［#生日快樂］ #5
周添旺（1911.1.25─1988.4.）110歲誕辰！
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閱讀、觀賞、聆聽創作者的作品，是最有效力的生日祝福。
今天適合聽周添旺。
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月色照在三線路，風吹微微，等待的人那未來。
心內真可疑，想不出彼個人，啊，怨嘆的月暝。
——〈#月夜愁〉，純純演唱，周添旺詞，鄧兩賢曲，1933年古倫美亞唱片
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雨夜花，雨夜花，受風雨吹落地。
無人看見，每日怨嗟，花謝落土不再回。
──〈#雨夜花〉，純純演唱，周添旺詞，鄧雨賢曲，1934年古倫美亞唱片
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河邊春風寒，怎麼阮孤單。
仰頭一個看，幸福人作伴。
──〈#河邊春夢〉，松原靜韻演唱，周添旺詞，周添旺曲。
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南國春天時，草木當青。
我在雨過月光暝，無意中看見。
花園百花正當開，尾蝶成雙對。
飛來又飛去，
怎樣咱著分東西，怨嘆在心內。
──〈#春宵吟〉，雪蘭演唱，周添旺詞，鄧雨賢曲，利家西樂班伴奏，1935紅利家唱片
（戰後版本歌詞有修改過，和原版略有不同）
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周添旺生於艋舺，就讀日新公學校和成淵中學。他1933年寫下〈月夜愁〉之後，1934年起擔任古倫美亞第二任文藝部長，寫出許多廣為傳唱的名歌詞。在《#曲盤開出一蕊花》中，洪芳怡說，周添旺作詞擅長的是「抒情的商業節奏」。他去除了先前傳統《歌仔冊》裡常見的說教寓意，無論歌詞是長是短，敘寫的多是「現代」摩登男女的抒情片段場景，反覆詠嘆低迴，降低明確的人物和實際事件指涉。這使不同時代的聽者都容易在歌中代入自身情感、經歷；因為無明顯指涉，也巧妙避開政治不正確的問題。（雖然，〈雨夜花〉跟〈月夜愁〉在戰後還是被國民黨政府列入禁歌.......）

洪芳怡說：
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「〈月夜愁〉是超越同時代的優秀作品，其餘創作者仍在努力釐清傳统的敘事歌、民謠與流行音樂的風格與形式差異時，周添旺已找到不拘泥用字的寫意手法，成功發展出去脈絡化、抽象的抒情歌詞，以臺灣流行歌曲的進程來看，非常前衛。在這個意義上，〈月夜愁〉比任何一首戰前流行歌都更具歷史份量。」
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一百年後的我們聽歌時，也可注意不同時期台語歌的唱腔流變。在新芳春茶行舉辦的第三場新書講座中，洪芳怡和與談者林太崴一一將戰前原唱和戰後翻唱進行對比，指出不同時期的台灣歌手如何使用有著明顯區隔的唱腔來詮釋台語歌。戰前歌手聲音處理得相對乾淨明亮，如純純的聲腔裡保留一些「歌仔調」、「歌仔腔」。她們沒有用日本當時流行的美聲唱法、地方小曲的唱法，而是嘗試摸索著走一條台灣自己的路。這樣的唱法也為台灣的聽眾所接收和接受。
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不過，在節奏和編曲上，如〈月夜愁〉、〈雨夜花〉原曲調為輕快的拍子，戰後翻唱時卻改為慢板並染上哀愁色彩。關於戰後的台語歌漸漸染上日本演歌腔，多轉音／顫音的歌唱技巧被指認為台語歌的「氣口」，讀完《曲盤開出一蕊花》，正好可以銜接讀陳培豐老師的《歌唱臺灣》。透過聆聽不同時期的歌曲詮釋，將能讓我們張開「文化的耳朵」，去接收殊異風格的聲音，由此思索台語歌曲背後的社會文化意涵。
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p.s.在留言處也比對原唱和翻唱。

2008' Concert in Taiwan- Refreshing Taiwanese Songs (encore)

伊是咱的寶貝
作者: 陳明章　編曲: 石青如

2008暑假音樂會-台灣歌謠的清新魅力(安可曲)
地點:台北市中山堂 伴奏:盧易之

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這是我2008年在台開音樂會時的現場錄影，那年很特別，是我出國努力這麼久，終於拿到國小畢業證書以外，第二張文憑的一年。學了許久的古典音樂，我選擇用古典音樂的技巧回台灣開一場屬於"台灣"的音樂會，演出例如像「望春風」、「淡水暮色」、「出外人」、「河邊春夢」...等此類的台灣歌謠。

我想讓大家知道，台灣歌不一定要永遠悲情，也不一定只能傳唱，而是可以擁有另一種選擇，將它們以不同風貌呈現於古典音樂殿堂。

這首"伊是咱的寶貝"，創作者為陳明章老師(是的，他就是<流浪到淡水>的作者)，詞曲的意境都很棒，提醒我們要好好對待與呵護自己成長的這塊土地，所以我選擇將這首曲子放在最後的安可曲中演出。在現場可以聽到有許多觀眾跟著一起哼唱，那真是令人感到溫馨的一刻...

音樂會上陳老師被我毫無預警的請上台，只見他小心亦亦地拿起麥克風，深怕搶了我的風采，這不禁令我聯想到台灣人的精神....似乎就是這般謙卑禮讓吧!

也感謝編曲者石青如老師，青如是我非常重視與珍惜的一位朋友，她將音樂會上每首曲子改編得優雅動人，因為有她，才得已將這些台灣歌謠用最美的一面呈現給每位聽眾。當然~也要謝謝我的好夥伴與好同學，年輕優秀，負責伴奏的易之。

最後說個小插曲:音樂會當天我重感冒，咳得非常嚴重，在吃任何藥都沒有辦法抑制咳嗽的情況下，我還是硬著頭皮上台了....在演出當中其實我一直忍住喉嚨的癢，努力拉完了每一首曲子，但實際上當觀眾在拍手時，我是轉身在擦因為忍住咳嗽而奪眶而出的眼淚....看來臨場還真的是每位演出者都要面對的功課呢!

希望你們會喜歡這首曲子，enjoy it!