【#微醺大飯店1980s｜#卡司介紹｜高偉哲 KO桑、賴澔哲 Hao-Zhe Lai】

明天，你會遇見哪個 #葉德福？

🏨 #高偉哲
臺北藝術大學 戲劇學系 表演主修 畢業
Royal Central School of Speech and Drama MA Actor Training and Coaching
倫敦大學皇家中央演講與戲劇學院 表演指導所 碩士

｜現職｜
演員、表演指導
《演洋娛業》團長
《拍手Clappins》課程統籌

｜ 教學經驗｜
公視Netflix 影集《妖怪人間》演員訓練
演洋娛業《我們是真正的演員》露營表演培訓營總導師
ICRT English Summer Glamp 表演老師
淡江大學實驗劇團表演教師
台北市永春高級中學英法實驗班表演指導老師
台北市影視音實驗機構表演教師
英國皇家藝術與戲劇學院(RADA)研究所、倫敦大學皇家中央演講與戲劇學院夜間部、East 15 school 表演系助教與課程規劃

｜近期演出｜
驚喜製造 x 進港浪製作《微醺大飯店》演員
進港浪製作《天竺》演員
日本利賀鈴木忠志國際藝術節《措施》演員
如果兒童劇團音樂劇《豬探長五-泥巴河大學謎案》
阮劇團《熱天酣眠》演員
黑眼睛跨劇團《揚帆》演員
明日和合製作所《小路決定要去遠方》演員

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🏨 #賴澔哲
臺北藝術⼤學 戲劇學系 表演主修 畢業
2013國⽴藝術⼤學電影創作學系 演員培訓班

｜個⼈獎項｜
2016第38屆⾦穗獎：最佳演員獎（作品：《出遊》）
2018MOD微電影暨⾦⽚⼦創作⼤賽：最佳男演員獎（作品：《癡情⾺殺雞》）

｜ 教學經驗｜
輔仁⼤學 外語學院 戲劇表演實物 表演⽼師
輔仁大學理圖劇場 表藝修習室 獨白工作坊 表演老師

｜影像作品｜
2020－76号恐怖書店-恐懼罐頭單元之⼀《租屋》
2020－Netflix《誰是被害者》
2019－《癡情⾺殺雞》＿獲個⼈獎項
2018－13⽉終了 MV『沒有我在的地⽅』
2017－公視《⿇醉⾵暴2》
2017－⾦⾺電影學院《我有⼀⽀槍》
2016－逆光電影《我的蛋男情⼈》
2015－公視《出遊》＿獲個⼈獎項

｜劇場｜戲劇｜
驚喜製造 x 進港浪劇團《微醺⼤飯店》、《微醺大飯店:1980s》
巴黎龐畢度中⼼邀演出演《Masingkiay》、⼗⼆劇場《12》
臺北劇場實驗室《但是⼜何Night》(臺北藝術節)、《⼥⼦⽐屈歌舞秀》、《愛神紅包場》
明⽇和合製作所《⽯屎森林》(赴⽇本橫濱神奈川藝術節競賽獲獎)、《來⾃聖誕⽼⼈的邀請》
創作社《＃》
台南⼈劇團《⼀家之魂》(臺北藝術節)
盜⽕劇團 讀劇會《TheLast Day》
⼈⼒飛⾏劇團《星光劇院》、《彎曲海岸⻑著⼀棵綠橡樹‧‧‧河左岸的契柯夫》、《台北爸爸‧紐約媽媽》(TIFA臺灣藝術節)
⾵格涉《Rest in Peace》《超⼈戴肯的⿈⾦時代》、《堃》……

｜劇場｜舞蹈｜
法國尼德劇團《The Time Between Two Mistakes》(TIFA臺灣藝術節)
布拉瑞揚舞團《勇者》(PULIMA藝術節)
⼩事製作《胖胖交際場》
許程崴製作《⼩⼩⼩國度》

前往微醺大飯店:1980s ➟ https://bit.ly/tgt1980s
#驚喜製造 x #進港浪製作 2021重磅製作
進港浪製作第四號 #沈浸式演出

以前的人，心裡如果有什麼秘密，他們會跑到山上，找一棵樹，在樹上挖個洞，然後把秘密全說進去，再用泥巴把洞封上，那秘密就會永遠留在那棵樹裡，沒有人會知道。
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這是《花樣年華》裡的一幕，而我的後台，有時也像周慕雲的樹洞，會有特派員們折一只紙飛機，搖搖晃晃飛來，寫滿他們的祕密與煩惱。
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秘密與煩惱終止於我，不是因為我會提供自己的感受與看法，而是傾聽。我經常在想，如果要從我身上找一個優點，那麼作為一名優秀的傾聽者，該是其中之一。
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周慕雲的祕密是蘇麗珍，情感關係的困頓比我想像的更加複雜且繁多，一路傾聽下來，我感覺秘密中的情事常常比檯面上的更荒謬與不堪，但也有可能，是更真實的。
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近幾年，女性（或說女權）的崛起，在影視或輿論上出盡了鋒頭。大眾會有一個錯覺，就是現代的女人比起我們的母輩更有選擇權，擁有更多的自我。因為工作的女人多了，在專業領域出色的女性也漸漸被大家看見，女性的地位從依附變成了自己可以當家作主，女性力量成為時代販售雞湯的不敗口號。
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但在那些搖搖晃晃飛來的紙飛機上，我看到的卻是，很多時候女性對自己的物化，要比男性視角的物化還要嚴重很多。情感關係依舊是女人一生中至關要緊的環節，就像張愛玲在《傾城之戀》寫的：「一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就這點賤。」
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那是怎麼樣的一種物化呢？很常見的例子是，男友或老公出軌，很多女人的第一個想法是：「是不是我不夠漂亮？不夠年輕？他才會移情別戀？」在這個自責中，她不知不覺將自己當成了男人的附屬品。或許她未曾這樣想過，她覺得自己有一份工作，經濟獨立，不是誰的「東西」，但在被欺騙的那一刻，她會脆弱到連自己物化了自己都不自知。畫外音是：「我不夠好，第三者肯定是比我好的女人吧？所以他才會被吸引。」
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因此我們理解到的正宮才永遠是要去打小三的，除了為了證明不是我不夠好之外，也是要去放大第三者的錯，比出一個高下、對錯、好壞。
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為什麼在社群平台上，秀恩愛的大多是女性群體？一個女人，即使上了政治、財經版面，依舊會被問到情感問題，並且經常變成大標。那是怎麼樣的一種物化呢？正應驗了西蒙‧波娃在《第二性》說的：「女人不是天生命定的，是後天塑造出來的。」我們被大量的女人應該如何的影視作品、雞湯文、大眾觀感、母輩指導、男性觀點、同性指使…….，塑造成「一個女人」。所以張愛玲才這樣寫啊，她早就看透了，只有女人會看不起一個單身的女性，從來就不是男人。覺得母胎單身、自願單身、被動單身的女人或離婚的女人很失敗，人生贏家必須匹配美滿的情感生活甚至孩子，不然就是有缺陷的。
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說句三觀不正的話，我經常覺得女人一生至少要親自操作一次移情別戀。在愛情中愛上另外一個人的機率高到無法忽視，而且再正常不過。那時候你就會明白，不是對方不夠好，而是愛是會隨著時間、個人眼界、性格、環境......等因素改變的東西。親身有過這個體會之後，縱使你被欺騙背叛了也就會懂，不是我不夠好，是對方愛的感覺消失了，在很多你無法控制的因素下，愛變淡了，而屬於你的那些美好特質，依然是美好的。
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從男性的視角來看，他們肯定需要一個忠誠的伴侶，所以過去以男性為主要發言的語境中，女人的愛情被塑造成忠貞不渝才可貴，女人會一生只愛一個人，為他奉獻自己，對女人來說最重要的就是愛情、婚姻、孩子。但事實是如此嗎？女人真的只會一生愛一個人嗎？我覺得不僅不會，而且很有可能是能夠同時愛著兩個甚至以上的人，他們因為不同的特質吸引自己，對自己有著不一樣的安慰作用。
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說句三觀不正的話，也許對愛情最正的那種三觀，往往才是最歪的吧。
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#katesmurmur

〈序〉兩個女孩的樹洞 /蔡淇華

舒適圈就像一個美麗的泡沫，人們驚豔於泡沫的美麗，卻沒有看到破滅的危險。 －－夏雪

寒冬面前，人人都只能抱緊自己。 －－Momo

夏雪在〈樹洞〉這篇，提到電影《花樣年華》裡的周慕雲的話：「如果一個人有祕密，便會找一棵樹，挖一個洞，將祕密告訴它，再用泥巴堵住洞口，這個祕密便不會被別人知道。」

《布拉格廣場沒有許願池》就像是兩個女孩的樹洞，他們將這趟旅行當成一棵樹，在不同的風景裡挖掘可以摺疊時空的蟲洞。兩個女孩對著洞口，叨叨絮絮自己的秘密，只有讀者能聽到：

「旅居臺灣以前，(在香港)只要平均每個月都接到一個業配，就已經足夠我一個月的開銷，可是當公關公司知道我移居臺灣(花蓮)，便慢慢捨遠取近。有好長一段時間，我接不到一個業配，甚至連邀稿都沒有，生活便從穩定轉趨為飄忽。我買了一大袋地瓜回家，跟泡麵替換著吃。從事職業寫作至今，已經八個年頭了……目前而言，我已經接近四個月沒有接到新案子了。」

夏雪站在青春的洞口，鼻息對著洞口，說出令歲月微疼的話。

被影視寒冬當成背景的Momo，站在時光的風口，倚著大樹，努力不讓自己的美麗與才情被時間吹走，她也對這樹洞欲語還休：

「這是我第六個月幾乎都沒有接到有對白的角色了，這對演員來說是一件可怕的事。你在鏡頭前，卻開不了口，永遠只能看著別人演戲，自己做反應。你精心梳化，熟讀劇本，最後卻只是站在那裡，被納入背景。」

思緒如潮，Momo用文字邀請17歲的自己涉水而來－－那時在中學成績前茅，考進理想大學，到政大當交換生，年紀輕輕得到文學大獎，轉戰娛樂圈便馬上拿到TVB的合約，但現在二十八歲，工作朝不保夕。還要堅持嗎？還要堅持在最疲憊的時候，繼續澆灌兩棵叫做「演技」和「寫作」的 樹苗嗎？最後她決然對樹洞說：「我相信文學來源於生活的痛苦，是苦難中的花。而我也發現，愈來愈少的人願意去閱讀那樣的作品……但對自己守信，也是一種任性。」

Momo一身才情的任性，在這本輕盈的柏拉圖對話錄裡，炫麗耀眼。「看著滿大街年輕人們都在看一分鐘短視頻，被逗得哈哈大笑，我覺得無力。短而快 樂的視頻我也喜歡看，但我知道那是脆而好味的薯片，吃完沒有營養，亦只會愈來愈熱氣。」多麼精準的文字！

初閱《布拉格廣場沒有許願池》，本以為這是一本明星的旅遊書，但細讀幾頁，便會充滿驚喜！這是一本文字密度很高的文學散文，這是趟不斷叩問生命的記憶之旅。

布拉格廣場是記憶的罅隙，兩位女作家，用旅行的姿態，在此撩撥時間的線團，總能找到最痛的線頭，去穿織過去的傷口。

「後來，每當我想哭的時候，就會從母親的針線盒內取出一根銀針，在白色的牆壁上，刻下一個『一』。很久很久以後，父親無意中發現牆壁上被刻劃了很多個『正』字，他要求當事人出來自首，但我不敢，怕在受質問的時候，被發現了內心的祕密。父親見沒人自首， 於是便讓媽媽拿出藤條，三個一起打……」

自小覺得被忽略、缺乏愛，常常在夢中哭醒的夏雪，不斷在布拉格的尖塔間尋找風的秩序，在白鹿城堡迴旋往事，試著用公主的裙擺抖落成長的自卑，最後她看見布拉格、香港、與台中的雲，一起併肩坐下，下了一盤和棋。

「席間，我父親倒了很多酒也喝了很多酒，喝到一半時他忽然很鄭重地握住蔡先生的手，說：『如果哪天你不喜歡我女兒了，請不要欺負她，把她還我就 可以了。』」

讀到這裡，很難不讓人鼻頭一緊。我想到第二次在台中與夏雪對坐，她拿出喜餅：「我結婚了，以後跟先生住台中。還有，我要出新書了，與一位很美麗的香港演員吳沚默(Momo)共寫，她很會寫。」看完這書，才知道她在當明星之前，原來得過香港青年文學獎冠軍，還編了8年劇，兼職香港《東周刊》專欄作家。Momo一直覺得「只有不停拍戲，才有安全感」，所以一直沒有機會去歐洲旅行，在演藝生涯的停滯期，終於放下寫一半的小說、賣不出去的劇本，與夏雪一起飛到捷克。當看著只在電影裡出現的城堡，Momo興奮之時，卻突然心酸：「你怎麼現在才來？」

是啊！你怎麼現在才來？青春已過了一半，你怎麼現在才來？

Momo替我們覺悟，原來生命的計量單位不應該是「Year」，而應該是「Moment」，是那些閃閃發光的「當下」，組成了我們每個人獨一無二的人生。

《布拉格廣場沒有許願池》的字裡行間，遍佈兩位才女精彩的Moment。他們尋找卡夫卡，最後終於意識到－－我們去找尋卡夫卡，其實根本不是在追求快樂，而是在追問自己－－不斷的追問，追問幸運是否仍站在努力的一邊？

敬邀讀者翻開《布拉格廣場沒有許願池》，像是打開美麗的樹洞，你會聽見智慧：「我們唯一能夠逃避的，就是逃避本身。」你會聽到勇敢：「當你覺得吃力時，正是因為你在走上坡。」

在人間疫期，當你發現自己與世界正吃力地向前時，打開《布拉格廣場沒有許願池》，你會睇見青春靜靜的換季，你會發現生命正走在上坡，然後，你又有了出發的勇氣。是的，你又重新「在路上」了！

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/附圖為給淇華老師送喜餅那日的合照

博客來：https://bit.ly/3cg4Ovc
金石堂：https://bit.ly/2yGAbR1
誠品：https://bit.ly/2A4KKNX
讀冊：https://bit.ly/3fonDhA
momo：https://bit.ly/2WzPTFq

日前有消息傳出，中國要求港台藝人「表態愛國」，並保證10年內「政治正確」，否則將下令中國境內各大影音平台及影視公司不得聘用。雖然國台辦回應說，這樣的說法純屬捏造，但是又說不允許少數人一面在中國大陸賺錢，另一面卻支持『台獨』分裂活動。擺明了就是要藝人選邊站。在民主的台灣，不論你要支持統一或獨立，那都是你個人的言論自由，不然也不會有統促黨趴趴走。但是為了自己的想法就跟中國道歉的藝人那是例子一大堆，言論自由遇上了中國的愛國主義好像秀才遇到兵有理說不清。

藝人無祖國，如果又牽扯到中共最敏感的台、港、疆、藏、蒙五獨，那更是一場泥巴混戰。真的要談言論自由遇上中國愛國主義這個題目，可以從一個作家的遭遇來看。中國武漢有一位作家叫方方，她在武漢封城後用日記的形式記錄當時發生的事，內容很全面，包括當地政府防疫的舉措，疫情如何得到控制，也寫了方艙醫院、醫護人員、志願者等人的努力的，還有武漢九百萬市民對抗疫情的過程，裡面她也寫到了中國官僚體制在疫情發生後打壓吹哨者，欺瞞老百姓、缺乏透明度、對應機制運作不力等種種問題，而且要求中國政府負起責任。

雖然日記內容本身當然也有一些細節的爭議，不過內容真的很平常。真正火爆的爭論是在這本日記要在美國跟德國出版後，網路上都出現了大量對方方進行人身攻擊和謾罵的言論，說她給西方遞刀，日記是人血饅頭，說她是漢姦賣國賊等等。其實只是因為她對執政當局有批評，掀起了熊熊愛國批鬥戰火。

但大家可以想想看，一個強大的國家怎麼可能會因為一本書的出版就坍塌掉。看起來只會讓人覺得這個政府很沒自信，拿作家轉移焦點。如果只是小粉紅在那邊亂就算了，還有南京書法家錢詩貴說要找朋友雕塑一座方方跪像放在秦檜的跪像旁邊，罵她是漢奸。還有一個打太極的紅人雷雷更在網上號召武林說要拳打方方。

目前這整起事件還在繼續延燒，連支持方方的不少中國知識分子也都被人舉報，像是聲援方方的湖北大學教授梁豔萍，海南大學退休教授王小妮也被網友圍攻。兩人都被翻出說之前因為支持太陽花學運或是香港佔中還有反修例，又被說是台獨，港獨。

其實這種民粹換一種形式在台灣也滿普遍的，只要有重大凶殺案就去罵廢死聯盟，甚至把肺炎疫苗研發不出來怪給廢死跟同志，這種民粹還有網路霸凌是舉世皆然。這也是持續深化民主重要之處。

但是中國在威權統治下，各種審查更加緊縮，像是六月要上路的網路審查法，又是以國家安全為由，行全面控制網路之實。拿愛國還有民意來綁架言論自由。

在中國網路社群上，有人以下文字表達對方方武漢日記爭議的看法，也是我目前對於中國言論自由的想法「在消滅了尖銳的批評之後，溫和的批評就成了最刺耳的聲音，在批評被消滅後，調侃成了無法容忍的聲音。在聲音都被消滅之後，沉默又被視為無聲的反抗——接著就會要求讚美，然後消滅那些讚美得不起勁的。最後大家用力鼓掌，掌聲無法停下來，因為誰先停止鼓掌，誰就先被消滅...」

方方的武漢日記全文網路上都看得到，而且我們直接就可以讀中文版的。大家都可以去讀一讀。這個討論最後我們想用被中國封為烈士，因為新冠肺炎病亡的李文亮醫師所說的一句話來做為今天的結論，「一個健康的社會不該只有一種聲音」。你對言論自由碰上中國愛國主義有什麼想法，請留言告訴我們。

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