你大概很難看見這麼一齣，竟然能將寫實的災難拍出美感的連續劇。
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我知道這齣劇有誇大並過度渲染當時現況之嫌，但看看第一集，1986年發生核災的那夜，幾哩外的居民站在後來被稱作「死亡之橋」的橋墩上，遠眺著已經露出橘紅反應爐的核能廠，主創Craig Mazin及導演Johan Renck在這裡用了一個柔美慢鏡頭，去表示至今人人唯恐不及的輻射塵就這樣輕輕拂過他們的臉龐（包括玩樂中的孩子）。
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而他們的神情，就像是在看一場與自己無關的火災而已，沒燒過來，應該還好吧──這就是會讓觀眾感到恐懼的部份：他們不知道有多可怕，但我們已經透過各種宣導及歷史資料，知道且了解那有多可怕。
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這齣戲拍得好的部份，應該不用再贅述。原本就十分戲劇性的真實災難，每一個轉折都讓觀眾不由得跟著緊張起來，僅僅一個去地下室關起水匣的動作，但要面對的是地球上最可怕的人間煉獄，走一步，確實是人類的一大步，但不是為了進步，而是想盡辦法阻止會讓人類文明退步的災難擴大。
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幾個場景給觀眾的緊張感，也刻意用第一視角表現，那種耳朵聽見不斷飆升輻射警告聲的緊張感，可能比後頭有怪物追殺還要來得可怕──這就是《核爆家園》的災難美學。
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當然，發生在蘇維埃社會主義共和國的事件，卻由美國與英國合拍，確實很難說這齣戲的觀點中立客觀。前年劇一播出，隨即引發熱烈討論（現在去查美國IMDB最佳戲劇榜單還有餘韻），曾經歷過事件，現仍居住在俄羅斯的幾位當事者，也透過一些新聞媒體及管道，指正這齣戲刻意誇大及虛構之處。
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比方說，第一集令觀眾毛骨悚然的「死亡之橋」描寫，在那晚看過爆炸的群眾並不是每一位都因輻射而喪失生命，輻射燒傷的視覺效果太過誇張，以及全裸挖礦的不合理性（當時並沒有這麼強調脫的精光），最明顯的，還是劇末最後以字卡寫出車諾比現況，最後幾句的批判蘇聯力道相當明顯。
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但是，倘若單單只是用影像呈現本身就充滿戲劇性，人類歷史上最驚人的核災，說實話那你直接去讀原著《車諾比的悲鳴》一定會更有感觸，《核爆家園》比起以帶有美學感的方式去講述核災，倒不如，說它從頭到尾其實只是在舖陳這件事：
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「為何控制住整場災難的關鍵人物拉喀索夫教授，會選擇自我了斷？」
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他的存在，以及他的死亡，才是這五集《核爆家園》最想講述的理念：揭露真相。
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無關資本主義或共產國家立場的不同，《核爆家園》將關鍵放在官僚體制的問題，一句常見的話：出現問題，不去解決問題，而是去解決提出問題的人。之所以會造成爆發，是因為層層謊言的蒙蔽，醜惡的真相太讓人難以直視了，把它埋起來沒看到就好了吧，反正有一天大家都會忘記的──但問題永遠不會消失，問題永遠都會存在。揭開真相的代價總是令人卻步，那麼，不斷用謊言蓋著另一個更大的謊言的代價呢？
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《進擊的巨人》的城牆是個象徵，我們該是往外衝，找出真相？或是越怕越往裡面躲，一切安樂就好。
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如今的武漢肺炎是現實，也許我們永遠無法得知，究竟造成一切的主因為何，但《核爆家園》這齣戲告訴我們，拉喀索夫教授（以及史戴倫史柯斯嘉飾演的部長）與一眾科學家們盡力揭開的真相，在事件已經過去數十年後的現在被影像化了，它仍然震撼。
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而那些曾用謊言包疊的真相，它終有一日會公諸於世，而那些捨棄個人利益拯救一切，我們未曾見過也無緣感謝的人，才是真正的超級英雄。
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決定人生的不是命運，而是選擇。

Life has nothing to do with fate, but everything to do with your choices.

宿怨 (Hereditary), 2018
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