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#歌劇魅影 #魅影學
#愛恨之間 #文學與心理
　
🏷讓人又恨又愛，永不止息的矛盾輪迴
　　　　　　　　——「魅影學」的奇幻世界
　
文：楊忠衡（《音樂時代》總編輯）
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　研究《紅樓夢》的人很多，因此有所謂的「紅學」。相信曹雪芹學問再好，寫這部小說時，也不至於刻意留太多迷宮在字裡行間。只是後人太熱愛《紅樓夢》，無事生波，每個故事皺折都想鑽進去探究。於是「紅樓夢」成了一個小宇宙，住著曹雪芹自己，和一堆「夢在紅樓」的奇想者。
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　〈歌劇魅影〉廣受歡迎，使得「魅影學」呼之欲出。除了原著故事、音樂劇之外，它也營造了一個供人自由想像的空間。原著和音樂劇創作者的傳奇，故事背景和發生地，劇中故事的影射動機……大大擴充了讀者和觀眾的閱聽趣味。
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　美國有一對「魅影迷」，以觀賞〈歌劇魅影〉完成終身大事，原因是他們一共觀賞了九十九次。我不知道他們除了各花一萬美元的戲票錢之外，對這部劇有幾多觀感和聯想。我看魅影的次數不多，紐約兩次、倫敦一次、香港三次、台灣兩次，但是對我來說，〈歌劇魅影〉是個思緒的萬花筒，每次看總搖得出一些新意。
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　以下文章是我品味「魅影學」的幾個線索，或許可以做為讀者尋訪這個奇幻世界的引路指南。
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＃自卑與自大
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　安德魯・洛伊・韋伯對《歌劇魅影》產生興趣，照他自己的說法，是到紐約逛舊書攤，看到這本便宜到不能再便宜的小書，隨手買來殺時間。但他看了之後卻似乎著了魔，決意寫成一部音樂劇。究竟什麼因素，讓一部驚悚小說對韋伯產生比世界名著更大的效應？
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　我的觀察是，《歌劇魅影》是洛伊・韋伯的生命寫照。當作品呼應創作者的生命底蘊時，創作者往往不自覺投入無比心力，效果也更活靈活現。首先是韋伯的人格特質。
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　魅影是缺陷的，韋伯也是缺陷的。原著小說的描述，魅影是智慧過人的畸型兒，長相醜怪。他逃離吉普賽雜技團而藏身歌劇院，以巧妙的手法，暗中操控歌劇院。魅影是一種「缺陷的天才」，外形缺陷招致異樣眼光、孤立排斥，進而影響心理。最後，如劇中克莉絲汀說的：「扭曲的不是你的臉，而是你的靈魂。」
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　韋伯本人則是個輕度的「缺陷天才」，一方面他有過人的才華，另一方面也有不如人的地方。他從小多才多藝，熱愛文學、語文、數理、歷史和音樂，父母讓他學小提琴、法國號、鋼琴，但他從不喜歡規規矩矩學習，所有正經音樂教學法則，對韋伯統統無效。他喜歡創作，不耐煩演奏練習曲，寧可演奏自己的即興作品，如此自然無法在正統音樂體系出人頭地。
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　體格方面，韋伯長相在英國人裡面，算是最其貌不揚的那一型。我們對英國紳士的典型印象：金髮碧眼、高挺的鼻樑、挺拔的身材、翩翩的風度……這些韋伯一概沒有。華爾許(Walsh)在一九八九年出版的《洛伊・韋伯，生涯與作品》一書中，特別提到韋伯與他弟弟朱利安(Julian)的諸多對比。安德魯長得像爸爸，中等身材、圓臉、濃眉、黑眼、蒜頭鼻，下巴多肉而渾圓，黑髮像拖把一樣罩在頭上。弟弟朱利安長得像媽媽，英挺高大、長臉、金髮、細眉、高高的鼻子，搭配性感的尖下巴。安德魯就讀牛津大學歷史系時，一個學期就耐不住想創作〈萬世巨星〉而休學；弟弟朱利安則進入皇家音樂學院主修大提琴，曾拜入大師傅尼葉(Pierre Fournier)門下，學而有成，成為英國代表性的大提琴家之一。
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　顯然，韋伯兩兄弟間剛好呈現逃學生和模範生的兩極對比，讓人聯想到音樂劇中夏尼子爵與魅影的兩種典型。安德魯外表平庸，沒有學歷，沒有背景等等，若不是仗著一股不世出的「鬼才」，他很可能落得一無所有；相反的，由於他名揚四海，後來反而把傑出弟弟的鋒頭比了下去。這種背景，使韋伯同時帶著驕狂與羞怯兩種矛盾氣質。他的舉止總是扭扭捏捏，說話細聲細氣，眼光閃爍，很不稱頭，但言詞內容又因事業成功而顯得財大氣粗、霸氣十足。也許正是這種集自卑與自大於一身的心理狀態，讓他對《歌劇魅影》中的魅影角色一拍即合。
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＃面具 #心靈與外界的中介
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　魅影需要透過面具來彌補殘缺，韋伯亦然。
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　《歌劇魅影》原著塑造的畸形人，與其他類似故事不同。《鐘樓怪人》、《美女與野獸》中，男主角是遮蓋不住的怪物，它只能徹頭徹尾地以怪物形象存在。可是魅影呢？他的缺陷集中在一塊巴掌大的區域，是遮得住的。所以揭不揭面具，是兩種不同情況，也因此遮掩物(面具)扮演了重要角色。如同一句歌詞所說：「假面舞會！藏起你的臉，這個世界就永遠找不到你！」
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　每個人都不完美，各有強處與弱處。強項固然讓人春風得意，弱項只能用面具來偽裝掩藏。這片面具就像覆蓋在心理瘡疤上的膠布，雖然小，撕開來卻痛得不得了。世人絕少完全不戴面具的，人間世不過是場不打烊的化妝舞會。人人戴上面具，裝模作樣，虛情假意，爾虞我詐；但是要小心，千萬別去揭別人的面具，否則「意料之外的災難將會來臨」。
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　面具除了用來遮醜，還有積極的作用，就是表現出想像中的理想身形。就像廟會的七爺八爺，或是非洲的巫師面具，把自己化身為想像中的形象。對於藝術家或文學家而言，他們的作品，乃至詮釋其作品的演員，都是他們的面具。好比一些驚天動地的愛情小說，其實出自生活平淡的宅男作家之手；出神入化的超人漫畫，作者可能手無縛雞之力。貝多芬、莫札特作品胸懷浩大，但現實生活只算弱勢族群。他們需要一張面具，來撐持他們巨大的假想身影。
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　魅影兩副面具都有，一副用來遮掩缺陷，一副用來傳揚理念。因此「歌劇魅影」這首歌中，便有如此的對唱：
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　「我是你戴的面具……」克莉絲汀唱。
　「他們聽到的，其實是我……」魅影唱。
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　魅影如何能不愛克莉絲汀呢？對魅影來說，克莉絲汀根本是他的一部份。所以魅影從來沒有誇獎克莉絲汀花容月貌、溫柔嫻淑，魅影只一再向克莉絲汀強調，她的藝術與他的靈魂應該是結合的。唯有如此，才能造成一種完整的「美」，達到生命的圓滿。
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　與其說，魅影愛戀克莉絲汀，不如說魅影是極度自戀。每個人都有一定程度的自戀，當人們攬鏡自照時，總希望自己眉清目爽。這並不是我們愛上我們的臉，而是美好的臉代表美好的自己。魅影因為殘缺，所以追求完美的本能更強，那是一種巨大的渴望。克莉絲汀既是他的面具，他當然希望克莉絲汀完美。最後克莉絲汀決定離開他，他跌落到原來殘缺的狀態。結果呢？如何處理戲劇的結局，反映作者面對這個問題時的心態。
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全文未完，完整全文刊登於 遠流粉絲團 出版於2020年末，法文直譯之經典全譯紀念本的《歌劇魅影》（Le Fantome de l'Opera）。
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讀讀紙本書：https://tinyurl.com/y2lejjwd
下載電子書：https://readmoo.com/book/210163293000101
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潛伏在幕後的黑影，是推手還是魔手？
繚繞於劇院的歌聲，是笑傲還是悲鳴？
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　巴黎歌劇院的一場換角演出，讓備受打壓的新秀克莉絲汀出場一鳴驚人，在場觀眾如痴如醉，大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。
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　年輕俊秀夏尼子爵韓晤，也被這女神震懾到不能自已，他更發現，這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬，那位純潔嬌弱的走唱女孩！
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　演出結束後，他直奔克莉絲汀的廂房。但她似乎已不認得他，態度顯得猶疑，而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音：「克莉絲汀，你一定得愛我！」
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　痛苦的韓晤失去理智衝進廂房，卻不見任何人影。走出房門，看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現，驚擾他的絕非那死透的工人，而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」！
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　來無影去無蹤的鬼魅，原本只是偶爾現身騷鬧，隨著克莉絲汀的成功與韓晤的顧戀追求，一步一步引發鬼魅更加張狂的作為⋯⋯

【推理小說中，恐怖情人都長怎樣】霸道總裁給人的五十道陰影

話說大抵自言情與偶像劇的霸道總裁以降，加上後來《格雷的五十道陰影三部曲》(Fifty Shades of Grey Trilogy)風靡全球的推波助瀾。

所謂多金酷帥總裁男V.S.堅韌不拔衫菜女的CP簡直一對永流傳～可這樣看似麻雀變鳳凰，皆大歡喜的愛情喜劇，卻藏有控制的暴力。

先不說一堆就是極端控制男對上溫柔可人馴服女的幻夢情境，相處上卻是以愛為名的囚禁，更別提婚姻裡史密斯夫妻的對峙機心了。

不過其實，不比言情偶像劇的唯美，當所謂的霸道總裁或完美情人(?)現身推理，那讀者可千萬要當心了，因為即將迎來愛到卡慘死！

就像臺灣電影喜以神鬼開頭命名，此類則多以完美為題，接續未婚夫/女友或愛人等，封面則類似歌劇魅影模糊難辨的人臉側面輪廓。

乍看以為是多金好野高富帥或體貼專情的完美情人，金玉其外卻是恐怖情人暴力殘虐跟蹤強迫控制的不能說，恐怖指數常達到高峰。

如琳達．格林(Linda Green)《完美未婚夫》(After I’ve Gone)與凱倫・漢彌爾頓(Karen Hamilton)《完美女友》(The Perfect Girlfriend)就是這樣的例子。

《完美未婚夫》可說是最正宗典型的霸道總裁，不過年輕女孩轉角遇到愛的結局，卻不是從此過著幸福快樂的日子而是恐怖的陰影。

只不過比較特別的是，本書過去現在雙線參差，結合了「預知死亡記事」的公開貼文互動，讓來自未來(?)的悼文紀念引發懸疑驚心。

《完美女友》則可說是《完美未婚夫》性別反例，講的是超想復合的前女友，如何耍盡一切心機，就是要在目標對象附近如影隨形。

可這樣陰魂不散糾糾纏的效應，除了讓讀者為女方不值外，更感同身受了近似《控制》(Gone Girl)裡愛人愛到叫人不寒而慄的恐懼。

霸道總裁另一種表現方式，則會用平行雙女之消失的女孩來做推理，例如說JP德拉尼(JP Delaney)《之前的女孩》(The Girl Before)。

我的房東是霸道總裁之過去現在雙線平行，命運容貌遭遇都酷肖的女孩，如何因為選擇區分出差異，並彰顯出時勢所趨的女力覺醒。

但此類因涉及了過去現在甚至未來，被霸道總裁男挑選中的女孩類型，所以往往會有情人間馴養復刻的意思，彼此具有高度相似性。

大抵類同流瀲紫《甄嬛傳》：「莞莞類卿，暫排苦思，亦除卻巫山非雲也」－之前的女孩去向何方，之後的女孩如何後來居上這樣。

但如果讀者因為心存僥倖或被seafood開導，認為在感情中，不必與死人（之前的女孩與消失的女孩）計較，那很有可能就會栽跟斗～

想想推理裡頭，都可以妳的名字不是妳的名字，加上變臉換面整型抽心動腦改靈魂與偷手機了，還有什麼事情是推理之中做不到的？

真的死透了或不會再回來固然是好（欸怎麼這麼說），怕只怕人們以為死透的人其實還沒死，像老大哥那樣陰魂不散的在暗處看著。

像達希．貝爾(Darcey Bell)《最好的朋友》(A Simple Favor)夫妻遠景的大相徑庭，如何影響彼此關係，然後就被誰趁機鳩佔鵲巢了去。

還有莎拉．平柏羅(Sarah Pinborough)《三人要守密，兩人得死去》 (Behind Her Eyes)原來身體是不是誰的身體，可連自己也搞不定。

雖然多數推理強調對親密關係的質疑與恐懼或背叛心機（不管是男女或閨密），只是間雜錯落各個作者的匠心獨運與個人創意入題。

但箇中確實有公式SOP與使用元素，如城鄉差距、情人複印，一男繞二女甚至以上的羅曼史，霸道總裁系列還有不寒而慄控制女等。

至此，劇情早已完全逆轉古往今來，妻子被動被外遇的悲戚，對於正宮之妻的視角，反倒是有一點居心不良，請君入甕的陰險狡黠。

雖說推理最為基礎的推理金三角，本就是用三人行必有我屍焉的一對夫妻加上外遇對象就可寫成謎團，然後摻在一起做撒尿牛丸(?)。

也不外乎情人之間，誰先從血泊昏迷或創傷中驚醒，卻驚見自己的親密愛人卻倒臥血泊昏迷或身負創傷，而自己的嫌疑指數卻最重。

但行行重行行，原以為多人運動惹殺機咎由自取，但現在看來，完美情人也暗藏危機，你/妳想談戀愛嗎？在推理裡我並不這麼建議。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

【陳羽更多影片】
歌劇魅影(上)：https://youtu.be/pzNETa8U6uw
三顆檸檬：https://youtu.be/9ZC0uVtRGgY
費切爾的怪鳥：https://youtu.be/o8OLM_ovBj0
青蛙王子：https://youtu.be/lKxHI9O3Gig
太陽神的誕生與殞落：https://youtu.be/jOi8rabBHbY
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