山茶花在宣紙上？或陶瓷上？

把一年前的畫作，呈現在陶器上，感覺不一樣。

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多謝劉其烽議員開心Share :D

//Gary為鼓勵今年DSE考生，特別為他們畫了一系列的新派水墨畫作，希望趕及為他們打打氣！同學加油！//

**由於信件寄出時間有延誤，DSE考試已經開始，但Gary 仍祝願各位考生考獲理想成績，共勉之!!//

//今天，適逢我被還押在收押所，失去人身自由，手上只有素描鉛筆、木顏色及水彩畫畫具，沒有傳統水墨畫畫具如毛筆、墨汁、宣紙。既然是這樣，我便用手上僅有的工具去繪畫新派水墨畫吧，在這個囚禁着我身體的細小囚室內，發揮自己的創作自由吧，去抒發情感，去表達我對家人朋友的思念。//

大家都可以了解下Gary過去學畫畫既歷程和故事~
https://www.facebook.com/laukifungdavid/photos/a.229628320526464/1935504479938831

🟢如果大家想睇多D Gary於牆內的家書、說話、畫作，請訂閱Gary patreon。內容亦會分享Gary生活上的照片、從前設計的作品、年畫。Gary的親友以及小編亦會在這裡分享過往與Gary相處的點滴，希望令大家認識不一樣的「咖哩飯」
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【尋人啟事】
【Gary為大家示範feet -on-wall planks】!

陸續有很多朋友寄信給Gary，有D朋友寫信時雖然無留下回郵地址，但Gary想回信俾部份朋友，小編在此筆錄回信內容，希望在此發出尋人啟事，亦希望呢D朋友藉此能收到Gary回覆俾佢地既說話，如果以下既朋友想繼續同Gary做筆友或有說話想覆返俾Gary，歡迎見字pm我地或繼續寫信俾Gary😊

Gary會持續回覆無留下回郵地址的朋友的信件，大家可以期待一下~😊
以下為Gary回覆部份無留下回郵地址的信件內容:
再次多謝大家寫信俾Gary😊
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Fala,

我在船上不能畫水墨畫及訓練習書法，因為船上不批准我們使用毛筆、墨汁、宣紙、甚至科學毛筆等畫具，非常可惜，暫時我只能使用素描鉛筆及木顏色筆，水彩畫畫具則仍在審批當中。

原來你也有繪畫拉筋及健身的圖示以鼓勵Benny，做更多的運動，我希望他有收到及會鍛煉身體。我現在每天早午晚也有做多組的健身動作，push-ups、sit-ups、squats、當肌肉的柔軟度及強度增加，我便向難度高的動作挑戰，例如鑽石掌上壓 (即把雙手置於敗前呈鑽石型)、倒立掌上壓、單腿輔助深蹲，我現畫一個feet -on-wall planks給你參考，這個動作在囚室內也可以做，每次做三組，每組保持20秒，然後逐步延長，這個動作著重腹肌的訓練。

謝謝你的勉勵! 我會心存希望。

Gary

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希望呢位朋友同大家有時間都可以跟住一齊做喇 人無事先做到世界冠軍!

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#art#水墨＃山水畫

水墨作品《清流》全幅為25乘62公分，作於2001年。紙用特級檀宣，筆用小精工皴擦，兼毫筆染墨，墨用文章華國。

此紙應該是台商於大陸設廠所製的宣紙。又此紙的厚度，則是接近於夾宣。而在創作此圖前，筆者就已經使用過此紙，也發現此紙非常適合表現岩石斑駁的效果。因此紙的簾紋較寬，紙質稍粗，不易著墨有關。

畫面中大小不一的岩石，在排列組合的方法上，是採用之字型的方式，加以上下左右的佈置。而在中遠景的染墨技巧上，最大的特色，是用洗筆水，並採用淡染數遍的方法完成，以求淡中求實的墨色感覺。而在遠山的處理方法上，是在最後完工的階段，大多趁紙張將乾未乾時，用渴筆的濃墨，輕輕的擦描數遍而成，好讓景深得以拉長。

同樣的，在處理此作的過程中，是染墨所花費的時間，遠多於描繪物像的時間。這是因為筆者認為，如果要營造陰雨濛濛的效果，則染墨的時間，必須延長，才能讓畫面中，濕潤的感覺，更為理想，也能讓乾墨的效果，更為含蓄。在處理岩石的墨色上，多數是採取側鋒用筆的乾墨或焦墨畫成，而畫線時，則是採用中鋒用筆的濕墨畫成。不過筆者在染墨時，也會故意用極慢的速度，將濕墨染在岩石中，以增加濕潤的效果。

此紙若與紅星玉版棉料單宣相較，則明顯可看出有含較多碳酸鈣的成分。而碳酸鈣也是製紙過程中，最常被使用的添加劑。這是因為它能夠降低製作的成本，又能增加紙張的潔白度。可是製作精良的手工紙，則大多會不加。這是因為如果添加的份量，是適當的，確實是可增色顯白，也能拉開墨色的濃淡差異，但如果是用量過多，反而會有損墨彩。

筆者所用的調墨盤，也是以磁製的六格梅花盤為主，而非單格的圓盤。以往筆者作畫時，習慣採用後者，但經由比較後，發現梅花盤能夠調出的墨色，明顯多於後者。這是因為可善用其器型，先將深淺不一的墨色，蓄在每格中。除了，可用這些原本調好的墨色外，也能利用毛筆的特性，將兩種不同深淺的濕墨，蓄在筆尖中，而能處理出需要漸層變化的墨色來。
由於創作小幅作品的難度，是與書寫蠅頭小楷，同等的困難。這是因為必須對筆尖的控制，掌握的非常得宜，才能成畫。所以，在作畫過程中，筆者只有在手感最佳的情況下，才會動筆。

此外，筆者也漸漸感覺到，作畫的心情，也會影響用墨的好壞。如當心情越是平靜時，作品的完整度就會越高，且畫面中的墨色層次，也會越趨平和柔順。不過，材質的優劣，也會影響創作者的情緒，例如清華翼輪在《畫說》中，便針對材質的好壞如何影響創作者的心情，作了極為生動的描述。他說：『紙不佳，非飛即乾，心中作種種之惡劣。粗絹惡扇，尤敗人意興，稍畫之，便覺口舌發渴，蓋精神已為耗散矣！厚宣紙亦難畫，一筆上紙，水氣收下，筆頭不能運動，如何能畫。揭之太薄，亦易飛，惟以兩層為率可耳！得鏡面自然光潔者乃佳，越舊越妙。近時蘇浙紙舖，作紙砑光如鏡，有礬不受墨，亦不肯乾，一筆著紙，直著一筆，稍停片刻，即便并成一筆，且水浸礬漏，仍然飛開，惡劣甚矣！此工匠所用，非士夫所宜有也。絹亦無佳者，古畫如子久、雲林所用紙，均非今時所有，明時董思翁用絹紙皆佳，可以悟紙之宜精矣！總之，須擇其本來光潔者，千錘萬錘，然後可用。然著一做手，不得著一做手，便無墨暈矣！』

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

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