【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】

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【最佳原著劇本】
陳玉勳《消失的情人節》
張吉安《南巫》
鍾孟宏＆張耀升《腿》
鄭有傑《親愛的房客》
柯貞年＆林品君《無聲》

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曾以《陽光普照》提名去年金馬獎最佳原著劇本的鍾孟宏＆張耀升組合再次提名，這次是以黑色喜劇《腿》獲得入圍。以華爾滋的舞姿作為婚姻的隱喻頗有創意，但整個作品呈現鬆散，像是一堆調性不合的情節與人物串接在一起。其實拆分開來看，有幾場好戲可看，也偶有亮眼金句，但整體缺乏讓人難以抓到重點，就連夫妻之情的建立也不穩固。

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《南巫》可以提名劇本獎令人驚訝，並非劇本不好，而是因為該作的亮點其實比較多是在視覺上的營造。本片故事融入了傳說、民俗文化的特色，並不時反映馬來西亞當時的社會現況。身兼編導的張吉安並未因為故事是家庭故事而做小格局，以時代與多元的文化性為經緯進行編織，巫術隱喻政治權術，也許這點獲得了評審的好評。

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《親愛的房客》固然動人，但平心而論，劇本上存在議題先行於故事的疑慮。而一些理應可以更細膩地描繪的部分，例如養父與養子（莫子儀與白潤音）之間的關係，也欠缺更多默契上的設計，要不是兩人表演出色，多少掩蓋了劇本上的缺失，否則實在無法讓人相信他們的關係有多密切，而偏偏這又是作品的重心之一。

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《消失的情人節》是陳玉勳早期完成的劇本，塵封多年之後終於得以影像化。也難怪片中的喜劇設計，具有當年《愛情來了》（1997）的神采。劇中一快一慢的角色對比，將兩人觀點氛圍上下兩段陳述的戲劇結構，都有驚喜。此外，帶有奇幻色彩的壁虎等設計，都很耐人尋味。

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不過在後半段理應達到高潮的公車戲（可以與《總舖師》中吳念真出現的橋段對照），卻突然顯得有些廉價。若非演員本身撐得住，其實第三幕的角色情感線未必經得起推敲。

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首先還是要強調，《無聲》（附圖）絕對是原著劇本。筆者特地找來陳昭如的《沉默：台灣某特教學校集體性侵事件》，發現這不是一個「故事」，而更像是一個「調查報告」。不過《無聲》的靈感來源自眾所皆知的真實事件，確實是千真萬確。

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柯貞年與林品君選用了轉學生張誠的視角，讓觀者跟著他看見這所學校的黑暗面。但有別於《熔爐 Silenced》（2011）與《你是豬》（2020）等作的憤怒，《無聲》卻拒絕將教師角色臉譜化，而讓觀者自行去判斷是否對錯、檢視這群大人的藉口是不是真的情有可原。

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但教師不像學生可能同時身兼加害人與被害人，觀者很難相信教師有任何值得同情的空間。這樣的呈現，有其風險。但其實這種交給觀眾進行公斷的創作觀點，個人覺得比起《熔爐》更高段。結局的回馬槍雖然也有人覺得突兀，但卻也是對實際現況很好的反映，事實上類似的案件至今確實依然層出不窮。

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作為一部以真實事件為靈感進行電影創作，《無聲》是一部很好的範本。投出直球向社會溝通，不以盲目的樂觀掩蓋是非，對善惡的辯證性也相當精彩，值得獲得肯定。

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【最佳改編劇本】
曾俊榮＆周冠威《幻愛》
黃信堯《同學麥娜絲》
黃怡玫＆許承傑《孤味》
黃修平《狂舞派3》

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改編自短片《樓上傳來的歌聲》（2006）的《幻愛》描繪思覺失調症患者李志樂的糾結情路，他喜歡上一個偶然遇見的女人，後來卻發現她或許只是幻影。而當他再次與這位女人相遇時，卻發現她的工作竟是專門研究他罹患病症的碩士生。

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故事聽來相當戲劇化，甚至不免有點狗血（結局亦然），甚至出現了一個可有可無的王叔叔，但這或許都是為了勾住觀眾的「必要之惡」？許多人對結局感到不知所以，但我倒覺得偶爾有這般灑脫、脫離現實的愛情故事，倒也很有勁。

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改編自紀錄片《唬爛三小》（2005）的《同學麥娜絲》有一部分問題與《幻愛》相同，那就是對女性角色的刻畫上都有些引人詬病。許多人稱讚王彩樺在戲中的詮釋，但她所扮演的角色其實相當功能性，任勞任怨的傳統女性形象與現代幾乎脫節。

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不過阿堯導演並未以抬高男性來貶低女性，反而切實呈現了一群對女人根本毫不了解的五、六年級直男的真實樣貌。他們要不是將女性視為自己的附屬品，就是把她們供奉成不可褻玩的神像。

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就此角度看來，《同學麥娜絲》是一部很誠實的作品。四個角色分別的生命歷程分別具有代表性，四種魯法，一次滿足。只是或許也因為企圖心太大，一些角色的設計並不細緻，包括從政的銘添突然在欠缺鋪陳的情況下突然政客化，都令觀者不免有些出戲。

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改編自同名短片的《孤味》的存在剛好能夠與《同學麥娜絲》進行抗衡，因為它是一部描述四位女性生命史的故事。很少看到一部國片能夠這麼輕盈地展現生活的樣貌，一個個女性角色也都被刻畫的相當細膩，有性格，也有弱點。雖然故事稱不上是高潮迭起，格局也不算太大，但卻令人回味無窮。

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同時，這部作品的性別觀點更現代，母親與三姐妹或多或少都擺脫了男性的牽制，能真正為自己作主、發聲，母親在片尾看似是放下不爭，但也可以視之為一種讓自己完全擺脫男性束縛的決心，相當耐人尋味。

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《狂舞派3》是《狂舞派》（2013）的續集，續集在電影獎通常都是自動被視為改編，這是該作入圍改編劇本的原因。只是導演故意跳過了第二集，因為第二集就在戲中。本片描述第二集上映之後，劇中舞團人氣高漲，遂獲邀為地產商進行形象宣傳。從街頭走向體制，眾人因此逐漸喪失了自己原有的面貌，甚至成為這些商人的辯護者，說話也越來越像政客。走到片末的抗爭戲，竟呼應了反送中事件的現場局面。

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作為一部影射香港政治現況的作品，本片手法高明，深知無法解決問題的黃修平，將問題交給了觀眾，收場的餘韻令人難忘。只是故事中段情節略顯拖沓，可能是致命傷之一。

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為無聲者發聲，我們需要更多勇敢揭發黑暗的人。

昨晚，我們邀請包括教育界、身障團體的朋友，以及監察院及國家人權委員會的工作同仁，尤其當初揭發整起事件的人本教育文教基金會南部聯合辦公室張萍主任也特別撥冗前來，一起欣賞這部電影--《無聲》。

我想，看過電影或知悉事件的朋友都知道，這是非常沉重、嚴肅且令人哀痛的議題。這個事件2011年被揭發，監察院當時啟動調查後發現，長達8年的時間，居然有百餘件校園性侵遭到隱匿，計有92位學生受害！最後監察院通過16位教育主管人員的彈劾，讓加害者受到應有的法律制裁，但造成的傷害，卻是如何都無法癒合。要特別感謝「沉默：台灣某特教學校集體性侵事件」一書的作者陳昭如，以及人本基金會南部辦公室張萍主任兩位長期對教育的關心。而今我們能做的，是全力阻止類似的事件再發生，讓每個孩子、每個寶貝，都能夠平安成長、快樂學習，追求夢想，實現自我。

遺憾的是，社會上時不時還有侵犯人權的情事不斷發生，國家人權委員會因此責任重大，所以我們希望透過這部電影呼籲社會大眾，人權的工作，需要大家的協助以順利推動，也需要更多有勇氣、敢於揭發黑暗的朋友，為迷途中苦無援助者，燃起希望的光芒，在公平正義未能完全伸張之前，我們需要站在一起。

感謝柯貞年導演用電影為弱勢者發聲，這部電影帶來的力量並非僅止於劇情內容本身，更重要的是提醒台灣社會，有許多角落，需要我們的關心與關注，也唯有如此，我們才能邁向更好的國家、更落實人權的社會。

《#無聲》創作靈感來自2011年爆發的台南啟聰學校集體性侵案，當年人本基金會介入調查並提出報告，作家陳昭如也根據此案件，寫成《沉默：台灣某特教學校集體性侵事件》（以下簡稱《沉默》）一書。林立青質疑電影與《沉默》有諸多內容雷同，但電影最後僅向人本致謝，對陳昭如及《沉默》一書卻隻字未提。

對於外界的質疑，導演柯貞年接受本刊獨家訪問回應了。

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中國當局以經濟犯罪為理由、逮捕異議人士--艾未未，但是艾末末的家人堅信、他是因為幫人民講話、才會被帶走。而台灣也有藝術界人士發表聲明、呼籲中國政府尊重人權、立即釋放艾未未以及所有維權人士。
中國當代藝術家艾未未4月3日遭中國逮捕之後，除了先前被指控涉嫌偷稅漏稅之外，根據香港媒體14號的報導，又多了涉嫌重婚和利用網絡傳播色情信息等罪名，國際間不斷有聲浪要求中國當局放人，艾未未家人更是憂心。
艾未未是中國知名藝術家也是鳥巢體育館設計者，2008年512四川大地震，艾未未徵求志工，去調查遇難的學生名單，也為追查豆腐渣學校工程的維權人士【譚作人】出庭作證，但就在作證前，艾未未被警方毆打，他也把這段過程拍成紀錄片【老媽蹄花】。
艾未未至今仍下落不明，國際間跟藝術圈也以實際行動聲援艾未未、不過作家張鐵志認為台灣政府卻相對沉默。
台灣當代藝術界則是發表聲明，呼籲中國政府釋放艾未未及所有維權人士。
為了讓大家了解艾未未其人其事、台北當代藝術中心也舉辦一場名為「誰怕艾未未：艾未未的藝術與反抗」座談會，凸顯當代中國藝術文化、公民行動與政
治權力間的矛盾。"