朋友問：珐瑯漆與油畫顏料有不一樣嗎？哪一個比較好？
我說道：一個是模型用顏料、另一個是美術用顏料，就產品角度兩者的市場取向肯定不一樣；但以顏料而言，我覺得兩者大同小異，甚至連稀釋溶劑都能共用。如果要用在模型上，它兩者可以一樣也可以很不一樣，就看你怎麼運用了。

如圖中這爛尾件（衣服與褲子）使用壓克力顏料平塗上底色、不做其他效果，接著以珐瑯漆與油畫顏料分別快速漬洗暗色、隨便乾掃亮色。乍看之下兩者結果差不多，但仔細比較應該不難發現...珐瑯漆的過渡表現比較剛硬，而油畫顏料的過渡表現則比較柔和。

這個比較圖不是要告訴你哪一個顏料比較好，而是想表達這兩個顏料即便溶劑一樣、操作方式差不多，但所呈現的特性就是不一樣。特性不一樣，用途就不同，不論是表現剛硬或表現柔和都有它的用處。老話一句；顏料在你手，就看你怎麼發揮它的特性了。

「我講就是賣弄、別人講就是聖經」。如果你也有這樣的想法，以下就別看了！（真心的

在多數玩家的世界裡“模型顏料”只有硝基、水漆、珐瑯漆...沒有第四種。看見粉狀就叫色粉、擠出膏狀就叫色膏、液態會流動的一律叫做漆；當遇到未知陌生的顏料時，就從氣味、溶劑相容性或從單從包裝來猜測...再歸類到漆料三寶中。簡單又明瞭！但偏偏一家顏料商AK，大量引入奇奇怪怪的顏料攪動了一這池春水。

圖中這條顏料多數玩家叫它“金屬膏”，據說抹上去、拋光一下就會有非常擬真金屬感，神奇的很。有人說它是珐瑯色膏（從溶劑判斷）、也有人說它是金屬蠟（從操作過程判斷）...我認為都不對！其實它就是一條不折不扣的金屬色油彩（油畫顏料）；因此油彩有什麼特性、金屬膏就有什麼特性，油彩要怎麼操作、稀釋，金屬膏就怎麼操作、稀釋...

但油彩就是油彩，你不了解它，也就不用過份期待它有什麼特效；它既沒有硝基漆強韌、沒有珐瑯漆快乾、且不能用水稀釋，甚至不是個蠟。你可以推勻顏料，就是不能拋光顏料...。金屬油彩在各大美術社都可以買得到，如果有去美術社，還可以順便買“目前還沒有模型用的”各式幻彩、珠光色的油畫顏料，色彩真的非常、非常的漂亮。

最後，不管你覺得“金屬膏”是什麼顏料，要讓它發揮該有的正常表現，那就是“瞭解它”！

硝基、珐瑯、壓克力...到底是“漆(Paint)”還是“顏料(Color)”呢？

其實模型用的漆料種類不多，若要定義“漆”與“顏料”並不難，例如：油性稱“漆”、水性則稱“顏料”，或是需用有機溶劑稀釋、清洗的就稱“漆”，可以用水稀釋、清洗的則稱“顏料”來區分；只要大家講好、有共識即可。

不過這定義也僅止於“模型用品”，若放諸四海就容易被打臉。例如「油畫顏料」明明是油性、需用溶劑洗筆，但卻稱“顏料”，這怎麼解釋？又例如「水泥漆」明明叫做“漆”，卻有水性的品項，這又該怎麼解釋？

以我個人而言，不論是美術用還是模型用我習慣通稱為“顏料”，有時不免俗也稱為“漆”，但在概念上是以油性或水性來區分之。但不論是稱做“漆”還是“顏料”，它都只是方便我們辨別“材料用途與特性的符號”而已，所以我認為只要自己習慣、自己覺得OK、買得到漆料即可，不須傷腦筋去辯證名稱對錯的問題。

本集主題： #秘窗異想個展 #藝術家邱媛專訪

　　「創作對我來說是：是心靈的寄託、是情緒紓解的憩息地、是打造異想樂園的
唯一途徑。」邱媛如是說。

一個充滿藝術人的家庭
　　邱媛自小生長在一個充滿藝術氣息的家庭，父親喜歡繪畫，兩個姊姊也都是美術班學生，在這樣的環境薰陶下，她自己也對創作有了許多想法和興趣，她回憶國小五六年級曾代表學校組隊，參加寓言故事壁畫的創作，她們以油漆在天母圖書館外的公園牆面作畫，「我記得我們那組分到的主題是后羿射日」邱媛懷念地說道，這也是她人生第一幅大型創作，她說現在想想還有幾分得意呢。

　　由於從小居住天母，邱媛特別喜歡那裏的氛圍，「天母居住著很多外國人，有種閒適的異國情懷，相較於台北市中心，天母的生活步調緩慢，巷弄間有很多特別的小店，外出散步也讓我有非常多靈感」求學期間，她的繪畫作品常被老師拿去參賽，也常常獲獎，她也曾在—Lili，一間由藝術家李紹榮及時尚名人溫慶玉合資開的畫廊餐廳裡打工，感受到他們對於生活態度及品味是令人嚮往的，邱媛個人認為此處是天母生活步調及中西文化交流的最佳代表地。她的大姊從事室內設計，二姐則是一名服裝設計師，目前往歌唱演藝事業發展。她的父親，常給孩子們追尋自己夢想的勇氣，鼓勵她們勇敢做夢，但當初在現實經濟條件的考量下，他還是選擇了進入一般工作，在工作之餘，仍喜歡藝術、創作不輟，用藝術來陶冶滋養心靈。

不受拘束的自由創作靈魂
　　父親喜歡油畫，特別是風景畫這種具象的創作內容，但邱媛喜歡的是抽象的
線條，她熱愛不按制式的方式來表達自己的想法，像許多愛畫畫的孩子一樣，
有著天馬行空的想像力，比起畫靜物素描，她喜歡更自由的揮灑線條，恣意不
受拘束的創作，純粹色彩和內心世界的直觀表現。

浪漫與實際的逐夢者
　　邱媛大學就讀經濟學系，除了創作，她想更深入了解藝術市場和生態，並具有銷售的概念，她平常也涉獵不同類別的書籍，舉凡藝術行銷、藝術史，藝術心理…等等，可謂十分多元。她提到自己的個性活潑具冒險精神，「很多時候腦中浮現想法就會想立刻去做！」。

衝突的個體
　　邱媛喜歡和人性及心靈相關的議題，閱讀文學書籍偏好寫實，喜歡不同角度切入、描述人與人的關係和心靈細微的刻，反而不喜歡過多科幻元素。她也喜歡看電影，例如唯美的法國文藝電影、心理驚悚片和懸疑劇情片，驚悚大師希區考克的作品她亦耳熟能詳，邱媛笑著說自己其實是個很衝突的個體。

不斷延伸美的觸角
　　除了藝術家外，邱媛還有一個很特別的身分－模特兒。因為身材高挑出眾，當年仍就讀服裝設計系的二姐常請她擔任作品發表的模特兒，所以她在國中即踏入這條路，之後也有姐姐的朋友請她幫忙走秀。大四畢業後她的模特兒生涯也正式展開。

　　從事模特兒工作，可以接觸到不同材質的服飾衣料，這也觸發了邱媛很多的創作靈感，媒材運用可以有更多想像空間，邱媛認為這是一份美的工作，無論是珠寶首飾、皮件或服裝，時尚和藝術是息息相關的。她也期許自己未來能走向演藝事業有更多發展，進而成為一位專業演員，有更多情感的揣摩和歷練經驗，相信這也會在她的創作上更增深度和視野。

　　談到潑灑創作的啟發，邱媛說一開始家裡剛好有一些油漆、廣告顏料和噴漆使她開始產生抽象畫的創作動機，她自己也喜歡蒐集許多各式指甲油，過期的指甲油她覺得丟掉很可惜，於是靈機一動，用去光水稀釋指甲油並潑灑、噴甩在畫布上，沒想到創造出很特別的效果。之後接觸壓克力顏料除了顏色的多樣性外，她特別喜歡選用金屬色系的顏料，也因為能溶於水的特性能夠製造渲染效果而深受吸引。邱媛於創作時在顏料中會加入一些亮粉、黏著劑、砂粒，結合不同媒材，讓顏料在畫布上流淌，更加豐饒了色彩濃淡虛實的變化。

每人心中都有一扇秘窗
　　這次展覽主題發想部分是從史蒂芬金小說改編的驚悚電影—《秘窗》而來，揭露人們內心都存有一扇不可告人甚至晦暗的窗扉，窗戶帶給人一種神秘可窺視的觀感，在現代社會，人們透過電腦視窗」，在網路中建立虛擬社群的關係，大家習慣包裝自己，只顯現想被看到的姿態，網路成為我們觀看世界的角度，同時它也是絢麗多姿，充滿誘惑的。

　　被譽為華人抒情抽象「美的推手」的陳正雄，是邱媛景仰的藝術家之一，90年代初期，陳正雄因一趟俄羅斯之旅，無意中發現「聖像畫」的方框構圖；又從兒子的電腦中，知道了「視窗」的原理，於是展開「窗」及「數位空間」的系列創作；對他來說，「窗」是一個通往神聖世界的天窗，「窗」系列作品是在畫面放置生氣蓬勃富有規律的「狂草」，搭配獨特色彩繽紛的抽象畫，乍見似俄羅斯的「聖像畫」，卻又表達出網路世代虛實相生的「視窗」。

　　除了藝術家外，邱媛還有一個很特別的身分－模特兒。因為身材高挑出眾，當年仍就讀服裝設計系的二姐常請她擔任作品發表的模特兒，所以她在國中即踏入這條路，之後也有姐姐的朋友請她幫忙走秀。大四畢業後她的模特兒生涯也正式展開。代人幾乎仰賴網路維生的現象，反思此種壓抑的，沉迷的，快速的，交雜在虛實間的人際關係。

　　在作品畫面中內框潑灑的部分是為了攫住觀者的目光—如同網路資訊般斑斕
漫奪目，細部的亮粉，不同顆粒大小代表大量繁雜的訊息，邱媛認為抽象繪畫最適合表現人內在的情緒及感受，是種“虛“的感官具體呈現的創作方式，此“虛“也如同網路所建構的“虛“擬世界。而外框的部份，就色彩表現而言以色階呈現空間感，就涵意而言象徵視窗外拘束受限的真實世界，邱媛說那可能是自己的房間、辦公室或是任何你會處於在的一個空間裡。作品整體充滿著韻律、快速節奏之感。

　　邱媛的首次個展「漫遊者」展出時，《典藏藝術雜誌》社長簡秀枝女士前往觀展，簡社長認為她的畫作很適合跟商品結合，並提出衍生商品的建議，她便把這樣的想法放在心上，目前和攝影師好友詹慶紅也已經製作出一套實驗性的服飾，用自己的畫作印製成布料，設計成一款服飾，作品（原畫作）和作品（服飾設計）的重疊加上攝影，富有層次感，而這件作品也將於金車文藝中心的展覽展出並販售，邱媛期待在跨領域的創作中擦出更多火光。
她提到之後想結合版畫、嘗試裝置藝術，讓自己的作品和不同空間作結合，讓藝術融入生活，邱媛認為藝術是國際跨界的交流，在世界不同角落都可能存在著欣賞自己創作的伯樂。（文：金車文藝中心）

邱媛簡歷：
1989年生於台北，畢業於真理大學經濟系，現職為模特兒、演員。透過演藝生涯的所看所悟轉化為藝術作品的呈現，在時尚圈裡感受精緻細膩的織品剪裁及配飾，在戲劇圈裡體會人文心思情緒的變化，將內心所感受關於美的事物作為靈感來源。藝術創作啟蒙於台灣抽象畫之父陳正雄，相信創意作品是永遠不死的；沒有創意作品未生即死。