【#班書報到】圓神出版社：做個有溫度的思考者

期末，要趕的進度多、
要輸的成績也多，
多到讓人好想快轉到寒假啊！
只有收到出版社寄來的班書，
永遠不嫌多，讓我能喘口氣，
翻翻新書，如讀仙書眼暫明啊！

禹伶是師大的學妹，
在圓神出版社工作，貼心的她，
知道我在推班級閱讀，
總沒忘記給班上寄精神食糧。

對，我們班，
除園遊會賣不完的泡麵，
還有讀不完的書。

來看看這次的開箱吧！

一、《你想在凌晨三點聽見誰的晚安》

3amtalk是IG系療癒作家，
深受學生的喜愛，
尤其她一句句誅心神句，
讓人在愛情的漩渦中，
還能仰望星空。

在愛情裡，每個時間點，
都有想說卻說不出口的情緒，
沒關係，就讓3amtalk幫你說吧！

二、《思辨決定你的未來》

思辨絕對是這幾年的顯學，
這是件好事，
因為知識需要經過思辨，
才會成為一個人的智慧。

這本書是由
沃草烙哲學團隊所寫，
由朱家安主編。

這本書以「生活哲學」為主軸，
安排各種思想實驗，
讓抽象的哲學變得有趣好理解。

作者提出的問題都很好玩，像是：

小孩的教養除了讓大人心情好點，還能幹嘛？
克蘇魯形上神話學：大宇宙如何嚇瘋我們？
薛西佛斯的人生有意義嗎？談卡謬與荒謬？
如果反抗政府很危險，服從政府就不危險嗎？

坦白說，
這些問題我都沒想過，
但我決定隨著這本書，
好好來把人生想明白。

3.《人生雖然有點難，我靠哲學搞定它》

哲學書寫得難很容易，反正沒幾個人看得懂，
但寫得簡單就很難了，因為作者得先搞得懂。

這本書厲害啦！(吳宗憲口吻XD)
作者是瑪莉‧侯貝，
被稱為「所有人夢想擁有的哲學老師」。

哲學並不是告訴你真理，
而是教你換個角度看事理。

書中最厲害的，
就是生活情境和哲學家的共舞。
比方說：

「跟著史賓諾沙逛IKEA買家具」
這篇在探討欲望為何像無底洞，讓人爬不出來。

「跟著伊比鳩魯進花園，不看新聞快報」
這篇談的是世界這麼亂，我們還能做些什麼。

4.《為自己出征》

這是經典著作了，
是寫給青少年看的成長寓言。

準備上馬比武、拯救公主的武士，
就樣你我，在人世間奔波，
穿上厚厚的盔甲，以為能保護自己。

終於有一天，
你發現它再也脫不下來了。

那，盔甲裡真實的你，還在嗎？

如何讓重獲心靈自由，
全寫在這本書裡了。

5.《公主向前走》

有武士，也有公主。
童話裡公主與王子，
永遠過著幸福快樂的日子。
但，現實中的你，快樂嗎？

作者是心理教育家，
巧妙回到童話裡，
藉著各種童話元素和比喻，
帶我們重新省思幸福快樂的意義。

6.《請照顧我媽媽》

這本小說是南韓作家申京淑的作品，
你不認識她沒關係，
你只要知道，
她是《鬼怪》編劇金銀淑
最崇拜的作家就可以了。

故事內容簡述如下：

為了慶祝爸媽的生日，
我們特地邀請他們從老家來到首爾。
沒想到，媽媽卻和爸爸在地鐵站走散了。
在一陣慌亂與相互指責為何沒人照顧爸媽後，
我們兄妹終於冷靜下來，開始寫起尋人啟事。

但，該怎麼描述媽媽呢？
久未相見的她，
還是我們印象中的模樣嗎？
那個老是叮嚀我們千萬別餓肚子的媽媽？
那個總是要我們別擔心，
好好照顧自己的媽媽？
而我們上次耐心聽媽媽說話，
又是什麼時候了？

我對媽媽如此模糊的描述，
別人認得嗎？
哥哥和妹妹心中的媽媽呢？
媽媽在爸爸心中呢？
而媽媽自己最真實的模樣呢？
當我們開始復原每個人對媽媽的記憶時，
這才驚覺，原來她早已在我們心裡走失了……
希望還找得到她。

如果你們看見她，請照顧我媽媽。

準備好一包面紙，故事開始了。

7.《神奇收費亭》

這本書真的很神，
神到什麼程度？
神到哈佛大學推薦為
「百大影響力好書」啊！

而且還啟蒙無數奇幻作家，
甚至有人說，沒有這本書，
也許就不會有《飢餓遊戲》、《黃金羅盤》了。

到底有多精彩？
來，故事大要搶先讀：

對米羅來說，什麼事都很無聊。
不愛動腦，不愛念書，也不愛玩。
上課時候想出去，出去之後又想回家，
他的心總放在其他地方。

有一天，
米羅回家後在房裡收到一個很大的禮物，
是一個能帶他到處遊玩的「神奇收費亭」！

於是，他開始了一次驚險刺激的奇妙旅行。
一路上，米羅得到了驚人的領悟，
發現生命絕不無趣，
而且遠遠超越想像的極限……

這系列的書單，
讓我想到一直
想給學生的一個期許：

做個有溫度的思考者。

有溫度，不代表你要犯傻；
會思考，不意謂理直氣壯。

希望語實班的孩子們，
在閱讀這幾本書的過程裡，
頭腦是冷靜的，心是赤熱的。

#歡迎分享
#謝謝圓神出版社
#謝謝禹伶用心選書
#做個有溫度的思考者

開箱一個月後的 #唐吉軻德 竟被攻擊到體無完膚?

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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
　　
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
　
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。

在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言