最近迷上韓劇都不看美劇了，美劇看多了其實可以練英文，韓劇看多了卻讓我想要學韓文，只是我日文一直都學不太起來，感覺韓文應該也會很糟糕。

在5月前我晚上都有在上課，現在也不敢去上課了，不如就先自學看看。日文其實50音的部分不難，雖然說老了學新語言不容易，但我年輕在學校時也學不太起來，之前有學過兩年日文，老了後又學過一年，但五十音因為不常用的關係最後還是忘光光都還給老師還加利息................

收到利息的老師不知道有沒有感動😂

而且每次學到五段動詞變化就兵敗如山倒，真的比較起來英文的文法簡單多了，怪不得剛出會成為世界共通的語言，記得老師之前提過因為世界大戰的關係，世界各國必須要有共通的語言才能同盟一起作戰，結果大家評估後發現英文最簡單就大加一股腦去學英文，不知道這個說法的正確性，因為也有可能是當時美國國力最強，再加上英國也說英文就順便大家都英文了吧。

但英文真的比中文或者是日文好學，起碼對我而言，日文真的很難...........所以據說跟日文很像的韓文我還是看看韓劇，哈哈韓星就好。

#惡魔法官的池晟超帥的❤️

首相放棄上訴的廣島黑雨訴訟 在核災中的歷史定位

文：宋瑞文／媽媽監督核電廠聯盟特約撰述

1945年8月6日，美軍在廣島市投下原子彈，隨後下起了，含有爆炸的泥巴、灰塵或煤油等，像是重油一般黏膩的大顆粒的黑雨。這是放射性降下物的一種。被黑雨淋到的人，會有掉髮、牙齦大量出血等急性輻射症狀群。

這些因原爆受害的人們，一部份人得到政府的補償。另一部份人，則因為黑雨範圍認定的不同，而被國家捨棄，憤而向政府提告，亦即「黑雨訴訟」。經過十分漫長的訴訟，部分原告老死，直到最近，他們才在首相放棄上訴的狀況下，獲得真正的勝訴。

訴訟團事務長大越和郎表示，這場訴訟所代表的意義在於：揭穿被隱蔽與低估的放射線受害狀況。

放射線受害被隱匿與低估的狀況，從二戰起始：美國在曼哈坦計畫裡表現出，對於放射線人體影響的強烈關心。原爆發生後，美國要求日本軍和科學家提出原爆被害的調查數據。

然而，深知放射線被害狀況的曼哈坦計畫副指揮托馬斯•法雷爾少將卻說：「九月上旬的現在，廣島長崎沒有人因為原爆放射能受苦。」（註1）禁止原爆報導，隱匿被害狀況。

早前，為詳細調查原爆所造成的傷害，在廣島市被丟擲原子彈之後，美國在1947年設立了原爆傷害調查委員會（Atomic Bomb Casualty Commission、ABCC）這個民間組織。

然而，原爆傷害調查委員會，真正的目的是為下一次的核戰做準備。為此，60年代曾有過兩次抗議遊行，「不要把被爆者當白老鼠！」要求廢除這個組織。

關於輻射被害的攻防

1954年3月，美國在比基尼環礁做試爆氫彈（日文：水爆）的實驗（編按：城堡作戰），引發禁止核試爆的運動。在日本原水爆被害者團體協議會（簡稱：日本被團協）等團體攜手合作之下，推動「關於原爆被害者的醫療之法律」立法成功。然而，「氫彈試爆受害者」卻被捨棄了。

為彌補這個缺憾，之後運動的方向，就往被害或被曝地區的擴大認定等等前進。可是，1980年的「基本懇答申」（原爆被爆者對策基本問題懇談會）提出「戰爭被害容忍論」與「被爆區域的指定，應該根據充足的科學證據」（但事發時缺乏調查）兩種論調，讓被爆受害者的權益，又大大地往後退步。

而能夠挽回這個頹勢的進展，就是由原爆症集體訴訟306名原告獲得的勝訴（編按：該訴訟自2003年起，2018年全員勝訴）。該判決認可了低劑量與內部被曝的危害，駁斥了所謂的「國際基準」的見解，因為它無視內部被曝、殘留放射線的影響，且將被害狀況限於初期放射線。

2009年8月，政府與被爆者團體交換「確認書」，約定「為了避免訴訟相爭，透過定期協議的場合解決爭議」。當時內閣秘書長還向被爆者「謝罪」。可是後來政府只做了若干修正，至於「定期協議」幾乎沒有做到。

新的抗爭

在這段期間，發生福島核災。因為承認受害狀況的話，政府跟東京電力會被要求很大的賠償。因此政府又故技重施。

由於政府沒有履行「確認書」裡合意的內容，被爆者只能走上訴訟的道路。而政府為了推翻集體訴訟認可的放射線被害標準，募集35名御用學者，在法庭上提出反論。

「黑雨」訴訟不只是單一的放射線受害案件。從廣島長崎原爆、比基尼環礁核試爆，到福島核災等等，在日本一連串的放射線被害之中，黑雨訴訟，和其他受害者一同，處在抗爭的位置。也是能否讓法官認可低劑量與內部被曝危害，為一大重要問題的機會。

註1：出自高橋博子著『封印されたヒロシマ・ナガサキ』凱風社、(2008)。

※ 本文相關編譯與轉寫，承蒙上前万由子女士審閱。

可能是是枝裕和最好的作品了。
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拿到金棕櫚獎後，鏡週刊找他做人物專訪。在訪談裡他說「電影應盡量用不直接說出悲傷或寂寞的方式，來表現悲傷或寂寞。」他太愛拐彎抹角，就跟他在唸早稻田就時常在讀的向田邦子一樣：創作者想說的意義，不是簡單用對白寫出來讓觀眾聽到就好，而是要透過日常生活的細節，在稀鬆平常不過的情節寫出人情。
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看看《橫山家之味》，拐太多彎了，眾人在兩日之間緬懷已經逝世的人，在日常吃吃喝喝的對話裡寫進懷念憎恨與悔恨，他沒有要讓你哭，但對白外的配樂Gontiti的吉他聲，又溫和地像是能包容一切，很淡太淡的，從「家庭」簡單直入生命的核心：生老病死，物換星移。
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《無人知曉的夏日清晨》，這個中文譯名取得好也取得不好。不好之處在於日文原名「誰も知らない」跟英文片名「Nobody Knows」，直譯就只需要譯出「無人知曉」就好，但中文片名又加上「夏日清晨」，是不是會容易讓人誤會，這只是個發生在孩子們短短兩個月暑假的夏季物語呢？但取得好的地方也是「夏日清晨」，讓你知道這電影是著重在角色之外的四季節奏了。
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是枝裕和說，這個改編自真實事件的故事，是他曾經認為「這就是我要導的第一部電影」，但人生往往事與願違（就像他電影裡的每一位良多），他的第一部電影是改編自宮本輝的《幻之光》。但幻之光是用很淡的筆觸（以及很濃的侯孝賢）去談「死」的影響，而他的第二部作品《下一站，天國》，也是在談死亡，「死如何影響生？」，第三部影射奧姆真理教的《這麼…遠，那麼近》同樣在談死的影響，而二十歲就在報紙讀到報導後就想寫成劇本的導演，等到他終於開始啟動這個故事，已經過了十五年。
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當時的年輕人，成長到遺棄孩子們的母親年紀時，總是在拍「人的逝去」的是枝裕和，像拍紀錄片一樣，把孩子們聚集在這個房間裡，在夏日入住，在夏日結束電影敘事，足足一年。深秋等待母親回家，他們等母親送聖誕禮物，以及團聚過新年，春天時，窗外的櫻花盛開，夏天時，在機場微風吹拂少年少女的髮絲，生命的一切都是輪迴，無關情緒，它總是會流動下去。是枝裕和醞釀了十五年，拍了孩子也拍進時間，全部都凝進鏡頭裡。
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大家都知道發生了什麼，但又拐了彎說這個故事是「無人知曉」，像是要讓殘酷的事情，淡化成一種反諷式的寓言。
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在鏡週刊的專訪裡，提到是枝裕和為何不批判棄養孩子的母親，甚至隱隱安排了少年看見母親的眼眸有淚水滾動，關於這些，他只說：「電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。」
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在真實世界包含的細節底下，溫柔是美，殘酷是美，如此沉重哀傷的故事，被他用一種真實且平淡的色調平緩地道來，沒有一絲煽情，也無需批判，只是要讓它真實的，像是在我們的日常會看見的簡單風景──竟然由此生出一種殘酷的清澈美感，但這就是生命。
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平靜的時間，幽微的時間，殘酷的時間，世界是明亮，那光有時很淡很淡地會刺進生命。生老病死，物換星移。

本集主題：「行星燦爛的時候」介紹

訪問作者：翁禎翊

內容簡介：
　　指叉球飛出的時候幾乎沒有橫向的旋轉，空氣阻力比直球小得多。那時，被呵護安好、被潤飾剪裁的世界正是這樣在我們的眼前攤展。

　　這是翁禎翊的青春書寫，他寫生命中相遇的每一個人，在七歲的午後一同被迫關在〈Dog House〉的愛畫畫的女孩，讓他決定用盡自己還有的能力去幫助每一個人；與懷抱棒球夢的兒時玩伴，一起用熱情、天真和妄想，企圖遮蔽現實世界的殘酷，即使熱情燒盡後〈指叉球〉偏離了好球帶，終究會成為一記坦率的直球；鼓起勇氣的示弱原來也可得到善良的理解，那是〈初戀〉女孩給他的震撼，也是他收到最溫柔與實際的支持。

　　在十二到二十四歲間，有太多事情都被排在棒球前面，在升學夾縫中求生存，搶奪讀書之外一丁點的時間，發洩過多的精力，也不想自己成為地球上遙不可及孤獨的人，決定參與其他男生們的那顆星球，過著不怕雷劈天打、整天真心話又大冒險的生活，交織出〈行星燦爛的時刻〉。

　　真正讓人害怕的不過是：當你還相信這個世界的時候，卻不被這個世界所理解。這就是我想要來當司法官的原因。

　　〈南十字星〉中，他責問自己什麼是生命最害怕的一刻，是跟著國小同學小良闖入捷運閘門被抓到當下，什麼話都說不出來，連擺脫求饒都擠不出口。這卻也是他想成為司法官的原因，去理解那些不被了解的人。

　　他也描繪過分善良，又事事尊重自己的母親；陪伴他練習開車的父親，以及熱愛小熊維尼的妹妹，還有那些來教他學會愛，等他學會就離開的情人，他認真去理解生命中重要他人的內在世界，在文字世界裡轉動星空。

　　全書洋溢著澎湃的青春氣息，懷抱美麗的信仰，無論寫人、記事，無一不是作者擁抱世界的方式，溫柔而且認真。

作者簡介：翁禎翊
　　1995年生，台大法律系輔修日文系畢，現就讀台大法研所民法組。白天是研究生和助教，職業教民法；晚上告訴自己要安靜寫點東西，記得快樂或傷心的事。喜歡海、煙火還有拉拉熊。覺得愛不是只有一種形式，遺憾與美麗往往是一體兩面的同義詞。

　　與凌性傑等人合著旅遊書《慢行高雄》，作品入選九歌108年度散文選。曾獲余光中散文獎、自由時報林榮三文學獎。

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如果喜歡看影集〈CSI犯罪現場〉，如何在犯罪現場尋找蛛絲馬跡，如何從屍體找出犯罪事證，是影集裡最精彩的部分。這種精密需要佐證又實事求是的過程，在據今七、八百年前的南宋，就有人系統性的蒐集，並寫成書。那就是宋慈《洗冤集錄》！
宋慈，原本在朱熹弟子吳稚門下求學，40歲才踏上仕途，為官20餘年間，曾先後擔任4次「提點刑獄公事」，也就是是宋代中央派出的司法官員，可隨時前往各州縣檢查刑獄，簡稱「提刑官」，所以宋慈有時也被稱作「宋提刑」。因此，電視劇「大宋提刑官」講的就是宋慈各種斷案故事。
在當時科學不發達的古代，宋慈透過現場勘驗，仔細觀察，運用邏輯，判斷死因，使案情明朗，兇手認罪伏法，不但平反了許多屈打成招的冤獄，也讓死者得以安息。在當時科學不發達的古代，宋慈真是太神奇了，令人拍案驚奇，傳頌至今！
由於長期從事刑獄工作，加上熟讀歷代有關法醫檢驗方面的著作，宋慈將自己一生斷案的經歷和研究，編寫成《洗冤集錄》一書。
《洗冤集錄》寫於1247年，是目前已知最早的法醫專學書籍，曾先後被譯成荷蘭文、法文、德文、朝鮮文、日文、英文、俄文等，對世界各國法醫學的發展影響深遠，宋慈也因此被稱為「法醫學之父」。

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