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在 水晶公身份產品中有122篇Facebook貼文,粉絲數超過4萬的網紅THÉM,也在其Facebook貼文中提到, Daniel Arsham Editions • No.40 Eroded Carrera RS 2.7 #Danieleditions 【 全球限量500份 】 "I like to do things in a specific way to make sure they're done c...
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過3,710的網紅瓶顆,也在其Youtube影片中提到,感謝你的收看!歡迎留下你的心得❣️teamLab Planets 最新園區的影片大綱及補充資料如下: (這次也感謝採訪好夥伴 @Vivi's Life Journey 的同行! ) 00:00 精華片段 00:28 開場 00:46 teamLab Planets 簡單介紹 [ teamLab ...
水晶公身份 在 夢妮妲 Instagram 的最佳貼文
2021-09-03 12:25:35
她的關鍵字,你會找到: #門 #弱水三千 #雌雄同體 #剎那的烏托邦 #和好 #水晶靈魂 #放不低 #律師 #backstage #greencoffee #1563 #自閉症 #水晶靈魂 今晚直播10pm,一位以前合作過,非常多才多藝,由律師到音樂、經理人公司,甚至近來又多了一個社企搞手身份...
水晶公身份 在 伊格|Egoyan Zheng Instagram 的最讚貼文
2021-08-18 12:17:09
生命根本不是從你誕生那一刻開始的,它是從你發現這世上居然還有另一個人完全了解你的孤寂那一刻,才突然開始的...... 伊格言最新科幻長篇|《零度分離》|台灣麥田、中國中信 2021年5月 兩岸同步出版 ───── 一份賽博時代的罪案調查報告 23世紀「生物朋克」啓示錄 華語科幻星雲獎得主,「科幻...
水晶公身份 在 mm Instagram 的精選貼文
2021-08-02 14:40:27
樂的新歡 ——— 美到極致的Mima成長型高腳椅 我們最後還是決定換了新餐椅 雖然也很喜歡之前的款式 但後來看到mima蛋殼如此高級的設計感實在無法抗拒… 我想分享一下選擇mima最主要的原因 其一是我很在意孩子吃飯的所有部份 觀察漸漸長大的樂 尤其自己吃飯這件事是越來越重要了 因此不論是在托...
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水晶公身份 在 瓶顆 Youtube 的最佳解答
2021-08-01 21:45:13感謝你的收看!歡迎留下你的心得❣️teamLab Planets 最新園區的影片大綱及補充資料如下:
(這次也感謝採訪好夥伴 @Vivi's Life Journey 的同行! )
00:00 精華片段
00:28 開場
00:46 teamLab Planets 簡單介紹
[ teamLab Planets 經典作品 ]
01:01 戶外作品及入館
01:09 斜坡上的光之瀑布
01:26 無窮無盡的水晶宇宙
01:48 錦鯉與人共舞所描繪之水面圖 ── 無限
01:58 焰粒子世界
02:02 擁有自我意識的變化空間,擴張的立體存在 - 被平面化的3種顏色與曖昧的9種色彩,自由飄浮
02:23 漂浮於落花世界
[ 2021.7.2 最新園區 苔蘚&蘭花 ]
02:49 苔蘚庭園中呼應的小宇宙群 ── 固化光色,日出與日落
03:42 漂浮的花園 ── 花朵與我同根同源,花園與我合為一體
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橫濱留學 1 年、東京工作 5 年,
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水晶公身份 在 語風薯薯 Youtube 的最讚貼文
2020-11-05 20:46:41🍟鬼滅之刃包場 報名表單➤https://bit.ly/3e6SKhn
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水晶公身份 在 賢賢的奇異世界 Youtube 的精選貼文
2019-12-28 18:34:22#亞特蘭提斯 #前世記憶 #地球編年史
這一集是亞特蘭提斯水晶文明的完結篇,加上地球編年史的簡介,所以大家記得看到最後哦!!
那麼次元和緯度是怎樣分別和區分呢?那麼次元裡面又有什麼東西呢?
1次元指的是一種線性能量,直通地心的一種地心引力,這是一種向著地心的磁力。1次元主要是由天狼星人所製造的無數個鐵水晶而構成的,1次元意識的振動頻率相當低弱,具有很強的黑暗負面的能量。以佛教、道教、天主基督教來說,1次元就是他們所謂的地獄。在佛經上是這麼說的:「在七重鐵圍山之內,有七重海,在此海中,就是地獄」。這個鐵圍山,其實就是由無數個鐵水晶所構成的環形山嶽,質量非常的堅硬。鐵水晶主要的功能還有一個,就是困住地獄裡的眾生,讓他們的意識(靈魂)無法逃脫地獄。
2次元指的是一種構成大自然生命的元素能量。範圍從地底、地殼到地表的土壤和大地,都屬於2次元的範圍。2次元的元素能量,可以生長成地表上各處各種的植物和礦物。所以2次元的生命,是有意識的,卻是無情的,不像3次元的人類屬於有情的意識。
3次元的部份,指的就是具有強烈地心引力,物質具有粗糙的形體的世界。人類就是屬於3次元,而動物的部份,飛禽走獸都是屬於3次元,但如果是魚類、兩棲類、爬蟲類、昆蟲等生物,就不屬於3次元,嚴格說起來,屬於2點5次元。
直到次元9,大家看完過後一定像我一樣,燒腦了~~大概大家對於亞特蘭提斯的問題,她都大部分一一回答了~真的很謝謝她幫我回答了大部分的問題,如果大家還有疑問,你們可以直接email給她:diana2750@protonmail.com ,但是不要去打擾她的生活或是一直去查她的身份,她也是一個普通少女,有自己的生活和讀書生涯。
大家記得看到最後哦!!因為後面還有地球編年史的開頭
今天是地球編年史的第一集,如果大家還沒看地球編年史,可以看我的影片,算是我看了第一部過後,以濃縮和加上我自己的看法,用更簡白的文字,用故事的方式來講給大家聽。大家就以好像聽科幻小說來看待這系列的影片吧!
我們先從蘇美爾文明開始講起,蘇美爾文明,Sumeru,是目前在美索不達米亞文明裡面最早的文明記載,通過以放射性碳十四的斷射代謝來測量,蘇美爾文明最早可以追溯到公元前4500年前。就是大概6千多年左右,有些人還問我今年才2019年,哪裡來的6千多年,那麼大家知道公元前和公元後的分別嗎?在英文裡面公元前是叫B.C,全名就是before Christ, 也就是耶穌基督之前。世界定義為耶穌出現的時候為公元第一年。大家不要搞錯啦~
那麼我們開始吧!
水晶公身份 在 THÉM Facebook 的最佳貼文
Daniel Arsham Editions
• No.40 Eroded Carrera RS 2.7
#Danieleditions
【 全球限量500份 】
"I like to do things in a specific way to make sure they're done correctly, and I'm not willing to sacrifice that for anything." - Daniel Arsham
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#Legendarycarmodel
Eroded Carrera RS 是基於 1973 年經典 Carrera RS 2.7 Touring 跑車的版本。現在傳奇的 Carrera 2.7 是稀有跑車收藏家最珍貴的車型之一。每版長 30.1 公分,中 2.8 公斤。
Eroded Carrera RS 來自 Arsham 工作室設計的外殼帶有模切泡沫、密封標籤和一副白色藝術處理手套的房屋。這是一個 500 件的版本,每份 Eroded DeLorean 均包含一個 Arsham Editions 全息標籤,以驗證其版本號和真實性。
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Daniel Arsham 是現居紐約多才多藝的跨界藝術家,以 #未來考古學家 的身份自居,對時間美感進行反思。 #斑駁殘缺 的遺跡讓他獲得靈感,以極具地質特徵的 #侵蝕手法 加以美化成為藝術品是近年 Daniel Arsham 最廣為人知的藝術風格與作品之一。將代表著歲月流逝的腐蝕呈現與當代生活周遭的物品結合,對日常物品進行鑄模加工,並在許多設計中以水晶或火山灰上裂紋縱橫交錯,帶來搶眼而極具 #未來感 的系列設計、空前絕後的獨特風格。
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DANIEL ARSHAM now available at THÉM ▸ https://them.co.com/brands/daniel-arsham/
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#Danielarsham #Arshameditions #Eroded #Carrera #RS #Limitededition
水晶公身份 在 Facebook 的最佳解答
第 56 屆 #電視金鐘獎 甫公布入圍名單,恭喜《#天橋上的魔術師》入圍 11 個項目大獎(不重複),包含戲劇節目類最佳戲劇、導演、編劇、燈光、攝影、美術設計、男主角(李奕樵)、女主角(孫淑媚)、男配角(朱軒洋)、女配角(黃舒湄、盧以恩)、最具潛力新人獎(李奕樵、羅謙紹、林潔宜),成為入圍階段領跑大贏家之一。
近幾年台劇的成績有目共度,從《我們與惡的距離》掀起極大關注,雖然我觀看台劇的數量遠不及電影,但這兩年間的話題台劇也都有所觀察,而《天橋上的魔術師》就是近年我最喜歡的台劇,我認為這部作品大膽、不媚俗,且非常相信觀眾並勇於挑戰市場。藉著金鐘獎入圍,重新聊聊這部片和當時專訪導演 #楊雅喆 的過程,提供讀者參考。
題旨:【專訪《天橋上的魔術師》導演楊雅喆:與中華商場的久別重逢,故事是從記憶裂縫長出來的】
「導演好,我是關鍵評論網的編輯。」
「你好,你好,我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面,對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾,伸出乾淨、禮貌的雙手相握,才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談,在話家常中,方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連,粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中,髒話最多的導演,這件事在訪談前五分鐘就成立了,但同時我也發現,楊雅喆待人謙遜,面對陌生、年紀差距近半的訪談者,仍記得將雙手清潔、以禮相待,或許這就是為什麼,楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際,還能讓觀眾在時代大旗之下,看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品,在《囧男孩》「隔代教養」的困境中,感受小屁孩們的天真爛漫;在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中,與林美寶攜手成長,共同悲喜;在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中,貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處,命題皆扣準社會脈動,而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」,恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事,在細節與習慣的微觀之處,瞅見所謂的鐵漢與柔情,無論正反,皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年,憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片,站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆,沈寂四年,到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化,領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華,時光悠悠淌流,只不過這次是朝著往事逆流,那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中,影像化出小人物在大環境底下的眾生相,望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點,和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源,作家吳明益在上個十年推出的小說,何以打動這名影像創作者?
(中略)
然而,談起楊雅喆和 #吳明益,一名影視工、一名文字工,皆出生於 1971 年,今年都將邁入五十而知天命,對於 1980 年代,兩人的時代軌跡不謀而合,國小、國中、高中甚至是大學,在人生形塑價值觀的年少時代時,這兩位創作者是在戒嚴時代中成長。
對於五、六級生的台灣人而言,年輕時期歷經黨國解嚴,碰上總統直選、政黨輪替,經濟則先後面臨中小企業出走中國,股市萬點迎來熱錢繁榮而後接續崩盤,台灣風起雲湧,人心迅速變動,其中的關鍵字,是「慾望」。正如《神力女超人1984》所表述,1984 年是美國資本主義的高峰,商業、貪婪的氛圍充斥,人性永不滿足,從美帝反身回望這座汪洋孤島,楊雅喆眼中的台灣,同樣如此。
「我對那個年代的記憶是各種慾望。因為有錢,成了台灣慾望最高漲的時代,70 年代經濟起飛十年,80 年代大家開始揮霍,這種揮霍包括物質上和情感上的性慾,有點像整個社會是從修女或和尚學院畢業的學生,到了大學終於能瘋狂打砲、賭博,是一種極度壓抑後的解放狀態。」楊雅喆這樣說。
提到戒嚴時代,在第三集〈水晶球〉中, 楊雅喆開始描寫時代下的壓迫,因此象徵極權的惡棍警察出現,地下聚會的樂音也隱隱鼓動,天橋的生命力悄然生長,於是中華商場似成一座孤島,自成一處魔幻之地。但這與世隔絕的天橋,仍會被外力介入,戒嚴時期的普世傷痕,若隱若現,自然也成了中華商場的歷史符碼,若再扣合每集的開場引子「緬懷蔣經國」等歷史畫面,楊雅喆想在《天橋上的魔術師》書寫的寓意,或許就淡淡地飄然而出。
在中華商場中,有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等,中華商場作為上世紀標誌性的空間場域,從日本政權到國民政府,權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡,將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間,歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們,當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」,這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑,被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來,直到 1992 年正式拆除的舊城世界,成了真正的時代幽魂,或許這種幽魂,一直於台北城上徘徊,尚未消散。
而縱使經過 40 年,世代的本質對楊雅喆來說一點也沒變。「我覺得當代和 80 年代根本沒有差別,慾望還是一樣,問題也還是問題。」楊雅喆若有所思地說。
若從物質面檢視,智慧型手機的革命、網路社群的蓬勃發展等等,都與 80 年代拉開了距離,若從意識型態回溯,當代台灣言論已自由、同性婚姻甫立專法等等,皆與壓抑的年代闢出截然不同的道路,但楊雅喆認為,很多事情沒有各界想像的劇烈改變。
楊雅喆娓娓道來:「解嚴 40 年,陰影並非第二天就被照亮,很多我這代人無法接受台灣是主權獨立的國家,台灣人很難擺脫『大中國情懷』,這種意識型態靜靜地躺在我這代人的腦海,社會要擺脫某種意識型態,40 年是不夠的;再說到同性婚姻,我這代現在做父母的,家中若出現跨性別小孩,可能還是會剁了腳跟;而男女真的平等了嗎?若是平等,那批踢踢不會充斥厭女言論。從種種來看,精神面的鉗梏依然存在,你會發現對於『生而為人』的根本問題,40 年前到現在,我們沒有變。沒有變的原因是它並沒有被當成能在學校被教導、討論的事情,40 年來沒有一門課、很少人會帶著你思考——『我們為何生而為人』?」
上述就是楊雅喆口中的「沒有差別」,在戒嚴神話中,後解嚴幽魂下,台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中,不斷對「台灣人」的身份拋問,再重新定義,而〈水晶球〉聚焦在朱軒洋、羅士齊、宋柏緯三名慘綠少年,成功捕捉住青春氣息,開場的三人舞蹈令人神往,也浪漫地處理了多角戀關係,更以「訂製西裝」作為符號,提煉出青少年們「轉大人」的不合時宜,這群奔向未知彼方的年輕人,銜接住彼此的是可能稍縱即逝的友情與愛情,這是多數人類的共感,也是〈水晶球〉能引起共鳴的成功之處,無論是否經歷 1980 年代。
這樣的共感,正是楊雅喆和編劇團隊所強調的。
楊雅喆說:「我期待沒有經歷 80 年代、中華商場的人,也能有共感,故事中角色擁有的疑惑、困難、情感,是不分世代的,我甚至希望不同世代的人可能因此開始對話。爸爸的故事跟小孩子的故事可能會有火花、撞擊,對彼此就能有更多一點瞭解吧。」
「紀實」與「虛構」則是《天橋上的魔術師》重要的雙重辯證,而楊雅喆和吳明益,無論是影像或文字,皆十分熟稔自己創作的媒介,在「記憶的裂縫中」雙雙化為天橋上擅於變魔術的說書人,觀眾不用全然相信,因為每種獨立的記憶皆截然不同,但請進入說書人創造的世界,聽一遍會令人深深著迷的故事。
在楊雅喆的影像中,揮灑想像力捏造天馬行空的意外空隙,如此「時間魔術」的抽象概念才能被實踐,觀眾就摔進記憶碎片的裂縫漩渦之中,目眩神離地返回 80 年代。
王家衛在《2046》說:「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出:「所有的記憶都與消失有關。」首集播出之後,「原來消失,才是真正的存在」這句話便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。若我們再往下挖掘記憶與消失的互文關係,「時間」的另一層符旨,就在編劇團隊的巧筆之下,於焉成形。
(中略)
訪談最後,我問楊雅喆:「從你十年前看過小說,而後標案、拍攝最終成品上線,整趟旅程,你覺得是一場魔幻的奇蹟之旅嗎?」
「是啊。」楊雅喆篤定的這樣說。「很多時候你回望人生,任何動作都會是奇蹟,但你要努力,才有奇蹟。碰上疫情,只能改戲,但大家還是想到方法改,這就是奇蹟。像方才提到第七集的孫淑媚,她在臨時調動後,依然演得真好,就是演員帶給我的奇蹟。我只能盡全力控制作品不要長歪,最後沒有歪掉,反而更好,這就是奇蹟。」
楊雅喆近半世紀的人生,求學階段就讀淡江大學大眾傳播學系,從未想過踏進編導之路,但前後拿了金鐘獎、金馬獎、台北電影獎等各大影視獎項,這些就是散落於人生中的意外奇蹟,套句爛俗的台詞:「人生就像一盒巧克力,永遠也不知道拿到什麼。」或許對楊雅喆而言,每顆巧克力都醞釀了奇蹟,苦澀中帶著甘甜,整顆嚐完之後仍要輕舔沾滿巧克力粉的手指,永遠充滿樂趣,也唯有如此,奇蹟與魔術師才會出現。
2021 年,楊雅喆和劇組化身「魔術師」,試圖變出奇蹟,讓台灣、讓全世界觀眾重返慾望高漲的 1980 年代,在戒嚴時期、經濟起飛等背景氛圍中,感受消失的魔法,抓住天橋上曾有的吉光片羽。在那之中,有地攤商家、有地痞流氓、有打機少年、有長舌婦人等等,然後你會知道,這些人、事、物經過 40 年仍舊沒變,同樣為情所困、同樣八卦調皮、同樣不屈體制,這些小人物就像你的隔壁鄰居、像你的小學老師、像你在街上擦肩的路人,注定要相遇。
王家衛說:「世間所有的相遇,都是久別重逢。」《天橋上的魔術師》就是楊雅喆和中華商場久別重逢的相遇,而這次的久別重逢,楊雅喆誠摯地遞出邀請函,請你也置身其中。
📝專訪文章共 8421 字,上述為節錄部分,全文請點此👉https://bit.ly/37HFHkO
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#1563
Vicky Fung 馮穎琪
今晚直播10pm,一位以前合作過,非常多才多藝,由律師到音樂、經理人公司,甚至近來又多了一個社企搞手身份的馮穎琪 (Vicky Fung),來到 @bigbigairapp #夢到夢妮妲 ,分享真正可以療癒她的歌曲與全新NGO的使命,如何透過引導年青人,發揮他們的創意潛能用在音樂上,為他人的生命寫歌,並同步得到資源、專業知識與經驗。
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