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[爆卦]此愛異端動畫是什麼？優點缺點精華區懶人包

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此愛異端動畫 在 如履的電影筆記 Instagram 的最佳貼文

2021-04-17 09:43:19

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  • 野牛模型玩具Buffalo

    此愛異端動畫 在 野牛模型玩具Buffalo Facebook 的最佳解答

    2020-09-02 15:46:59
    有 17 人按讚

    新品預購中～
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    射手座艾奧羅斯＜REVIVAL版＞
    射手座的黃金聖鬥士射手座艾奧羅斯將部分色彩翻新後於聖鬥士聖衣神話EX登場！除了全新造型外，也將附上同比例的嬰兒雅典娜。
    ・與過去商品一樣重現了有著精細塗裝的星座型態。
    ・附有全新造型的嬰兒雅典娜。
    ・根據動畫作畫調整部分色彩。
    ・附有閉眼、吶喊、咬緊牙關等3種更換用表情。
    ・全高約180mm。

    奇異博士 -《BATTLE ON TITAN》EDITION-（復仇者聯盟3：無限之戰）
    『復仇者聯盟3：無限之戰』中的奇異博士追加全新頭部、布製斗篷等諸多全新配件嶄新登場！
    劇中有著豐富動作的斗篷以內藏金屬線的布料呈現。此外，藉由使用多種透明特效件將能夠重現奇異博士各種獨特的姿勢以及戰鬥風格。能夠與另售的S.H.Figuarts漫威系列商品一同重現原作戰鬥場面。
    ・劇中於泰坦星的戰鬥能夠以各式附屬配件重現。
    ・附有多種PET製魔法特效。
    ・布製斗篷內藏金屬線。能夠擺出展開斗篷飛行時的姿勢。
    ・全新頭部配件搭配數位印刷忠實重現奇異博士的表情。
    ・全高約150mm。

    花之魔術師 梅林
    以令人驚豔的造型與充滿份量感的特效件呈現戰鬥場景！ 話題巨作『Fate/Grand Order-絕對魔獸戰線巴比倫尼亞-』中的人氣角色「梅林」於Figuarts ZERO上登場！
    ・全高約90mm。

    佛朗基（佛朗之介）
    ・除了佛朗基的表情配件外，還附贈羅賓的更換用表情配件。
    ・全高約220mm。
    娜美（阿娜）
    ・除了娜美的表情配件外，還附贈玉兒的更換用表情配件。
    ・全高約140mm。
    妮可・羅賓（阿賓）
    ・全高約160mm。
    單行本第91集封面於Figuarts ZERO立體化！

    『關於我轉生變成史萊姆這檔事』中的利姆路=坦派斯特於將角色魅力凝縮於手掌尺寸，並且有著栩栩如生的眼眸及簡單可動性的Q版公仔系列登場！
    ・全高約90mm。

    MS-05S 薩克I（夏亞專用機） 讓人感受到“紅色彗星”即將誕生的夏亞初期愛機於G.F.F.M.C.登場！
    動畫『機動戰士鋼彈 THE ORIGIN』故事後半「夏亞・阿茲那布爾」所搭乘的「MS-05S 薩克I」於G.F.F.M.C.商品化！除了全新造型的頭部、身體、腳部外，還附有新的MS用機關槍（彈鏈式）！！
    ・將角木肇老師所塑造的比例重現，將夏亞愛機常用的「紅色」部分重現，並使用壓鑄合金演出其重量感與質感。
    ・透過豐富的可動能夠重現劇中各式各樣的姿勢。各部位設有滑動式機構，兼顧可動範圍及設計感。
    ・ 『THE ORIGIN』中獨特的彈鏈式MS用機關槍以全新造型重現。
    ・全新造型的胸部中，其駕駛艙可開合，且內部細節、內部造型均完整重現。
    ・全高約180mm。

    RX-78GP01Fb 鋼彈試作1號機 全方位推進型 ver. A.N.I.M.E. 「星屑」作戰的激戰再臨！宇宙用高輸出改裝後的鋼彈試作1號機配上諸多特效件於ROBOT魂 ver. A.N.I.M.E.登場！
    嚴重毀損後的鋼彈試作１號機改裝成宇宙戰規格後的機體。藉由增設Universal Boost Pod以及本體上小型的推進器而使得機動性與運動性大幅提升。能夠與在康培島襲擊觀艦式戰艦的鋼彈試作2號機展開壯烈的激戰。
    ・武裝附有光束步槍、光束軍刀、護盾。護盾可重現收納狀態與展開狀態。 ・搭配另售的「ROBOT魂＜SIDE MS＞RX-78GP02A 鋼彈試作2號機 ver. A.N.I.M.E.」及「ROBOT魂＜SIDE MS＞特效件套組 ver. A.N.I.M.E.」即可演出鋼彈間的激烈戰鬥。
    ・附有能夠演出強化後機動性的大型噴射特效。胸部及肩部的推進器能夠透過替換用配件重現展開狀態，並可裝上噴射特效或是重現逆噴射制動。
    ・附有高輸出狀態及彎曲的光束軍刀特效以及多個光束步槍特效。此外，也附有光束步槍用射擊特效。 ・全高約130mm。

    [MS UNIT] 異端鋼彈 紅龍型 『機動戰士鋼彈SEED DESTINY ASTRAY R』中的異端鋼彈紅龍型於NXEDGE STYLE登場！
    擁有銳利造型的紅龍頭與充滿份量感的飛行組件以及可變形的烈雷劍以全新造型重現。實現了不愧對龍之名的銳利外型、豐富配件以及高把玩性。
    ・紅龍頭採全新造型，且光束天線以金屬紅塗裝重現。
    ・烈雷劍透過更換配件即可變形為G模式。
    ・有著紅黑對比色的飛行組件與背上的3把烈雷劍營造出壓倒性魄力！
    ・全高約90mm。

  • 你（妳）好，我是莎拉。

    此愛異端動畫 在 你（妳）好，我是莎拉。 Facebook 的最佳貼文

    2019-02-10 19:59:16
    有 162 人按讚

    [2018有讀有回]（下）
    〈小說〉：
    * 別讓我走
    * 一九八四
    * 流
    * 長日將盡
    * 人浮於愛
    * 複眼人
    * 山茶花文具店
    * 荒人手記
    * 我想吃掉你的胰臟
    * 死了一個研究生以後
    * 被遺忘的新娘
    * 言葉之庭
    * 人間失格
    * 毒木聖經
    〈小說〉總結：
    我其實沒有料到自己讀了這麼多小說，是我2018年度所看的類別最多的一種。基於對知識與議題的追求，我有意識地盡量使自己不要太多地閱讀小說。畢竟小說基本還是娛樂人類的產物，若是我看書都看得很開心、沒有一點思考與學習的成分，好像與自己「有意識地閱讀」背道而馳。
    但厲害的小說還是有能讓人十足十的燒腦功效。光是鑽研字裡行間的言下之意、試圖想像文字的畫面韻味、體會小說主人公的心理活動，不啻是一種人情義理的邏輯訓練。
    上乘的小說除了故事情節扣人心弦、文字精美之外，通常還涵蓋著某個作者關懷的人生哲理，進而導引現實中的我們一同關注與理解其中心思想。這麼說來若要從漫無目地的閱讀方式轉向有意識的閱讀目標，基於某種理念虛構而出的小說的指引就相當重要。舉例來說，寫作《別讓我走》、《長日將盡》的日裔英國作家石黑一雄，身為移民的身份卻能寫出英倫風味十足的故事。據說其英文原版的詞彙華美、用字嚴謹，文字應用功力完全不輸道地英國人。身為諾貝爾文學獎得主的石黑一雄，看似沒有因為自己的移民身份特意關注移民議題，其實有他期望世界民族以「世界人」自居的野心。
    身為一個國際身份尷尬的台灣人，且沒有第二本護照，民族認同與自我根本追尋這種事，就會如鬼魂般或多或少附著在身上。我選書時喜歡看作者介紹。會被石黑一雄的書所吸引，我想除了因為他得了諾貝爾文學獎而被書店當作賣點大肆宣傳其作品之外，發覺他日裔英國人的身份，也是促使我想看這個人的書的原因。日本作為亞洲社會首屈一指的現代化國家，其國民對其文化的驕傲與排他性是眾所週知的事；而作為近代歷史領頭羊的英國，在西方列強間不僅是現代化國家的表率，更有深刻的文化歷史淵源。
    「日本製造、英國加工」兩種強勁的文化同時在身上融合的過程促成了怎樣的石黑一雄的小說，是我亟欲暸解與參考的。這樣的心情也可以衍生到我之所以看東山彰良的《流》。
    東山彰良本名王震緒，是一位擁有台灣及日本雙重國籍的旅日台人。這樣的他將自己追根溯本的證據完成了一部虛構的小說《流》。以日文寫作一位追查自己爺爺死亡真相的台灣少年的故事，其背景還設定在蔣中正死去的一九七五年。主人公的爺爺是一九四九年隨蔣來台的老兵。
    而我看日本小說特別多的原因，除了因為日本小說寫作的語法不知為何相當簡潔清爽，非常容易閱讀以外，也因為我曾經學過日文，對日文的語法與背景有一定程度的了解，可以更容易上手。日本小說常常是我在看一部燒腦作品的同時，能夠令腦子休息一下的好去處。但《人間失格》或許因為其成書年代較早的緣故（一九四八年），也或許由於作者太宰治超乎常人的複雜心思，即便篇幅不長，還是令我看得頗有壓力。
    其他日本小說《山茶花文具店》、《我想吃掉你的胰臟》、《被遺忘的新娘》、《言葉之庭》，就真真是清爽好讀的小說了。即便書本厚度是《人間失格》的二至三倍，都可以讀得比《人間失格》要快速。在這之中我特別想提出一本小說：《言葉之庭》。是因動畫電影《你的名字》大紅的日本導演新海誠，以自己創作的同名動畫《言葉之庭》為本寫出的小說版本。中文版後記有作者述說的關於自己創作同一個故事的動畫與小說的差別與難易之間。我認為是同時喜歡電影與文字的人相當值得一看的有趣段落。
    〈小說〉如果只能讀一本的話：
    我想將此名額留給吳明益的《複眼人》。
    我感覺對中文世界的讀者而言，從小接觸的小說無非是翻譯小說或是武俠、言情、網路小說。除此之外的中文文學作品，不是過於古樸艱深，就是流於簡單通俗。難有介於兩者之間。介於兩者之間的佳作大多以散文方式呈現。能夠成功融入現代調性，開創出一個時代的清新風氣，又節奏嚴謹、格局大氣，兼之融合大量科普知識與人文關懷的中文作家，就我淺薄的眼界而言，非吳明益的作品不可了。
    同年度閱讀的《毒木聖經》也有同樣相似的閱讀效果，亦是一部佳作。但翻譯作品多少會有一些晦澀語意流失於語言轉換之間。對中文世界的我們來說，在過多的註釋之下，也難以酣暢淋漓。
    能夠暢快閱讀、暢快思考的中文小說非吳明益的小說不可了。其所關注的背景議題，也有不輸外國小說的巨大野心。是我認為代表這個世代台灣寫作的國際面貌。
    （二）散文：
    * 孤獨六講
    * 天地有大美
    * 感覺宋詞
    〈散文〉總結：
    恰巧三本都是蔣勳的作品。如果能在閱讀之前先行於網路上看過蔣勳的影片，在閱讀時於腦中融入他磁性沈穩的嗓音當作旁白。會是非常舒服的享受。
    在心神不寧的時候我尤其喜歡看蔣勳的書，似是一個對生活有歷練的智者在淘洗心靈的過程。蔣勳的文字像是一名心細溫柔的牙醫，在病人巨大的驚懼之下，依舊自若，細細淘洗牙間縫隙。生活中總有污穢不如意，有時能黑暗的不只是深不見底，而是坦然地令人噁心。蔣勳的文字即便優雅細膩，卻不會予人強顏歡笑、自以為是的做作之感。你能明白我們都是從泥淖裡走出來的人，漿洗之後，還能有風霜的色彩與愈發的柔軟。
    我相信絕對的狼狽才能成就絕對的不狼狽。唯有如此才能看重生命的創口、才有結痂成自然的能力。
    蔣勳的作品並不艱澀，卻能看到行到水窮處的泰然。那或許要更難。
    〈散文〉如果只能讀一本的話：
    我想選擇《孤獨六講》。或許是因為我曾經感覺非常的孤獨，敝帚自珍的心態作祟下，我特別珍惜那樣的歷程與感覺。
    我的絕對孤獨感大抵是來自愛情的面相。長大成人的我也目光如豆地以為，孤獨一定是來自丟失的另一半。但《孤獨六講》卻點出了許多我不曾感知到孤獨感，讓我的眼界擴大，知道自己需要珍惜與重視的還有許多層面，生命才有趨向完整的可能。
    在科技尚未發展到可以仔細描繪出人類的夢境以前，我們對於心理活動的琢磨，只能來自體驗，與體會過後的哲學式思考。開放式的問答令人迷茫，卻也令各種情境變得有無限可能。我們藉由偷看蔣勳的答案進而去思考自己的，然後才能感到慶幸，孤獨是眾人的共業。如果這世上只有一個人，就不會感到孤獨。
    （三）心理勵志：
    * 正是時候讀莊子
    * 我喜歡這個功利的世界
    * 斜槓青年
    * 海角天涯，轉身就是家
    * 有些情傷過不了，是因為你還不夠懂自己：照見真實自我的43道愛的練習題
    * 別讓世界的單薄，奪去你生命的厚度
    * 言語之碗——改變不當說話習慣 真正解決溝通困境
    * 婚內失戀
    * 史丹佛大學心理學講義 人生順利的簡單法則
    〈心理勵志〉總結：
    我一直以為我的心靈很強大了，沒想到還是讀了這麼多心理勵志的書籍。不過我感覺人進步的曲線，是像海浪一樣會來來回回。有所進步之後再退回來，尤其會令人感到氣餒。我想那是我居然還是讀了這麼多心理勵志的書的原因。因此我不想因為這個數量而否定自己。
    所謂心理勵志無非是換個思考方式、相信自己的力量。如果中心思想只是這樣，為何要一直看別人的樣貌？說到底，人類還是需要合作與分享才有前進的可能。我們閱讀是一種合作、他們書寫是一種分享。
    我想我可能不會有所謂真正心靈強大的一天，必須謙虛地一直學習，才能盡可能不落入一個程度之外。
    〈心理勵志〉如果只能讀一本的話：
    《史丹佛大學心理學講義 人生順利的簡單法則》絕對是言簡意賅地將現代生活的煩惱條列式的破題解開。融入精彩的腦科學知識，更具信服力。不過有時過於簡單的解法反而會令人不夠深刻而輕易拋在腦後，畢竟要是人生這麼簡單，我們怎麼還會這樣煩惱至極？要是都照書上做了人生就會好轉，自己還會懷疑這是不是某種異端邪說。
    關於「心理」這件事，我特別想提出來的一點是「形式」與「本質」。書上寫的那些解法是形式，能不能參透並融進自己的思想是本質。必須要內在改變了，顯現出來的形式才具有意義，不然都是徒具外表的空泛。
    這也是為什麼我非常討厭「語錄」、討厭為什麼簡短的一句話就能把人釘死在十字架上。什麼「認真就輸了」⋯⋯，要是不認真，究竟還有什麼事情有意義？純粹是受不了自己的心理拉扯才嗔怪是因為自己太認真，而且還要假鬼假怪地用「認真」這樣高尚的詞語定義自己的軟弱。恕我感覺這樣的行為噁心。
    語錄的生產，是一個人經歷了許多事情所榨取出的精華，的確是最值得摘取的部分沒錯，卻不能不去重視其背後的生產歷程。這就像是一個有錢人吃了別人說的最頂級的魚子醬，但他僅是吃了，無法真正獲取感動，因為他不理解其頂級的原委何在。那不如一個很愛滷肉飯的人，吃遍全台的滷肉飯後扎扎實實的評鑑出他心中的第一名，因為那是他花費時間精力的心理獲得。
    希望大家不要只是囫圇吞棗地把書上寫的這些複製貼上在自己的社交軟體上。先能硬生生地、機器人式地去做做看。我們畢竟不是太強大的動物，很多事情還是需要經由外在的改變來催化內在的質變。在實踐的過程中所獲得的豁然、快樂、痛苦、挫折，就能逐漸地把別人的轉化成為自己的，然後就再也不是活在Hashtag加粗字體下的人。
    人生不需要強調什麼，因為每一步都至關重要。請認真地活著。
    （四）科普：
    * 知性對話必備！讀懂世界的生存之書
    * 在進入潛意識夢境前，請問佛洛伊德。讀懂佛洛伊德與《夢的解析》
    * 在地球瀕臨滅絕時，還原達爾文。讀懂達爾文與《物種起源》
    * 在資本主義帶來浩劫時，聆聽馬克思。讀懂馬克思與《資本論》
    * 樂園的復歸——遠古時代的性 如何影響今日的我們
    〈科普〉總結：
    去年讀的這五本科普書籍，我只能說每一本都很精彩，都令我在最廣泛的面相裡面參透了這個世界的面貌一點點，不僅僅是一個饞食著生活的人。然後我在航行於人生之際，面對著世界所引起的浪潮，儘管我不是美國總統那樣站在世界權力核心的人，世界的浪潮打來我身上的時候已經是小的不能再小的漣漪狀態，我還能有點拍自己馬屁似的為自己與世界的距離提出一些見解。
    不全然的盲目，甚至還能稍稍改變步伐，去令自己五十步笑百步的再近一點。
    這一點感覺自己與他人不同、感覺自己與世界息息相關的自覺我想稱之為「公民意識」。這樣公民意識的開啟很有助於成為設定個人目標的原則，也能有助於錨定自己在世界的位置，不至於感覺自己非常非常孤單，畢竟我們不論如何也還無法飛起來生存在另一顆星球之上。
    回頭來看，我也感覺自己有幸是以上述的順序閱讀這幾本科普書籍。韓國作家蔡社長所撰寫的《知性對話必備！讀懂世界的生存之書》不旦淺顯易懂，也像建中班長般將千年來文明世界形成的脈絡，做了非常簡潔有力的筆記整理，就是認真讀完至少可以考六十的感覺。
    接下來再看台灣作家楊照用思想史的方式，去解構十九世紀以降影響現代社會形成的三本重要著作：佛洛伊德的《夢的解析》、達爾文的《物種起源》、馬克思的《資本論》。如果說《知性對話必備！讀懂世界的生存之書》是一本編年史，一步步告訴你這個世界在什麼時候發生了什麼事，那麼楊照的三本著作就有點像是傳記般，幫助我們轉身繞到那個時代的背後，去看看為什麼會產生這樣的結果。可以說是這三位大師的個人智慧，也能歸納到是時代的堆疊。旁徵博引地去了解他們思想的起源，而不是艱深地困在他們已然織就的網絡。反而有種柯南般解謎的有趣，也令自己以比較輕鬆童趣的方式去理解重要的一點什麼。
    最後看的《樂園的復歸——遠古時代的性 如何影響今日的我們》，則是大大顛覆了我對人類性愛與忠貞機制的傳統想像。我許多對自己都難以啟齒的動物本性，都在這本書中的論述得到寬慰。這本書是一面巨大的照妖鏡，照見我們無法掩蓋的真實本能。殘酷、殘忍，卻也耐人尋味，為什麼我們要把自己變成這個樣子。
    我必須說，因著這本書，我開始變得不是一生一世摯愛的信仰者，我希望能更多地回歸自然，尋找屬於我最好的愛的方式。走出瓊瑤後，屬於新時代的新經典是什麼，這就是我現在企圖追究的事物。我逐漸不害怕當個離經叛道的人，只怕自己常存抱柱信，卻在陰間怨嘆自己幹麼要死的這麼不明不白。
    〈科普〉如果只能讀一本的話：
    我覺得所有不知道這個世界在幹麼，活得非常茫然的人都該先去看看《知性對話必備！讀懂世界的生存之書》，很有助於找到自己的起點。至少知道了裡頭的一些內容，也能幫忙自己變得說話假掰一點，可以用比較宏觀的角度看待事情，不只是小市民的日常哀屈，只能感嘆別人家的孩子死不完，可悲的是我們就是別人家的孩子。
    如果基本上我們都已經是這世上最了解自己的人了（很遺憾的好像也不是這麼回事），去了解這個世界的使用說明，至少不會令我們產生那麼多時不我予的挫敗感，因為我們本來就還不熟稔現在這首曲子該怎麼跳，被舞伴踩到腳也只是剛好而已。
    世界非常大，值得懂得的事物有很多很多，這本書至少能畫出一個目錄，讓你明白可以繼續鑽研的是世界的哪一個部分。
    （五）報導文學：
    * 長樂路——上海一條馬路上的中國夢
    * 錫安主義——從猶太家園到猶太民族主義
    * 龍應台的香港筆記
    * 最低的水果摘完之後
    * 做工的人
    * 幹嘛羨慕新加坡
    * 表裏柯P
    〈報導文學〉總結：
    這大概是我看得最辛苦的一個文類，畢竟若是報導，就不免要揭露一些令人不忍卒睹的真實。這跟看恐怖片是不一樣的，恐怖片的殺戮、血腥，可以安全地理解為是人為設計、是令人血脈噴張的假象。但若在抬眼安逸的地方，VR般感知到另一個世界的存在，而且所言不假，同樣是人為設計、是充滿血腥與殺戮的真相，我們心裡會矛盾地同時產生對同類的不捨與厭惡。如果心有所感，會惶惶然找不到安身之處。
    不過若是不想絕望的認定自己就是出生成分不佳、是鬼島島民、只想掌握一些人人蜂擁的小確幸，很殘酷地割開自己的心再去感受一些更悲慘的事物，其實是一帖立竿見影的做法。能夠有效收束我們停止哀怨，至少能有一時的功效。
    可以說，我是為了令自己變得更加柔軟，才要這樣讓自己痛苦。不過看書也已經是看恐怖片般的坐上觀了，我實在沒資格再哀嘆自己的人生什麼。
    人類天生就是一個喜愛不停比較的動物，適時的「比上不足、比下有餘」，有助於我們在心裡將自己固定在較高的位階；再更進步一點，還能多付出寬容予他人。
    不期待自己能夠拯救世界，至少要令自己的方圓一寸之地問心無愧。我盡力維持這樣小小一片和善的防護罩，希望自己能是有能力一直面對真實的人。
    〈報導文學〉如果只能讀一本的話：
    《做工的人》大概是我所閱讀的書中最悲傷的一本，也因此我最推薦它。這本易讀的小品能夠令人真實感受社會底層人民的喜怒哀樂。有心酸、也會有身為既得利益者的不解。
    人究竟是怎麼樣從一個樣子轉變為另一個樣子的呢？為什麼有人會願意讓自己停留在同樣的地方停滯不前，是老天對他們太不公平、還是他們自己太過懶散？在思考這樣問題的同時，也能照見自己的無力感。真正積極的人會在這個時候奮力扭一扭身，試圖甩開所謂的命定。當然這個功效的時間長短不定，端看個人意志力如何。
    不過，我們在崇拜高大上的同時，一定至少要試圖看看腳下。像「千里之行始於足下」，所有的一切都是從下面開始的。俗鄙往往是根基的力量，要想茁壯就不能一味地只看著上面。我們和下面的距離，或許才關鍵。
    （六）回憶錄：
    * 擊壤歌（經典版）
    * 老公的陰莖插不進來
    * 不再是我——同性戀兒子與心碎母親的歸家之路
    * 往事並不如煙
    * 你的孩子不是你的孩子
    〈回憶錄〉總結：
    這是對我來說很難歸類的文類。要說上述這些是小說的話其實也可以，但這些小說寫的又是作者自身的真實經歷，因此我只好將它歸類為回憶錄了。
    能夠寫下回憶錄的人通常都有超凡於常人的經驗，才有值得書寫的價值。像是《老公的陰莖插不進來》、《不再是我——同性戀兒子與心碎母親的歸家之路》、《往事並不如煙》都有這樣的特性。《老公的陰莖插不進來》光看書名就相當驚悚了，這樣的男女要怎麼做成夫妻完全充滿獵奇的風采；《不再是我——同性戀兒子與心碎母親的歸家之路》亦是有這樣怪奇認證的經歷，再加上宗教的加持，更讓人非常想要一探究竟；《往事並不如煙》書寫的則是作者成長於文化大革命的少女時代。
    上述三部作品的議題都是我想要了解的（夫妻之間的性關係、基督教如何解讀同性戀、文化大革命），能夠擁有這樣願意書寫的親身經歷，我相信對作者本人來說亦是一種解脫、對讀者來說更是跨越議題的橋樑。
    《擊壤歌》及《你的孩子不是你的孩子》就多點小清新的感覺。即便《你的孩子不是你的孩子》探討的亦是親子在面對教育這件事情的各說各話，但或許是因為我是一個自己就這樣隨便長大的人（我認為我的母親不能算有怎麼樣教育過我），我反而會想安慰自己般的想，反正長大之後就是兒孫自有兒孫福，所以這個議題我反而沒有那麼重視。
    人若想要擺脫自母胎脫出以來的孤獨感，就自然會去尋找與他人的經驗共鳴。像我們戀愛時總愛先將對方的祖宗十八代倒背如流一遍，並極力找出我與他的共同點，用星座血型算命證明我倆是天生一對。
    閱讀回憶錄一類的書籍亦是一種擴大自己生活經驗共鳴的方式。我們即便無法愛上作者，但願意去傾聽一個人所解釋出的歷史，正是尊重人人所思所想的不同的開端。
    時代僅是時代，經由生活其中的人的解釋，才能顯出精彩。
    〈回憶錄〉如果只能讀一本的話：
    《往事並不如煙》（有一版本亦名此書為《最後的貴族》）在格局、文筆⋯⋯各個方面都是我所閱讀的這幾本書中的上乘之作。雖然好像點不公平的是，此書作者章詒和女士所經歷的一切的確更較其他人的經歷要深沉許多，被環境所逼使出的思想本就理應更高竿，但想想在那之中撐不過去的更是多如牛毛，也會為她能倖存下來這件事情更加感動。
    （七）旅遊文學：
    * 你說，寮國到底有什麼
    * 聖地之旅
    * 因為尋找，所以看見 The Road To Santiago
    〈旅遊文學〉總結：
    其實村上春樹的《你說，寮國到底有什麼》及謝哲青的《因為尋找，所以看見 The Road To Santiago》若要歸成散文也是可以的，我其實是為了《聖地之旅》這本書才有些硬是劃了個旅遊文學的文類。
    但旅遊文學之所以一直可以是一個會被放出來的主題，大概也是因為不論是誰，問他的夢想是什麼，定會有「環遊世界」這一項之故。由此可見，我們不單渴求安定，亦渴求未知的變動。這種矛盾並不奇怪，不然要是人生在世只像石頭一樣定住不動，哪還有什麼意思呢。
    旅遊時寫下的文字，說是記錄從未見過的風景，不如說是記錄自己的心內活動。因為心裡感覺乾涸了，沒有活水注入而沒有感動，才需要一再一再地向外去追尋什麼。
    我說過，人不是什麼高竿的動物，所以大部分只能應用外在的改變來引發心內的質變。闖入他人的日常亦是一種外在變形的方式，其實真正期待的該要是小宇宙的爆炸，而不是背板的多樣化。從前人沒有相機，無可奈何之下只能寫下《馬可波羅遊記》；現代人隨時隨地都有上百張底片可以應用，好像外在環境的改變能引發的心理變化也少了。所以我更敬佩也欽慕這些能夠真正去「旅行」的人。
    必須無地自容地承認，曾經我害怕一個人去旅行，其實是因為害怕沒有人幫自己拍照而已。
    與其害怕沒有人拍照，不如留下一本傳世的著作。我如此這般安慰自己。加油。
    〈旅遊文學〉如果只能讀一本的話：
    村上大師的《你說，寮國到底有什麼》當然是不戰而降地贏了其他兩部作品。
    慕村上春樹之名而來卻又害怕被艱深字句轟炸到放棄的假文青們，非常建議從村上大師的散文、隨筆開始閱讀。我是一個連《挪威的森林》都看不完的女子，可是我依舊可以大言不慚地說我喜歡村上春樹。可以把平鋪直敘的扯淡寫得精彩，而不像是為賦新詞的慘綠少年，大師有他的天份也有他的歷練。
    不敢真正去壯闊旅行的人，這或許是一種截彎取直的方式。

  • 少年江流的電影世界

    此愛異端動畫 在 少年江流的電影世界 Facebook 的最佳貼文

    2019-01-07 20:00:00
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    2018年度十佳電影（全球篇）

    2018年，看了很多老片，也把许多心思放在追美剧上面，但庆幸发现了一个叫胖鸟的网站，让我收获大量优质的电影资源，也看了许多我以前不会去欣赏的电影。

    18年的十佳对我而言是个十分艰难的选择，因为我觉得这一年全世界的好电影又何止十部。最后选了十一部我觉得去年对我影响极深的作品，有娱乐性较强的，亦有文艺的，但每部都非常喜爱。

    当然也有一些非常遗憾没能看到的电影，比如说《小偷家族》，因为影院版的有删减，但网络迟迟没有资源。有些电影是17年在别的国家已经上映了，但由于是18才出资源的，所以我也把它们放在这份榜单里。

    以下是我2018年的年度十佳：

    10.蜘蛛俠：跳入蜘蛛宇宙

    誰也沒想到索尼在18年會上映一部如此風格化的動畫電影，這是一部每個漫畫迷都會喜愛的作品。當初不被大家所看好的黑人蜘蛛俠,也在電影中扭轉了大家的觀感，比真人蜘蛛俠更能獲取觀衆的共鳴。酷炫的打鬥，斑斓的迷幻風，再加上極具漫畫式的敘事，它實現了所有真人電影永遠無法做到的精彩效果。

    當超級英雄電影已經泛濫，將每種類型風格都發揮到了天花板盡頭時，索尼居然能在一條死路裏另開天地，用一個俗套的故事灌入了導演們天馬行空的想象力，成為年度最佳英雄電影。

    9.祖孽

    這些年是恐怖電影的爆發期，不管是溫子仁的招魂系列，還是《小醜回魂》跟《逃出絕命鎮》，恐怖電影不再是普通B級片規模，而是成為一部部口碑票房豐收的主流大作。

    而《祖孽》是這些電影的升級版，它在恐怖渲染上更為高級。導演阿裏·艾斯特制造恐怖時沒有使用常規一驚一乍式套路，而是先鋪墊一個家庭的內部矛盾關系，然後用邪教、巫術來讓故事漸漸陷入了恐懼。自庫布裏克的《閃靈》後，很少再有一部電影不以普通的感官刺激來取悅觀衆，而是用視聽語言來讓觀衆毛骨悚然。

    8.希斯特斯兄弟

    PS4有一款遊戲叫《RedemptionⅡ》風靡全球，如果把它拍成真人電影，我想應該就是《希斯特斯兄弟》這樣。導演雅克·歐迪亞憑借這部電影榮獲威尼斯電影節最佳導演，可以說是實至名歸。歐迪亞用一個西部殺手的故事來表現時代的變遷，西部的外衣下處處都是反類型，然而西部故事該有的狂野、暴力、槍戰、騎馬奔騰、自然美景等一個都沒少。

    紮實的劇本背後是導演細膩的人文關懷，時代末路的西部牛仔已經被許多西部片講爛了，但導演通過人物情感跟細節，一步步把文明的發展，牛仔時代的瓦解呈現給了觀衆，用人物來帶時代，這就是歐迪亞精湛的導演功底。

    7.睡王子的快樂傳說

    《睡王子的快樂傳說》是一部我非常喜歡的電影，主要原因是導演阿莉切·羅爾瓦赫爾對拉紮羅這個人物出彩的刻畫。這個角色是如此的純粹、幹淨，又是如此單薄，這樣一個不食人間煙火的角色在這個複雜的世界成為一個異端。

    可以看出導演阿莉切的意圖，是想將阿紮羅塑造成為一個流落人間的聖靈，人朝拜著聖靈的同時，對阿紮羅本身是充滿恐懼、欺騙、和厭惡，這個被社會邊緣的聖靈最終被人們親手所毀滅。

    在導演眼中，文明與落後，始終無法改變凡人與生俱來的劣根性。

    6.冷戰

    《冷戰》是導演帕維烏·帕夫利科夫斯基繼《修女艾達》後又一部驚豔電影節的力作。它有著頂級的視聽語言，複古的藝術情調，將一個宏大的時代背景，用一對戀人的分分合合構建了起來，而全片僅僅只用了90分鍾。

    故事本身而言是俗不可耐的爱情，然而在技法纯熟的导演手下，成为一部史诗级的电影。导演用一首歌不同版本的旋律，带出人物在不同阶段的状态，最后引出到另一个世界的漂亮结尾。一对恋人在冷战的环境下，无论是逃亡法国，还是留在本国，都摆脱不了战乱的社会环境，这些都留在导演绝美的镜头语言下。

    5.此房是我造

    導演拉斯·馮·提爾的風格徹底迷住了我，章節類的電影看過很多，但這種自白敘事風格還是首次接觸。電影大膽地從一個有著強迫症的變態殺人犯角度，講訴發生在他身上的五個故事，這部電影非常私人化，大量超尺度反倫理的情節會讓許多普通觀衆感到不適。

    這部電影可以跟《睡王子的快樂傳說》一起看，跟拉紮羅完全相反，導演拉斯·馮·提爾在這部電影裏塑造的是徹頭徹尾的撒旦，他癡迷于自己的殺人藝術，渴望構建一個屬于自己的房子。然而這種迷戀藝術美感的殺戮者恰好正是導演下嘲諷的對象，因此也不難理解全片的黑色幽默以及荒誕感。

    4.挑戰者1號

    私心把這部《挑戰者1號》放在第四位是源于自己心中的那份情懷。

    電影裏多達上百個彩蛋，當然不是每個我都能get到，但史提芬史匹堡給了每個遊戲愛好者一個美好的夢。我雖然玩的遊戲不多，但仍然被電影裏的那種遊戲精神深深地打動。更加不說作為影迷看到金剛、閃靈、高達這些亞文化符號出現是何等的激動。

    《挑戰者1號》是送給亞文化圈子愛好者的一封情書，史提芬史匹堡這位七十高齡的老頭用兩個小時來告訴大家，你們所熱愛的東西是有價值的。

    3.廣告牌殺人事件/羞辱

    我把《廣告牌殺人事件》跟《羞辱》放在一起，是因為我覺得這兩部電影都是教科書級別的劇本構造。

    先說《廣告牌殺人事件》，電影一開始就把最大的衝突跟懸念通過三塊廣告牌表現出來，而中途每一個情節都在意料之外情理之內，同時還透著一絲絲黑色幽默。

    更精彩的是電影裏的人物塑造，每個都藏著一股爆發力，每個角色都有人物弧光和嚴重缺陷，使這部群像故事更具文學性。順便一提，電影最終的結局可能是18年我最喜歡的電影結局，一切恰到好處。

    《羞辱》是一部黎巴嫩電影，與廣告牌一樣，處處都是編劇精巧的設計。前7分鍾就將黎巴嫩的難民矛盾以及事情導火索展現出來，絲毫不拖泥帶水。通過一個小小的打人事情，上升到國家政治層面，這種以小漸大的敘事沒有高超故事結構是無法編出來的。而導演在故事裏始終保持中立性，用幾場精彩絕倫的法庭戲來表現兩種立場的碰撞。最終的和解結局並非是什麽解決方案，而是留給觀衆一個思考空間，你所堅持的立場真的是對的？

    2.燃燒

    韓國國民導演李滄東的新作，改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》。建議每一個學導演的朋友都要看一下，看看什麽叫做真正的大師。

    衆所周知村上獨特的寫作風格是極難實現影像化的，而李滄東不但完美實現了，甚至在表達意識形態的複雜性要超于村上的原作。電影全篇圍繞著人的饑餓為主題，然而讓李滄東用兩個階級的差異表現出來。

    窮人的饑餓不僅僅是物質上的匮乏，同樣包含著精神上的缺失。而電影裏窮人的悲哀在于，不僅物質上是富人施舍的，連精神上的糧食都是源于富人的給予。尤其記得夕陽下的舞蹈，是我18年看過最美的電影片刻，沒有之一。

    1.羅馬

    阿方索用五年時間，花了一億美金還原了當年墨西哥的風貌，而這一切僅僅只是用黑白影像講了一個底層女仆的故事，在這個娛樂至上的票房時代，無論是投資方，還是導演本身，都顯得如此不合常理，但這就是這部電影偉大的地方。

    《羅馬》是一部很私人的電影，根據阿方索的童年經曆所改編的，因此也不難理解阿方索為何要花大量資金去還原這個舊時代墨西哥了。《羅馬》的攝影技巧極為高級，簡單幾個鏡頭處處都能體現導演豐富的鏡頭語言，開頭拖地時的水與最終一層層的海浪相對應，地上無處不在的狗屎，狹窄的過道，天上劃過的飛機，街邊整齊的隊伍，這些種種符號豐富了本來簡單的故事。裏面即使有提及暴亂，但導演拍得十分克制，沒有處處展現暴力底下的死傷慘狀。而是通過女仆與女主人一家，以旁觀者的角度來表現亂世的殘酷。

    即使我將《羅馬》排在第一位，但我依然不推薦每個人去觀看這部電影，它始終需要對藝術電影有一定了解的觀影門檻。《羅馬》的可貴是在于，很可能是幾年甚至十年，都很難出現這樣一部用大投資去實現導演作者性的電影。

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