看完這週院線《淚水成鹽》後，來回顧法國老導演 Philippe Garrel與過世不久的老編劇 Jean-Claude Carrière舊作、就從上一部 2017 年的《是日戀人》開始。這一樣是個簡單愛情小故事開場、但簡單愛情中只要加進一點點非常態變因、故事的感性歷程與知性體悟就源源不絕可以談好多！本片片名 L'Amant d'un jour是指「一日情人」，是在談類似「一夜情」只是談情說愛延伸到白天的隨機短戀情？本片中也是有這回事的，但並不是有兩位主角在談這種戀情而讓我們跟他們一起體驗，而是主角們中有一人秉持這種愛情觀、令與她親密的人或眼睛一亮、或悚然一驚。

本片主角竟不是一男一女而是兩女、圍繞在一個戲份不少但只是配角的男人身邊：這男人 Gilles 是個內涵與外型兼具的中年大學教授，他有一個大學年紀的女兒 Jeanne 跟他父女對話時簡直像兄妹，但更爭議的是還有另一人也頗有兄妹感：同樣大學年紀的班上學生 Ariane 第一個學期就看上了他、展開追求並鍥而不捨地征服他「不可師生戀」的忌諱、第二學期終於追到他成為秘密情侶、不但在他小宅秘密同居甚至在學校廁所秘密打炮！更有趣的是，有天女兒 Jeanne 在外跟同居男友鬧分手回到老爸家寄居、赫然發現老爸已有情人她得睡沙發、這情人 Ariane 還跟她同齡！
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看這張海報，我真沒想到會是這種劇情，就算看完片也覺得這海報真是陌生，不知在片中哪段出現過。總之本片這大學教授又養情人又養女兒的「三人同居」格局已成形、情人與女兒還同樣年紀有很多共同點可以成為好姐妹 XD 還好法國人對愛情觀相當前衛、女兒 Jeanne 聽說這位儼然成為「準後媽」還來安慰自己照顧自己開導自己的 Ariane 竟與自己同齡時也酷酷地毫無芥蒂、畢竟愛情形貌多樣誰要愛誰都可以、既然是爸爸選擇不干我事當然能祝福。從這裡開始，這種在一般美國片或保守國家電影中令人緊張的禁忌關係就不是問題，問題還是這禁忌關係本身的愛情品質：

對 Jeanne 來說，愛要全心全意去愛、要全身投入付出、期待找到回應同等付出的對方、那才是愛呀！因此片初第二景她登場時，她就和同居許久的情人 Matteo 痛苦分手、因為她付出了這麼多愛 Matteo 卻不願回報，反而 Matteo 更想過著兩人開開心心的生活、別太沈重太投入就談個輕鬆戀愛就好了。這位 Matteo 在全片戲份最少，因為全片幾乎都是 Jeanne 的失戀期、都在跟爸爸 Gilles 與爸爸情人 Ariane 談論Matteo；但 Matteo 真的很糟嗎？到片末 Ariane 代為出面去 Matteo 家收拾東西時，也會看到他就一般大學生，戀愛會害怕承擔、但也不吝慢慢學習承擔。

對 Ariane 來說愛情就輕盈很多，並不用像 Jeanne 這樣狠狠愛甚至走極端、也不用像 Matteo 這樣對情人的狠狠愛感到壓力沈重不知所措，愛情明明就可以是場左右逢源的輕盈遊戲：我當然有真愛、而且真愛會從一而終、在法國已經不算最前衛了唷 XD 但我同時也有各種物質小需求與生活小願望、也喜歡愛情中種種沒那麼重要的次級事物如調情與性愛等等，那麼我當然能夠做到清楚又輕盈的身心分離：心永遠愛著我的教授情人 Gilles 絕不變、但身體去找別人享受愛情樂趣完全沒負擔，連教授情人都同意彼此愛吃就吃別說破就好、片名「一日戀人」的生活方式於焉成形。
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剛開始，我還以為這是「大學女兒 vs 大學情人」共享一男的三角戀故事、各種戀父情結父女亂倫甚至女同戀情母姊不分統統可以玩 XD 還好本片並沒走上這歪路。反倒，一直有課要上不在家的大學教授 Gilles 戲份相對少、空堂很多可以 hang-out 的兩位女大生很快成為互相扶持的手帕交，我才發現本片與其說像是男女之間談情說愛的「愛情故事」、不如說更像兩女交流比較印證的「愛情觀故事」：到底該像老派浪漫的 Jeanne 全心付出狠狠愛、還是該像輕盈抽離的 Ariane 享受人生當隻花蝴蝶？這問題拿來台灣很快就會有答案 XD 但在法國不同時代恐怕大不同。

這也令快十年沒看卡黑片的我好奇：在 2010s他拍起片如何呈現當代景觀？抑或他拍片的時代設定根本就不是當代、而是屬於他自己青年時期的 60-70s 學運年代？這點可能真正熟卡黑的觀眾能做出切題的申論，我則只能靠昨天前天看的《淚水成鹽》與《是日戀人》兩片來胡亂推敲：這兩片都是黑白片，時尚的色彩基本被中和了，光看他們的穿著陳設好像戰後哪個時代都可以；這兩片人們都很愛近距交流、幾乎沒用手機更毫無社群網路、但可拍照的手機還是在極少數地方存在，至少寫實上是當代；這兩片青年都在談核戰種族帝國主義等問題，好像精神上又更像學運世代？

這些時代青年的大哉問不是電影重點，重點恐怕還是這時代下的「愛情觀」變成了什麼樣子？這點在《淚水成鹽》是用一個極老邁的老爸對比於一個極年輕的兒子，讓父子兩人表現兩代之間對愛情的老派與前衛、踏實與空虛，算是很理所當然的世代格局；而在《是日戀人》竟把兩位主角年齡給拉平、以兩個同齡大學生之姿展現老派與前衛的兩極？理論上來說，當代年輕人談起戀愛應該都很輕盈才沒人像 Jeanne 這樣掏心掏肺的、應該都是像 Ariane 這樣身心分離自由輕盈享受人生沒負擔；但寫實說來，同一個世代會有其前衛也會有其老派，學運世代與網路世代皆然。
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本片這對老編導，面對這看似新潮其實也很懷舊的價值辯論，有沒有偏向哪方的立場？乍看之下好像是有的。本片七十多分鐘，開場不久後大約60分鐘都先一面倒：可憐的 Jeanne 狠狠愛卻被狠狠拋棄、她撕心裂肺茶飯不思學也上不了、甚至她出現浪漫幻想與強迫焦慮還一度想要跳樓、而我們見到分手情人 Matteo 後也覺得他談起戀愛很正常都是 Jeanne 太極端太有壓力 XD 還好，有個既如慈母撫慰又如長姊陪伴的 Ariane 一職耐心傾聽支持更知性開解：愛情很輕盈沒啥大不了，史上男人都拈花惹草女人都默默受了、在這新時代女人學其輕盈享受人生豈不快哉？

但這自以為前衛進步解放女性的想法，在片末屢受挑戰終將崩解一去不返：本來 Gilles & Ariane這對師生情人自以為可以做到開放關係、心堅守彼此就好身體都是自由的、到處找「一日戀人」只要心照不宣都沒關係？但既然下了「心照不宣」的條件顯然還是心有芥蒂的：眼看男教授 Gilles 每與小女友吵架都會出去閒晃一晚上、顯然也很享受在外面酒吧認識其他女子調情 hang out 的生活，只是他終究不是那種會玩的咖、每每知道自己快要暈船時都毅然設下停損點；那麽真正會玩不設停損的 Ariane 真與他匹配嗎？還是只要個開放愛情的盟約、就覺得想怎麼玩都可以？

本片片初很憂傷，卻是種激越的憂傷：狠狠愛的 Jeanne 一把鼻涕一把眼淚失戀了、輕盈愛情如魚得水的 Ariane 情義相挺教妳進化；結果本片片尾重回憂傷，卻是種落寞的憂傷：狠狠愛的 Jeanne 經過了痛哭流淚的陣痛期、也終於與本來不適應她的男友 Matteo 重新開始走下去、未來如何很難說但都心懷修成正果的理想，反倒一開始就輕盈玩愛的 Ariane 以為這已是愛情正果達到了平衡、卻無能認真認識對方與自己的觀念差距、這認識的失敗 (innocence)終將導致虛幻關係的破滅、片末這張家庭聚會的餐桌仍只有一對圓滿卻有另一對心碎。
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看完這片我找了很多網民評論，好像很多人都對「愛情」有深入見解、覺得這片談出了很多「愛情是什麼」與「愛情該怎樣」的啟示？不過我覺得這樣觀看有點太過絕對、也不覺得本片老編導有要在雙主角間判定孰優孰劣誰才是正確。反而我覺得他們只想呈現人們愛情觀念的不同，而能不能找到觀念契合者、或能否彼此調整與對方契合，那就是愛情的緣分與修煉了：一開始看似如魚得水的愛情贏家Ariane，如果自以為締結契約達致平衡就已是康莊大道，反而喪失認識與調整的能力；反倒一開始哭天喊地的愛情輸家Jeanne，只要認真的心沒有放棄能調整改變，都還有機會。

然而這樣的電影裡真正迷人的是誰？我還是更愛傷心的輸家、那前衛自由也不藏私還扶持姐妹熱情分享的「一日戀人」Ariane，她這一路新新人類愛情探險做錯了什麼？愛情也沒有對錯、就只看對不對盤。這世界有沒有其他男版「一日戀人」可和她契合？應該也是有，只是正如《淚水成鹽》裡一對父子三位女子有五種截然不同的愛情觀、這部《是日戀人》兩女一男愛情頻率也各大不同，大家對「身心」對「忠誠」對「永恆」都各有一套見解、每套見解在社群與世代多樣交雜的當代法國都有其文化傳統！愛情觀越來越複雜，雖容易失戀但這才是文化多樣的法國呀～
https://www.youtube.com/watch?v=yDYajJRox6U

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記得也是龍魚大你推薦過，我才知道有這片與「戀人三部曲」:D
※ 編輯: mysmalllamb (118.169.22.27 臺灣), 04/16/2021 06:40:20