【推理小說中，恐怖情人都長怎樣】霸道總裁給人的五十道陰影

話說大抵自言情與偶像劇的霸道總裁以降，加上後來《格雷的五十道陰影三部曲》(Fifty Shades of Grey Trilogy)風靡全球的推波助瀾。

所謂多金酷帥總裁男V.S.堅韌不拔衫菜女的CP簡直一對永流傳～可這樣看似麻雀變鳳凰，皆大歡喜的愛情喜劇，卻藏有控制的暴力。

先不說一堆就是極端控制男對上溫柔可人馴服女的幻夢情境，相處上卻是以愛為名的囚禁，更別提婚姻裡史密斯夫妻的對峙機心了。

不過其實，不比言情偶像劇的唯美，當所謂的霸道總裁或完美情人(?)現身推理，那讀者可千萬要當心了，因為即將迎來愛到卡慘死！

就像臺灣電影喜以神鬼開頭命名，此類則多以完美為題，接續未婚夫/女友或愛人等，封面則類似歌劇魅影模糊難辨的人臉側面輪廓。

乍看以為是多金好野高富帥或體貼專情的完美情人，金玉其外卻是恐怖情人暴力殘虐跟蹤強迫控制的不能說，恐怖指數常達到高峰。

如琳達．格林(Linda Green)《完美未婚夫》(After I’ve Gone)與凱倫・漢彌爾頓(Karen Hamilton)《完美女友》(The Perfect Girlfriend)就是這樣的例子。

《完美未婚夫》可說是最正宗典型的霸道總裁，不過年輕女孩轉角遇到愛的結局，卻不是從此過著幸福快樂的日子而是恐怖的陰影。

只不過比較特別的是，本書過去現在雙線參差，結合了「預知死亡記事」的公開貼文互動，讓來自未來(?)的悼文紀念引發懸疑驚心。

《完美女友》則可說是《完美未婚夫》性別反例，講的是超想復合的前女友，如何耍盡一切心機，就是要在目標對象附近如影隨形。

可這樣陰魂不散糾糾纏的效應，除了讓讀者為女方不值外，更感同身受了近似《控制》(Gone Girl)裡愛人愛到叫人不寒而慄的恐懼。

霸道總裁另一種表現方式，則會用平行雙女之消失的女孩來做推理，例如說JP德拉尼(JP Delaney)《之前的女孩》(The Girl Before)。

我的房東是霸道總裁之過去現在雙線平行，命運容貌遭遇都酷肖的女孩，如何因為選擇區分出差異，並彰顯出時勢所趨的女力覺醒。

但此類因涉及了過去現在甚至未來，被霸道總裁男挑選中的女孩類型，所以往往會有情人間馴養復刻的意思，彼此具有高度相似性。

大抵類同流瀲紫《甄嬛傳》：「莞莞類卿，暫排苦思，亦除卻巫山非雲也」－之前的女孩去向何方，之後的女孩如何後來居上這樣。

但如果讀者因為心存僥倖或被seafood開導，認為在感情中，不必與死人（之前的女孩與消失的女孩）計較，那很有可能就會栽跟斗～

想想推理裡頭，都可以妳的名字不是妳的名字，加上變臉換面整型抽心動腦改靈魂與偷手機了，還有什麼事情是推理之中做不到的？

真的死透了或不會再回來固然是好（欸怎麼這麼說），怕只怕人們以為死透的人其實還沒死，像老大哥那樣陰魂不散的在暗處看著。

像達希．貝爾(Darcey Bell)《最好的朋友》(A Simple Favor)夫妻遠景的大相徑庭，如何影響彼此關係，然後就被誰趁機鳩佔鵲巢了去。

還有莎拉．平柏羅(Sarah Pinborough)《三人要守密，兩人得死去》 (Behind Her Eyes)原來身體是不是誰的身體，可連自己也搞不定。

雖然多數推理強調對親密關係的質疑與恐懼或背叛心機（不管是男女或閨密），只是間雜錯落各個作者的匠心獨運與個人創意入題。

但箇中確實有公式SOP與使用元素，如城鄉差距、情人複印，一男繞二女甚至以上的羅曼史，霸道總裁系列還有不寒而慄控制女等。

至此，劇情早已完全逆轉古往今來，妻子被動被外遇的悲戚，對於正宮之妻的視角，反倒是有一點居心不良，請君入甕的陰險狡黠。

雖說推理最為基礎的推理金三角，本就是用三人行必有我屍焉的一對夫妻加上外遇對象就可寫成謎團，然後摻在一起做撒尿牛丸(?)。

也不外乎情人之間，誰先從血泊昏迷或創傷中驚醒，卻驚見自己的親密愛人卻倒臥血泊昏迷或身負創傷，而自己的嫌疑指數卻最重。

但行行重行行，原以為多人運動惹殺機咎由自取，但現在看來，完美情人也暗藏危機，你/妳想談戀愛嗎？在推理裡我並不這麼建議。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

《女巫》、《分裂》的 23 歲女星 Anya Taylor-Joy 堪稱近年獨立電影的新寵兒，過去以驚悚片與恐怖片打響名號，如今即將嘗試截然不同類型的文學改編電影，那就是珍奧斯汀最受歡迎、評價最高的作品之一《艾瑪 EMMA》，令人相當好奇，英國及北美檔期預定 2020 年二月上映，台灣還有待片商進一步消息。
　
▍來看預告：https://youtu.be/qsOwj0PR5Sk
　
「奧斯汀活在一個小說家尚未被公認為藝術家的時代，沒有一套小說理論作為寫小說的依據，但她以執著於完美的方式寫出了六本小說。她不受當時感傷主義的侵擾，從未表現過柔情與懦弱；她也不受浪漫運動的影響，一昧講求感性而忽略理性。事實上，在奧斯汀的小說世界裡，善良幾乎與自我發現的力量同等重要。」
　
2006 年高寶出版的《艾瑪》收錄一篇謝瑤玲教授的導讀對珍奧斯汀的分析相當精彩，《理性與感性》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾莊園》、《勸服》等所有作品幾乎都以愛情為主軸，融合社會諷刺與家庭倫理劇，包括作者以及筆下所有與女主角，無論思想、價值觀都對當時風氣和傳統提出一定程度的批判，象徵著從舊世紀邁入新時代，也融合了新古典主義和浪漫主義。
　
珍奧斯汀曾說，除了她自己，應該不會有人喜歡這位家境富裕、美麗聰慧但又恃寵而驕、自以為是的女主角了，事實卻並非如此，1816 年的名著《艾瑪》出版當時銷量不算亮眼，但討論聲浪未曾消失，問世至今不停被搬上大銀幕、電視劇與舞台劇，對後世許多文學作品帶來相當深遠的影響。故事以 Emma Woodhouse 為核心，生活樣樣不缺的她樂於成為周遭人們的月老，不嚮往婚姻卻熱衷撮合他人，立意良善但總是一意孤行，任性而為地亂點鴛鴦譜，因此也造成許多錯誤，更讓自己與朋友陷入窘境。由於此類錯誤是我們都可能不經意犯下，艾瑪也勇於認錯並自我修正，因此能得到多數讀者的共鳴與同理心。年長艾瑪許多的 George Knightley 是打從心底欣賞她如此性格的少數人之一，時而好言相勸，時而暗地裡守護著心儀之人，而艾瑪也在風風雨雨過後逐漸學習成長，也終於發覺到屬於自己的人生歸宿，迎來一個皆大歡喜的結局。
　
於今年三月開始拍攝的改編電影將為攝影師 Autumn de Wilde 首度執導的處女作，《分裂》Anya Taylor-Joy 挑戰過去多位前輩如 Gwyneth Paltrow、Kate Beckinsale、Romola Garai 等人的艾瑪，網羅《星光雲寂》Johnny Flynn、《真愛每一天》Bill Nighy、《救命解藥》Mia Goth、《春光之境》Josh O'Connor、《怪獸與葛林戴華德的罪行》Callum Turner 與《墨利斯的情人》Rupert Graves 一同演出，並由電影《歌劇魅影》、《伊莉莎白》的 Alexandra Byrne 操刀服裝設計。

昨天吃過晚飯，女兒拿起中音豎笛吹：起了小步舞曲、幽默曲、波麗露.....吹著吹著不過癮，就在電腦上找她喜歡的曲目，放給我們聽。

於是昨晚我聽了一晚的歌劇，今天下午她又繼續放，一邊放還一邊解釋劇情給我聽：杜蘭朵公主（我只聽過「公主徹夜未眠」）、魔笛（我只記得「夜后」）、悲慘世界、歌劇魅影、還有什麼海豚音的男孩......還找到一段北京演出的杜蘭朵公主給我看。

我問她怎麼對歌劇這麼熟？她說：以前學校管樂團吹奏時老師都會介紹。現在上網方便，她常常下載來聽。然後她竟然跟我說：「古典樂聽多了，流行歌曲實在沒什麼好聽的！」

哇哩咧，喜歡聽歌劇的高中女生⋯⋯

後來換我選片，看了一部德國片「超酷的一天」，真是很棒的一部片！兩個癌末患者個性天差地遠，在安寧病房相識後，決定共同去尋找最酷的一天！他們用信用卡分期付款買了許多奢侈品、換成現金後，就這樣順手一指到了非洲。兩個病人一路做了許多爆笑的事，但結局卻又感人至深，非常有意思的一部片！

電影中的非洲美景盡收眼底之外，對白亦極雋永：
「一般人只是日復一日的工作著，只有已經知道死期的我們，才知道自己想要怎麼活！」
「因為快死了，才知道活著真好！」
「在生命的最後一刻，我們要微笑著死去。」

我們一家四口大笑之餘，在結尾時都覺得非常感動........孩子大了，一家人好久沒有這樣膩在一起一整天了呀！