看完了 #FGO 劇場版六章後篇《神聖圓桌領域卡美洛-Paladin; Agateram》了！✨✨✨
太好看啦！！ 🤘

個人覺得幾乎沒冷場 很多片段銜接的部分也很扣人心弦
不論是哈桑們對上崔斯坦、蘭斯洛特對上亞格拉賓、小貝對上高文（這邊我跟朋友真的好感謝製作組哈哈哈把狗狗高文加戲加好多，做的真的很棒！🥺🥺🥺

然後我實在是很花痴 對不起我好像快被蘭斯洛特圈粉了（搖🙃
瑪修也在打鬥場面中大放異彩！！！ 愛學妹的朋友們真的不能錯過😍 我整個被戳中萌點

最後看完一直跟朋友在那邊：亞瑟王小貝主從一生推(;´༎ຶД༎ຶ`)
小貝對上自己那獻上一輩子忠誠的王，那段真的好美
想起跟朋友當時遊玩的記憶，就算透過文字也能感受到小貝那背負了千年的罪孽終於在歸還聖劍的那一刻得到了解脫😢

「我那忠誠的騎士啊，你做的非常好。你將我所交託的任務確實達成了！」

啊啊啊啊啊哭爆哭爆 眼淚 你要眼淚是吧都給你都給你！！！

在看的時候也一直想起之前和大家出的圓桌武士系列 就想起我好像還沒釋出個人的小莫正片！
決定來回味一下～～
啊啊啊啊然後小莫打架的時候真的好帥好迷人 最後的結果也挺有感觸的 心有戚戚焉(?)

總之 美術個人很喜歡 也值得推薦一看～
真的很感謝有很多好看的動畫可以看
活著真是太好了QQQQ

IG👉@Arger_yang
Photo by @L子

#Fate #fategrandorder #命運冠位指定
#神聖圓桌領域卡美洛 #劇場版 #莫德雷德

然後我的莫德雷德臉真的好不爽 好像全世界欠我錢一樣🤣🤣🤣

#我也是看法白才知道：放什麼電影國家也要管？
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你知道嗎？以前的電影不是被禁播，就是要經過審查刪剪後才能播。

1988 年的台語電影《林投姐》描述一位本省癡情女遭外省負心漢欺騙，最後自殺化身厲鬼復仇。一開始送審時，電影檢查處認為電影涉及「提倡迷信邪說」，於是將女子化作鬼魂的片段刪剪。

電影上映後，臺灣省政府官員認為本省人看完戲後，對於外省人的負面情感更嚴重，最後雖然未遭禁播，但是又以「挑撥外省與本省同胞情感之嫌」遭刪剪。這部電影就是當時很賣座的《林投姐》。
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🎬 「電影審查制度」，什麼題材不該拍？

恐怖片不能太恐怖，省籍衝突不能演，滿洲國不能提，是由於 1950 和 1960 年代有所謂的「電影審查制度」。如果電影太黑、太色或不夠寶島的畫面或情節，就有可能刪剪或禁播。

當時國民黨政府來臺灣後，在 1955 年修正《電影檢查法》，其中規定電影片若有「損害中華民國利益或民族尊嚴」、「破壞公共秩序」、「妨害善良風俗」或「提倡迷信邪說」，電影檢查處應予修改、刪剪或禁演。

至於怎樣才算是上述規定的情形，是在 1956 年公布《電影片檢查標準規則》中提到。例如「表演妨害邦交之情事者」，曾有臺語片以霧社事件為題材拍攝，但是被要求須加註「中日」友好等文字，並經修改、刪剪才能播出。

或像是「表演觸犯刑法之重大犯罪行為而結局不予法律制裁者」也應該禁播，因此當時有片商想在臺灣上映經典黑幫電影《教父》，被打槍數次，最後刪除多個片段，片尾再加個歹徒已受徒刑審查才過關。

還有幾十項標準，舉凡接吻時間過長、生產及墮胎情節或有怪力亂神等場景，都可能被禁播或經修改、刪剪才發照准演。
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🎬 「被審查」之外，還可能「自我審查」

而一部電影製作完成並在電影院上映，至少需要「過三關」。

首先，電影製作前必須先將電影分場對白劇本交給教育部電影事業輔導委員會審查，並繳交劇本審查費 400 元，而當年一張首輪戲院電影票約 10 元。電影上映前，再將電影正片和劇情說明書交給電影檢查處審查。通過後才能取得准演執照。

取得准演執照後不是就沒事了，警察還會去戲院巡邏，檢查放映的電影是否有准演執照、有沒有偷放刪剪的片段。警備總部甚至會海巡蒐集報紙輿論，如果有發現不妥，還是有可能被要求重新檢查。

然而，電影審查最可怕的是，這些電影人的「自我審查」，因為「你不能自由地講，就不能自由地想」，什麼片不該拍、什麼話不能說，人人心中都有個小警總。

一直到 2015 新修正的《電影法》通過後，電影審查制度才算正式走入歷史。才有電影分級制度五級制（普通級、保護級、輔 12 級、輔 15 級、限制級）適用至今。
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至於，你想知道為什麼能夠像現在這樣上映各種題材的電影，你應該來看這個很酷的展覽。

就是「2021 言論自由日特展 《剪出來的電影史：戰後電影審查特展》」！

展覽聚焦威權統治下的電影審查歷史，回顧當時的電影檢查主題、異色電影、政宣電影及新電影。述說過去的電影檢查，導致電影創作受到壓迫，再到 1970、80 年代電影檢查，主掌機關的沿革與電影人抵抗，直至解嚴後的轉變。

並分成數個單元及展間，包括：「50 和 60 年代的電影審查」、「電影審查外的發展不自由」、「70 和 80 年代的電影審查」、「電影審查大事紀」等展示主題。

而且，這也是全臺灣第一個公開電檢書內容的展覽，內容將會展出「文化部影視及流行音樂產業局」，檔案開放的電影審查公文史料，也特別向「國家電影和視聽文化中心」、「中央社」、民間蒐藏家等，租借珍貴的電影劇照、「電影准演執照」。

是不是很讚呢？

展覽地點：國家人權博物館白色恐怖景美紀念園區－美工工場
展覽日期：2021 年 4 月 7 至 2021 年 12 月 12 日每日 9:00-17:00（周一休館）
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#法律白話文運動 #國家人權博物館 #言論自由日 #電影檢查 #剪出來的電影史

我想在這裡由衷的感謝每一個創作者朋友、萬丈光芒團隊、芒內床友們的鼓勵和幫忙，100%盜竊的影片已經被檢舉到剩下一支，會這樣說是因為大家在她其他影片也發現我數支正片或多或少的碎片(共感、紋眉等等)儘管心還是像被雷劈到的大王椰子樹一樣搖搖欲墜焦黑飄搖，但我好像可以翻過那個篇章了。

翻過不代表我不生氣、不追究、不在意了，而是心破碎的大洞已經開始慢慢癒合，可以好好再次感受到生命中的開心和感動了💫

無眠的夜晚到清晨，我刷了洗臉台和馬桶、收拾了工作桌和陳架、把家裡四散的衣服掛好，重重的在待辦事項表上劃掉一項又一項，最後體力不支的倒在沙發上，看著窗外亮起灰濛濛的天光，我異常疲憊卻很開心，我知道自己正從漫長至暗的逃避狀態一點點的醒過來。

小時候被欺負，隔天一定鼻青臉腫的當著全世界的面哭訴自己的委屈；長大被欺負，只等到萬事俱備那刻才神采飛揚通知對方等著接存證信函。依然哭了腫了憔悴了，但不再讓別人一眼看穿我們受傷了。

好期待全新一週的到來，這個週末一口氣拍的兩支影片我都非常非常喜歡，期待開剪、期待下個首播💪

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-----------我是夾層-----------

我怎麼每次來都好像會被欺負阿
大家都把我往死裡打55555
過街老鳥
大家如果喜歡的話再跟我說..
以後有機會玩我再剪這種鳥鳥視角

阿神正片 : https://www.youtube.com/watch?v=W7ldBMJkKKE

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#鳥鳥 #麥塊 #黑暗遊戲 #海豹 #法文

這集太好笑了！但是正片開始前，我得先說「本集言論僅代表個人立場」
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這次邀請我的好朋友ChaCha聊聊關於「最爛英文名」，因為非常多台灣的民眾，都有各式各樣的可愛英文名字，但其實有時候在外人的眼裡，有些名字聽起來特別有味道、特別可愛、或是特別普通。
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像是我自己就是上網查了「帥哥英文名」，我就把自己取名為Ethan，沒想到10年後一查，不知道為什麼所有的Ethan都不帥了（可能是我拖垮的顏值！）
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總之，如果正在想，自己要取什麼英文名字，現在來看這集吧！
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#最爛英文名 #英文教室 #關韶文 @What's Up ChaCha
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【Fashion Well】關韶文首次時尚大片！新世代影響力人物「我的美，由我來定義！」feat.ELLE Taiwan
https://youtu.be/pfiejtpR4GM
【23歲存到100萬】負債50萬學貸不要怕！「規劃收入」拚第一桶金
https://youtu.be/cqovWIyPTe0
【真的不當記者了！】關韶文ETtoday離職原因公開，謝謝3年來照顧過我的你！
https://youtu.be/t3BUE4EtMt8
【一次做4份工作】23歲存100萬：1份正職、3份打工，公開「存錢血淚史！」
https://youtu.be/1hxskneaSbI
【10萬QA】關韶文是誰？我的夢想是「幫弟弟還50萬學貸！」
https://youtu.be/3eJAqyGMW3g
【25 Facts about me】「20萬QA」當記者的八卦？會出專輯嗎？面對夢想迷惘過嗎？一次回答！
https://youtu.be/R-vKZ1LzX8o
【25 facts about me】30萬QA！採訪藝人的訣竅？如何做自己？低潮時怎麼辦？
https://youtu.be/bp9iDKLqWJw
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現居住於法國巴黎的黃邦銓，以《回程列車》、《去年火車經過的時候》備受矚目，屢獲大獎，尤其是後者奪得台北電影獎―百萬首獎，並入圍本年度金馬獎最佳紀錄片。

《回程列車》係從一秒一格的底片放映開始，黃邦銓佐以法語旁白，講述「他」與「我」的雙線故事，並使底片加速，趨近於一秒24格，最終為一秒24格、望海的動態錄影。「我」的敘事，是黃邦銓帶250捲底片、總共4公斤，從巴黎搭火車，一路跨越歐洲、西伯利亞、亞洲，直抵中國廈門，途中所見所想。而「他」的支線則是細部放大一張黃邦銓爺爺站在軌道旁的舊照片，並交代了爺爺從中國逃離至臺灣的回憶。

《去年火車經過的時候》則是在充滿速度感的火車上，於臺灣南部，拍攝路邊的住家，總共200多戶，黃邦銓洗出照片，隔年前往其中的35戶人家訪問，而後挑出5戶做成影片。最後影片收尾於蟬叫聲轟然、迷人如星空降臨的3D場景，慢慢由負片轉成正片，而後復原為現實中的山間小屋，一如回憶的定格。有趣的是，《回程列車》也有從黑白靜態影像，轉回彩色動態影像的概念。兩部影片的結構同樣從白天到晚上，又回到日出。喜歡跟著太陽拍攝的黃邦銓經由觀眾的提醒發現，這暗合於西洋美術、藝術史的變動，亦即對光的追尋。

黃邦銓直言，訪談完全沒有進行任何排演，影片也是按著時序剪接。黃邦銓坦蕩蕩地敘述，《去年火車經過的時候》就是田調，而田調的過程本身就是作品，無須造假或偽裝。

自認備受塔可夫斯基《雕刻時光》影響的黃邦銓強調，最真實的，最美，也最有力量。他認為希望觀眾入戲是荒謬的。是以，他的兩部作品都採取畫外音的形式，以自身說明的方法，讓電影行進。他想要竭盡所能地誠實，尊重電影藝術。

在訪談過程到側拍階段，黃邦銓也都溫和的、但堅持住不做作的態度，包含言談，皆有自覺地對抗制式。他亦無意圖放大攝影與電影的神聖使命。對黃邦銓來說，這些都只是他剛好做得來、也覺得有趣的事。


小檔案

黃邦銓，1988年生於臺灣高雄，畢業於台中科技大學、法國巴黎索邦第三大學電影系畢業，曾參與里爾「Le Fresnoy國家當代藝術工作室」創作培訓計畫，並受匈牙利電影大師貝拉塔爾（Béla Terr）指導。

其作品以回憶、旅行和傳統底片三種元素構成。《回程列車》與《去年火車經過的時候》兩部作品連續兩年獲得法國克萊蒙費實驗競賽首獎，並於盧卡諾、IDFA阿姆斯特丹國際紀錄片及MoMA紀錄片雙洲等國際影展放映。

2017年《回程列車》入選高雄電影節國際短片競賽，新作《去年火車經過的時候》入選2019年「紐約現代藝術博物館」紀錄片雙週影展，榮獲第21屆台北電影獎―百萬首獎以及最佳短片，並入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。