#血獅子經濟鏈 🇿🇦 🦁
「人類果然是世上最殘酷的牲畜...？」以壯闊草原生態聞名全球的南非，2日政府公布了一份歷時兩年的《動物管理暨保育專家報告》，確定將全面禁止爭議數十年的「獅子養殖業」，以保護南非的國際形象與自然生態。南非的畜養獅子產業鏈，素來因非必要的殘酷爭議而惡名昭彰。儘管業內支持者不斷強調，受人類規模化養殖的「獅子商品」，才是保護野生獅群不受盜獵威脅、並能有效規範國際需求的「市場化正解」；但一系列反自然的密集繁殖、娛樂消費、爭議困獵與屠宰取骨，讓養殖獅群從一出生到被宰殺都受盡了痛苦，這不僅讓南非產業得到了「血獅子」的譴責惡名，更可能引爆無法預測的新一波人畜病毒大瘟疫。
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這份由南非環境森林漁業部所公布的專家報告，是從2019年開始針對南非野生動物政策的一系列官方檢與建議。在十多項政策建議中，絕大多數的議題都能得到專家團隊的一致決議，唯有「官庫持有之犀牛角與象牙的處置方式？」以及「商用獅子養殖場的存廢問題？」讓報告成員出現了漫長的辯論與爭議。
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南非的養殖獅子經濟鏈，又被保育團體與國際社會稱作為「血獅子」（Blood Lions），其所指的是人類為了商業用途而圈養繁殖的「非野生獅群」。根據官方估計，南非境內目前約保存有3,000頭野生的非洲獅，但全國上下卻有超過300家獅子養殖場、畜有1萬頭以上的「養殖獅」——這些養殖用的獅子，在過往法規裡被視為經濟牲畜。從出生到死，養殖獅們都在極為爭議的環境中，為人類的奢侈經濟賣命服務。
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官方報告顯示，南非的養殖獅子大多是被畜養在密集、髒亂、甚至是近親交配的惡劣環境。幼獅一出生，一星期內就會被帶離母親身邊，這一方面是要強行終止母獅的育嬰狀態、以求最快速度重新繁殖；二方面是可愛、毛茸茸的幼獅，也會被集中起來人類畜養，一邊讓他們習慣人類解除天生野性，一邊也用於觀光產業，供不知情的外國遊客「與獅寶寶近距離玩耍」。
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等到崽獅逐漸長大後，比較穩定、習慣與人類接觸的未成年小獅，則會被安排到遊樂園裡，擔當「與獅共舞」一類的觀光體驗活動。但當獅子們再長大一點、無法保證與遊客接觸的安全風險後，他們則又會被關回養殖場，為了繁殖更多商用獅群而密集交配。
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直到獅群年老、繁殖能力到達極限、或者是養殖場要「收成現金」控制畜養規模時，這群養殖獅子就將迎來死亡宿命——賣相不好的獅子往往會被直接屠宰，取其「獅骨」賣到亞洲市場，做高端奢侈品、或者是替代「虎骨」的非法動物藥材；而狀態比較健康的獅子，特別以雄獅為主，則也會被安排為爭議「困獵」的射殺對象，供有錢觀光客狩獵射殺。
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所謂的「困獵」（canned hunts），指的是把動物圍困起來（例如說送入鐵絲網或柵欄中），在難以移動不可能逃跑的狀態下，供付錢的觀光客娛樂射殺。
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在南非，野生動物或野生獅群的觀光狩獵，是由政府每年釋出合理數量的「狩獵許可」並公開競標，但會有指定獵場與開放限制，如果動物逃出狩獵許可範圍、獵人將不準射殺；至於「困獵」這種「保證射殺」的安排，在野生動物狩獵規定中屬於非法，但「養殖獅子不是野生動物」所以不在法律保護的限制範圍。
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對於保育團體、或者是比較古典的永續狩獵業者而言，困獵養殖獅子根本稱不上是狩獵、而更像是對於動物的「娛樂處決」，因為獵人不需要學習尊重獵物的追蹤技巧與生態知識，只需掏槍瞄準鐵絲網內無法逃跑的獵物，速成且保證獵殺的不平等承諾，根本是對於狩獵文化與自然的褻瀆。
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然而養殖業者們卻認為：現代的娛樂狩獵，本來就不是對生態公平的遊戲。與其放任獵人遊客、或者是盜獵者到野外屠殺珍貴的野生獅群，直接獨立養殖「娛樂專用的獅子」、還能滿足國際需求的市場，才是讓保育獨立、避免人類破壞生態的「市場化解方」。
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不過根據南非報告的專家研究，獅子養殖業雖然表面上與野生獅群獨立，但實際上不僅沒有替代保護的作用，由養殖業所帶動的「國際獅骨交易」，反而有加劇犯罪集團擴大盜獵、趁亂「洗骨」的掩護非法問題。與此同時，養殖場的非人道繁殖環境，也往往會因近親繁殖、而產下一代又一代的缺陷或殘疾幼獅，這不僅是為了非必要的經濟需求徒增動物的極端痛苦，各地養殖場中也屢屢傳出如結核病等「人獅共通傳染病」的交叉傳染與流行。
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除了不人道、不必要、以及經濟變形扭曲的殘酷性之外，「血獅子」的產業鏈也讓南非的觀光形象遭遇嚴厲的國際批評。除了國際投資者的道德卻步外，原本作為保育與經濟折衷的「合法狩獵」（競標執照的費用會回饋於保育任務），也因為血獅子的困獵爭議，而遭到動保輿論的強烈譴責與抵制。鑑此，在漫長的爭論與專家評估後，南非政府才決定將朝「全面禁止獅子養殖業」的政策承諾前進。
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但禁止養殖獅子，是否有落日條款？全面禁令將從甚麼時候徹底執行？對此，不僅報告的專家團隊莫衷一是、無法取得集體共識，就連發出承諾的南非政府，目前也都還沒有宣布確切的禁止時間表。
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Photo Credit：AP／獅子保育示意圖
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#週五夜看吳明益の中華商場小說最新篇​
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【森林、宮殿、銅馬與畫像裡的女孩】​
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「這邊的牆，這個石板，為什麼用畫的啊？」​
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「本來是要用一樣的石材的，但當初蓋這個博物館的時候，錢是日本人全島一人一圓不樂之捐募來的，雖然不少但愈蓋愈不夠，所以一半用畫的來代替。」​
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「我還以為是後來整修的時候亂做的。」​
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「不，原來就是這樣的。」​
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我摸著樓梯兩旁的石材，那種冰涼的感覺，從一百年前就存在了吧。不過在這之前，還有另一種不同的溫潤石材存在這裡——這幢建築是拆掉天后宮才蓋成的。​
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陽光透過圓頂的彩繪玻璃天窗落進來，抬頭時會連帶看見大廳四周三十二根高聳的柯林斯式柱，以及柱頭上的芼茛葉與漩渦狀裝飾。看久了會覺得那些葉子隨風搖曳，而漩渦也隨著不知名的力量自旋起來。那會讓你想起所有的視覺的錯覺，都是源於視覺是有記憶的——一切都是這樣，因為記得才會產生錯覺。​
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這間博物館我太熟了，從小學的課外教學，到中學的暑假作業，以及大學的午後約會，我都會來這座博物館。不過「人」在博物館裡是不重要的——不管是郊遊的人、牽著孩子卻憂鬱房貸的父母，或是因為躲雨走進來的孤獨女人……。有一次我在公園裡看到一個遊民撿到一個便當，我一直注意著他。他吃完把便當盒丟回塑膠袋裡發現裡頭有一張票，就拿著票進場了。警衛並沒有阻止他，只是跟在後面注意著這個全身發臭的觀眾。我也買了票，遠遠地觀察他。那是一檔關於「琥珀」的展覽，他站在那些把遠古的昆蟲和植物凝結在樹脂裡的瑪瑙色物體前面整整兩小時，神態專注地像是古生物學家。​
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博物館每個展覽廳的地板磁磚，走廊陽光照射進來的角度，踩上樓梯時的重量感，都讓我覺得親切。它的二樓是常設展，以前有一個洞窟放了山頂洞人和北京人的蠟像，小學郊遊第一次看到那個快嚇死了，同學們嘻鬧著，要把膽小的我推進閃著詭異亮光的山洞裡。一樓則是企畫的特展，幾個月就會變動一次。那些從收藏家那裡借來，擺設在博物館裡的東西，都有光束柔和地照亮著。你知道的，在博物館裡，沒有被燈光照到的東西，就是不需要注意的東西。​
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有一個開了一間博物館的土耳其小說家帕慕克曾寫，這世界上有兩類收藏家。一種是以自己的收藏為榮，並且希望把它們展示出來的驕傲者。另一類是把收集、積攢起來的東西藏在一邊的害羞者。前者出自西方文明，後者則是一種非現代的狀況，收藏者只為收藏而收藏，在那個害羞者的國度裡，只代表收藏者的傷痛，而不代表有益的知識的展示。​
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走進應徵場地的會議室，主試者是一個穿著黑色高領羊毛衣的中年男子，他看了我一眼，隨即低頭繼續閱讀資料，我直覺地猜他會嚴肅地提出各種問題，是假裝寬容你的異見，事實上內心裡對你講的一切不屑一顧的那種人。另一個很像書記官的微胖中年女性，強悍的眼神讓人覺得她是鬱悶與不幸的。她應該是一個很好的研究員，除此之外什麼都不順利吧。最後是穿著長裙，身材纖細，眼神嚴肅，難以判斷年齡的女性，我注意到她有著完美的耳垂。我打定主意，這場面試不管結果為何，我都不理會前兩者的提問，只專注回答她的問題。​
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在黑色高領羊毛衣男子知識性問題的轟炸（我猜得沒錯，他是那種只懂建築，因此會以此質問你所有議題的人），以及書記官長相女性的「博物館社會責任」相關問題的誘導後，終於輪到長裙女子提問。她看了時鐘一眼，問了一個顯然是為了度過最後五分鐘口試時間的問題：「你為什麼想來博物館工作呢?」​
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我看著她，一陣往事湧上：「如果各位給我十分鐘的話……。」​
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我當然知道我的答案對他們來說並不重要，何況我是最後一個面試者，他們可能希望趕快結束這一整天折磨人的面談。不過長裙女子向書記官和高領毛衣男用眼神相互詢問了一下，出乎意料之外地，他們點頭接受了。​
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你們知道商場嗎？嗯，我想也是，九○年以前生活在台北的人，沒有不知道商場的。正如你們所知道的，商場最讓人厭惡的就是公共廁所，最讓人難忘的就是霓虹燈連綴出來的美麗夜色。​
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我自己最難忘的，是從商場頂樓看到的森林。​
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從商場第五棟和第六棟之間，站在天橋往那條大馬路直直看過去，隱隱約約可以看到城市的另一頭有樹，這是商場小孩都知道的事。但只有很少的人知道，爬上第五棟頂樓的霓虹燈，你可以高過對面的新聲戲院，透過「國際牌」的「牌」與「松下電器」的「器」之間的空隙，看到更具體的森林。​
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我第一次上霓虹燈是鄰居孩子王阿卡和胡蠅（hôo-sîn，蒼蠅）帶我上去的。高高瘦瘦的阿卡很會畫圖和做各種東西，他以這點獲得孩子們的尊敬。胡蠅則是耳垂上面長了一顆很大的、凸出的痣，乍看之下很像蒼蠅停在上頭，他並不以這樣綽號為意，甚至會用這個綽號簽名，只是簽的是「雨神」，這兩個字用台語念出來也是hôo-sîn。​
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那天我們偷偷開了鎖上了頂樓，一開門我們就幾乎被刺瞎了眼。那是多麼巨大而複雜的東西啊。阿卡揮揮手一面要我們用手遮光，熟門熟路地帶我們鑽過底層，到一個應該是讓工人可以爬上去維修的鐵梯前面。他帶我們跨過像屍體一樣熟睡著的流浪漢（我們都認得他，他是一個魔術師）和他的家當，瞬間我們就置身在一個機械人的身體裡頭似的。阿卡動了動下巴，用無聲的唇語說：「 （peh）去頂懸（爬到上面）。」好像怕睡夢中的魔術師聽到似的。​
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坦白說走兩格我腿就軟了。但其他人開始唏哩呼嚕地往上爬，胡蠅還轉頭嘲弄下面的我說：「你是無囊鳥喔，阮小弟就綴（tuè，跟）起來囉，真正無效喔你，愛哭愛綴路（愛哭又愛跟）。」胡蠅的弟弟叫紅胡蠅（他雖然沒有痣，但因為他的頭髮有點帶紅色，所以綽號就跟著哥哥了），跟我一樣七歲，那一年夏天過去就要上小學了，他雖然爬得慢，但也在我的前面，我看看他，咬著牙，只好半閉著眼往上爬了。​
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很多事情跟爬高一樣，你不能回頭看，回頭只是徒增恐懼與痛苦而已，回頭是軟弱的人才做的事，或者說，回頭是讓你變成軟弱的人的主要原因。說來丟臉，上到樓梯的最後幾格，我的手心、腋下和胯下都濕了。但總算阿卡和胡蠅的表情，承認了我是「有囊鳥仔的」，這讓我感到驕傲。我轉頭看紅胡蠅，他應該跟我一樣，剛剛是邊哭邊上來的吧。樓梯的盡頭有一個小工作平台，我們四個就趴在霓虹燈前，在「牌」與「器」之間，用手遮光像一排孫悟空一樣朝東看。​
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真的有森林。我們的眼神鳥一樣飛去，一落一落建築的盡頭，那些樹就在那裡衷心地呼喚我們。我們第一次知道什麼叫做「遙遠卻觸手可及」，因此忘神地叫了起來，那感覺真是太好了。也許只是幾分鐘吧，空中飄起雨來，細細的雨落在霓虹燈上，以及清晨還沒有全醒的城市街道，讓我們看出去的一切都有一種冰涼的安慰感。當然，我那時還沒有讀藝術史，還不懂得用什麼專門的詞彙來形容那樣的感受。也因此我現在回頭看總覺得，所謂的術語既然是後設的，那麼再怎麼準確都是不可靠的。我們常常因為用了某一個詞彙，就自以為曾經體會那樣的心情。不，不是那樣的。時間在時間之前，建築在建築之前，愛在愛之前。​
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嗯，抱歉，我說遠了。不好意思。​
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我剛剛說我們的眼睛開始適應光，也許不到一分鐘吧？光就是熄滅了，想是因為天快亮的關係。雨逐漸下大，我們開始往下爬，有好幾次我都以為自己要跌下去。但終究沒有，平安落地。再次跨過睡夢中的魔術師，排成一列走下樓梯，拉上木門時，我們都為這趟家門頂樓的冒險感到心滿意足，走起路來歪七扭八，就像人類學家看過的那些原始部落狩獵到巨獸慶祝的顛狂舞步。​
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有體會過那種高燒的感覺你一定會知道，人會對那樣的經驗成癮。我個人覺得……嗯，我要特別聲明，這是我個人的意見，對高燒，或者說高潮經驗成癮，是人會沉迷在創作藝術這種無用之事的重要原因。你不同意也沒關係，我說了，這是我個人的意見。​
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要不了多久，另一個冒險的念頭就在我內心滋生。我怕這個念頭被爸媽知道，也怕這個念頭被其他人搶走，因此不敢開口問任何人有關的訊息。​
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有一次我藉故問阿卡說：「彼（he）是樹林仔嘛？」​
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「公園仔啦。」​
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「敢會誠（tsiânn）遠？」​
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阿卡說：「袂遠啊，我捌（bat）郊遊的時陣去過喔，內底有跙流籠（溜滑梯，tshū-liû-lông）、有一間足大間足水的厝，猶有石獅、銅牛，佮一隻銅馬。」​
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「馬？」​
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「你毋知影，彼毋是普通的馬喔，聽說暗暝的時陣，會家己走（tsáu）起來。」​
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「家己會走？」​
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「也毋是說家己走，睏佇看板下跤彼個變魔術的你會記得否？」​
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「當然。」​
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「伊說是伊展魔法予伊走起來的。」​
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「聽伊臭彈。」​
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「聽伊臭彈。」​
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但我心底想，天啊，公園！不，我還是要叫它森林，它跟小白獅王裡的森林是一樣的啊，有會跑起來的銅馬的地方怎麼會是公園？一定是森林。那片森林是這麼地引誘我，讓我在喝豆漿、吃餅乾，看無敵鐵金鋼時都忘不了，讓我像病人那樣倒在床上。​
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「你看！聽說這個跤跡（kha-jiah，腳跡）就是銅馬踏（ta̍h）出來的。」胡蠅把我拉到馬路旁邊，神祕地指著柏油路上一排拳頭大小的凹痕這麼說。​
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我在筆記本上畫起我的秘密計畫，怎麼選擇一個爸不在的下午，先穿過馬路跑到第五棟尾，再沿著那條大路往前走……只要找到那條兩旁都是樓仔厝的大路，一直走一定就會到森林吧？這個計畫不斷增長，在胸口那裡形成一個硬塊，有時膨脹得讓人喘不過氣來。​
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漸漸地，那個在馬路上奔跑的身影不是一個了，是三個。另兩個一個綁著辮子，一個綁著馬尾......​
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（未完，全文請見《天橋上的魔術師圖像版》套書別冊）​
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小莊後記〈用一枝筆演一場電影的歷程〉​
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從此岸到彼岸――阮光民、小莊與吳明益的創作對話​
吳明益小說新篇〈森林、宮殿、銅馬與畫像裡的女孩〉​
吳明益專文〈兩塊錢時光暫停機〉​
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好無奈...這麼多狩獵者盯著(#小編炮)

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【罕見珍貴白獅子姐妹花成長記 「小白」勇闖南非草原，生存之戰每日上演】
👉https://www.chinatimes.com/realtimenews/20210117002681-261410

影片授權👉 動物星球頻道(台灣)
完整影片👉https://bit.ly/2XKxGWR
YT頻道👉https://bit.ly/3lQi2mU

【變變變！MOVE生物體驗展】
超好玩的動物變身樂園，終於來到高雄啦
體驗企鵝/團子蟲變裝.獅子狩獵.雙冠蜥在水面上跑步
變身蝴蝶.烏龜
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