7月8日，上海浦東美術館正式對公眾開放，一個新的藝術地標誕生。這座30米高的白色建築，由普利茲克獎獲獎建築師讓努維爾設計，它享有絕佳的地理位置：陸家嘴核心地塊，「黃浦江畔的最後一塊黃金寶地，」背後就是東方明珠塔。一條在開幕前搶先打卡，連線了法國建築師讓·努維爾，帶你揭秘浦東美術館看點。

#上海 #美術館 #建築設計 #YYIT

影片授權：一条 YIT

#美學力量正向抗疫
#想著想著有一天我們就出發了

#解封後就去這裡吧❤️
#普羅旺斯遇見藝術酒莊
#ChâteauLaCoste

想像一下，在迷人普羅旺斯山城不遠處、飄散著微醺酒香的酒莊裡，一次遇見數位「建築界奧斯卡」的普利茲克特獎得主安藤忠雄、Frank Gehry、Renzo Piano的建築作品，同時在園區間散布了三十件國際知名藝術家的作品包括Louise Bourgeois、Alexander Calder 、杉本博司、李禹煥…..等。

這就是2015年獲得由RVF頒發的法國最佳葡萄旅遊勝地榮譽的藝術酒莊Château La Coste。

來自北愛爾蘭的富商Paddy McKillen 原就是倫敦最時髦的Berkley’s、Claridges、Connaught酒店的經營者，在買下Château La Coste 酒莊後，便邀請2008年的普利茲克特獎得主法國建築師Jean Nouvel設計一個最現代化的釀酒酒窖。

熱愛建築與藝術的Paddy McKillen，不僅邀請了安藤忠雄設計大門、藝術中心、小教堂以及《FOUR CUBES TO CONTEMPLATE OUR ENVIRONMENT》的建築裝置（外觀超有直島南寺的味道😬）。

同時，酒莊內處處可見本身也是個收藏家的Paddy的用心珍藏，最著名的就是餐廳旁水池上的三個作品，分別是Louise Bourgeois 的《屈膝蜘蛛Crouching Spider》、Alexander Calder 的《小波皺Small Crinkly》及杉本博司的 《究竟頂Infinity》。

除此之外，酒莊還邀請不同的藝術家與建築師在125 公頃的土地上自由挑選不同地點創作，例如：Frank Gehry用木材、玻璃以及鋼筋搭建了戶外演奏廳、英國概念藝術家Liam Gillick 2010年的滑動彩虹柵欄裝置《Multiplied Resistance Screened》、隈研吾的《KOMOREBI》….。（戶外藝術園區逛著逛著，會有走訪一種大地藝術+瀨戶內海藝術祭的fu，深深覺得Paddy McKillen一定去過日本這二個藝術祭🤣！）

普羅旺斯迷人的自然風情、酒莊池畔提供好酒美食的餐廳、建築大師之作、眾多國際藝術珍藏…..，Château La Coste是足足待上一天仍捨不得離開美好酒莊，一次滿足品酩者、饕客、建築迷、藝術控及自然環境愛好者！

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| 普利茲克建築獎 |

法國迎來第三波疫情，大巴黎地區的醫院已經人滿為患，醫療專業人員強烈要求第三次封城，因為他們不想在病人送到醫院時做「誰救誰不救」的決定。要不要封城人心惶惶的同時，法國迎來一個好消息，今年的普立茲克建築獎，由一對法國建築師獲得。

怕一般民眾不認識普立茲克獎，法媒用建築界的諾貝爾獎來稱呼。這是此獎項成立四十年來，第三次由法國建築師拿獎。而法國獲獎的是一對建築師夫婦Anne Lacaton與Jean-Philippe Vassal，他們最著名的案子就是下圖巴黎東京宮的重新整修案，其他都是住宅案，和以往獲得普立茲克建築獎建築師神奇超凡的建築很不一樣。

今早我在細雨中慢跑時，晨間新聞就訪問到這對建築師，他們自己也感到十分意外，因為以往獲獎的都是像法國之光Jean Nouvel或建築史上赫赫有名的建築師像貝聿銘、Richard Meier、丹下健三、Frank Gehry、Aldo Rossi、安藤忠雄這些知名建築師。而Anne Lacaton與Jean-Philippe Vassal並沒有很強的代表性作品，但是他們用另一種方法思考建築。

時間來到2021年，我們還有多少的地可以蓋？舊的建築物是否都要拆毀重建？剛獲得普立茲克獎的建築師夫婦Anne Lacaton與Jean-Philippe Vassal認為建築師的角色已經和以往不同，重新看到舊建築的美，在原建築上讓空間內外流通，是他們作品的特色。

廣播新聞訪談很短，但最後法國記者也秀了一下自己的下限，話鋒一轉從專業的建築到私人問題：「你們夫婦倆在一起工作40年，聽說你們是在波爾多建築學院裡的長凳上認識的。在一起這麼長的時間，遇到封城的時候，有沒有什麼相看不爽的情況？」媽呀，這什麼鬼問題？相信我，全世界都有這種沒水準的記者。

女建築師Anne Lacaton緩緩的回答：「我早上起床在面向戶外的桌前工作，雖然被關在家中，但看向窗外心靈是自由的。」建築師延續之前討論他們建築概念的想法，用空間回應晨間新聞記者，但沒想到記者說：「哇！看向窗外，您是不想看您先生是嗎？」天啊！這個記者，我真想拿十大武器之首往他的頭上k下去，這是什麼鬼訪問？

遇到記者越界的揣測性問題，女建築師為了自己與另一半的尊嚴馬上回：「不會，我從來沒有不想看到我先生。」剛剛就很欠揍了，這個記者還再繼續：「就算封城二個人每天在家都不會受不了？」訪談到此我強烈懷疑是這個記者自己婚姻有問題，才會覺得大家都跟他一樣。

最後男建築師Jean-Philippe Vassal忍不住說話了：「我們封城的時候也在工作，我們的生活是空間與建築的各種想像對話。而且我們覺得自己的封城生活沒有太差，就覺得我們沒有什麼好抱怨的。」各位朋友，這裡精確展現遇到沒水準的對話時，拉開高度的回應是最好的方法。

（我總算知道為何我另一半會一邊看新聞一邊罵記者了，半資深巴黎地方媽媽也出現這個症頭😔）

下圖：巴黎東京宮美術館。

川崎造船所（現在的川崎重工業）社長、企業家松方幸次郎（1865年－1950年）於1916年（大正5年）開始從倫敦收集美術品。其收藏品在1928年至1934年間於日本國內出售，其中許多收藏品流入普利司通美術館等地，但有些則不知去向。

松方幸次郎的收藏品後來存放於英國和法國，直到第二次世界大戰後[9]，日本政府要求法國返還。1951年（昭和26年）舊金山和約，日本首相吉田茂與法國外交部長羅貝爾·舒曼協商法國返還收藏品事宜[

1953年（昭和28年）末，文部省成立「法國美術館設置準備協議會」。當時因為日本政府財政困難，無法建設新的國立美術館。文部省計畫將上野的東京國立博物館內當作收藏品展示館，但是法國堅持收藏品須放置於法國建築師設計的美術館，才將收藏品送回日本。勒·柯布西耶被選為美術館設計師，1955年（昭和30年）3月，日本國立西洋美術館動工。1955年11月，勒·柯布西耶前往日本，他的三個日本學生前川國男、坂倉準三、吉阪隆正負責制定詳細的設計圖紙與監督施工

1959年（昭和34年）1月23日，法國外交部將收藏品運送至日本，4月份裝載收藏品的船艦抵達日本。同時日本國立西洋美術館成立，富永惣一為初代館長。

1998年（平成10年），日本國立西洋美術館入選「公共建築百選」[19]。2007年（平成19年），日本國立西洋美術館成為重要文化財。

2008年，日本國立西洋美術館申請成為日本世界遺產，但是在2009年確定落選[20]，後來成為日本登錄紀念物。

2016年7月17成功與柯布西耶的其他16個建築作品入選世界遺產（編

石室聖心大教堂Sacred Heart Cathedral坐落於中國廣州市一德路，是天主教廣州教區最宏偉以及中國其中一間最具特色的大教堂。教堂建於1863年，落成於1888年，歷時25年。由於教堂的全部牆壁和柱子都是用花崗岩石砌造，所以又稱之為石室或石室耶穌聖心堂、石室天主教堂，1996年被列為全國重點文物保護單位。1858年，兩廣地區的教務由澳門教區獨立出來，交由巴黎外方傳教會接管，成立粵桂監牧區，該會法籍會士明稽章（Bishop Philippe François Zéphirin Guillemin）獲教廷委任為首任宗座監牧。明稽章本人早於1848年10月來粵傳教，當時他已有要在廣州建立一間大教堂的設想。鹹豐一年（1851年）在當時的兩廣部堂旁邊購置房產，並建立了一間小教堂。鹹豐三年（1853年）開始與廣東地方當局談判建造教堂的有關事宜，但當時的談判並不順利。其後第二次鴉片戰爭爆發，英法聯軍攻陷廣州城，新城內靠近珠江的兩廣總督部堂被摧毀，當時的兩廣總督葉名琛被俘。戰後明稽章依據清廷所簽的《北京條約》中第六款「傳教士可在各省租買田地建造天主教堂」的規定，要求廣東地方當局歸還以前被充公的教堂屋宇，用作新教堂的用地。最終在當時駐紮廣州的法國海軍總兵Coupvent des Bois的軍事支持下，逼使兩廣總督勞崇光於1861年1月25日簽訂合約，將兩廣總督行署基址，永租給巴黎外方傳教會興建天主堂，面積為42畝6分6釐，每畝租金為1500文錢，1863年3月又再增租地17畝6分9厘。自此以教堂為中心，在北至大新路，南至賣麻街，東至白米巷，西至玉子巷的廣闊區域，逐步建立起孤兒院、育嬰院、聖心書院、明德女子中學、日新小學、聖方濟各小修院和中華無原罪聖母女修會等等附屬設施，形成教徒群集區和華南的天主教傳教中心。教堂的地基部分在1861年6月28日耶穌聖心節當日開工，在奠基儀式上，當時的法國駐廣州領事李天嘉男爵（Baron Gilbert de Trenqualye）和明稽章主教分別致辭。取自耶路撒冷的一塊石頭和取自羅馬的一千克泥土被放置於兩塊奠基石之下，以示基督教創立於東方之耶路撒冷，而興起於西方之羅馬之意，兩塊奠基石上分別刻有「Jerusalem 1863」和「Roma 1863」的字樣。石室教堂是全球數座全石構的哥德式教堂之一，建築面積為2924平方米，東西寬32.85米，南北長77.17米，中殿屋頂高28.2米，塔尖到地面高度為52.76米，是中國和東南亞地區最大的哥德式風格教堂，也是中國最大的石構建築。教堂的主要建築師是來自法國南錫的Léon Vautrin。石室教堂的正立面是仿照巴黎第七區的聖克羅蒂德教堂而建，而中殿和半圓形後殿的內部則是參照法國的圖勒大教堂，整座教堂而言是屬於19世紀興盛於歐洲的歌德復興式風格。由於教堂全部使用花崗石建成，而廣州並不出產花崗石，教堂用盡了當時從香港九龍的牛頭角及茶果嶺開採出來的大麻石。這些石用帆船運至廣州，再用人工打鑿，吊裝，粘合。建造過程經歷重重艱難，最初由兩位元法國建築工程師指揮，由於與本地工人語言不通，加上中國人從來沒有建造哥德式教堂的經驗，工程開展數年，僅壘起幾尺高的石塊，兩位法國建築師因水土不服，在開工兩年後提前回國，後來得一位到工地探望同鄉的廣東揭陽縣坪上鎮尖田村南門（一說為揭陽縣河婆鎮）建築工人（石匠）蔡孝留下擔任總管工，前後歷時25年，終在1888年完成。單單是開採用石，就已用了8年。石室聖心教堂正面是一對巍峨高聳的雙尖石塔，西側石塔裝置時鐘。教堂內有尖形肋骨高叉的拱形穹窿；合掌式的花窗欞分佈在正面大門上和四周牆壁。教堂的門窗均以紅、黃、藍、綠等七彩玻璃鑲嵌，既避免了室外強光射入，又使室內光線終年保持著柔和，形成慈祥、肅穆的宗教氣氛。在高處俯瞰整座教堂，會發現其像一個平放的拉丁十字架。教堂門外的石階梯原來是七級，後來由於多年積土和地面的抬高，現在實際上只看到五級階梯。