【時尚的極致：改變歷史的睡衣風】❗重要❗ 在下週一新節目上架前，請大家務必看看這三幅畫 這和接下來的發展大有關係 實際上在整個人類的歷史中，不分東西方 服裝都一直是禮法、教條當中不可或缺的工具 聰明如伊麗莎白一世和太陽王，以時尚為王權利器 天真如安東尼婭，雖然在時尚領域具備統治力 卻從來都沒有搞清楚其中的利害關係 第一幅畫是著名的《身穿高樂的王后》 對於保守派和傳統法國人民來說 這幅畫，根本沒有一個地方是「對」的 首先是帽子和羽飾，搶走了男性原本專用的符號 但這尚且不是大罪，平民百姓還比較無感 高樂洋裝本身才是更大的問題 畫上來看，這就是一襲白色的長裙 裙襬沒畫出來，基本上款式是直筒無拖尾 但無拖尾→錯，王后服裝應該有全世界最長拖尾 沒胸衣→錯，王后一定要穿勒死人胸衣挺胸站好 無裙撐→錯，貴族服裝不應當如此輕便可亂跑 純白色→錯，這是內衣色，或王室貂皮或百合才用 無花紋→錯，我們法國王室的百合紋去了哪裡？ 亞麻質料→錯，內衣才用亞麻，而且法國不產麻布 （或許你看不出是麻，但很明顯不是緊實的絲綢） 無首飾→錯，女性皇族象徵純潔高貴的珍珠在哪？ 並且，安東尼婭完全摒棄了王室必備象徵： 百合(真花或紋飾)、深藍色、白貂皮草、王冠等 把她的臉換掉，這可以是任何一個女人入畫 更要命的是，她偏偏手持一小束玫瑰 而哈布斯堡家族的象徵花恰好是玫瑰 以玫瑰取代百合，引發輿論的譁然： 這不是眾所期待虔誠、神聖、高貴的法國王后 而是卑賤、不知禮、沒教養的奧地利牧羊女 這不是簡樸，而是糟蹋法國人民的另一種奢侈 這幅畫的作家薇潔-勒布蘭是安東尼婭的御用畫家 同為女性，她一直都非常支持王后的時尚創舉 不管是借用男性符號，或是解放身體束縛 她都一直忠實的以藝術襯托著安東尼婭 可是《身穿高樂的王后》發佈後，影響實在太巨大 輿論聲浪連畫家都緊張了起來 也因此在差不多的時間點，她緊急連作了另外兩幅 用她藝術家的方式，試圖力挽狂瀾 在第二、三幅畫中 安東尼婭乖乖穿上了勒緊緊的法式禮服 戴上了象徵皇室女性高貴與貞節的珍珠煉 特別是第三幅的洗白企圖，用力得不能再用力了 該出現的通通都一起上： 藍底百合紋披風、珍珠鍊、王冠 連地點都是挑在皇室到不能更皇室的凡爾賽宮 背後還放著暗示最高貴者才能坐的沙發 而這幅畫當中安東尼婭拿著玫瑰則恰如其分 成為她身為法國／奧地利永結同好代表的暗示 只差沒把她的帽子拿掉，髮型改一改 這就會是一幀標準的乖乖牌法國王后畫像 不過大概是考慮到頭上風光已流行太久 讓安東尼婭整個改掉大概又太矯情 搞不好還會讓人酸說這是在畫誰呢 完整故事聽Podcast：各大平台搜尋《時間的女兒》 #歐洲史 #法國史 #西洋史 #波旁王朝 #瑪麗安東尼婭 #凡爾賽 #時尚 #路易十六 #法國大革命 #Podcast

#半熟倫敦 #EP16 #記憶黛妃 #聯合副刊專欄 #RememberingPrincessDiana 七月一日是黛安娜王妃的六十歲冥誕，儘管逝世二十四年，她的身影不曾淡去，每年英國人總會幫這位人民王妃慶生，今年更由威廉與哈利王子來到她生前居住的肯辛頓宮（Kensington Palace），親自為母親的雕像揭幕。綠幕底下矗立著青銅黛妃像，身旁圍繞三名孩童，褪去華麗時髦的服飾，不是浪漫童話，不是美麗外表，而是她為慈善不遺餘力的付出，成為流芳後世的形象。 肯辛頓宮現今是威廉王子與凱特王子妃的住所，就在我家不遠處，平時到公園散步都會經過。七月午後的倫敦豔陽下，已經有大批媒體進駐，然而比媒體更壯觀的是前來致意的民眾。人們或盛裝打扮，或製作看板，就是要親自為黛妃慶生，眾人談論著這位王妃，彷彿她仍離我們不遠。黛安娜在巴黎離世那年，我才剛出生，自然沒有太多記憶，儘管如此，我們在往後的影像、書籍紀錄中，重新刻畫她的模樣。 她的存在超越一個世代的集體記憶，就像在人群中，不乏看見年輕人的蹤影，他們從不曾經歷那個年代，卻仍為她癡狂，為她惋惜，我憶起自己數年前曾到香港文華東方酒店紀念張國榮，也看見相同光景──是什麼樣的人，能夠在逝世後仍舊被世界年年記憶？超越偶像崇拜，跨過年齡界限，我想，正是因為人們在他們身上看見那些已然失去的東西，悼念的，是他們所留下的精神。 二戰後世界各國君主制皆面臨覆滅危機，英國王室也宛如走鋼索，在超脫世人與滿足世人期望的平衡間拉扯，一不小心便會翻船遭人民推翻，如同太多歐洲其他國家王室的前例。英國王室得以維持高支持度，一方面歸功於女王伊莉莎白二世在位近七十年來的安穩與節制作風，一方面則是出了這麼一位人人都愛的王妃。 儘管出生貴族，黛安娜的作風千變萬化，有時天真害羞，有時活潑大膽，在嚴謹近乎無趣的王室成員中，她的身影顯然與眾不同。英國民眾愛她，外國人也愛她，更間接使當時國力衰退的英國得以與其他大英國協國家持續維繫關係。無論後世有多少人想成為「黛妃第二」，在人民面前，黛安娜終究是那個無可取代的黛安娜。 若是徒具美貌，黛妃不會至今依然為人所心心念念著，她的叛逆與勇敢，除了持續影響英國社會，也為王室上了一門課。多年後，在黛妃六十歲冥誕那天，有位母親帶著她的孩子，一起為她唱生日快樂歌，將這則美麗的故事傳承下去。 網頁版：https://reurl.cc/4aYNm2 #MediumWellLondon #11JULY2021

莫札特的愛情（上集） 1️⃣莫札特是眾所皆知的音樂神童，在很小的時候他的音樂天賦就已經展露頭角，並受到各個王室貴族和上流社會的喜愛，常常需要在歐洲各地演出、旅行。因為這樣的關係，他和韋伯家也就是他的妻子 Constanze 的家族結下了很緊密的關係。 2️⃣韋伯家也算是一個音樂世家，總共有4個女兒，從大到小分別是：Joseph Weber, Aloysia Weber, Constanze Weber 和 Sophie Weber。
這4個女兒從小就接受非常好的音樂教育，並被培養成職業的歌手。他們的爸爸 Fridolin Weber是一位小提琴家、提詞人員和樂譜的製作人（負責抄寫樂譜給音樂家使用）家裡的生活環境還算OK 過得去這樣。 3️⃣1777年的時候21歲的莫札特和她媽媽一起旅行到了Mannheim。（喔順帶一提，莫札特是薩爾茲堡人，Mannheim 是一個德國的城市，差不多距離薩爾茲堡開車是5小時的車程）
在那裡，莫札特原本要應徵成為宮廷作曲家，但因為考慮到年紀太小沒有被錄取，於是取而代之為了要討生活的莫札特就在當地開始教書和幫別人寫曲子。 4️⃣他遇到了韋伯家族，開始幫韋伯家族的 Aloysia 上唱歌的課程（沒錯不要懷疑... 莫札特以前也是經過非常專業訓練的歌手）並開始發展長期的友好關係，同時居然愛上了Aloysia ，她是Constanze 的姊姊😅😅😅 然而莫札特的媽媽在那裡過世了，他的爸爸覺得這都是莫札特的錯，因此就把他叫回去薩爾茲堡，要他在那邊當管風琴師，於是這段戀情後來無疾而終。 5️⃣1781 年因為莫札特和他父親實在是相處不太愉快，所以他決定從薩爾茲堡離開，這次莫札特前往的是維也納，在那邊有許多的工作機會，他可以教書、寫作品、開演奏會，對於莫札特來說，是一個再適合不過的地方了！而且重點是，他可以離開他爸爸🤓🤓🤓 (未完待續~) 訂閱這個Tag來看更多音樂家的故事⬇️ #笑哈哈音樂家趣事