20210417 記、2021TIFA阮劇團《十殿》 「無啥行、無啥走，來到遮，啥物所在？」這裡是哪裡？這是《十殿》拋給觀眾的第一個問題、也是貫徹全劇的核心概念。 這裡是金國際大樓。《十殿》的故事背景便是這棟住商混合的大樓，自1990年代起，30多年來，金國際大樓由興盛走向衰敗，也見證了許多愛恨情仇的發生。各個樓層裡，住著看似截然不同的家庭，卻都因為各種形式的命案，盤根錯節地交織在一起。 《十殿》全劇台語發音，劇長五小時，分為上下場〈奈何橋〉及〈輪迴道〉，共有十段故事，各自獨立卻又彼此相關。副標題「不顧天堂反對」，則預告了故事內容注定與天堂象徵的純淨、美好背道而馳。此劇結合「台灣五大奇案」元素，以現代角度詮釋當時的悲劇，帶領觀眾思索善惡、報應與輪迴。 劇中呈現了社會的各種黑暗面，天災人禍皆不可免：地震、水災、性侵、歧視、綁架、吸毒、詐欺、無差別殺人……，而最終的結局總有人死。但這些劇情並非完全虛構，在〈奈何橋〉的一開場，投影幕上就閃過無數台灣曾發生過的命案，之後也會用各種方式，提醒觀眾這些劇情皆有所本，類似的事都曾發生在這個我們既熟悉又陌生的世界。 恐懼感因此油然而生。死亡作為徹底離開這個世界的手段，令人恐懼的原因不計其數。而在《十殿》中，死亡之所以可怖，是由於多數時候是非自願的，才使得死變得絕望而難堪。 然而，由於「因果」是《十殿》想凸顯的概念，死去的人多數其實並非全然無辜。在〈輪迴道〉的後半段，便試圖探討「因果」是否真的存在、做了壞事是否必然會得到報應。而儘管劇中的數場命案看似環環相扣，做了壞事的人也終不得好死，但《十殿》並非為藉「因果報應說」勸人向善，而是在所有事情發生後回溯一切，試圖站得稍遠一些觀看。 以全知觀點順過一次故事脈絡，發現重要的轉折，是其中一個角色在天橋上丟的石頭，砸重了一台車。此時疑問被拋出來了：「如果沒有這顆石頭，後面的事情還會如期發生嗎？」這畢竟只是假設，劇裡也無意下定論，只提供了一種想法：「相信因果的人，有時只是需要一種解釋而已。」 「無啥行、無啥走，來到遮，啥物所在？」這裡是哪裡？〈輪迴道〉的末尾又再次提問，才揭示答案是整個故事的大背景：人間。不同語言的「人間」此起彼落，將觀眾拉回現實。才驀然發現，地獄在劇中做為一個重要的世界觀，其實非常虛無，所有悲喜都只發生在人間。 謝幕時，每個演員輪流做出擲石子的動作，擲出的石子產生不同聲響，有重擊、有粉碎、有燃燒。這是《十殿》帶給觀眾的重要啟示：我們手裡都握有石頭，這是僅有的、能由自己掌握的命運，擲出去的那刻，就是把生命推向未知的未來。 這裡是人間。 演出／阮劇團 時間／2021.4.17 14:30〈奈何橋〉、19:30〈輪迴道〉 地點／國家戲劇院 圖／取自國家兩廳院 攝影／張震洲 #兩廳院目擊者計畫 #目擊者計畫 #兩廳院 #廳院青 #十殿 後記： 1／在戲開始之前，旁白會倒數十秒。〈輪迴道〉時坐在四樓的我，在倒數時看著位置前方的鐵欄杆，感覺自己在雲霄飛車軌道的高點，等等就要墜落地獄。 2／看完《十殿》之後被嚇得半死，當天晚上還做惡夢，花了很多時間釐清恐懼和平復心情。剛出戲院便向他人戲言，這部劇應該要20歲才能看，因為我覺得我不適合。後來發現在兩廳院演完之後，《十殿》的其他場次年齡限制從13歲調整成15歲。仍在疑惑人要成長到幾歲，才有能力接受世界存在這些突如其來、有時甚至身不由己的惡意呢？ 3／《十殿》劇情非常龐雜，能討論的議題也很多，篇幅有限僅能書寫至此，盼能提供大家一些思考的線索。接下來《十殿》在台中歌劇院和高雄衛武營都有演出，非常推薦大家去看！

《一一》楊德昌 Part 2： ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 圓山大飯店，一眼就能清楚辨識，曾經是台北最華麗的地標，1968 年時更是美國雜誌評選世界十大飯店，《一一》、《飲食男女》都記錄著這塊土地變遷的樣貌，也是台灣的時代縮影，NJ 在這裡忙進忙出張羅小舅的婚禮，還得分神帶著不吃桌菜的洋洋找間麥當勞果腹，更在返回宴會廳電梯口撞見了學生時代的初戀情人阿瑞。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 接著婆婆陷入昏迷，敏敏受不了精神壓力入山修行，與婷婷要好的鄰居莉莉感情生活一團糟，男友胖子甚至遊走在兩位女生之間，而 NJ 恰巧出差前往日本與阿瑞重續舊情，接著命案發生，婆婆也辭世了，洋洋則以澄澈之心無所畏懼的持續觀察眼前的世界，童顏童語穿透一言難盡的塵世紛擾。以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在將近 20 年之後依舊發人深省。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「我有兩個，女的念高一，男的才八歲。女兒就像情人一樣，看她慢慢長大當然很高興，知道她長大遲早會變別人的，我還是會捨不得。那兒子呢，希望可以做他的朋友，也許是自己以前經驗的關係。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ NJ 的父親形象，是相當典型的台灣爸爸，溫文儒雅，敦厚老實，在家裡不擅言詞，在商場侃侃而談，從李安的「父親三部曲」中清楚察覺這種強烈的傳統台灣一家之主特質，《推手》、《囍宴》到《飲食男女》都能夠看到這種衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解，NJ 甚至給人一種承繼著郎雄在這三部曲的演變，不只是年代推移更展現於互動，會願意傾聽孩子，甚至嘗試身兼母職，在努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？ ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「你一直希望我去念電機系，去拿博士，但是你問過我心裡真正想做什麼嗎？我考上電機系那天，我爸很開心，我媽很開心，你也很開心，而我呢？我反而是最悲哀的人。人是不可能讓另外一個人去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的，你知道嗎？但是偏偏這個人是我最愛最愛的人。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 特別喜歡楊德昌導演在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北所交織呼應的詩篇，這一端是自己久別重逢的年輕歲月，另一端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情的被一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「我記得第一次牽你的手，也是在平交道前，你記得嗎？我們去西門町看電影，過武昌街，剛好火車來，我就牽你的手，也沒想到那時後手是濕的還是乾的。沒想到這麼多年以後，才能再牽到你的手，只不過地點不一樣，時間不一樣，年紀不一樣了。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 像是席琳與傑西的巴黎，多年重逢之後一路上話語都沒停過，但有些原本不打算說出口的，只見 NJ 最後一刻再次輕敲了闔上的房門，他幽幽吐出一句，我從來沒有愛過另外一個人。在真正的愛情面前，我們都希望能坦誠面對彼此，能說 NJ 與敏敏沒有愛嗎，雲雲與阿弟沒有愛嗎，其實答案都是否定的，只是墜入情網這種被社會所認可的精神錯亂，走到後來都會離開我們，而真正留下的才是人生。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 《以你的名字呼喚我》裡，Oliver 幾十年後也問了 Elio 那句阿瑞所問的問題，在歲月的洗練之下，所謂的答案和結果只是給自己一個釋懷的理由，即使嘴裡嚐盡五味雜陳的酸楚，有些人、有些事，摺疊起來放在心裡還是最美的姿態，並非單純的敢與不敢，賭上所有的結局並不見得比較美好，即使重來一次，真的好像也沒有必要，最終我們都還是會放手做出一樣的選擇。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #一一 #YiYi #aoneandatwo #楊德昌 #movie #film #吳念真#edwardyang #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #taiwan #taipei #LetMeSingYouAWaltz