團購書單介紹
　
跨入長篇閱讀的前哨站：《超馬童話大冒險》
　
小女兒在剛開始進入長篇文字閱讀時，總是會拿著書抱怨「這本書字太多了啦！我看不完啦！！」。為此，我總是要安撫她說：「你可以看完一部分就休息，又沒人要你一次讀完整本」
　
是的，孩子在剛開始嘗試閱讀比較長篇的文字內容時，總會因為缺乏信心與興趣而打了退堂鼓，如果這時候爸媽還找一些內容架構複雜且龐大的書給他們，肯定是會落得打入冷宮的下場。
　
所以在進入長篇故事閱讀的階段前，我還是會比較推薦，先讓孩子多讀一些「故事架構完整，文字量適中」的書來做累積，而《超馬童話大冒險》這一套書，非常適合這樣的閱讀能力培養。
　
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八個台灣本土的童書作家，花了兩年的時間，一起根據八個主題：「開始、合作、對立、分享、 從屬、陌生、吸引、結束」，總共完成8冊共64個童話故事。
　
每個故事的風格各異，每讀完一本，就會在八位作者的八篇不同的故事中，讀到八種不同的驚喜與感受。
　
書中的每篇故事字數大概是3000字左右（差不多就是看完一篇故事，等於看完一本橋樑書的意思），有注音、行距寬，每篇也都有全彩繪製插圖，閱讀起來算是低壓力且舒服。
　
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過去我所開的童書團中，我總是會特別挑選一些台灣童書作家的作品，除了是支持本土作品之外，更重要的是，本土作家不管是內容選材或者是用字遣詞上，總是會比較容易貼近我們，我自己覺得孩子在閱讀後，感受與收穫也會更多。

所以以下我也整理了這套書八位作者與他們一些比較著名或近期的作品，希望大家可以更了解這些持續耕耘台灣兒童文學作品的老師們。

王文華：《可能小學的歷史任務》、《奇想三國》⋯
　
王家珍：《虎姑婆》入選波隆那國際兒童書插畫展（#這次的團購中也有喔）、《鼠牛虎兔》金鼎獎五項入圍⋯
　
王淑芬：《君偉上小學》、《愛思考的貓巧可》⋯
　
亞平：《貓卡卡的裁縫店》、《狐狸澡堂》、《阿當貓來了》⋯
　
林世仁：《字的童話》、《妖怪小學》⋯
　
劉思源：《狐說八道》、《奇幻蛇郎與紅花》⋯
　
賴曉珍：《好品格童話》、《烏龍公寓怪房客》⋯
　
顏志豪：《神跳牆》、《快閃貓生活謎語童話》⋯
　
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昨天提到我們去歐洲之旅的目的是為了斯洛伐克的 #布拉提斯拉瓦插畫雙年展。

下面是想當年我們在小步辦的講座跟展覽，中間的畫作是昨天提到文博會來台灣的插畫家Simona Čechová。配合這個展覽，我們也稍微簡介一下布拉提斯拉瓦插畫雙年展的，之後也收錄在我們的著作《歐洲獵書80天》中。畢竟這個展台灣見光度不高，台灣也無法參加。

布拉提斯拉瓦插畫雙年展（Biennial of Illustrations Bratislava），也許你曾經看過繪本印著這個獎，也許曾聽說他是個重量級獎項，但他究竟有什麼特別的呢？這個在斯洛伐克首都舉辦的雙年展，其實源自鐵幕時期斯洛伐克對童書藝術的執著、以及對自由的渴望，由於當權者中止一切與西方國家的交流，於是他們說：「#我們無法走出去_那就邀請世界走進來吧」，1967年，斯洛伐克成功舉辦了第一次國際性童書插畫展，從那之後過了50多年，BIB也成了目前最具權威、也是非營利的童書插畫競賽。

BIB和波隆那在許多方面都大不相同，若說波隆那充滿了新生代的昂揚，BIB就是對童書藝術極致的追求。

#講古時間
#好懷念
#時事看繪本
原文網址：https://pse.is/3gpnq4

今天晚上台北時間 11點, 義大利時間下午5 點，波隆那書展的網站會公開一部我幫台北書展基金會主持、製作的座談紀錄短片。
片名是 A New Starting Point for Taiwanese Illustrators and Picture Books (台灣畫家與繪本的新起點) 。
　
會想到做這件事，是因為有感於今年台灣畫家與繪本在波隆那的突出表現，前陣子先應媒體之邀寫了篇短文。
　
台灣畫家與出版社參加波隆那書展的競賽活動，可以分兩塊來看。
一塊是插畫展，一塊是書籍的拉加茲獎。
　
插畫展部份，台灣畫家從1988年開始參加，到今年已經32年。其中前十年有五年入選，從2000年起則持續二十二年每年都有入選。近年來更達到高峰，像2019年共有9位畫家入選，義大利本國才有7位，而唯一比台灣還多的只有日本，是10位。而今年，台灣已經和日本、義大利並列最多入選國家。
　
相對而言，參加書籍拉加茲獎的部份，則一直要到 2015年、2016、2017 三年，才各有孫心瑜以《北京遊》、蔡兆倫以《看不見》、鄒駿昇以《禮物》拿到不同門類的評審優選獎。
　
其後中斷兩年，2020年阿尼默以《小輓》在漫畫主題青少年類拿到創紀錄的首獎，幾米也以《時光電影院》拿到電影主題類的評審優選獎。
而進入2021年今年，不但有阿尼默以《情批》再度拿到詩主題的評審優選獎，林廉恩更以《Home》拿到故事類首獎，寫下新的里程碑。
　
回頭看這三十多年的路程，其實也是很合理的。
挑戰書籍創作的拉加茲獎的難度，和插畫入選大不相同。
所以書籍要直到六年前才開始陸續得到評審優選獎，再開始比較密集地拿到首獎，應該可以說是台灣整體插畫、繪本創作持續耕耘了三十多年後，終於逐漸開花。
　
再結合2014年格林，2019年大塊在波隆那書展得到亞洲區BOP（年度最佳童書出版社）獎來看，綜合而言，說整個台灣繪本及童書創作在波隆那書展日益受到重視應不為過。
　
所以我覺得站在2021年新的立足點來看，台灣整體繪本、童書、插畫創作者、出版者應該共同把握這個基礎和機會，一方面彼此加油、刺激，以更多更精彩的圖像作品更上層樓，另一方面參考韓國的經驗，互相結合，共同開創更大的國際能見度，為台灣的圖像出版品打開新的出路。
　
在這個思路下，我想應該盡量利用今年的波隆那書展，就在最後關頭問了書展主席Elena Pasoli 是否可以給我們一個時段，她爽快地一口答應，我也就趕快準備。
　
全部內容分三塊，Part 1 是談HOME.
我們邀請林廉恩和巴巴文化的主編詹倩宜，對談者是拉加茲獎綜合類評審之一的 Izabella Kaluta, 她是波蘭文學界卓有聲譽，剛離開朵卡萩創立的基金會副執行長位置。
　
Part 2 是談 情批。
主談者有阿尼默和大塊文化副總編輯林怡君，對談者是拉加茲獎詩類評審之一Morag Styles，但後來因為她只能寄短片來，所以再邀請兼顧綜合類與詩類評審之一的Chiara Basile。Morag是劍橋大學教授，Chiara則是義大利推動少年讀詩運動的推手之一。
　
Part 3 則是訪問波隆那書展主席 Elena，請她談對台灣畫家與繪本這些年的表現的觀察。她談得非常誠懇，並有令人驚喜之處。
　
我當主持人，同事 Phoebe 當我助理與翻譯。Robin協助我後製。
　
今晚有興趣的人請到這裡登記上網就可以看：https://bit.ly/35qdkWz
　
波隆那書展結束後，台北書展基金會就會另外播出，並且會準備中文版。

※記得開啟youtube字幕觀看喔！

得獎需要的是策略性還是運氣？
除了波隆那還有什麼樣的比賽可以參加？
如果我不～小～心的想參加波隆那比賽，
應該要做好哪些準備勒？？？

Cindy老師這集就來為大家解答啦～！！！( ಠ ͜ʖರೃ)／

✨本集小重點✨

●參加波隆那比賽就像是期末考？
●除了波隆那還有哪些國外比賽機會呢？
●親身參加義大利波隆納插畫展的第一手心得！


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