來分享一下我的創作好了☺️

其實我很多韻腳都是歌寫完錄完
為了拍影像或表演練了一段時間才發現
哇嗚 這裡有押韻耶😂
是的 押韻不限於句末幾個字
各種句首句中或隔句也是能有韻的😌
整首做完之後解析自己的創作別有一番樂趣😙

我是屬於詞曲同步型的創作者
拿到音樂/伴奏/編曲/beat/instrumental 後
我就是邊聽邊寫邊錄
整首詞曲寫完也就是我demo錄完的時候😆

當然也有在沒音樂的情況下創作的時候
但礙於沒有樂器的支撐
我都是腦袋憑空創作出詞曲(純白的花/TOYA 都是)
然後再錄純人聲檔交由編曲師編曲
差別在於先有音樂我更能有底做發揮
雖然相較沒先有音樂由零做發想的自由度相對受限
但對於我們這種饒舌起家的創作者來說
有音樂當底可以踩更能ride the beat
更能將節奏的切分與聲線的流暢度做到極致

我也知道有一派rapper專研字音跟押韻
甚至有聽過隨身攜帶韻腳本
一想到就寫下來庫存的
那樣對於字的精確掌握
確實可以做到連續韻跟超密快嘴
那樣的風格跟呈現出來的技術性確實是一門功夫
不過相較之下我追求的是另一個方向的呈現

我喜歡做的是聽起來舒服順暢讓人想一聽再聽
不想過於鑽研韻腳到須看歌詞才能聽得懂唱什麼
我認為歌曲的傳達應該是靠耳朵聽的當下傳遞
不過還是得強調沒有好壞只是喜好不同
技巧型的饒舌也是需用心鑽研且有它的市場

曾有資深饒舌樂迷送我一個稱號「饒舌白居易」
意思是我的饒舌容易入耳也容易聽懂
真是完全命中我的創作核心❤️
做的東西被理解是一種很感動的感覺🥰

所以其實我在創作的當下
並不會刻意去想我要怎麼押韻
這個段落要用幾韻來呈現要展現什麼技巧
或者flow句型要怎麼編排等等
而是聽完音樂之後依它給我的感覺有一個主題
或沒音樂的時候更需要一個主題
然後大概有一個故事寫作的架構跟方向
很像學生時期寫作文一樣先想一個大概起承轉合
然後從第一句開始下筆
寫完第一句的句型結構後
再由第一句往下延伸對仗同句型聲律的第二句
而這個過程是自然生成的
就是依照先出來的第一句的樣式跟聲律
照著心中那個故事的發展所需
而填上第二句所需要的那些字
而同時又兼顧這兩句所呈現的聲律和諧性
所以所有的一切都是同步同時間在當下完成跟進行
一切真的只能靠當下對於這個故事的敘述跟感覺
綜合當下以前所有曾進腦的資料資訊跟人生經驗
所濃縮而成的那幾個字
當然後面再轉韻換句型甚至押頭韻隔句押韻等
以上這些也都是順順的依照邊創作邊回顧前文
以及寫到這個當下的豐富度跟整體度來當下進行的

以上所有的我的這種創作方式
如果要用本格派文字派對於句型跟對仗及連續用韻
這類需要鑽研選字的創作方式來說
確實不太適用
因為如果我在那個當下去顧及到這些
幾乎可以百分百確定我無法顧及到自然流淌的聲律
以及同時瞬間故事可能的未知發展
不過我還是要強調這是我自己而言
確實還是有經過精密設計還能顧及到這些的創作者
不過對我而言那需要花更多的準備跟心力
我還是比較喜歡自然流出(?)的創作方式😌
對我來說比較自然
也能顧到比較多我想顧到的聲律部分
也比較快速可以生成作品
這就是為什麼我寫歌很快的關係
除了這件事以外我沒有什麼事會承認快的(誤😝

謝謝你看到這裡
謝謝你對我的創作及創作方式感興趣
希望對你們各位的創作也能提供另一種方式與想法
然後講了這麼多還看到最後一行的朋友們
對的 我又有新歌了😎帥死的 期待一下 很快曝光

💫來聽好歌嘍～ part.1

❤️夏以儷の《貓裏細妹》專輯

⭐️由流行跨界音樂製作人 蘇通達 操刀，帶領著年輕的編曲團隊與知名樂手老師，更邀請日本三味線演奏名人- 小比田雅勝，共同參與錄製。

❤️專輯以1930年代為時空概念，並取樣當代日本傳統氣息並富涵節奏感的「東京音頭」曲風。使用現代的節奏與合成器，穿插傳統節奏的音色和技法，並以吉他維繫著西洋和聲的平衡基礎，搭配著三味線古樸的日式風情，激盪出意想不到的火花，同時讓聽覺穿梭在不同異域及古今的空間與年代感。

⭐️編曲、詞曲在在展現跨國音樂性及故事主題性的張力，整體表現顯露年代風情及當代創新，拋開舊世代混屯戰亂的民族糾葛，用新眼光，穿上當代客家流行音樂跨界的生命力彩衣，且讓我們一起聽這位來自苗栗的女孩-夏以儷，唱一段『貓裏細妹』的浪漫故事。


🎵曲目介紹：
<貓裏細妹>
貓裏—苗栗舊稱
以一生沒有離開過苗栗的外婆為創作靈感，是故事中被領養的孩子。苗栗也是Kate的出生、成長之地，與外婆媽媽她們一樣，都曾是花樣年華的貓裏細妹。歌詞結合了一些日式元素，以日式音階彈奏三弦，並以鑼鼓點綴。為了展現苗栗鄉村樸實人情味，捨棄較好表現的爵士鼓，反而以拍手聲輕輕搭配吉他來貫穿整首歌，令人驚艷。

《貓裏細妹》實體專輯上架嘍🥳

✔️各大唱片行✔️光南✔️博客來✔️誠品
均有販售喔🤩

歡迎👏支持.分享

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#創作歌手
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#客家文化

【恐怖當前，保持真誠】
這幾天，香港人的情緒多少會被正式西九龍裁判法院進行的「馬拉松審訊」而牽動；亦因為這四十七個人橫跨不同界別、年紀、意識形態，與其相知相識而產生切膚之痛的人亦是前所未有的多，所引起的關注熱度亦隨之而倍增。

看著報道、直播，確實很難平靜，亦由於平靜不了，我就去做些分散注意力的事，例如看書。於是，隨手就往書櫃中抽了一本，是從前唸性別研究時的讀物；讀著讀著，腦海中浮現了Judith Butler的「性別操演」。

「性別操演」是甚麼？簡單歸納，就是我們想像中那既定的男女二元框架，實則不是如此的自然而然；性別是透過不斷重複實踐概念中理想的性別形象來鞏固的一種文化理念。 我想，這理論的閃現並非沒因由，而是一種感覺：目前的香港，不正是也處於在一場大型的「恐怖操演」當中嗎？

是的，一場有組織、有計劃的系列行動，而這場操演的最終目的，就是將「恐怖」實踐到極致。

恐怖作為手段
這當中的組織包括立法機關（說的是「港版國安法」的制訂，但香港立法機關已被繞過，直接由人大常委會擔上這部分的內容）、司法機關（這部分仍是香港的法院，但法官是指定的國安法官），以及執法部門。至於計劃，則可以分為前戲、發展、高潮、結局幾部分。

這場名為「恐怖」的操演的開端，不是3月1日，而是1月6日——第一次大搜捕之際，而及後的成功保釋、提早報到日期，以及媒體上氾濫的「最後自由」等等，都是為將要出現的內容作鋪墊之前戲。我將「最後自由」納入這裏，不是指作出相關報道的媒體有意隨操演一方的指揮棒作和應，而是想指出媒體當時所呈現的內容，當中所渲染的情緒，亦是令這場操演得以繼續推展的助力。

至於發展，則是大家預期中的即時檢控、提堂——其實我有想過，如果2月28日當日，這五十多個人全部得以保釋，會否能演化出一種更麻庳人心的「狼來了」玩法？但歷史沒有如果，我們只有再一次被推送到巨浪面前，以半醒半迷的姿態面對。

高潮。當審判過程已如閉門審訊，即將出現的結果又已經如此可以預料，如何在這部分鋪排恐怖的元素？我認為，靠的就是一幕幕畫面：將條文中的無形暴力直接變成可視可見的畫面， 而且畫面越可怕、越令當事人難堪，就越正中策劃者下懷。所以，通宵審訊、不支暈倒、三日三夜無洗澡無更衣、親友苦候⋯⋯諸如此類的畫面，可以說是其掌握之內——四十七個人的陳辭，就算各人只用半小時，其實都已經接近二十四小時，再加上一連串的延誤、程序，有人體力不支、身體不適是正常事，不正常的，是這些正常的畫面會被放置在一個建構恐怖的脈絡中去被挪用、操控。

結局。如無意外，就是不准保釋，又或是當中幾個人能以近乎「絕跡」的狀態作為條件而成功保釋。但其實，這場戲的終結，不過是下一個劇目的序幕。更別忘記在這場戲碼上演的同時，已經再有十一名曾「踢保」的人士再被捕、提堂，還有中大學生會總辭、余慧明被停職等，這一切，統統沒有停下來。

以上種種，就是我對這場恐怖操演的觀察和拙見，而這場操演之所以必要，就如上述所言，是要將恐怖實踐到極致，再透過反覆的操作，一種無以名狀的恐怖就會成為標準、現實；所以，當下在法院應訊的這四十七人只是這次操演中的代表，它真正對準的、想要審判的，是全香港人。

真誠作為一種力量
無可否認，這場操演有組織、有計劃，但假如只將之視作一部運作無比精準的機器，則未免太妄自菲薄，事實上，今次這場操演中亦出現了一些缺口。

其一是何桂藍、岑敖暉、林卓廷透過庭內收音咪所說的話。何、岑二人的「何止欣然呀」「直情跳起yeah啦」對答，直接將「被告」與愁雲慘霧、苦瓜乾等想像劃開，重奪作為個體的能動性，而何桂藍細哼姜濤的《蒙著嘴說愛你》，一句「So I say I love you 只有愛恆久不枯」，既是歌詞，更是心跡和對所有受眾的提醒；我亦相信，作為「神徒」的何桂藍在這時候選擇唱姜濤而非她特意為之撰文的Anson Lo，是因為當刻的她真心真意地想到了「愛」；這份「愛」，在林卓廷的「老婆我愛你」中更是展露無遺。這些透過收音咪而流出的話，有人覺得是「鳩」、有人認為是「肉麻」，這些內容在一個已然成為場景的法庭內出現，就自然而然地生成了一種突兀和不協調，那種極力被維繫的「莊嚴」也因而被鬆動。

其二是排隊人龍所讀的書。有幸認識當日最初「讀書貼」的發佈者，這朋友是個觀察入微、心思細膩的愛書人，我相信這朋友當初作此記錄時，或者沒有想像過有如此大的迴響，只是憑著其愛書的直覺和好奇，所以走了一圈，將自己所見的記下、分享；而相信當日在看書的人，把書放進背囊然後步出家門時，亦不會認為自己手中的書會成為被記錄、被報道的內容。 那種對知識追求的純粹，一種「世界崩壞，我們讀書」的如常，在那看似算無遺策的計劃前，又是另一種難以想像的「失控」。

將哼歌、示愛與看書串連起來的，是一種對現況的真誠回應——想唱就唱、想說就說、想看就看，一切發自內心。

關於恐怖的操演必然會持續，直至其成為習慣，而應對恐怖，最大的力量來自內心，來自真誠。

圖：近來也想入手這本呀

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我的 Patreon，會集中寫一些與澳門相關的長篇文章，如果你感興趣，希望能解囊支持：https://www.patreon.com/AlvisSio
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再多的等待，都是為了更期待
吳青峰〈等〉Live @雲門劇場
預購傳送門 → https://umg.lnk.to/QFYM

冊葉如詩，影像如是
紀錄兩日奇幻，收藏他的時刻
吳青峰《上下冊》Live @ 雲門劇場
預購好評如潮 蟬聯銷售冠軍 持續預購中
預購限定加贈《16葉》Legacy Live演唱會DVD

青峰說，某次，他到雲門劇場看布拉瑞揚的作品：「那是一個平凡的下午，沒有來過雲門劇場，帶著無預期的心，一踏進劇場，卻被潑入眼裡的畫面瞬間點穴。眼前是沒有任何遮擋的舞台，整個場地後方的落地窗，與窗外的陽光和樹，都成為最天然的舞美造景。在演出前，我整個人就已掉入這迷人的景象。在那之後，『好想在這一片綠之中演唱』，就成了我的心願。許多年過去，始終纏繞著。」

這首在《冊葉一：一與一》專輯內佳評如潮的〈等〉，歌詞雖是在講情竇初開的心，但也像是呼應青峰心裡對這場演唱的等待；在《上下冊》Live @ 雲門劇場，〈等〉被賦予了屬於這個場域的魔力，在這個live MV版本的影像，濃縮精華了整場《上下冊》的故事，將每位演出者都帶進這個〈等〉的故事裡：演員陳雪甄、小事製作舞團、舞台裝置王德瑜、大環特技楊世豪、動見体劇團......，透過藝術家們以及創意總監陳汗青、導演吳秋觀、音樂總監徐千秀，影像製作陳映之，共同二創青峰的創作，台上與台下，共同成就了《上下冊》的演出。

青峰現場演唱〈等〉時，帶著點雀躍的心，像是緩緩向你走來，道出他的內心世界；隨著現場音樂的流動、舞台裝置的呼吸、觀眾們屏息的期盼，他的歌聲在那片綠中，充滿生命的綻放著；而每首歌，在不同場域感受到不同養分，生成了僅屬於該地的生命體，成為難得的一期一會，透過視覺影像紀錄，帶到我們眼前；就像青峰在這次《上下冊》Live @ 雲門劇場Blu-Ray藍光碟內的萬言概念文章中提到的：「總之，感謝雲門劇場這一片窗，將我們帶來這裡，帶往異世界。」

吳青峰《上下冊》Live @雲門劇場Blu-Ray藍光碟
產品以精裝書輯裝禎
內容包含吳青峰萬言《上下冊》概念文章
藝術家自述概念選輯、首度公開近百張現場紀實照
預購期間特別限定贈送《16葉》Legacy演唱會DVD

🎬 〈年輪說〉Live MV ………… https://youtu.be/NHuiL-kQtX0
🎬 〈阿茲海默〉Live MV ………… https://youtu.be/BXzDiTyr03c

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〈等〉

嘿 我初開放的心 純白不帶有印記
雙手 捧著微笑等永恆來臨
嘿 我向沉寂敲門 內心不帶有期許
雙眼 夢見夢境停泊的雲梯

等你來吻我 愛如淚水弄溼煙火
再等你來解救 如名畫走出的英雄
等你來佔有 開口之前就能懂得沉默
風裡有 風拉扯的 風景在撼動

等你的脈搏 輕如鵝毛重重擊落
再等我的顫抖 被溶解在你情懷中
等你的寬容 懂得一切究竟多麼難懂
眼裡有 眼光所及 眼淚婆娑
終於會被你的愛吸收

嘿 我初開放的心 旋舞像早春森林
雙耳 乘著翅膀聽太陽升起
嘿 我向誠實回應 面容像銀色精靈
雙唇 幻想幻影成真的美麗


【Credit】

詞｜吳青峰
曲｜伍家輝
編曲｜劉胡軼、楊穎彪

音樂製作
製作｜徐千秀
現場錄音｜吳育彰
音樂編輯｜單為明
混音﹑母帶｜柯宗佑

創意總監｜陳汗青
導演｜吳秋觀
音樂總監｜徐千秀

演員｜陳雪甄
舞蹈設計｜小事製作 楊乃璇、林素蓮
舞者｜沈　樂、吳俊哲、初培榕、林素蓮、洪綺妮、陳詣芩
　　　陳薏如、張雅媛、張鶴千、黃裕閔、潘佑熏、賴玟芳
舞台裝置｜王德瑜
大環特技｜楊世豪
演出設計〈一點點〉、〈迷幻〉｜動見体
演員｜劉嘉騏、劉心宇

音樂演出
吉他/Band Leader｜鍾承洋
貝斯｜黃群翰
鼓手｜黃亮傑
鍵盤｜張少瑜
合聲｜黃玠瑋
電子鼓｜潘維瀚
Programmer｜戴建宇

FOH音控師｜柯宗佑
Monitor音控師｜王駿綸
音控助理｜歐陽兆聰
技師｜陳琦瑋

舞台總監｜群星創造 郭狠胖
硬體監督｜林千慈
導演助理｜鄭儒雅
舞台執行｜洪誌隆、黃梧貴、林易謙、張智鈞、洪亞鎛、張嘉傑
表演節目舞台視覺統籌｜鄭烜勛
表演節目執行製作｜陳正華
舞台設計｜調皮工作室 吳姿瑩、李信興、黃孟瑩
燈光設計｜鹿米工作室 林佳徹
燈光助理｜鹿米工作室 陳岳世

現場攝影及影像製作
導演｜陳映之
導演助理｜錢承榆、彭琦媗
製片｜葉鑑濤
製片助理｜賴芷芸
攝影師｜黃品婕、鎖震峯、張伯瑞、楊家哲
攝影助理｜施雅馨、陳星豪、張雅萍、謝明倢
攝影工程｜無限映像製作有限公司
現場拍攝燈光師｜黃柏源
現場拍攝燈光助理｜蘇志豪
收音錄音師｜陳炫宇
收音錄音助理｜王令譽
視訊工程｜無限映像製作有限公司
器材協力｜無限映像製作有限公司
後期製作｜Imagine Cosmos
剪接｜陳映之、黃品婕、彭琦媗、張雅萍、張伯瑞、鄭惠璞
英文翻譯｜Steve Bradbury、Hazel Chang

藝人化妝｜張婉婷
藝人髮型｜ZOOM Hairstyling Edmund Lin
樂手髮型｜ZOOM Hairstyling Hans Chen
藝術家梳化妝｜陳映羽、賴麗卉、魏妙芳、陳美雪、吳曉芳

吳青峰造型設計｜謝岡諺
吳青峰造型設計助理｜黃子櫻
陳雪甄造型設計｜陳錦嬅
樂手造型設計｜王依凡
藝術家服裝統籌｜林馨
藝術家服裝管理｜吳定盛

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こんばんは、バランです。今回は『こっころ～も満タンに♪コスモ石油♪』の続きを作ってみるということで、開始１秒でビビります。まさかの曲調すぎる。最初の歌詞の『コ』が発音された時のインパクトやばすぎ。
流石に僕も今回はハートフルな感じで来ると思いましたよ。はい。これこそ裏切りの美学ですね。
こういうジャンルの音楽を『ダブステップ』というらしいんですけど
まさか『こっころ～も満タンに♪』からダブステップへ飛んでいくなんて、世界中だれも思わなかったのではないでしょうか。はい。
ずま君曰く『ダブステップとは無縁とも思えるキャッチフレーズを、ダブステップに上手く混ぜたらカッコよく聞こえるんじゃないか』という発想から
今回の作品を製作したそうで、同時に『"心も満タンに"の時点でハートフルで穏やかな曲になるって絶対思われそうだったから
それをどうしても裏切りたかった』とも言っていました。まんまとやられました。ええ。ずま君めっちゃ楽しそうに作ってた。はい。
『コ・コ・ロ・も・満タンに♪』のフレーズが驚異的な中毒性で未だに僕の脳内でリフレインしてるし
イヤホンで聞くと背後の『レギュラー♪』が左右から聞こえてくるところも迫力凄いし
ＣＭソングらしく、歌詞もしっかりコスモ石油さんに関する情報がちりばめられているところもクレバーですよね。
聴いてる僕の心も満タンになりました。この曲を聴けて良かったです。褒め過ぎですか？良いんです。はい。
コスモ石油さんも見てくれているといいな。本当に。
ところで、コスモ石油さんの『コスモ』って、世界市民のコスモポリタン（cosmopolitan）と宇宙のコスモス（cosmos）と来ているんだそうです。へえ。
コスモポリタンって聞くと僕は最初にカクテルが出てきます。世界的なシンガーである『マドンナ』が好んでいたと呼ばれるカクテルです。おいしい。
そして、コスモスについてです。宇宙ですか。壮大ですね。
宇宙を表すコスモスは、正確には宇宙を『秩序ある調和の取れたシステム』であるとみなす宇宙観のことをいうそうで
よく、『混沌』という意味で『カオス』という表現がありますけど、それの対義語なんだそうです。そうなんだ。
少なくとも僕は、普通に日常を生きてて宇宙に調和があるかどうかなんて考えたことなかったです。世界にはいろんなことを考える天才が居るんですね。ええ。
あ、最初に宇宙のことをコスモスと表現したのは、ピタゴラスさんだそうです。へえ。
コスモスの生みの親は意外と身近な天才でしたね。三角形の斜辺を求めるときにはいつもお世話になっております。ありがたや。
ちなみに、宇宙論でいうと、『どうやって宇宙って生まれたの？』みたいな話になることが多いそうなんですけど
例えば古代インドでは『宇宙は無限に生成・消滅している』っていう考え方をするんですって。なるほど。
宇宙が出来たり消えたりをめっちゃ繰り返しているって発想は面白いですね。１回じゃないんだ。
他にも、神話には『宇宙卵』というお話があって、『宇宙はでかい卵から生まれた』っていう考え方もされているんですって。これも面白い考えです。宇宙を目玉焼きとかにしてみたいもん。うん。
そして、もしこの宇宙卵のお話が事実だとしたら、『鶏が先か、卵が先か』みたいな話にも決着がつくってことですかね。卵が先です。やった。
あ、でも、そうなると今度は"宇宙卵"は誰が生んだの？って話になるのか。ややこしいですね。うーん。
実際、日本でも『国生み神話』として伝承されているように、神の両親から世界が生まれたっていう説もありますし、結局どっちが先かの結論は出ないのかもしれません。なるほど。
他にも、宇宙論として変わったものでは、実は宇宙は『神や巨人の死体が元になっている』みたいな考え方もあるんですって。さすがにでかすぎるだろ！って思っちゃいますけどね。
あ、ONE PIECEにも『ゾウ』という島が出てきて、実際に巨大な象の上で人が生活している描写があります。
伝承と違って象は生きてますけど、それのもっともっとデカいバージョンってことですよね。スケールが壮大だ。

ちなみに、最初にピタゴラスさんが宇宙（コスモス）を提唱したのち、ルネサンス期になって
宇宙全体を『マクロコスモス』と呼び、対比させて『ひとりひとりの人間の心』を『ミクロコスモス』って呼んだそうです。
え、人の心のことを『ミクロコスモス』って呼ぶのって結構衝撃の事実じゃないですか？
だって、『ココロも満タンに♪』に出てくる心とコスモ石油の由来である『ミクロ"コスモス"』でかかっているかもしれないってことですよね？繋がってしまいました。
この繋がりがもし意図的だったとしたら、すごく考え抜かれていますね。はい。
あと全然関係なんですけど、お花のコスモスには『ダブルクリック』っていう種類があるそうです。謎のネーミングセンスすぎる。パソコンのマウスの移動距離の単位が『ミッキー』っていうのと同じくらい謎のセンスですよね。ギリギリです。はい。

さて、『ミクロコスモス』が人々の心を表すっていう話に少し戻るんですけど
『心』と言われて『心臓』を自然に指すのって、よく考えたらめっちゃ不思議じゃないですか？なにがって？
だって、本来物事を知覚するときは『脳』で電気信号を受容するじゃないですか。
心臓って血液を送り出すポンプみたいな働きが主で、何かを考えたりっていう働きは無いはずなのに
それでも僕たちは誰に習ったわけでもなく『心』は『心臓』と考えますよね。
そもそも心臓っていうネーミング自体が"心"の"臓"器ってことを考えると、結構昔からそうだったのでしょうか。不思議ですね。
まあ、哲学者プラトンは脳と脊髄に心が宿っていると考え、『ヒポクラテスの誓い』で有名な古代ギリシアの医者ヒポクラテスさんも心は脳にあると言っていたそうです。
心が心臓にあるというのは、その後に名を馳せたアリストテレスさんの提唱したものだそうで、それがのちに影響を与えたんですって。へえ。
ちなみに、バビロニアあたりだと心は『肝臓』にあるみたいな説もあるそうです。その発想はなかった。変わってますね。
でも日本にも『肝脳、地に塗みる』という言い回しがあって、一心に『忠誠を誓って、どんな犠牲も惜しまないことのたとえ』に使われることがあるので
心が肝臓や脳にあると考えた人はちょっとはいたのかもしれません。
こういう、昔の表現と世界各地の思想がリンクしてるっぽくなる類似性って、見つけるとわくわくしますよね。僕はします。はい。

ちなみに、脳や心で行われる『知覚』について何ですけど
『意外とアテにならないよー』みたいな話は盛んにされますよね。
例えば、トリックアートや錯覚、だまし絵のようなものはその例です。
それから、ポップル錯視といって

夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー
夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー夏ワナー

ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏
ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏ーナワ夏

みたいな文字列を見ると傾いて見える、みたいなものも
知る人ぞ知る錯視の一種ですよね。はい。

で、こういう"『知覚』って意外とアテにならないよねー"っていう話の究極的なものと言えば
哲学者バートランド・ラッセルさんが提唱した『世界５分前仮説』ではないでしょうか。ほう？
これはどんなお話かっていうと
『世界は実は5分前に始まったのかもしれない』って考え始めたら、それを否定しきれないよねっていうお話です。
この話を聞くと、『え、でも5分前の記憶あるし、何なら昨日とか1か月前の記憶もあるよ？』みたいに思うんですけど
『過去の記憶があること』と『過去にそれが存在していた』ということは必ずしもリンクしないんです。なぜかって？
だって、その記憶自体が植え付けられたものかもしれないじゃないですか。
つまり、5分前に世界の全てが誕生し、その際に『5分前以前の世界がある、という偽物の記憶を植え付けられた』という可能性を考えたとき
いくら『5分前以前の記憶がある』と言っても、『5分前以前の世界が本当にあったかどうか』っていう問いに対しては何の証拠にもならないよね？っていう話です。確かにそうだと思います。そう考えると怖いですよね。知覚ってなんてアテにならないのでしょう。はい。

あ、この話って、先ほどちょっと上に書いた
"古代インドでは『宇宙は無限に生成・消滅している』っていう考え方があるよ"
っていうのともつながってきますよね。
『"宇宙が5分前に生成されて、その時に人類皆に5分前以前の偽の記憶を植え付けられ、そして消滅する"っていうのを
永遠に繰り返されている』って可能性は、誰も否定できないです。こわっ！そう考えると、古代インドの人ってめちゃくちゃ頭良いですね。すごい。

ちなみに、『水槽の脳』という概念もあって、『あなたが今見ている景色や、体験しているこの世界は、実は水槽に浮かんだ脳が見ている夢なのではないか』
みたいな考え方もあるそうです。
感覚は基本的に脳に送られる電気信号であるとされていますから
『本当にこの世界が存在していて、現実に存在する物事を知覚している』のか
それとも、『水槽やビーカーに脳みそが浮かべられて、そこに電気信号を送られているだけなのか』って
僕たちは誰も分からないんですよね。はい。

あ、そんなことを言っているうちに、概要欄も4000字です。
皆様お忙しいでしょうに、ここまで読み進めてくださってありがとうございます。はい。
ここまで読み進めるのにどれくらいの時間がかかりましたか？僕の計算だと、恐らく5分位経ったと思うんですけど、どうですかね。
当たってましたか？それはよかったです。
では、また次の宇宙でお会いしましょう。さようなら。

（バランより。）
―――――
▽『あなたとコンビにファミリーマート♪』の続きを作ってみた
https://www.youtube.com/watch?v=ebMP0NKZK4s

▽あのCMソングの続きをアッコさんと即興で作ってみた
https://www.youtube.com/watch?v=glzvpdNE99k

▽CMソング『ベンザブロック♪』の続きを作ってみた
https://www.youtube.com/watch?v=RlDcKk4GIdg

▽CMソング『赤いきつねと緑のたぬき♪』の続きを作ってみた
https://www.youtube.com/watch?v=pSmCU7bqjgI
―――――
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#コスモ石油 #ココロも満タンに #CMソング

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睽違3年 天生歌姬A-Lin華麗變身
首挑大樑擔任製作人 挑戰多元音樂類型
回歸初心的「A-LIN同名專輯」誕生

距離上一張專輯「罪惡感」發行將近3年，並歷經了「我是歌手」節目征戰，儘管樂迷與媒體不停的敲邊鼓催促與探詢，抱定了「做到滿意才要發片」信念的A-Lin，從原本索尼音樂表定的16下半年延到17年初，一直過不了自己處女座完美潔癖這關的她終於交出母帶，今年九月，將推出她首度挑下專輯製作人的重擔，與金曲獎最佳製作人荒井十一攜手製作、耗時18個月打造的「A-LIN同名專輯」與大家見面。A-Lin與荒井積極探索過去不曾涉及的音樂類型，開發新的演繹方式，新的情感與人的切入角度，並全面融入A-Lin這些年的生活經歷與樂觀的人生態度，並請到金曲獎作詞人李焯雄執筆為整張專輯創作所有歌詞，3個龜毛的人終於在一年半後完成了這張最A-Lin的同名專輯。

「常常錄到早上四點收工，回家時心裡總會想：我幹嘛這樣折磨自己？倒頭睡醒後一聽，就會不由自主冒出一堆問號與嘆息，覺得不行不行，一定還可以更好的！」A-Lin回憶一延再延的原因，忍不住笑了：「我常前一晚跟荒井在錄音室確認過某首歌已經夠好了，並答應他不會再錄再修了，隔天我們一定要錄其他歌趕進度；結果都是我先黃牛，第二天一進棚就重唱昨天那首說好要罷手的歌，常搞得荒井又氣又好笑，完全拿我沒辦法！」這經常性在台北、北京、香港三地上演的劇情，說直白一點就是「製作人A-Lin整死唱歌的A-Lin」，並搞瘋另一個製作夥伴：荒井十一。她回想這段漫長的音樂製作過程，說自己出道十多年來，這還真是她第一回「校長兼長工，從插秧、種菜、收成、下廚切菜炒菜忙到端盤子上菜」，從專輯概念生成，到收歌選歌、編曲、錄製、混音，從無到有，全程親力親為每個音樂相關的環節，儘管過程很磨人、很辛苦、很耗時，也很花錢，但收穫之豐富精采，遠遠超過她的預期！「真的感謝有荒井的一路相伴，耐心的陪著我學武功！」

荒井十一這位多次獲金曲獎肯定的王牌製作人，跟A-Lin自兩年前與Matzka合唱的「嗚哇嗚」結緣後，發現兩人工作默契與音樂理念一拍即合，在A-Lin與經紀人邀約下，答應接下了這個華語樂壇少有的雙製作人重責。這一年半來，荒井更展現最大的耐心與包容力，帶著以歌手身分出道的A-Lin，從頭學習錄音工程、電腦剪輯技術，仔細講解每個音樂製作的環節與細節，更在一旁陪伴、看顧著A-Lin執行這些音樂製作事務，並給予專業中肯的建議與判斷，在兩岸三地無數個夜晚的熬夜工作，包容並解決彼此的工作潔癖。「這絕對不是任何一個知名製作人都有的熱情與修養！我終於明白他金曲獎肯定實至名歸的原因，」A-Lin感激的說：「沒有荒井，就沒有這張專輯！」從「當一個優秀製作人」的過程中，她也學到丟掉歌手憑個人喜好看音樂的習慣，改從製作人的角度看旋律、看編曲、看人聲、看樂器、聽細節、辨識微小的差異。「我真的獲益良多！」。

問A-Lin當製作人跟當歌手的差別，她說：「我覺得這是個無解的矛盾！」當歌手可以完全專注在自己的演唱表現，心理狀態可以糾結反覆；但當個「總鋪師」的製作人就不行了，為了整體大局與進度，大部分時候必須要果斷絕對才能「出菜」。
還好有毅力驚人的摩羯座荒井十一包容她處女座的潔癖，讓她順利的在「幹製作的A-Lin」與「當歌手的A-Lin」兩個不同身分間來回流暢轉換。

另外值得一提的趣事，這張專輯裡有另類「全體總動員」，身邊的人上至製作人、經紀人、同事、助理、錄音師、來探班的親朋好友，一個個都被A-Lin拉進錄音室即興「獻聲」助唱合聲，還取名叫做「冷冷合唱團」。A-Lin說她很享受這個「獨樂樂不如眾樂樂」的過程，這就是她樂觀個性的展現，也是她想在這張專輯傳達給大家的信念。

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