#大眾占卜
9/20 - 9/26 運勢

大家好，許久沒有出現的五選一運勢回來啦，由於火天枰的關係，最近發生了些事情像打仗一樣，不得不去處理那些訴求公平的事，雖然處理中的事情正在修復當中，但餘波還存在著，為了在線上解牌可以呈現更好的自己，直播的部分先暫停，跟期待的朋友們說聲抱歉🙏。

這次的測驗回歸以往的五選一方式，選擇前請先讓煩躁的心靜下來，憑直覺從裡面選擇一組答案，晚些會用文字的方式放上答案囉，當然，如果覺得我的週末小活動對您有些幫助，歡迎隨喜贊助
郵局700
03111430391968
祝福大家中秋佳節愉快，同時也祝福在火天枰的期間能大事化小，小事化無，一切都能圓滿，如同中秋那一輪滿月😊

參與這次測驗的朋友也會幫您抽張寶石卡當作下週的指引及祝福，感恩❤

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選項一 #寶劍王后 #權杖二

猶豫不決的事情有了方向，或受到指引，能夠非常勇敢的下決定並且找到方法前進，無需回頭再顧慮過往，在這週適合將繁瑣的事釐清，並且有力的執行，甚至可能受到外力影響，離開左顧右盼的窘境，這是一個轉變跟脫離的機會。
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選項二 #惡魔 #寶劍三

越是處心機率就離目標越遠。這個組合告訴我們要放下對事情的100分執著與目的，尤其是那些最終目標為動力的想法，每個人都有自己的想法，當複數的想法重疊時就有可能產生分歧。選中此選項的朋友本週不適合大筆金錢投資，想盡方法達成目的的事情，也會因為現實情況更改自己的想法，建議放寬心放下目的導向，好讓心情平復。
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選項三 #聖杯王子 #愚人

這週容易遇到搞不清楚狀況的人，對方的無意可能會使自己覺得“被打擾了“的感覺。工作場合上，可能會放慢節奏，或是比較不那麼勞累的情況，可以輕鬆休息一下，整體來說發生的事情都是在提醒，不要太沈浸在自己的生活圈圈，偶爾也要看看外面的新鮮事，讓可能鬱悶的心情得到新感。
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選項四 #藝術 #慾望

許多事情安排妥當，可以好好休息玩樂一番，這週除了錢花比較多外，還得到了充足的休息，可能上班時間也會想著下班要去哪玩好，只要留意金錢規劃即可，同時也是好好犒賞自己的一週。
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選項五 #圓盤三 #戰車

新合作、新計劃的啟動與執行，雖然不曉得前方會遇到的困難，箭已在弦上，事在必行的時刻，向前走向前展開戰鬥的時刻，這週可能會有精神上被榨乾的感覺，建議休息時間好好休息，把上下班時間跟事情明顯分開，獲得充分休息後在職場上能更有質感的表現。
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👉函授課程優惠至本月底
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#托特塔羅 #塔羅占卜 #函授課程 #慕雙 #塔羅教學

【花月錦年】全新限時主題活動開啟！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑新食魂「龍鳳配」（CV孫曄）、「女兒紅」（CV皇貞季）登場！
現為少主奉上各階段主要活動一覽。

【首儲雙倍】重置金玉首儲雙倍福利
⌑活動時間：2021年4月28日更新後重置
⌑活動說明：直購商店內全部金玉儲值檔次的首儲金玉雙倍將會統一重置。

【新春十連】恭賀新禧，新春紅包上線即領！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：律回春暉漸，萬象始更新。新春佳節，空桑管理司將會通過郵件向少主奉上「限時魂芯」*10 的新春紅包！

【新春福利】月俸買一贈一
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：歲歲有今朝，年年共歡聚。活動期間，購買月俸將會額外贈送300金玉以及30天月俸時間，即購買立得600金玉並獲得共60天的月俸有效期！

⌑溫馨提示：活動期間該福利僅可生效一次。

【花月錦年】全新語音長篇活動劇情限時開啟！
⌑開啟時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑背景地域：桃花源

⌑出場角色：空桑少主、「龍鳳配」（CV孫曄）、「女兒紅」（CV皇貞季）、年獸（CV楊凱祺）、蘇青（喬蘇）

⌑友情客串：屠蘇酒（CV孫曄）、牡丹燕菜（CV藤新）、桃花粥（CV李蘭陵）、吉利蝦（CV楊凱祺）、四喜丸子（CV邵彤）、佛跳牆（CV阿杰）、鵠羹（CV陳家恆）、姚季（CV趙熠彤）、伊摯（CV湯水雨）、年糕（CV習習）、風生水起（CV沈磊）、素蒸音聲部（CV趙路）、太史五龍羹（CV李元韜）、德州扒雞（CV楊天翔）、雞茸金絲筍（CV星潮）、子推燕（CV錢文青）、西鳳酒（CV郭浩然）、八仙過海鬧羅漢（CV東皇薄荷）、詩禮銀杏（CV蘇尚卿）、飛龍湯（CV夏侯落楓）、陸吾（CV劉琮）、年年有餘（CV荊俊威）、川味火鍋（CV谷江山）、春卷（CV錢琛）、混湯酒釀元宵（CV張予佟）等

⌑劇情介紹：少主與牡丹燕菜一同前往唐朝尋訪故人，這位故人與傳說中的月老仙君頗有淵源。紅繩所系，唯「情」之一字，少主與眾人共施巧計破除俗陋偏見，方使有情人終成眷屬。同時，好友青丘國君蘇青也傳來一個好消息，她即將與心儀之人喜結良緣……

⌑主要獎勵：參與主題活動可獲得活動貨幣「喜蛋」，通關全部活動關卡可以獲得專屬徽章「歡聚時」。

⌑溫馨提示：【花月錦年】活動劇情共分為五個階段，每階段隨活動時間逐步開放，部分關卡需要收集「喜帖」達到指定要求即可開啟。活動期間，觀看過的活動劇情故事會永久收納於圖鑑故事中。

【良辰祈簽】御品食魂登錄即送！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：新春遊園會可以求祈福簽，解開簽面，求得福運。每日成功解簽即可獲得獎勵，累計解簽14日可領取「隨機常駐御品食魂」，更有活動專屬徽章「諸事宜」、魂芯等好禮相贈！

【連理同心】採買賀禮，協助蘇青舉辦完美婚禮
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：年獸與蘇青要結婚了！和年獸蘇青一同逛逛桃花源里的婚慶長街，採買賀禮，協助他們舉辦完美婚禮吧！參加活動可獲得活動貨幣「喜蛋」，可用於活動商店兌換獎勵。活動進度達到指定要求還可領取活動專屬徽章「琴瑟和」。

【張燈結緣】點燃心燈，領取好禮
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：活動期間，參與【連理同心】活動可在關卡場景「婚慶長街」中發現「緣分之火」。找到緣分之火即可點燃對應心燈領取豐厚獎勵。

【活動商店】收集「喜蛋」兌換好禮
⌑開放時間：2021年4月30日05:00至2021年5月29日23:59
⌑活動說明：活動期間，少主參與主題活動將獲得活動貨幣「喜蛋」，可用於在活動商店中獲取各種獎勵。召喚魂芯、天工石、食魂頭像框、活動專屬徽章「琴瑟和」以及專屬互動家具等豐厚好禮等你來拿！

⌑溫馨提示：商店共有八個階段，第一階段默認開啟，獲得指定獎勵即可依次解鎖下一階段。最後階段在獲得全部獎勵後可進行刷新。

【龍鳳呈祥】年度限定食魂「龍鳳配」特殊召喚陣限時開啟！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：【龍鳳呈祥】特殊召喚陣開啟，年度限定御品食魂「龍鳳配」召喚機率限時提升，「龍鳳配」召喚機率占御品食魂總機率的50%！

⌑溫馨提示：年度限定御品食魂「龍鳳配」僅可在【龍鳳呈祥】特殊召喚陣中進行特殊召喚，活動結束後暫從召喚陣離開，後續不會進入常駐召喚陣。

【紅綃珠影】「女兒紅」限時活動召喚陣開啟！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：【紅綃珠影】活動召喚陣開啟，御品食魂「女兒紅」召喚機率限時提升，「女兒紅」召喚機率占御品食魂總機率的50%！

⌑溫馨提示：「女兒紅」僅可在【紅綃珠影】活動召喚陣中進行召喚，「女兒紅」為限時加入活動召喚陣，活動結束後暫從召喚陣離開，將在後續版本陸續進入常駐召喚陣。

【瑞慶商店】春節慶典商店限時開放 活動召喚達指定次數，自選新活動御品食魂！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：活動期間，在【龍鳳呈祥】活動召喚陣中累計召喚達到指定次數即可領取「調料信物」與「龍鳳配信物」獎勵。

在【龍鳳呈祥】及【紅綃珠影】活動召喚陣中進行召喚均可獲得「緣分值」獎勵。「緣分值」還可用於在瑞慶商店中兌換如下獎勵：

新御品食魂「龍鳳配」*1、新御品食魂「女兒紅」*1、「自選常駐御品食魂禮包」*1、「自選活動御品食魂禮包」*1、「隨機常駐御品食魂」*1

開啟「自選活動御品食魂禮包」可從尚未進入常駐召喚陣的非年限活動食魂中選擇一位獲得，可選範圍截止至【對弈山河】版本。

開啟「自選活動御品食魂禮包」可選擇獲得以下其中一位食魂：「牡丹燕菜」「糯米八寶鴨」「孟婆湯」「霸王別姬」「楚夷花糕」「西鳳酒」。

⌑溫馨提示：活動御品食魂在對應的正式活動復刻後，將就近隨版本更新陸續進入常駐召喚陣，敬請關注後續官方相關公告。

【十里紅妝】限時贈送新品「四喜丸子」專屬時裝及主界面背景！
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：活動期間進行金玉儲值或購買禮包、月卡等可獲得積分，積分達到指定數量即可領取豐富獎勵。「四喜丸子」專屬新時裝「呈瑞賀喜」、永久新主界面背景「華景丹闕」、調料信物、魂芯、天工石等你來拿！

⌑溫馨提示：活動專屬新時裝「呈瑞賀喜」、主界面背景「華景丹闕」為本限時累充活動贈送獎勵，活動結束後暫無獲取途徑。

【限時祈福】「珠聯璧合」套裝登場，吉慶風格家具限時祈福
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：活動期間，少主在活動巧聖閣中消耗「天工石」進行祈福，即可獲取新品吉慶家具。

溫馨提示：本期家具祈福保底機制依舊生效。

【年年高升】全新趣味玩法上線
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月13日23:59
⌑活動說明：空桑餐廳在春節推出了自助糕點活動，用蟹釀橙製造的機關搬運糕點，讓糕點不斷向上堆疊吧！

⌑溫馨提示：規定時間內，堆疊起來的糕點越多獲取的積分越多，所得活動獎勵越豐厚！本活動當天可參與3次，參與次數每日05：00刷新。

【醒獅鬧春】迎戰活動首領，贏取活動獎勵
⌑活動時間：2021年5月7日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：新春佳節，食魂們正在準備新年聯歡晚會的表演節目，協助龍鳳童子完成舞獅戲的表演吧！

每日戰績總和相加為活動戰績，達到指定戰績可領取專屬徽章「賀新禧」。

<戰績獎勵>：當活動戰績達到規定的要求時，即可手動領取戰績獎勵；

<排名獎勵>：活動結束後將按照總戰績排名，通過郵件發放排名獎勵；

<挑戰獎勵>：每天首次挑戰並且產生戰績時，可以手動領取挑戰獎勵。

⌑溫馨提示：本次活動只有對「活動首領」造成傷害才會計算戰績，其他傷害不納入戰績計算。挑戰首領無需消耗任何物資，少主可盡全力進攻。

【協會賀儀】分享賀儀領金玉好禮
⌑活動時間：2021年4月30日05:00至2021年5月27日23:59
⌑活動說明：活動期間，儲值達到一定金額將會獲得相應檔次的協會賀儀，將其分享至協會聊天頻道中，協會成員可從賀儀中領取隨機數額的金玉禮品。

溫馨提示：活動結束後，所有賀儀將被清空，請少主留意賀儀時效。

【時裝上新】「牡丹燕菜」新品時裝永久上架時裝商店！
⌑活動說明：2021年5月7日05:00時裝商店永久上架牡丹燕菜時裝「盛世國色」，七弦啟盛景，牡丹真國色。

⌑溫馨提示：直購禮包商店將於2021年5月7日05:00至2021年5月27日23:59上架特惠時裝福袋，購買時裝福袋必定獲得「時裝券」*30，額外有機率獲得時裝「紅蓮業火」、時裝「飛魚雲錦」、時裝「長夜未央」或「時裝券」*10四種獎勵之一。

【新年新氣象】每日換裝系統全新上線！
⌑活動說明：本次更新後，少主可以勾選開啟【每日自動換裝】。開啟後，少主與食魂每日將會在已擁有的時裝中隨機選擇一件進行穿戴。

⌑設置入口：莊園-書房-裝扮-每日自動換裝
食魂-每日自動換裝
角色-每日自動換裝

【繪憶】新增八仙過海鬧羅漢繪憶冊

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楊澤《人生不值得活的》──意象與節奏分析 ◎李懷

　　
前言

本篇報告以楊澤第二本詩集《人生不值得活的》為研究對象，主要討論其意象使用與調整節奏感之手法。
第一節 意象分析
《人生不值得活的》共分五輯，囊括了對生死的理解、愛情的追逐與辯證、被置身於陌生城市的焦慮等，每一輯在寫作手法、意象使用與主題上皆有明顯不同，以下將進行分析：
　　
壹、人生不值得活的

對楊澤而言，詩是屬於少年的，年輕人痛恨謊言與偽善、享受苦悶與憂鬱，用寫詩提煉回憶、救贖青春。開卷第一首同詩集名的〈人生不值得活的〉便基於此積極的風格為整本詩集定調，無論是年少當下的悲苦疾筆、事過境遷後或許坦然或許糾結的回顧，都在輯一「水」的意象下開展。

此輯共有八首詩，或多或少皆使用了水的意象：〈人生不值得活的〉、〈瓊斯海灘〉中使用了海：

愛與死的迷藥無非是
大海落日般──
一種永恆的暴力
與瘋狂……
（〈人生不值得活的〉）

天空是面陰鬱底牆
其上有海天──
最後迴光。一隻傘
一方無人眺望之窗口
生命的全部重量
倒懸於彼
（〈瓊斯海灘〉）

大海與落日，正對映著前句的死與愛，死彷彿一片汪洋廣闊而壓迫的存在著，而愛則若落日餘暉，雖絢爛卻是無比短暫。但對楊澤而言，這兩者其實都是永恆的，是早於任何理性、歷史的。愛與死以強大的張力互相拉扯著，死可以毫無理由的帶走人、愛上一個人也不需要任何邏輯推導，巧妙的是兩者也像海洋與夕陽倒影一般互為對方的因果。在〈瓊斯海灘〉中，天空如鏡映著大海，而傘似乎倒掛在上，其對應的卻正是雨中佇立的那個人，故事的主體往往在傘下，只是在楊澤顛倒世界的幻想中，由傘下孤零的一人轉成了倒掛傘中盛接的雨水。

兩詩皆用海作為世間萬事的盛載體，是一面凝望即可看見故事的鏡，而在物理世界中，我們稱之為「時間」。水在楊澤詩中的意象便是時間的流動、歷史的洪荒。〈克羅采奏鳴曲〉中以貝多芬的音樂帶著詩人流回曾經洶湧的青春、〈室外是雪〉以飄零的雨雪串起了異鄉子弟對故鄉地域的思念、〈霽〉以雨過天青與濃霧的對比、城與離城者之間關於留下與離去的行為，展現了眾人皆困於過往記（與霽諧音之設計）憶。輯一短短八首詩，雖皆有水的意象，楊澤卻巧妙的利用其不同形式詮釋各種對時間的理解、臣服與反抗。
　　
貳、我已歌唱過愛情

氣候與花，追逐、放棄與釋懷。構成了楊澤以詩語言辯證愛情觀的輯二「我已歌唱過愛情」，我們在此輯中不斷見證愛情與生死、短暫現存與永恆記憶間：有限性與無限性、必然性與可能性的來回交錯。而「花（植物）」便是其中重要的媒介：

我已歌唱過愛情──
還有玫瑰、紫羅蘭、鬱金香的真理
但是為她，啊，單獨為她
我預支了我下輩子的愛情
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
與我不再的七弦琴）

我已歌唱過愛情──
如今我將長久保持沈默。
喜悅以及悲傷──除非
大陸淪陷成海，海
淪陷成荒原，荒原
開出玫瑰而她向我走來──
我將，啊，永遠不再復活
（春天，落花，carpe diem
在旅人休息的樹下，我躺著
我不再沈吟愛情，髣髴在她的花園中……）
（〈我已歌唱過愛情〉）

對如今的詩人而言愛情已成過去式，而玫瑰、紫羅蘭、鬱金香雖如不同段感情有不一樣的顏色，其真理卻一樣是短暫的、是只屬於某特定時期的。楊澤浪漫的少年情懷卻不認同自己僅限於這樣的稍縱即逝，一方面他幻想著預支下輩子來換取此刻的永恆、一方面現實中他選擇停留，旅人在樹下稍作休息便會離去，楊澤卻甘願停滯在她的花園裡享受著他僅存的「永恆的愛情」。

末段表面上透過描寫時間進程以表楊澤對愛情長久而沉默的堅持，暗底下則展現了一種極致的融合觀，在時間恆流中不斷變換的地形與始終存在的詩人與樹、「永遠不再復活」中隱含「從未死去」與「甘願死去」這樣對愛情更高（也更狡猾）角度的視角，讓存有與逝去的界線模糊。讓我們感覺只要詩人能在記憶中永保18歲某場短暫而絢爛的愛情，即便分離後經歷年月摧殘，「愛情」本身也透過詩人的浪漫得以存續。

在楊澤的情詩中沒有純然煽情的情慾流動，更多的是青年對愛情本質的直逼叩問，〈伐木〉中春天隱密的繁花與透過伐木建築的愛的居室，引出自然而為與刻意為之的感情關係間的矛盾；〈告別1〉中從春天頹然倒下（感情破裂）後的自我懷疑、辯證，祈求與絕望下透過浪漫的遠離試圖保有僅存的愛情。

除了花等植物外，在〈告別1〉：「相對於我們，我們的戀情正在絕望地焚燒……我們的愛──如何像群樹那般不斷生長，像星球一樣永恆運轉……」、〈告別2〉：「像激流護衛一朵落花請為我為我護衛她／因為當黃昏遽爾落下，天井／再也無法護衛她的身影小小／因為當春天轉身背向離開／激流與落花／他的心中負荷有──／一千種難言的傷痛……」中，焚燒、激流、急雨，楊澤利用這些曖昧的詞彙營造了一場脫離現實、界線模糊、不負責任卻又純粹的「美」的愛情狂想。
　　
參、與眾同禱、讓我做你的DJ

此為輯三與輯五，其並沒有特別多相同意象或如輯一、二那般具有貫串全輯的核心意象，在背景上而主要偏向異國、陌地、城市的氣氛營造、語境上則多有對自我存有、國族、生死的來回思辨，顧此二輯放在同一段談。輯三「與眾同禱」第一首詩〈在風中〉馬上構建了與前二輯截然不同的語境：

在風中獨立的人都已化成風。

在風中，在落日的風中
我思索：一個詩人如何證實自己
依靠著風，他如何向大風歌唱？
除了──啊，通過愛
通過他的愛人，他的民族
他的年代，他如何在風中把握自己
有如琴弦在樂音中顫慄、發聲
與歌唱……

……

在風中，在落日的風中
假如他逆風流淚奔跑，大風
將與他並行，並為他悄悄拭去
所有的淚……
（〈在風中〉）

沒有太多意象，而是較為赤裸的將思辯過程展現在讀者眼前，此詩或許在純文學性上並沒有太多進展，但卻嶄露了楊澤對詩的野心──也就是哲學性的思辨。比起將讀者直接丟入一個想像的詩空間中，楊澤更願意安排好一些命題、邏輯與線索，甚至像〈在風中〉一樣根本不多做包裝，利用其犀利精準的文字，將人置身於時代磅礡的大風下，如何發聲、如何證實自己？以愛、信仰做回應。即使「落日在風中，蒼茫墜落無聲……」即使在風中為了對國族的焦慮、對自我的渺茫，但當詩人大聲歌唱，此處的歌唱我認為指的便是各代文人的書寫，在時代狂暴的呼嘯中一個人堅守著愛與原則進行寫作能喚醒莫大的力量。此刻，原先掩蓋個人聲音的大風卻反過來悄悄拭去眼淚。

空間感，無疑是輯三、五中最能感覺到楊澤力筆營造的，風不僅作為涵蓋所有空間並改變其屬性的流體、同時也串連起所有曾佇立於風中的人，空間與時間被簡單的一個意象緊密交織在一起。當渺小的人開展思想，連結到興衰的落日、群星的運行下明與暗的對反、連結到陽光連結到愛。而詩末回收到淚這樣主體性的感受產物，將人最獨有的情感與時代做回應，閱畢此詩便能感受到在楊澤心中，存在本身便是一種極具張力且浪漫的辯證過程。

若說〈在風中〉給出了一個較明確且堅定的解答，〈在畢加島〉則停在一個較為開放性且困惑的結尾：

在畢加島，我在酒店的陽臺邂逅了
安塞斯卡來的一位政治流亡者；溫和的種族主義
激烈的愛國者。「為了
「祖國與和平……他向我舉杯
「為了愛……」我囁嚅地──
回答，感覺自己有如一名昏庸懦弱的越戰逃兵
（瑪麗安，我仍然依戀
依戀月亮以及你美麗的，無政府主義者的肉體……）

在畢加島，我感傷旅行的終站
我坐下來思索人類歷史的鬼雨
半夜推窗發現的苦難年代；
我坐下來思索，在我們之前、之後
即將到來的苦難年代，千萬人頭
遽爾落地，一個豐收的意象……
瑪麗安，在旋轉的童年木馬
在旋轉旋轉的唱槽上，我的詩
如何將無意義的苦難化為有意義的犧牲？
我的詩是否，只能預言苦難的陰影？
並且說──愛……
（〈在畢加島〉）

在私人的與國族情懷的愛是否有相同的基準點？或說兩者是悖反的？不相容的？在畢加島這個幻想的島嶼，楊澤清楚看見了其暴政歷史，但在這樣歷史的面前詩人該以什麼姿態面對？對愛國者囁嚅地回應，一方面反映詩人對私愛該在這樣磅礡且充滿道德意味的革命下如何自處、另一方面則受困於自身對苦難的無能為力。詩中「千萬人頭／遽爾落地」對應「人類歷史的鬼雨」，將歷史進程的殘酷與鬼雨相連結，讓讀者不禁思考究竟這樣的雨能否洗淨一地血流、或是雨的味道反倒掩蓋了血腥味？詩對於這個廣袤無邊且現實的世界究竟能起到什麼作用？相對前一首的堅決，〈在畢加島〉展現了楊澤陷於困惑與焦慮的模樣。

在大時代的交替下，知識分子對自我的定位是極度惶恐的，此本詩集收錄楊澤1977年至1990年的詩創作，此時政治動盪、文壇論戰四起，無可避免的楊澤除了書寫積極、愛情，也書寫「被置身」於陌生的城市、陌生的思想交戰下，文學寫作已不存在指標與真理，這點在輯三、五尤其如此。〈我曾在炎午的酷陽下注視〉是一首無論主題或語境皆展現對此刻與歷史的反覆論辯，詩中再度使用風中年代的意象，楊澤彷彿不得志的罪臣，雖抱有理想卻在中暑的城市中呻吟，一個有著愛與思想的人竟在這樣「信仰缺如的年代」顯得如此無助。黃昏、大廈窗前、無用的軀體、救火車，楊澤挑選了這些混亂或似乎待破碎的城市意象，深刻刻劃了一個踩在名為現代的道路上、卻只能渺小踽踽獨行……

輯五「讓我做你的DJ」較無輯三那樣沉重，但也因情感的渲染較足，時刻能感受到楊澤被置身於城市中的呼喊：

人間秋涼，雨日
薄暮不免有些感喟
徒然地立在回家的站牌前，看
施工中的對街大樓，在微雨中
一盞盞水銀路燈寂寞亮起
二三女子在一場黃昏雨中艷裝獨行
緊抿著紅唇趕赴人生的約會
在聖人不復的紅磚道上，我覷見
有人低頭抽手上的Kent牌香菸
歲月的驚愕與虛偽一如
嵌在無名指上的大粒鑽戒
在雨中淋漓發光

只一夜，那人須髮盡白，我
失落在路旁的朝代間，充滿了不合時宜的情懷……

城市的夜是激烈的搖滾不遠處爆發
我在霓虹的紅雨中為櫥窗的星星所射殺
世界在海變中向下沉淪
直到惡夜的中心
有人彎身撿起一支口紅
我發現你我的城市祇是
被丟棄在路旁的
一截再也點不燃的煙蒂
（〈雨日．女人No.12與35〉）

詩題中雨日似乎就是一種矛盾，而女人則一反身為人類的主體性，成為編號般的存在，帶著類似的戒指、風格無太多相異的服裝，在霓虹城市中豔裝奔走趕赴約會，但這樣的忙碌在楊澤眼中似乎並不存在什麼意義，相較楊澤詩中的救贖──瑪麗安，No.12與35顯得多麼扁平與單薄。

路燈逐漸代替了日光，只在開頭以無形容詞的狀態出現的「日」似乎解離成城市中一盞盞的燈光、絢爛的霓虹，走在這樣「聖人不復的紅磚道」彷彿有種究極的、真理性的消散。我們在此詩窺見楊澤較為尚古……或說崇尚可見道德規範的一部分。但這並非他沒有勇氣尋找新觀點、新視角，而是在太過紛亂的時代，亙古不變的「真理」最能令人有安全感，在一切準則盡失的現代城市裡，對某些詩人而言反倒是一種惡夢，我不確定此詩書寫的是楊澤在美國留學的時光抑或是回到故鄉後的悵然，但皆能深刻感受到他對外在世界的陌生、與那一份因純真仍在才導致的絕望。
　　
第二節 節奏分析

楊澤的詩中充斥著刪節號、破折號與括號，修飾著詩中未完成的語氣、待補充的語境與解釋背景脈絡等功能。以下將逐段分析三者在詩中出現的位置與其作用。

一、刪節號（……）
刪節號在整本詩集共出現86次，使用刪節號的詩作有27首，超過了全集42首的一半。其功能分為三類，分別是「落寞語氣」、「待續語氣」與「延伸語境」：

（一）、落寞語氣
〈告別１〉：「相對於所有季節──我們的愛情顯得多麼有限……」
〈伐木〉：「感覺自己像去夏海濱所見／一座荒廢已久的建築鷹架在雨中……」
〈在馬賽〉：「像夏日午後的急雨，我匆匆避入的一間地下室café，妖嬈開放的燈色、音樂與人臉是一面遠遠的落地長鏡，我在其中找到我落寞的眼神……」

回想起某個雨中荒廢的建築如自己曾經的感情；想像各個季節的變化再與此刻的愛情相對應；五色燈光下人群中的獨身一人……此類刪節號常見於楊澤的情詩，求不得、回憶傷心事的寂寥、感傷，透過刪節號形成一種「詩人似乎無話可說」的語氣。當讀詩時來到這類段落，往往因刪節號的出現而略作停頓，而在此巨大的沉默中我們反倒能再度咀嚼前一句內容，具加強句子情感的功用。

（二）、待續語氣
〈在畢加島〉：「我的詩是否，只能預言苦難的陰影？／並且說──愛……」
〈詠懷〉：「憂鬱是消沈後的熱誠／關於我的靈魂，請相信／那始終不變的部分……」
〈里奧追踪〉：「我開車繞過，荒涼的菊花墳場，河流在左，在右，彷彿聽見一女子的傷心，不知為誰……」

在這些刪節號後讀者將期待詩人繼續說下去、或是語氣並未結束尚留存一些謎，那女子的傷心，不知究竟為誰而泣？在說完愛之後呢？是否還能有更多的意義？那始終不辨的部分是什麼？信仰？愛？痛苦？是何類的倔強？在楊澤充滿反覆辯證的詩中，透過刪節號的留白使的算式遺落了等號後的結論，讓讀者有更多的空間將自己生命的獨特性帶入。

（三）、延伸語境
〈母親〉：「那中年婦人的眼神始終／尾隨著我……」
〈人生不值得活的〉：「號角重返那最後／與最初的草原黎明……」
〈告別2〉：「而永恆是我離開她，留給她的一片／無盡的黃昏與等待……」
〈越過窗外暗雲湧動的天空〉：「彷彿我是她所遺棄、逐日枯萎的／一株向日葵；彷彿／我永遠是背對著她的雨季……」

第三類是楊澤詩中最常見的刪節號用法，當前句具有未完的旨意，楊澤便常常使用刪節號作為想像的延伸。最初的草原黎明……如何到達最後的？眼神始終尾隨著我……直到何時？現在嗎？還是會持續到永遠？後兩句更不用說，「永遠」與「無盡」皆指涉著往後提到的事物或狀態將一直持續。

透過這些刪節號，詩人一方面省去了筆墨描寫落寞、待續等狀態，也在此之上構了能做為讀者無限想像的媒介，刪節號後的世界楊澤交給了讀者，我們能因共鳴感到痛苦、也能擅自將未完的狀態在腦中延續或斷絕。在閱讀上，除了段落、句與句之間，我們多了一個煞車功能的刪節號，在連綿的情緒、意象堆疊中，有一個可以平衡動靜，讓思考暫時停歇下來回顧、深思的小棧。

二、破折號（──）
全集共有30首詩使用總計93個破折號，相比刪節號使用頻率甚至更高，破折號的運用在功能上就較為簡明，在連結前後兩句的前提下，以邏輯脈絡區分有二種主要型式之使用──「前後相輔」與「指涉後句」：

（一）、前後相輔
〈母親〉：「有許多窗鏡的陌生廂房／輾轉啼生了我──與我／終告分離」
〈霽〉：「青山彷彿昨夜／那人之髻──山後是／遽遽然不可逼視／珠簪般亂顫的光」
〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉：「這是生存的／全部──全部的歡樂，全部的苦難／全部的春日，全部的愛……」

在這類句型使用中，破折號的前後二句並沒有明確的因果關係，而是補充前句未說明、或近意的重複敘述。

（二）、指涉後句
〈啊，我的祖國是一座神秘的電台〉：「但人車喧騰，那祇是──／失落在市塵中的／山河含恨……」
〈30路藍色巴士〉：「我看見──滿街奔跑，許多焦慮的父母／紛紛尋找他們二十年前遺失的小孩」
〈婚前曲（一九八一）〉：「驀然瞥見──你們暗中鼓動／靈慾的雙翼，於文明的夢寐中／巍巍誕生之秒密……」

相比前者，這類的使用佔據絕大多數，在語意未盡的前句後，以一種較緩慢、娓娓道來的口氣說明。

前面提到楊澤的詩邏輯性較強，少有純粹的意象堆疊，就算是意象較為豐富的〈暴力與音樂的賦格──獻給Jethro Tull〉、〈人生不值的活的〉等，也有許多因果、時間上的連接詞將整首詩串聯，破折號的應用便顯示了這點，唯有一個人的詩中需要大量的論述（儘管可能隱晦）才可能以這麼高的比例被使用。

三、括號（（））
全集共有15首詩使用總計38個括號，以「動作描寫」、「背景補述」、「詩人獨白」為主要三個用法，以下將一一分析：

（一）、動作描寫
〈蔗田間的旅程〉：「多折的唱詞裡莫非便有／與她雷同的身世？／（五指輕撥過往琴弦）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉：「西班牙的哲學是音樂，與乎沒有哲學負擔的雲／他向我說（揮舞巨大的手掌在我眼前晃動）」

此種用法較少見於楊澤詩中，簡單敘述對方當下的動作以增加人物的鮮活與表明情緒。

（二）、背景補述
〈霽〉：「匆匆醒來的河流、車輛／逆向游走無聲／（遠行者離城而去，久久未歸）」
〈我已歌唱過愛情〉：「我已經為她／啊，浪費掉我的一生／（在旅人休息的樹下，我躺著／與我不再詠嘆的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著，與我不再的七弦琴）／……（春天，落花，carpe diem／在旅人休息的樹下，我躺著／我不再沉吟的愛情，髣髴在她的花園中……）」

既然是作為詩背景的「補述」，那就表示這類括號中的句子通常將以一種潛藏在詩脈絡底下的形式展現，不讀括號看似對詩整體的結構沒有決定性的影響，但當這類的句子被特意的括起來，反而引發讀者將其與其他文字隔開，在腦中自成一個境地，讀者知道這是重要的背景資訊，否則詩人沒必要特別在此補充，因此可做到加強詩境渲染的效果。

在〈霽〉一詩中，黎明、青山、河流構成了一幅光景，離城者一樣放在段落中很可能被消融在豐富的畫面裡。但離城者這枚意象扮演一個極具重要的元素，楊澤因而將其放入括弧，將離城遠行久未歸的事實在他建構的黎明景色中凸顯，進而加強了全詩著墨濃淡的調配。而在〈我已歌唱過愛情〉中，三段中三個括弧以類似的結構出現，其作用便是詩經中的複沓手法，每段的論述不斷地前進的同時，躺在樹下的我身處的環境與心境也在配合三段情感的推演下逐漸出現。

（三）、詩人獨白
〈告別１〉：「不慣說謊的裸體也開始厭倦於／一襲過份精緻美好的衣服／（我們曾激賞過那份表裡合一的奢華感覺）」
〈夏蟲〉：「泰山其崩乎／梁木其壞乎／哲人其萎乎／（漠漠風起，簌簌葉落，當下一個秋天來到──夫子哪，我們卻在那裡？）」
〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉〉：「（站在一九七七年的櫥窗前，我是全然年輕的，而世界已頹頹老去，如一遲暮之妓……很多的不滿，太多憤懣，到後來變成只是些可笑的牢騷，微弱的聲音只有自己的喉嚨不清楚地聽見。假如我大聲呼喊，除了我的Echo──啊啊誰會聽見……）」

一首詩通常包含一條完整的敘事線，雖可能有詩人暫且的狂想，但基本上會在同樣的時空架構底下完成。而括號中的「我」以跳脫框架的形式存在於詩中有兩種可能，一是作為「詩中世界」的詩人對他寫下的故事的補充，〈告別１〉、〈夏蟲〉屬於此種。另一種則是作為現實中詩人的後設獨白，〈在格拉那達café（Castle in Spain）〉便是如此，是作為楊澤本人的聲音而非詩中的敘事主體。

楊澤的詩之所以充滿音樂性，便是他在使用意象展開論述的同時，將論述的過程以各種不同形式精巧的布置在各詩中，留白、待續、獨語、補述……而非滔滔不絕的從頭到尾使用類似語法，這樣的作法讓讀者在閱讀上多了些心思，類似拼湊積木一樣一塊一塊疊起楊澤浪漫而真實的詩世界。
　　
第三節 結論

〈人生不值得活的〉傳遞就算面對苦悶的生活也要積極的生存姿態；〈告別１〉嶄露了只屬於少年的對愛的渴求、依戀與懷疑；〈在臺北〉我們窺見楊澤內心焦慮的、被置身於陌生時空的無所適從。《人生不值得活的》雖然以這樣厭世的詩集名出版，卻沒有任何一首詩要讀者消極、放棄。

文學性上，整部詩集並沒有非常創新的實驗筆法，但也透過楊澤精心的邏輯、脈絡安排使得沒有一首詩落於俗套，我們在楊澤的雄辯中直視愛、直視信仰、直視自我、直視焦慮，然後用一種少年式的浪漫予以回應。我們都曾、或現正處在後青春期成長與停滯間的矛盾地帶，一方面想盡可能的看清所有真相、一方面又有很極多部分的靈魂希望永遠保留著無知，我們與世界的爭鬥正如與自我的爭鬥，愛在這樣的辯證中是具有多麼強大的力量？我們對世界深深的絕望正因為我們如斯的愛著這個世界，只是有些人的愛走了岔路，而楊澤的詩正是將我們引回具修復與生長性的自我懷疑與肯定。

雖然，絕望可能在自我主體性開展的那一刻便已注定；雖然，自我的有限性與思想的無限性便是人類永恆的困境；雖然，即便書寫了也不一定能將苦難化為有意義；但至少，只要心中還記得楊澤理性而溫柔的文字，我們便能甘心的作一名千敗劍客、做一名深愛著無數缺陷的──人類。

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美術設計：游佳真
圖片來源：游佳真
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