#KidsRead點讀筆現正開團中：https://gbf.tw/azwel

3/10 #五歲學齡起步走
3/13 #二至四歲互動學習期
今天分享 #零至二歲打開寶寶英文耳朵

這個年齡的寶寶真的還小，尚無法獨立摸索，處於一個單純「接受」外來刺激而學習的階段，因此for這年紀的孩子，不需要太著重教材的「互動性」也沒關係。如果預算有限，可考慮將這類「動手學」教材於 #接近兩歲 再買即可。

在製造英語環境方面，我覺得這階段反而可以「大人喜好」一點，意思是說，不需要刻意追求唱唱跳跳，因為寶寶們太興奮也不太好嘛。

如果是我，我會在每天的日常生活盡可能地播放「唸故事」，讓寶寶潛移默化中習慣標準口音語調，就跟我們從小聽阿嬤講台語一樣意思，阿嬤沒有唱唱跳跳，你台語還是那麼標準對吧？就是口語聽多了的緣故。再加上，媽媽要聽唱跳的路還非常長，把握寶寶還無法反抗的時期聽點自己喜歡的也不錯。

🎈 #英文教材：

#NewBabyAnimals
這套我想應該適合寶寶，寶寶都很喜歡動物，尤其這套是照片圖更有益學習，加上也有整本歌曲播放功能，蠻好的。

🎈 #英文繪本 方面〔下面由簡單至難〕

#ColourMeHappy：內容最簡單，學顏色。
#BarefootBooks系列五本：歌曲為主體 #超適合寶寶
#EricCarle大師兩本〔封面各是猩猩與貓〕：學一星期的說法、動物、人體、律動。

下面這兩套對寶寶們稍有難度，不過因為有「全本朗讀功能」因而推薦，好聽又悅耳的朗讀聲媽媽不瘋，有點長度說實在也可以看到年紀比較大。

#PeteTheCat系列三本：必買！統一全美國的巨星貓，江湖地位有蔡依林那麼高，歌曲好聽又很帥，學顏色、學數字〔和肚臍〕、校園生活。
#愛生氣的熊：弟弟三歲不到需共讀，四歲更適合。活潑可愛的暖心故事，我自己很喜歡這套的畫風。

#迪士尼英文閱讀俱樂部套書 【經典老牌】
這套組在上次團購很受媽媽青睞，可考慮【A箱入門故事】，單純以故事書為主。我小時候超喜歡迪士尼，真的很羨慕現在的孩子！

🎈 #中文教材：

#立體童話劇場 #新品 ：以聽中文故事為主，立體書的部分可能要等未來使用。
#與狗店長樂讀詩 ：硬頁厚紙機關書+歌曲+故事+學詩詞，也是現階段以聽故事為主，兩歲左右開始獨立使用。

🎈 #音樂教材：
建議提供寶寶溫和優質的音樂，在他們開此唱跳不停歇之前，媽媽可以播放一些自己也喜歡的音樂類型。

#溫馨的提卡音樂家族：真人真樂器演奏，質感一流。
#迪士尼音樂點讀專輯：我小時候的夢想專輯啊。

以上是今天關於寶寶的分享:)

小學前的英語學習，就我個人陪孩子長大的經驗，認為大致上可以分成幾個區間來討論：
#零至二歲打開寶寶英文耳朵
#二至四歲互動學習期
#五歲學齡起步走

在3/10分享了一篇 #五歲學齡起步走 文後，今天接著來分享一篇 #二至四歲互動學習期 的心得好了。

雖說兩歲，根據我養兩胎的進程，應該說「兩歲半」更貼切〔但有可能很多寶寶比我家的早熟〕。孩子過兩歲半以後開始喜歡探索，屁股長蟲對世界充滿好奇，喜歡活潑的歌曲和律動。

這年紀的小朋友已經能獨立使用點讀筆，點讀筆問他問題，他也能流暢地回答。

像我家弟弟什麼事情都喜歡「弟弟自己」，所以我很推薦給他們一些有「互動力」的教材〔也就是可以自己在那點個沒完的那種〕，如此一來媽媽也才能休息片刻。

結論，「直覺式互動」和「唱唱跳跳」都很合適2.5-4歲的孩子。

🎈 #英文教材：

上次團購提到我家弟弟最愛 #四語圖解字典 和 #NewBabyAnimals，許多媽咪入手之後寫訊息告訴說他們家的小朋友也是極度沉迷，給了我繼續推薦這兩本的信心，真的很值得。

#四語圖解字典：中英日韓，厚紙亮面，主要增進單字量。
#NewBabyAnimal：真實動物照片，朗朗上口的歌曲，去年夏天啟用至今聲勢不墜，甚至還有凌駕四語字典之勢，反覆吟唱的結果，媽媽我洗頭都不自覺唱出，很想給自己一巴掌。

🎈 #英文繪本 〔下面由簡單至難〕
#ColourMeHappy：最簡單的一本，學顏色。
#BarefootBooks系列五本：歌曲為主體，從零歲開始可入手，色彩繽紛。主題太多了，請見分享文XD
#EricCarle大師兩本〔封面各是猩猩與貓〕：學一星期的說法、動物、人體、律動。
#PeteTheCat系列三本：必買！統一全美國的巨星貓，江湖地位有蔡依林那麼高，歌曲好聽又很帥，學顏色、學數字〔和肚臍〕、校園生活。
#愛生氣的熊：弟弟三歲不到需共讀，四歲更適合。活潑可愛的暖心故事，我自己很喜歡這套的畫風。

#Highlights英文找找書：是遊戲書，也是單字加強書。其中Playscenes 1 & 2是最初階。

#Kiboomers 聽歌+學字彙+互動點讀貼紙，上次團購我買了全套Kiboomers給我妹的女兒，因為女生都愛貼紙嘛，希望她會因此愛上英文。

在預算有限的情況下，可以把 #自然發音法 的教材留置【過四歲】再購入即可，但是，我發現這裡虎媽出沒，希望贏在起跑點，早早開始以歌曲行銷小小孩，肯定也可以的XD

🎈 #中文教材：

#立體童話劇場 #新品 ：以華麗的場景當作孩子接觸童話的起點，讓他們入戲非常深，我家弟弟非常喜歡！

#與狗店長樂讀詩 ：硬頁厚紙機關書+歌曲+故事+學詩詞，本就是設計給兩歲多孩子玩的，非常適齡。甚至年齡更小就能入手，可以聽歌。
#ㄅㄆㄇ唱學兒歌 在這年紀使用以聽歌為主，不馬上強調背記，畢竟還小嘛，主打一個聽多了自然記住的概念。

🎈 #自然科學教材：My First Discoveries 英文探索小百科。

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KidsRead點讀筆新品文(7)：
#TalkandPlay 活潑有趣、節奏明快的幼兒讀本

【適用年齡: 兩歲以上】
它並非故事繪本，如果要歸類，我覺得比較偏向「課本」，它有課本的系統教學，卻沒有台灣一般課本的嚴肅感，應該說一咪咪都不嚴肅，屬於一翻開就感覺不到訓導主任的類型，非常推薦給希望讓小朋友「從寶寶時期就接觸外語」的媽媽們。
教材主題有：【數字】【顏色】【形狀】【職業】【相反詞】等五大主題，皆為小朋友必學的基礎知識。

完整介紹文：https://reurl.cc/XeRxkM
共讀影片【數字】：https://reurl.cc/AgMVAQ
共讀影片【形狀】：https://reurl.cc/g8RVDL
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團購日期：3/15(一)至3/18(四)
團購連結：https://gbf.tw/azwel (3/15開放)
我的KidsRead分享文大全：https://linktr.ee/michelleisgood
KidsRead產品分齡地圖：https://reurl.cc/WLXm25

那我們團購禮拜一見！

影評｜《#靈魂急轉彎》Soul：富有靈魂，但就差了一點腦筋

皮克斯入選坎城影展的最新力作《靈魂急轉彎》，由原訂的年中檔期延到年尾，終於與觀眾見面。跟美國比起來，台灣觀眾有幸可以進實體戲院觀賞這部電影，而這也是觀賞這部高水準動畫片的最佳方法 —— 《靈魂急轉彎》不僅故事說得巧妙、老少咸宜且具備皮克斯招牌的催淚元素，而且更展示了業界頂尖電腦動畫技術的發展進程，活靈活現地描繪出溫煦陽光下生氣盎然的紐約街頭，以及趣味橫生的「靈魂世界」。

從第一個鏡頭，心中懷有爵士夢的中學教師「喬」（傑米佛克斯配音，精彩絕倫）在排練室帶領七零八落的學生管樂團練習，角色們舉手投足和彼此互動的真實性，以及整體動感十足的剪輯和配樂，就為整部片奠定了基調。無論是角色對音樂的熱情，甚或是其映照而出皮克斯動畫團隊為了這部片的全心投入（在片尾字幕表示他們在社交距離的艱困環境下，完成這部作品），都讓人感染到這股藝術創作與美學經驗的心流，彷彿觀眾們也都進入了片中的「忘我境界」。

遙想去年（彷彿一個世紀以前）我才在紐約某間地下酒吧聆賞現場爵士薩克管演出，我無法表達我看到片中某幕表演橋段，內心所感受到的澎湃與回憶湧動。回應到上段所述的寫實感，我認為這部片最成功之處是在真實世界的紐約場景，而非靈魂世界的可愛空間們。從模擬彈奏鋼琴的指法、琴鍵的觸感和反彈、演奏者身體的律動，甚或是薩克管在迷濛舞台燈下的金屬閃爍、紐約街道與地鐵站的擁擠和喧鬧、各個黑人角色的膚色光澤與頭髮的蜷曲，每個細節都美不勝收、精心雕琢。製作團隊找來了《異星入境》的黑人攝影師 Bradford Young 來擔任顧問，或許是成功的關鍵之一。

《社群網戰》的配樂搭檔 Trent Reznor & Atticus Ross 這次依然延續著他們擅長的電音合成器與反覆迴音，只不過這次不那麼緊迫而生冷，反而是在科幻的底蘊上，增添一種人間之外的空靈感受。他們今年將以這部和《曼克》強力競逐奧斯卡配樂獎（後者與他們過往作品差異較大），但本片的配樂之所以可以成功，仍要歸功於提供本片爵士樂的作曲、編曲、演奏的黑人鋼琴家 Jon Batiste（同時也是 Colbert 深夜脫口秀的樂隊主領）。

Batiste 的爵士樂活力十足但不會過度炫技或侵略感，幾段爵士與電音配樂的融合也恰到好處。無論是開場的 "Born to Play" 或男主角返家彈琴關鍵一幕的 "Epiphany" ，都用了輪奏八度音的反覆鋼琴，讓人想到《淑女鳥》Jon Brion 的配樂，同樣都帶出了成長的感悟和酸甜。

無論是在技術上或敘事上，《靈魂急轉彎》都是不可多得的優秀作品，也是足以與《狼行者》並列為今年最佳動畫片。另外值得一提的是，這是皮克斯第一次啟用黑人導演（非裔美籍劇作家 Kemp Powers 與《天外奇蹟》的 Pete Docter 共同執導），也是皮克斯23部電影以來第一部黑人主角的故事。

這並不是一種政治正確——導演當初是先想要講述一個爵士樂的故事，才想到爵士與黑人文化無法分割處理，也因此找來了 Kemp Powers 協力編劇（後轉為共同導演），創造了「Joe」這個角色。而配角們也是可以「聽」出多元性，除了非裔之外，舉凡是美國白人的「22」、愛爾蘭的冥想大師、巴西與英國的心靈導師 Jerry、紐西蘭的靈魂記帳人、印度的醫師等，都可以聽出皮克斯致力於推廣多元，而在不影響（甚至提昇）故事的狀態下，也是樂觀其成。

導演 Pete Docter 繼《天外奇蹟》、《腦筋急轉彎》，再到這部，儼然是皮克斯最懂得如何說故事的導演之一。透過新奇的世界打造、魅力十足的主角和小搭檔（片中的貓貓角色勢必會成為小孩的新寵）、在一段風趣又發人深省的冒險旅程後，在關鍵時刻灑入親情或友情的催淚元素，最後換來角色的全新感悟，這似乎成了皮克斯如出一轍，卻又屢試不爽的成功伎倆。《靈魂急轉彎》成功將嚴肅的人生意義追尋課題化繁為簡，並深入淺出地悠悠道出那個我們都再熟悉不過、卻仍需要再再被提醒的人生大道理：「活著本身，即是活著的意義」。

《靈魂急轉彎》確實是近年來皮克斯最亮眼的作品之一，然而儘管 2015至今已過了五年，《靈魂》卻彷彿仍活在《腦筋急轉彎》的陰影之下。或許是同一個導演，也或許是「非真實世界」場景使用的擬人角色（靈魂 vs. 情緒）與粉彩色調的雷同，甚至是場景設計（靈魂檔案庫 vs. 記憶圖書館）、2D動畫的使用時機（進入抽象思考世界 vs. 從來世跌入前生）、動作設計（飛出記憶的無底洞 vs. 縱身墜落地球） ，以及起到劇情關鍵轉折的物品（核心記憶 vs. 口袋裡的物件），這些都讓人在觀影的時候，一再地浮現似曾相識的既視感（déjà vu）。

而當《腦筋》聰慧地運用各種新奇的機制去對應到心理學中的情緒、執行控制、記憶的儲存提取與遺忘、夢工廠、情緒與記憶的交互作用等，進而帶出如何面對生命中的負面情緒時，《靈魂》的那些萌萌靈魂、討人喜愛的貓貓、充斥著古人串場笑點的「You Academy」，似乎沒有更深刻的一層意義。原本可以探討的生死哲思，卻好像只是服務笑點與過場的工具。「生」——個體性格差異（大可以動用大五性格理論！）、先天與後天、天分與練習的辯證；「死」——各文化與宗教下的死後世界、死亡的遺憾等，甚至是片中本可以大力探討的「夢想與現實衝突時，如何轉換天命」（理髮師角色）、「心無旁騖與執迷不悟的一線之隔」，都只有點到為止，甚是可惜。

但真正讓我嘆息的則是結尾的選擇，與《狼行者》一樣，他們都選擇了較為安全（而甘於平凡）的收尾方式，彷彿從皮克斯的顛峰水準，降落到適合闔家欣賞的迪士尼動畫。所謂的「火花」到底是什麼，交代得模稜兩可，由觀眾自行解讀（但 22 這個角色，到頭來只是輔助主角找到自我的工具人）。而主角大徹大悟後，卻又破例地為他安排一條後路，但悲觀一點來看，誰能擔保主角之後不會又回到原點（君不見多少人每年都重複許著同樣的新年新希望）？但或許我對皮克斯的期望過高，而這些也都只是庸人自擾罷了。畢竟，生命的奧秘，又豈是一部兩小時的電影能解開的呢？

這部電影在這個時間點問世，巧妙地提醒世人們積極活在當下、感受世界的點滴美好：地鐵的轟隆聲響、市井的川流人潮、葉子落在手掌上的觸感、一場美好演出的心靈悸動。或好或壞，世界一直都在，而唯有心態改變，才能改變世界。願我們都有餘裕追求如這般的生活，也與那些不那麼幸運的孤寂靈魂們分享火花。

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講到馬奎斯，第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好，甚至以我觀點，好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎？愛情裡，有多大一部分不是凡人所能控制的呢？上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場，在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神，就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容，此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌，「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說：在一般情況下，心跳的起伏是不可能被肉眼看見的；這個特寫幽微暗示的，正是掌控愛情的頂頭上司：「命運」，以及命運的毫無邏輯，不可理喻。

是的，沒有什麼能大過命運，即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢？馬奎斯說，妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床，獻出童貞，穢亂大宅：

將近兩星期的時間，他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲，無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間，他們仍赤身露體，窗戶也不關，吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味，不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。

這回可不只是更衣間內的心跳起伏了；尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味，萬事萬物，無一不充滿「生之欲力」；甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說：從兩人隱密卻暴烈的心跳，到各式各樣大自然的神秘律動，小說中細節與意象的擴大發展，正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘，也是自然的神秘，更代表了命運的神秘；它無處不是，無所不在，當然，也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨，娘要嫁人，人事已盡，一切聽天由命。

〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」，因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言，隔著遙遠的大西洋，歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地，不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月，不顧家人反對，閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言