我從沒跟他提過這件事 然後這首歌編曲就是他編的 不要再對我說也是他編的 我覺得我這首也算寫的蠻好的 真希望他趕快出獄 這首歌是找ash幫我唱副歌 是第二次跟他合作 我記得我跟他說過 只要我還能發專輯 每一張都要找他合作 保持這個優良傳統 結果我第三張就失約了⋯ 但主要是因為我第三張也沒饒舌了 囧 再來是萬人 當初跟老師討論時 想說來點有意義的 所以就留一首歌的扣打 要做個關懷社會類的歌 於是老師給了我失學少女、獨居老人這個方向 但看來我真的是不太會關懷社會⋯ 再來是只能在夢裡 其實就是做一首我爸媽那年紀在聽的流行歌 我是個老派的人 所以老派一下也是合情合理 這首歌是洋蔥幫我錄的 當時有點疲倦 所以最後有一句合音要補 我懶得再唱 我就跟洋蔥說你唱唱看 所以這首歌裡面有一句可以聽到洋蔥的聲音 媽的我覺得我打太長了 有點累 最後兩首 愛情化工廠 這首就是想要有一點點微李宗盛的那種風格 我覺得也寫的蠻好 但真可惜唱功差了點 再來是望子成龍 是看身邊很多人都在生孩子所以有感而發 差不多先這樣 打太長了⋯ 再長下去文章的質量就差了⋯

大家都在祝福Hebe同時 葛大也拿下了最佳作詞人獎項 我看專訪有人說無人知曉是寫一段高攀不起的愛 我覺得並不然 但這是文字有趣之處 每個人的感受都會不太一樣 歌詞通常都會參雜著現實中的不成立亦或是譬喻 但無人知曉每一句歌詞現實中都是成立而且血淋淋的 像是在敘述一段 對峙的、而且不被認可的 情感 謝謝世上的文字創作家 謝謝葛大為 帶給我們撼動撫慰、心口的片刻 「謝謝世上所有的愛，以及不能的愛」 世上的人都在效仿著追求著美好 但很多時候的感動 卻是出自於我們身上無人知曉的缺口。 我像是 小數點 第幾位 存在但 能自動 被省略 也習慣不避嫌 跟你看作一對 你也算 夠謹慎 的同類 踏著卻 不逾越 那條線 發生一切 或不發生一切 又有什麼 差別 看不見 聽不到 愛不了 卻注定要糾結 我想我 是壞人 故意不聽懂你的拒絕 難以昭告世界 愛上你多優越 無人知曉 可不可憐 不靠近 不走遠 不定義 像玩笑的曖昧 你說你 是壞人 想安定也沒缺過消遣 無權為你崩潰 卻帶一點慚愧 我不夠好 害你虧欠 還能夠 再糾纏 幾個月 像爛戲 碰上了 好演員 你想矯情一點 我就加倍收斂 陪到你 有下個 新對象 記得要 找台階 讓我下 兄弟姐妹 你就賜個稱謂 反正我沒 負累 看不見 聽不到 愛不了 卻注定要糾結 我想我 是壞人 故意不聽懂你的拒絕 難以昭告世界 愛上你多優越 無人知曉 可不可憐 不靠近 不走遠 不定義 像玩笑的曖昧 你說你 是壞人 想安定也沒缺過消遣 無權為你崩潰 卻帶一點慚愧 我不夠好 害你虧欠 好狡猾 好僥倖 好浪費 誰道歉 都虛偽 我們都 是壞人 沒籌碼 卻想賭贏一切 貪圖痛徹心扉 找不到施力點 你既是誰 又不是誰 進不進 退不退 又怎樣 愛不愛 等不等 都不說 無人知曉 多美

我們小心養大的水銀 ◎夏宇 穿過 黑色鞦韆廢墟 滲出邊界 延長舞蹈 逼近肉體邊廂 清晨6時 出了暗淡的月 -- ◎作者簡介 夏宇，台灣女詩人，戲劇系畢業，寫詩，唸詩，寫流行歌詞和劇本，書籍設計，畫畫，偶而翻譯，不時旅行。 （摘錄自夏宇│李格弟官網） -- ◎小編淵智賞析 這首詩收錄於自《摩擦，無以名狀》，夏宇將前一本《腹語術》的詩句全部重新剪裁、拼貼而來。詩題〈我們小心養大的水銀〉取自於另一首詩〈在另一個可能的過去〉，全文如下： 「在另一個可能的過去 他或許也曾如此逼近 而我迂迴地倒退著走 回到了謹慎開始的那一個房間 邊界緩緩移動向無可臆度的黑暗 房間如細胞分裂增殖 所有的門虛掩著 所有的外套解開了第一個鈕扣 所有的水龍頭漏著水 在深夜 口袋裡藏著指甲 和故事的碎片 我們小心養大的水銀終於打碎了 滾落四處 每一滴都完整自足 我們何不像水銀 分手」 既然《摩》與《腹》兩本詩集關係如斯，在閱讀〈我們小心養大的水銀〉詩時，自然不可與〈在另一個可能的過去〉此詩分看。因此，我們便要問了，究竟原詩在談論什麼，而〈我們〉一詩中，又為何要採取此一排版形式來作為原詩的再製？ 〈在另一個可能的過去〉自題目便揭示出了一個逆反的概念：時間既是不可逆的，談論「過去」本身就代表了一種對記憶、現有因果的質問。一切時間或非時間的問題與答案。因此詩人透過詩句「回到了謹慎開始的那一個房間」，再以次段對房間邊界的探索，隱喻了對於已然破碎的關係之前的種種可能性思索，然而卻如同第三段，所有關係的最終都必然抵達一種崩解，就如同水銀一樣，作為唯二常溫下液態的金屬，水銀在常溫下的姿態總是繃著向外的一切弧形，只要不被觸碰就彷彿可以仰賴表面張力維持著平衡，但無論如何小心維持，液態的本質卻注定了其易變性，因此過去所緩慢累積的一切水銀，也終於會潰決，而成了更細小的水銀顆粒。 而作為〈在〉詩的重組，夏宇把「我們小心養大的水銀」該句做為新詩的詩題，並且採取了一種寫作策略：將所有詩句的排版都靠左。在原詩中，我們可以發現夏宇將「邊界」此一概念作為關係的隱喻，而〈我〉詩中，更直接把邊界這個概念以空間和排版畫面呈現，靠右靠左都是基於一條邊界對另一側做出詩句的延展，然而當一首詩決定了要靠哪側時，他就必然失去了自另一側開場的可能性。正如同原詩詩題：〈在另一個可能的過去〉，這樣的排版重新地為另一個可能的過去進行揭示。 - 美術設計：佳郁 - https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210818.html #每天為你讀一首詩 #奇怪 #夏宇 #我們小心養大的水銀