【影評】《自殺突擊隊：集結》The Suicide Squad
★★★☆ 補考階段的DC，您的努力有目共賭
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「血漿噴射」「暴力無極限」「殘酷」「熱鬧」，相信是看完《自殺突擊隊：集結》這部電影一定有的反應；詹姆斯岡恩一貫不按牌理出牌的作風，華納如何變得清醒，給予他高度創作自由的發揮空間，《自殺突...
【影評】《自殺突擊隊：集結》The Suicide Squad
★★★☆ 補考階段的DC，您的努力有目共賭
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「血漿噴射」「暴力無極限」「殘酷」「熱鬧」，相信是看完《自殺突擊隊：集結》這部電影一定有的反應；詹姆斯岡恩一貫不按牌理出牌的作風，華納如何變得清醒，給予他高度創作自由的發揮空間，《自殺突擊隊：集結》在這「後DCEU時期」的努力相信是有目共睹，而且表現可圈可點；但它依舊必須面對單部作品出色，卻缺乏撐起宇宙觀大局的困境，讓DCEU在這個補考階段所推出的電影，還是只能停留在單打獨鬥、各自精彩的階段。
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《自殺突擊隊：集結》不負眾望地完成「自殺突擊隊」原著漫畫改編成電影的期待；用一種胡鬧和無厘頭的基調，奠定了這個由反英雄人物們所建立起的團隊。眾多的人物，複雜的故事線，總是需要一位統合、調度、協調能力面面俱到的創作者，詹姆斯岡恩絕對是一位絕佳的人選。有趣的是，在面對大衛艾耶的《自殺突擊隊》，華納始終曖昧不明的態度，詹姆斯岡恩如何在接手《自殺突擊隊：集結》後不否認前作的同時，又要開創新的反英雄人物故事線，都考驗著他如何在再次運用他絕妙的劇本編寫，還有處理多角色故事的編排與敘事能力。
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這個挑戰門檻不低，然詹姆斯岡恩處之泰然的態度，令人敬佩；就整體的電影表現而言，詹姆斯岡恩用了他一向在行的胡鬧口吻，讓觀賞《自殺突擊隊：集結》的觀眾們，能夠享受一場瘋狂派對般地忘掉眾多超乎常理常規的劇情，在這權力真空的科托馬爾他裡，肆無忌憚地狂歡。
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但仔細看待兩部Suicide Squad：《自殺突擊隊》或是《自殺突擊隊：集結》兩部電影的劇情架構差別不大；同樣是一群惡棍被華勒女士召募，同樣有個父女問題的黑人神射手，同樣有想要私自脫隊的白痴，同樣有毀天滅地的大混戰，同樣有影像風格強烈和超重節奏的配樂；但同樣的題材到了不同人手上，總是有不同的呈現，我想這就是藝術的迷人之處。
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說直接一點：有些人總是能把不好笑的笑話說得好笑；換言之，就會有人把明明好笑的笑話說得無聊。詹姆斯岡恩就屬前者；除此之外，他也能把瑣碎的故事用不同方式串聯；不同角色的群戲變得流暢精彩，更有辦法把「你媽超胖」這種爛笑話透過影像，創造出噁心、不協調，卻又語帶諷刺、不失嚴肅的口吻，將劇中的每個角色形塑地立體又迷人。
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但這些都是詹姆斯岡恩的功勞嗎？我想，絕大部分確實是。但不可否認的是，還有不知道什麼時候開竅的華納高層，還有DC如今懂得先安內再攘外等作為；不妄想一步登天，專心做好眼前的事情，才是讓《自殺突擊隊：集結》這部電影跳脫DC黑暗期的重要關鍵。哪怕現在有個調性差不多的反英雄電影出現，又要回頭叫詹姆斯岡恩改導風格，《自殺突擊隊：集結》可說是天時地利人和之下的產物；美中不足的，可能就是疫情攪局了吧。
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不論如何，《自殺突擊隊：集結》的有趣，能夠讓觀眾感受到華納和DC希望帶給觀眾娛樂氣氛的滿滿誠意；但如果這部電影早在2018年，那個讓人不知要愛還是恨的2017年《正義聯盟》之後，或許DC粉絲能夠更加愛上這部作品。如今，DC就像是在補考一樣，慢慢用《水行俠》《沙贊！》《猛禽小隊：小丑女大解放》等片，讓各自超級英雄人物分別站穩腳步，但到了《自殺突擊隊：集結》，還是少了一個能夠控制大局，建立起完整又穩固的宇宙世界觀。
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縱使你在片中告訴我，血腥運動用氪石子彈讓超人住進加護病房，還是沒有什麼說服力讓我認識到，《自殺突擊隊：集結》和《超人：鋼鐵英雄》是同一個世界的故事。換言之，補考成績雖說亮眼，但在不想否認前作的前提之下，又想要擺脫前作的成就；這種野心固然讓人敬佩，但似乎也讓人嗅出一絲不敢面對過去的司馬昭之心。
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《自殺突擊隊：集結》的瘋狂，滿滿的132分鐘，帶給觀眾一場完全沉浸其中，又放鬆的觀影體驗；也絕對是疫情肆虐以來，最具有娛樂感官享受的娛樂作品。故事劇情給人對當今政府的不信任，公權力試圖伸手控制輿論，人們存在內心深處的不安份感。電影透過暴力元素，展現了當今無政府主義的浪潮，用一種極端的奇觀，在狂刷電吉他的節奏之下，為觀眾們大聲吼出心中的負能量：這確實是現在這種亂世之下，人們最需要，且最能寄託心靈的絕佳良藥。
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換句話說，它夠爽，CP值夠高；縱使口罩、手套、護目鏡包緊緊，沒有爆米花飲料的輔佐之下，《自殺突擊隊：集結》還是能夠成為名符其實的爆米花電影，沒有遺憾。
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《自殺突擊隊：集結》The Suicide Squad
台灣上映日期：2021-08-05
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【影評】《神力女超人1984》Wonder Woman 1984
★★★☆ 美麗的謊言，終究是個謊言
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《神力女超人1984》整部電影彷彿倒吃甘蔗般的體驗：樣板化的劇情，簡單、通俗，解釋性對白提供了相當程度的背景鋪陳，在電影前半段的劇情上顯得扁平，但我們依舊能夠在後半段找到本集故事所帶給我們的感動，還有意猶未盡的餘韻。如此規模龐大的娛樂電影，除了讓更多觀眾找到返回電影院看電影的理由外，也證明了電影工業的運作，依舊仰賴著從創作者到市場端的互相合作，以及觀眾們追求藝術與娛樂需求之間關係。
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這種倒吃甘蔗的感覺，不論戲裡戲外都真實上演，特別是本次安排了由佩德羅帕斯卡所飾演的反派 麥斯洛德，一位透過吹捧、畫大餅的商人，建立起自己一個看似風光華麗，實際上搖搖欲墜的脆弱帝國；對照到今年受到疫情影響的電影產業，這是否也是一種電影反應生活，或是生活投射至銀幕世界的驗證呢？
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《神力女超人1984》的故事以探討「真實」和「謊言」兩大元素為主軸，透過握有「誠實套索」的神力女超人，帶出了人類社會即建構在過度包裝且虛假的體制之上；電影從黛安娜年幼時在天堂島上的競賽說起，並將時間拉至1984年，這個冷戰即將進入尾聲、人們因科技進步而充滿便利、豐富娛樂生活的年代。就時間的設定上來看，它確實提供了人們一種「以古諷今」的反思空間，想想在這將近40年間，除了科技所帶來的便利、物質欲望獲得更多滿足之餘，人性的「善」與「惡」、「真實」和「謊言」兩者之間的關係依舊沒有改變。
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說穿了，人類的社會一直都是建構在一場「美麗的謊言」之上，只是沒有人能夠確定何時會發生那個揭穿假面具的大事件；片中的反派麥斯洛德，以「夢想成真」作為號召，提供了滿足人們慾望的機會，卻也讓人們忽略了付出與犧牲。換句話說，我們往往為了達成目的（滿足慾望）而必須奉獻出金錢、健康、時間、精神，又或者是自己的善良、人性。
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不論是佩德羅帕斯卡所飾演的麥斯洛德，還是克莉絲汀薇格所飾演的「豹女」芭芭拉安米諾娃，拋棄了自我人性而成為另一種可怕的樣貌，具象化了人類毫無節制且無窮的欲望；如果人人美夢成真，人人實現慾望，那麼我們接下來會期望什麼？不就是更多的慾望嗎？
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《神力女超人1984》的劇情花了相當多的篇幅描述兩位反派如何逐漸墮落和轉變，確實為本片結尾的高潮儲蓄了相當多能量，並在黛安娜重新認識「真實」的真諦之間形成強烈對比，為觀眾提供了觀影後回味無窮的餘溫。
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個人特別喜愛本次由漢斯季默所操刀的配樂，甚至在最終黛安娜覺醒，向世人展現「真實力量」時特別選用了在《蝙蝠俠對超人：正義曙光》的開場樂曲《Beautiful Lie》，說明了這一切都是「美麗的謊言」；正如同布魯斯韋恩的人生，只是我們有沒有在追求慾望之際，即時採下剎車並正視真實情況的勇氣罷了。所以，電影除了藉由正派人物揭發反派人物的邪惡計畫，打敗力量強大的反派角色外，結局也同時說明了我們在面對現實時，其實是需要覺悟的勇氣，以及真正意識到自己脆弱的一面；其實，面對那個弱小的自己，也是一種成長。
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然而，電影在兩位反派的鋪陳上別出心裁，卻偏偏在前半段劇情又加入了不少黛安娜過去的牽掛，對舊愛的思念，而發展出由克里斯潘恩所飾演的史提夫故事線；諸多明顯致敬漫畫設定的橋段，硬生生被加入劇情之中不免讓電影在前半段劇情有些斷裂之感。但黛安娜和史提夫的愛情，不正是一種「美麗的謊言」嗎？蓋爾加朵和克里斯潘恩兩位演員的互動，依然有趣迷人；我想，這種劇情上的小亂流也不影響這整部片的佈局；且在後半段的劇情重大轉折處，黛安娜意識到「真實」時的覺醒片段，相信也是本片相當精彩且感動的地方。
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簡單而言，《神力女超人1984》是一場精彩又充滿魔力的煙火秀，前中後三段明顯的三幕劇結構，描述了黛安娜在面對自己內心缺憾，以及重新認識自我的成長，讓「神力女超人」的神性，更加具有人性；「神」如何成為「人」，又或者是「神」如何讓「人」更加喜愛崇拜。導演 派蒂珍金斯展現了她對人物側寫卓越功力，再次滿足華納目前對DCEU經營的主旋律、滿足了影迷們對娛樂享受的期待，也滿足了2020年氣氛低迷的電影產業；各方面都讓《神力女超人1984》這部電影看起來是那麼地出色。
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但不可否認的是，《神力女超人1984》的動作打鬥上，或是許多在劇情的細節，以及畫面的經營，存在著許多邏輯上無法順暢的地方；描述反派的悲慘童年會用尿床被父親罵交代反派變壞的理由？史密森尼學會這麼有威信的學術機構，會接收一位無法經過市場考驗的商人贊助？那台隱形戰機最後去了哪？華麗盔甲的翅膀只能防禦不能攻擊？這些種種的小細節，雖說不影響主線劇情，但過於扁平或是卡通化的設定，與電影最初十分鐘所建構出史詩格局相衝突，以至於《神力女超人1984》與前作《神力女超人》相較之下，雖然故事規模變大，但主題或多或少有些失焦，相當可惜。
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而回顧「神力女超人」的創作初衷，美國心理學家馬斯頓博士在研究現代測謊機，以及針對人類行為語言研究的DISC理論，都再再說明了「神力女超人」是一個追求「真實」的角色；她投射出人類行為的多元樣貌，存在著個體與個體之間的差異性。沒有人是完美的，如同「神力女超人」縱使是「神」也有心中那缺失而且不完美的一面，也必須勇敢面對，正視自己的不足。
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有人說：人的一生總共有三個生日，一是出生的那一天，二是意識到自己不完美的那一天，三是自己所認識的世界崩壞的那一天；不論是哪一天，其實都是藉由不完美的那一面，來讓我們成長變得更完美。而不論是《神力女超人1984》還是前作《神力女超人》，電影從黛安娜如何踏入人類社會，到1984年放下了過去缺憾的時刻，都呈現了女神的成長與轉變。
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個人相當喜愛片中黛安娜果斷轉身離開奔跑並飛翔的過程，除了流暢的運鏡和震到耳膜快破掉的默爺配樂，放大了情緒、增強了震撼感及戲劇張力外，它彷彿讓我們看到了在《超人：鋼鐵英雄》中那個第一次穿上超人衣的超人，學會怎麼飛行、看到了《蝙蝠俠對超人：正義曙光》中認識到存在著人性的蝙蝠俠、看到了《水行俠》中第一次學會如何快速游泳的水行俠。當我們看到了超級英雄重新認識自己，這或許也是一種觀眾對自我認同的共鳴，因為一直打贏壞人、所向無敵的超級英雄並不完美，從挫敗和悲傷中重新站起來，成為更強的自己，才顯得無比強大、偉大。
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故事也在打破世界的謊言後變得精采有趣，這或許正是「美麗的謊言」，美麗的地方。
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《神力女超人1984》Wonder Woman 1984
台灣上映日期：2020-12-17
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水行俠2台灣上映 在 Mobile01 Facebook 的精選貼文
從今年開始到 2022 年為止，所有的 DC 宇宙電影都為各位粉絲安排好台灣上映的時間了～ #如果順利的話 #希望一切正常
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水行俠2台灣上映 在 有話職說 TalkShow Facebook 的精選貼文
https://youtu.be/-nBUyZDGNlQ
【沙贊! Shazam!】職人開票所 觀影推薦!
在4/3 沙贊!就要在台灣上映啦
繼水行俠之後又一部獨立的DC英雄電影
沙贊整部預算看起來並沒有像水行俠那麼多
整部片只能靠導演的創意跟製作團隊的巧思了
究竟DC這部的獨立英雄電影
有沒有可能掀起新的風潮呢?
歡迎進來看我們的票房預測與分析!