———-進擊的巨雷————
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地鳴即將來到前,為了讓飛船能順利起飛,韓吉決定留下來,她啟動立體機動裝置,穿梭在巨人陣中,韓吉沒有一點悲傷的神色,,她在廣大的巨人陣裡揮刀殺戮,不像戰鬥肅然,更像與巨人跳舞,在死亡面前,韓吉...
———-進擊的巨雷————
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———-人品認證勿踩雷————
地鳴即將來到前,為了讓飛船能順利起飛,韓吉決定留下來,她啟動立體機動裝置,穿梭在巨人陣中,韓吉沒有一點悲傷的神色,,她在廣大的巨人陣裡揮刀殺戮,不像戰鬥肅然,更像與巨人跳舞,在死亡面前,韓吉張開雙臂後說:「巨人果然太棒了」。
因爲她「科學狂人」的形象普世中被認為是男孩子氣的,廣大讀者們詢問諫山創韓吉的性別到底為何,作者在漫畫附錄回答:「韓吉的性別是韓吉。」
所有角色裡,韓吉是一個在限制下活得最自由的人。
韓吉這個角色透露出對於追求一種事物的極致奮不顧身的殉美——逼近危險是為了逼視美麗。漫畫第四卷,她對調查兵團捕獲的巨人索尼與賓懷抱變態的疼愛,韓吉痛苦地將矛刺進索尼心臟,哭問:「你不會痛嗎?」實驗的驗證結果,比起她傷害自己所注目之物更令她感受愉悅。韓吉對自身的使命確定,像是完全按造自己人類圖去走的人一樣(一定是反映者),她研究且剖析巨人謎團的 nerdy 模樣、能夠真摯且不問結果地喜歡,讓她如此耀眼。
消極一點地說,這部漫畫裡,割喉者凱尼也在臨死前說:「在這樣的世界,不找個東西沈醉下去,無法活下去吧。」
屬於專注地過著某件事,遇見一種感受、懸念、驚喜的瞬間。我想起《碧海藍天》裡賈克形容他的深潛為「就好像在滑翔,卻不會墜落一樣。」如果看見死亡的時候,我們是能夠投以祝福的,那是好的死亡吧。韓吉與賈克像追逐所愛直到世界盡頭,在誰也去不了的遠方,他人只能祝福。
韓吉在離開前對里維說:「你知道吧,那種終於等到我上場了的感覺。」終於確認了自己獻身的歸屬,是一件感到心安的事。韓吉在回應「獻出你的心臟吧」時,是不是也懷抱著對巨人巨大的愛呢?與其說她愛的是巨人,應該說是巨人的謎團,韓吉最後並不是最接近事實全貌的角色,或許也讓她的愛永遠不會結束(雙魚發言)。不是說一個人所熱情投身的藝術比生命還偉大,但創作或者追逐所愛的投入感所能帶來的生命豐沛的感受就像是「不會墜落、實則在墜落」,然而,墜落的時間如果很長,墜落也是一種飛翔。
他們的自由顯然已經無能再完成,因此很美,不像阿爾敏與艾蓮終於來到海邊,卻發現盡頭連接的,只是另一個世界。
火焰之水,還是只有在說出「我們一起去看火焰之水」尚未抵達前最美。
≣
結局到底是不是一則愛情?
阿爾敏在第七卷,亞妮的巨人化進入森林時就說過:「什麼都無法拋棄的人,當然什麼也無法改變。」這也注定了艾蓮的自殺式行為,他已經決定將自己設計成一則政治的宣示。
如果艾蓮是在已知所有結果而前進,為了死亡而去抵達,也就是說他為了設計出一場「有意義的死亡」,讓自己的母親死亡。長大後的艾蓮,即便再做一次選擇,也會讓母親去死。艾蓮注定失去他的母親,如同他吞食自己的父親,當他對這段關係的哀悼開始,自我也開始成立。
為了讓童年的玩伴活下去,他們必須隱藏自己真實的想法。艾倫不只一次對米卡莎說:「我很討厭妳。」也因此在最後一話,艾倫在阿爾敏的回憶中不爭氣的告白,或許也是讓很多讀者生氣的地方吧(愛情來的太快就像龍捲風)。作者費盡心思將所有政治搬上舞台,彷彿就是為了畫一格「不管多少次我都會為妳圍上圍巾」至死不能的純情。
難道有了愛,史詩與舉步維艱的歷史就不被承認嗎。
愛情並沒有讓任何人成為英雄。
也許在當年法庭的審判台上,艾倫就已經開始理解自己的存在變成了一種政治、宗教、商業構成的權力角力,因此艾倫最後的選擇,即有可能是在「看完所有選擇的結果」後所做的決定,也因此與尤米爾一起完成「為了世界,我放棄我終極的愛」。然而他所說的自由,一路上帶著乖戾與憤怒,死亡仍是必須前進的地方,但他也完成最初「消滅巨人」的承諾,因為消滅自己,才是世界與所愛之人可能自由的道路。
#進擊的巨人
比安卡割喉 在 StoryTeller 說故事 Facebook 的最佳解答
#睡前故事:【強姦】
「我被強姦了。」他說。
當 Peter 在 WhatsApp 向 Marco 憶述自己前幾日被男人強姦的那件事,Marco 錄音如是說:「當然你可以告那個男人,但你都要有心理準備,不一定可以成功起訴。」Marco 謹慎緩慢地吞吐著這些字句,彷彿舌頭在玻璃碎之間閃躲挑動著。他儘量不用太尖銳強烈的字眼回應 Peter。客套而親密。
Peter 心底內當然或多或少期許聽到一些矯情造作的說話,譬如說:「你沒有事吧?」、「你還好嗎?」。但他感受到的是,一把卡在溫柔與暴烈之間的聲線。
Peter 這晚又失眠了,他恐慌地拾起手機,手指滑動著 WhatsApp 的聯絡人名單,如同抓緊懸崖邊的一根枯草,他試圖尋找著一個能讓他攀抓的人。一個個看似熟悉而又陌生的英文名字略過:Paul、Andy、Wilson、Michael、Kenny……
他點開了 Marco 的對話框,不斷把一連串隨機的文字傾倒在輸入框中:「痛、他來了、洗澡、壓、呼吸不了、他來了、為什麼、呼吸不了」那是一連串漸漸瓦解的筆劃,被割喉的吶喊省略成一連串的黑點。Marco 問他有什麼事,Peter 打開 emoji 的鍵盤,不斷搜刮一個能準確表達自己的 emoji。
那是一張 WhatsApp emoji 無法刻劃的表情,那是一張缺乏五官的恐懼,在他內心最深的盡頭絞動著,一種難以言喻的孤獨,就像隔著幾重玻璃膜,你歇斯底里地敲打著玻璃膜,但玻璃膜外的人鼓掌歡呼,以為你在跳舞。
Peter 決定直接打電話給 Marco。「而我不知道那個男人叫什麼名字。」電話的另一端透露著微弱的呼吸聲。「我不知道他住哪裡、他的手提電話、他的公司地址,我甚至忘記了他的樣貌。那我應該怎樣控訴他?」Peter 壓抑自己激動的聲線,以防吵醒隔壁房間的父母。
他被強姦的第二天早上,就想找回與那個男人的 Line 對話紀錄,也許從第一句「hi」開始,就已經透露了蛛絲馬跡,證明了強姦的導火線。但如果 Peter 一早已經預料自己將會被強姦,那這還是強姦嗎?
那個男人離開酒店之前,就已經刪除了手機裡所有的對話紀錄,也把自己的帳戶封鎖、刪除了。一切話語、相片、聲音、氣味都在 Peter 的記憶中活著,而那個男人等於沒有存在過,所以他從未誕生,也從未死去。
Peter 曲起背脊和雙腳,在床上瑟縮成一團。他想起以前在前度 Bosco 的床上睡覺時,也是這樣曲起身體瑟縮著。Bosco 對於人體的詮釋總是浪漫而單純的,他總是以為 Peter 彎曲的姿勢是為了翹起那十七歲的臀部,為了把臀部貼近凌晨尚未安睡的他,於是他總是隔著 Peter 的內褲摩擦。Peter 渾身顫抖著,Bosco 以為那是自己纏綿的耳吻帶給 Peter 的感動。
Peter 說:「我好痛。」
Bosco 輕輕吻了 Peter 的唇,呢喃著:「其實你好舒服。」
皺摺的床單饑渴地吸啜著 Peter 身體後方流出的鮮血。
「練泰拳吧,下次再有人碰你,你就反抗。」Marco 在電話裡嚴肅地說道。所以這場對話兜兜轉轉到頭來,脆弱如同玻璃瓶被人拋來拋去,終究還是控訴脆弱的本身,而不是打碎玻璃瓶的人。
Peter 鬆開了手,手機跌在在床的一邊,徒然響著另一端慌張的呼喊聲:「喂?喂?你沒有事吧?」床頭上的灰藍色鬧鐘滴答滴答刻著午夜的紋理,凌晨兩點正,Peter 側躺在床上捲縮成一團顫抖的肉身。這晚沒有風,九月的暑氣撐開窗的隙縫,混成沉甸甸的一團壓在他身上,他用指甲不斷抓刮著自己的頭皮和床單,他把頭顱埋在被汗水濕透的枕頭中,歇斯底里地唸著。
我被人強姦,然後你叫我練泰拳?
我被人強姦,然後你叫我練泰拳?
電話的另一端沉默了片刻,Marco 思考了許久,讀出他的結論:「其實我理解不了什麼叫受害,我知道整件事情怎樣發生,你已經跟我說過了,但,我還是理解不了什麼叫受害。」
施比受,更為有福。「福」的讀音短促而暴烈,就如 Fuck 的一聲抽搐。Peter 在電話邊默默地叫了一聲「Fuck」。
Storyteller:鏡語 @mirror_whisper
Illustrator: Lorraine @hiuyucheng
〖作者想說的話〗
希望你們知道,故事不必然總為人們帶來希望,希望是一種特權,而事實上更多人的故事記載了各種苦難,而我希望我(們)的苦難能讓人看見。
#沒有你的故事也是你的故事 #鏡語 #mirrorwhisper #Lorraine #hiuyucheng #EveryoneisStoryteller
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比安卡割喉 在 香功堂主 Facebook 的精選貼文
莎曼珊在8年前喪失記憶,育有一名女兒、一個相戀的男友、過著平凡的日子。某天,莎曼珊扮演鎮上的聖誕婆婆而登上新聞節目,竟引來黑道追殺,她才明白喪失記憶前的自己,身份並不單純。莎曼珊聘請私家偵探米齊幫忙,想要找出「我是誰」的真相......
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Renny Harlin 導演的《#奪命總動員》(1996年),劇本出自 #ShaneBlack 之手(編導過《吻兩下打兩槍》、《鋼鐵人3》和《假會徵信社》等片)。《奪命總動員》的黑白搭擋組合,讓人想起梅爾吉勃遜的《致命武器》(同樣是 Shane Black 的劇本)、喪失記憶的少婦原來是超級殺手的情節,則讓人想起成龍的《我是誰》(1998年)和麥特戴蒙的《神鬼認證》(2002年)。
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《奪命總動員》成本約6千5百萬,女主角吉娜戴維斯和男主角山謬傑克森,都算是有票房號召力的明星,導演 Renny Harlin 的《終極警探2》和《巔峰戰士》上映時也有不錯的票房成績。由於 Renny Harlin 和吉娜戴維斯上一部合作的影片《割喉島》,成本近億美元,美國票房卻只有1千萬美元左右收入,極為慘烈,因此這對夫婦(他們的婚姻只維持了約6年時間),有意藉《奪命總動員》扳回一城。可惜電影上映後,美國票房只有收入3千萬美元左右,雖然比起《割喉島》已經進步許多,卻依然無法回收成本。
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當年在戲院看《奪命總動員》,我有被娛樂到。此次重溫,覺得電影的動作場面夠盛大,演員有魅力,劇情芭樂卻不討人厭,依然有被娛樂到,是一部可以順順看完(而且沒有心理負擔)的爆米花電影。當年票房不如預期,或許是《割喉島》的陰影仍在,也或許「女性+黑人」的銀幕組合要扛票房,還是太困難吧。
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《奪命總動員》的劇情亮點跟哈里遜福特主演的《意外的人生》有異曲同工之妙,失去記憶的莎曼珊成為平凡的小鎮教師和母親,當記憶再次恢復,她被迫做出選擇:回歸刺激緊張沒有家累的間諜生活,或是安於平凡的家庭生活?「記憶」在《奪命總動員》可以被視作「平行時空」,讓莎曼珊看見兩種截然不同人生走向的可能性,並依循自己的心,走出屬於自己的道路(界定我是誰不在於記憶與身份,而是人再分岔路上所做出的選擇)。
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話說,《奪命總動員》有一場戲:米齊意淫路上一名跑步的妙齡女子,莎曼珊為此出言抗議。這場戲跟同樣是吉娜戴維斯主演的《#末路狂花》,女主角教訓卡車司機對她們的語言性騷擾一幕有著異曲同工之妙。這麼一想,《奪命總動員》的莎曼珊從家庭主婦變成女特務的身份轉換,不就跟吉娜在《末路狂花》從一名家庭主婦變成亡命之徒如出一徹嗎?不同的是,《末路狂花》的女主角們不願回歸男性主導的社會,選擇衝下大峽谷,《奪命總動員》最後讓神通廣大、身手了得、不甘受到束縛的女特務回歸家庭,成為標準的母親/女友/女性。
比安卡割喉 在 東大門服飾直播網 Facebook 的最佳解答
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