《#第8夜》讓人毛骨悚然的詭譎感 (7.8/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《第8夜》是一部韓國恐怖驚悚電影，由金泰亨執導，李星民、朴解浚、金裕貞主演，劇情講述傳說中邪惡之眼的封印將在8個夜晚後瓦解，一股未知的恐怖力量來襲，刑警陸續發現不少死者呈現怪異姿態的離奇命案，讓從事驅魔的人馬拿起武器，試著追捕在人世開啟地獄之門的千年妖怪。 一直以來，宗教恐怖片都是韓國電影創作者擅長的強項，不管是藉由驅魔儀式來諷刺宗教體系的《黑祭司》、以魔鬼惡行讓人感到絕望的《哭聲》，或者是探討宗教信仰存在意義的《娑婆訶》和《驅魔使者》，這些作品都以濃厚的神秘感與懸念達到讓人滿意的成果，而這次由 Netflix 線上發行的韓國宗教恐怖片《第8夜》同樣也不例外。 作為今年繼《勝利號》、《酸酸甜甜愛上你》後，第三部跳過院線發行，直接上架串流平台 Netflix 的韓國電影，電影《第8夜》光是背景設定就引發觀眾強烈的興趣，2500 年前，一隻妖怪為了讓世界承受巨大痛苦，準備在人間開啟通往地獄的大門，此時佛祖出現，將怪物力量泉源的「赤紅之眼」與「漆黑之眼」拔了下來，分別放進舍利盒封印在西邊遼闊的沙漠和東邊險峻的峭壁，並賦予信徒們必須世代阻止兩顆眼睛合而為一的職責。 然而在 2005 年印巴邊界，宗教學家金教授根據《金剛經》的紀載，費盡千辛萬苦找到了埋藏在沙漠中的「舍利盒」，想以此獲得學界的認同，但沒想到卻被人認為是詐欺造假。對此感到憤怒絕望的他便以血祭儀式喚醒了沈睡中的「赤紅之眼」，將多年前的《第8夜》災厄重新帶回人世。 由於當初佛祖給了「赤紅之眼」8 個夜晚逃亡，讓祂這次重回人世，同樣也必須寄宿在 7 個人類身上，並在第 8 夜找到「漆黑之眼」才得以找回原本的力量。因此《第8夜》故事便圍繞於兩位受到師父警告的僧人出發前往阻止眼睛準備瓦解世界的計劃之上，透過這段找人附身與調查追擊的過程，給觀眾帶來既感到害怕又期待雙方能夠相遇的有趣體驗。 就因為人類的血肉之軀實在難以與《第8夜》的妖魔抗衡，最有效阻止祂找到「漆黑之眼」的方法，就是清除祂必須在 7 個夜晚裡經過的 7 塊「踏腳石」來阻斷前進的道路，所以在兩位僧人開始展開行動，但每天卻依然有受害者遇害的的情況下，《第8夜》除了藉此給觀眾帶來倒數計時的緊張感，也透過角色之間明明有相同目標，卻因為不同價值觀而在意見上產生的衝突，讓整部電影的劇情變得更多元豐富。 而《第8夜》這部電影迷人的地方，就在於以背負著除魔職責的選花師父、年輕師弟的青釋，以及負責偵辦此案件的刑警作為主角。三位角色不同的身份和出身背景，不僅為這段除魔緝凶的旅程增添許多阻礙，也在人物彼此之間的碰撞下，讓《第8夜》成功結合了宗教驚悚與犯罪懸疑兩種類型，展現出韓國電影創作者處理類型片的強大實力。 因此比起《第8夜》的恐怖驚悚元素，我反而更喜歡電影在宗教傳說的基本架構之下，這場危機給幾位角色原本生活帶來的影響。就如同片中對於妖怪之眼的設定，「漆黑之眼」源自人們因為等待的事物遲遲不來而感到痛苦的「煩悶」；而「赤紅之眼」則源自於人們對往事念念不忘而傷心的「煩惱」，這些存在人世間的折磨，都進一步突顯出《第8夜》整部作品的主題。 其中不管是李星民所飾演的選花師父跟青釋母親的愛恨情仇，讓他必須用他的一生來償還罪孽，或者青釋對金裕貞所飾演的神祕女孩的情感，編導金泰亨都以電影後段結局的劇情反轉，揭曉角色之間隱藏的關係與處女菩薩的真實身分，讓《第8夜》這部作品能藉由角色最終的選擇，向觀眾提出一個我們能否勇敢去面對困難與自身宿命的疑問。 儘管金裕貞飾演的愛丹是一個曾在年幼時受虐，並且遭人利用囚禁的祭品鬼魂，但即便有如此悲慘的身世，但她是否也能擁有被人所愛，不再帶著憤怒與絕望繼續生存的權利？或許《第8夜》作為一部由新導演執導的首部長片，在敘事剪輯與整體節奏掌握上還有許多進步空間，但整部電影卻也把握了最根本的創作核心，透過妖怪千年後重新復活，像河正宇的《陰櫥》那樣，觸及了存在於社會各個角落的弱勢族群。 就如同那句：「妖怪雖然存在，但也因為不存在，所以無法消滅。」演員李星民在近期《北風》、《致命目擊》、《明明會說話》等不同類型電影之後，這次《第8夜》作為他首部主演的宗教恐怖片，在讓觀眾感到毛骨悚然之餘，也以這位花選師父的人生經歷，帶出了電影想要傳達的意涵與價值觀。 沒有形體卻會讓人感到痛苦，講的除了是會奪人性命的鬼怪之外，還有隱藏在人們內心不願面對的心理創傷。我能從中清楚感受到導演金泰亨在拍攝《第8夜》這部電影時付出的努力。這段 8 天的除魔之旅可以說是佛祖給予角色的考驗，黑暗越深，光芒就越顯耀眼，煩惱越多，解脫也越會讓人感到舒暢，唯有放下對生死的執念，才得以看見自己的真實人生，消除內心的混亂迷惘。 #제8일의밤 #The8thNight #金泰亨 #김태형 #李星民 #이성민 #朴解浚 #박해준 #金裕貞 #김유정 #南多凜 #남다름 #崔珍鎬 #金東永 #李嵲 #電影 #影評 #如履影評 #韓國電影 @netflixkr @netflixtw

《#陰森》人與人之間的信賴關係 (8.0/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《陰森》是一部懸疑恐怖電影，由麥克納德執導，演員喬丹海耶斯、馬克斯達普林、詹姆士麥克高文主演，劇情講述女孩卡蜜在機場叫了一輛計程車，沒想到司機一直跟她聊天讓她不堪其擾。然而在這趟讓人不悅的返家途中，車子在開進一座宛如迷宮的森林後拋錨、導航也失靈，讓一股恐怖力量不斷挑撥原本決定合作的兩人反目成仇。 人與人之間的信任能夠到什麼程度？在危難時選擇相信身旁朋友可能就能順利度過難關，但平時缺乏警戒心也可能會讓原本安全的自己身陷危機，而這其中究竟要怎麼取捨？電影《陰森》正是利用躲藏在森林裡的神秘「收費員」考驗兩位主角之間的信任，在充滿懸疑驚悚感的氛圍之下挖掘真實人性，不到最後一刻，不知道誰善誰惡。 在《陰森》電影的開場，觀眾能看見一位 Uber 司機史賓塞在手機上挑選著他要載的乘客，在快速略過了兩名男性之後，他最終選擇了一位剛下飛機的年輕女性卡蜜。女主角卡蜜前來拜訪她的父親，不過卻剛好碰上班機延遲，抵達機場已經是半夜 3 點，父親居住的農場位於偏遠的郊區，一個女孩子就這樣被迫在深夜獨自上了一位男性的車，也為《陰森》這段返家旅程增添更多的不確定性。 面對司機一路上不斷跟她聊天，還導航到一條她從未來過的荒涼公路，讓精疲力竭的卡蜜感到厭煩，並且提高了對這位司機的警戒。然而《陰森》有趣的地方，就在於原本觀眾都以為電影是像《夜鶯的哭聲》、《大獵逃》、《悲愴叢林》那種講述女性對於單獨面對陌生男性感到恐懼的故事，讓我們開始擔心女主角的後續遭遇，但事實上卻不止如此，兩人眼前突然出現一道鬼影，也讓《陰森》提升到另一個層次。 在途經一座陌生的森林時車子拋錨、手機故障，《陰森》兩位主角就這樣被困在這裡，身邊也開始發生許多怪事，好像森林深處存在一股神秘力量一樣，不僅想要從原路步行離開的她們發現自己曾經過的道路上出現障礙物，有如鬼打牆般開始原地繞圈，車窗上也出現讓人摸不著頭緒的字句，似乎也有人正伺機而動，準備向他們下手。 《陰森》在這裡成功營造出有著強烈的驚悚氛圍，除了其中一場在車裡的戲讓我聯想到《厲陰宅3》導演的前作《哭泣的女人》之外，兩人遇見了一位路過的年長女性，告訴她們其實被困在「收費員」的道路上，需要付出鮮血和死亡作為過路費才得以離開，也讓《陰森》整部電影在讓觀眾感到害怕之餘，更充滿著角色需要解開許多謎團才得以逃出生天的濃厚懸疑感。 我喜歡《陰森》電影裡的「收費員」能夠進入人們內心世界，得知人們的過去記憶、傷痕陰影和所有想法，展現出人們不願面對的深層恐懼，並利用各種手段和謊言來蠱惑人心的設計。因此雖然卡蜜和史賓塞為了脫離險境逐漸放下對彼此的警戒心，開始不計前嫌地展開合作，但收費員不斷顯示兩位主角要對對方下手的幻影，也再次挑起他們之間的猜忌和懷疑。 《陰森》整部電影講述的其實是人性。儘管回想起那句提醒：「不要讓收費員看到妳。」讓她們在絕望中找到能夠對抗收費員的一線生機，但在用盡所有辦法和嘗試過後依然徒勞無功，不僅讓最終她們要如何解決問題的方法引發觀眾的好奇，《陰森》在絕望之際顛覆了我們對於角色的認知，也以讓人猜不到的劇情反轉突顯出整部電影的主題。 就如片中那位路過的老婆婆所說：「收費員因為嗅到妳們身上的死亡氣息，所以將其奪過來，掌握在他自己的手中。」看著《陰森》司機在生死關頭顯露出真面目，所以就電影結局而言，收費員其實沒有想像中的那麼壞，不僅讓人們能夠正視自身的悲傷過往，並將其視為收費人的幻想去突破，還拯救了原本要被姦殺的女主角一命，以不斷激起兩人之間的矛盾，給予居於劣勢的女性一個能夠反抗的機會，其實是個善良的「大好人」阿。 我很喜歡《陰森》前半部分的懸疑驚悚氛圍，尤其是從後座拍攝的視角，司機大半張臉被陰影所覆蓋，都透過在半夜乘車女主角展現出人們對於未知的恐懼。因此在看似必須同心協力突破難關的情況下，電影把對陌生人的不信任跟幻象引發信賴危機互相結合，搭配著整座森林裡的神秘「陰森」感，都讓《陰森》兩位主角碰撞出強烈的化學效應，足以讓人滿意。 曾經編寫《仿形魔》劇本，並執導過多部恐怖短片的導演麥克納德，這次首部劇情長片《陰森》交出一張亮眼的成績單，不僅在節奏與氣氛塑造上掌握得相當精準，也有如《陰兒房》、《逃出絕命鎮》等作品，以現實生活中讓人感到毛骨悚然的恐怖元素喚醒人們的深層恐懼，女性被迫獨自面對一個男性這種坐立難安的無力感，只能親身經歷才能夠體會。 #TheToll #TheTollMovie #麥可納德 #MichaelNader #喬丹海耶斯 #JordanHayes #馬克斯達普林 #MaxTopplin #詹姆士麥克高文 #JamesMcGowan #蘿絲瑪麗鄧斯摩 #RosemaryDunsmore #電影 #恐怖片 #影評 #如履影評 #電影推薦 @caichang_film

【認真聽】#鬼月必看的三部恐怖日劇：《妖怪合租屋》、《大江戶妖怪物語》、《那孩子出生了》與那些幽靈妖怪們 李長潔 👹 👻 😈 . 8月19日是鬼門開，我們就來談談幾部適合在鬼月欣賞的恐怖日劇。其實日本的「盂蘭盆節」（亡者之日），在8月13日時已經展開，此時人與鬼界線變得模糊，人們除了返鄉祭祖外，最喜愛在此炎炎夏日，講述一堆令人顫抖的恐怖傳說。無論是過去還是現在，每當天氣變熱時，大眾媒體裡就會充斥的妖魔鬼怪。最知名的就像是《毛骨悚然撞鬼經驗》，自2004年夏日開播至今。 . 為了背脊發涼的夏季，《#妖怪合租屋》、《#大江戶妖怪物語》、《#那孩子出生了》三部關於妖怪鬼魂的日劇推出。好不好看呢？見仁見智。但為什麼在日本的文化當中，這些恐怖的事物如此受到歡迎呢？在偏離常規的幽異空間中，威脅著人類生活的妖魔鬼怪，居然可以大量出現在流行文本中，從浮世繪到VR遊戲。 . 民俗學者 #小松和彥 等認為（1991），在日本的世界觀設定中，妖怪與人類之間的距離、情感、行為都非常接近，甚至可以說是取代與隱匿了人類黑暗的部分，當這些「黑暗」突然顯現，表現出「人的異常」時，自然就十分令人難以忘懷。 . 我們今天就來介紹與解析一下，這三部恐怖日劇，到底好不好看，以及，妖怪如何展現人類心中的投影！ . 📌 #今天的內容有： . ▶ 鬼的節日 ▶ 江戶時代的怪談傳統 ▶ 輕鬆好看的《妖怪合租屋》 ▶ 充滿江戶氛圍的《大江戶妖怪物語》 ▶ 有點看不懂的《那孩子出生了》 ▶ 妖怪就是人 . 📢 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckdzp8udh27zs0803td8sdqtx?ref=android ＿＿＿＿＿＿＿＿ //// 提供完整論述 //// ▓ #時尚輕快的現代妖怪合租屋 . 《妖怪合租屋》（妖怪シェアハウス）是我認為近期內，算是特別有趣好看的日劇作品。該劇以詼諧幽默的調性，艷麗可愛的視覺美學，將現代小資女性的生活煩惱，包裝成充滿笑點的妖怪物語。可愛的小芝風花飾演一個命運多舛的好人女孩，不小心住進一間妖怪的share house。有座敷童子、女鬼阿岩、酒吞童子、瓢簞鯰當室友的她，人生開始出現轉折。 . 每一集的主題都是女主角的生活遭遇：遇見渣男、職場性騷擾、愛情詐欺，也剛好都符合妖怪傳說的情節。像是被男人欺騙的「恨的幽靈」--阿岩，被老闆性侵後怒摔盤子的婢女幽靈—阿菊。每一集都透過幽靈妖怪的角度來八卦碎嘴，也用恐怖的現身來懲罰這些「壞男人」，算是一個妖怪版的《東京雙層公寓》。 . ▓ #怪談傳統的大江戶妖怪物語 . 另一部僅有5集的NHK作品的《大江戶妖怪物語》（大江戸もののけ物語），用滿滿江戶感的戲劇氛圍，訴說著標準的怪談故事。主角岡田健史一樣是一個天然呆的單純人類，一樣交了一群妖怪好朋友。他們是「天邪鬼」、「貓妖」、「河童」，當然也有可怕的反派角色如「詛咒青蛙」等。 . 《大江戶妖怪物語》就真的是以古代江戶為背景，因此場景的打造、人物的塑造、情節的脈絡，皆有一定的典型。天邪鬼來自佛教中的惡鬼，是凡人的煩惱象徵，在日本神話的脈絡中，有「#言行扭曲的人」的意思，專門與人作對。貓妖（貓又）則是有兩條尾巴的妖怪，她懂幻變人形，欺騙男人的精氣。有觀眾覺得這部劇似乎比較適合幼童觀賞，我倒覺得，這樣說故事的方式，帶有一種江戶怪談的單純。 . ▓ #鈴木光司隱喻的那孩子出生了 . 第三部恐怖日劇是以《#七夜怪談》（リング，1991）聞名的鈴木光司之作，《那孩子出生了》（あの子が生まれる）由山內大輔監製，講述新生醫院裡錯綜複雜的忌妒、慾望、權力之關係。不過，說實在的，整部片的敘事方式有點混亂，也稍微冗長，以20分鐘為單位的短劇還是令人感到不耐。儘管醫院的背景蠻恐怖的，也感受得到作者與導演想要營造的隱藏關連與隱喻。但還是挺令人想要去上廁所，然後回來就忘記剛剛眼甚麼… . ▓ #在不可思議的場所看見妖怪 . 從三部日劇作品來看，我們可以了解到幾件事。第一，《妖怪合租屋》、《大江戶妖怪物語》都以江戶文化作為經緯，江戶的怪談物語的確是日本妖怪幽靈大眾文化的起源；第二，這些出現妖怪的「#不可思議的場所」（内田忠賢，1990），大都是都會城市中的生活空間，像是屋敷、遊郭、町屋、庭園，妖怪的出現一方面也可以認識到該時代都市生活的樣貌。第三，這些妖怪鬼魂的遭遇，通常反映了人生裡不可言說的欲求、暴力、以及黑暗的心情。 . 最近還有一部改編自1968年 - 1969年動畫作品的《#妖怪人間》（妖怪人間ベム，2020），目前才剛展開第一集，應該也是一部有趣的、懸疑的經典翻拍。最後，如果剛好你有看過上面的作品，我推薦小松和彥的一本圖文書《妖怪》（2015），裡頭有非常多葛飾北齋、歌川國芳的妖怪畫作，可以拿來對照欣賞，更了解妖怪的具體想像。 . 📚 #參考文獻 . 1. 小松和彥, & 内藤正敏. (1991). 鬼がつくった国・日本: 歴史を動かしてきた 「闇」 の力とは. 光文社. 2. 小松和彥（2015），銀花 譯。妖怪。台灣角川。 3. 内田忠賢. (1990). < 研究ノート> 江戸人の不思議の場所: その人文主義地理学的考察. 史林= THE SHIRIN or the JOURNAL OF