響自心靈的高音-卡列拉斯自傳讀後筆記-2
天生的演員和歌劇演唱家，都有享受舞台的特質。好的聲其實由心開始，先通過心靈指揮，接收後表達，盡興地走出我的風格，再化為聲。聲音只是表達的工具，重點是用心靈歌唱。想要發出讓人喜歡的聲音，最理想的是既有文化素養、又有大音量和別人沒有的高音，好的歌唱家還要能唱出譜中的弦外之音呢。卡列拉斯自認為一個抒情男高音，尤其喜歡個人獨唱會那種赤裸裸地向觀眾傳達歌聲和感情，演唱的歌曲自成一個世界，作曲家的風格獨立，我可以按自己聲音的品質和詮釋去做最好的表現，演唱時必須賦予角色張力，不只是唱音符和技巧，最重要的是音樂性。對於成為頂尖的歌唱家，他不忘提醒該有多元的生活體驗與多方興趣，特別是文化修為的提升，包括閱讀、欣賞藝術，對於歌唱都有相當的助益。

王淑汝老師文

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馬德里歌劇院首創 "社交距離" 舞台演出形式

Giuseppe Verdi (1813-1901) : La traviata
威爾第歌劇: 茶花女

Teatro Real 西班牙馬德里歌劇院

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歐洲2020年第一波疫情之後，首座重啟演出的歌劇院 就在 西班牙馬德里歌劇院
從2020年7月1日至7月29日，演出威爾第的歌劇茶花女

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西班牙馬德里歌劇院超過90天的關閉劇院，依據西班牙政府的重啟政策，以及實行符合政府規定的"社交距離"

歌劇茶花女需要12位獨角演員，以及一整組的合唱團。其中，女主角有5位女高音輪流演出，男主角則有4位歌者輪流演出

舞台設計Leo Castaldi對於舞台上演員每一個走位都有特別設計，讓每一位獨唱家都"保持2公尺的社交距離"，不管演員之間怎麼走位都可以避免太過於近距離接觸

背後合唱團也都要依據舞台上所畫出的方格站在各自的位置，讓每一位演唱者之間都有保持社交距離

整個舞台地板都畫有"紅色的方格"，除了是標誌演員之間的社交距離，更是表示內心與現實之間被拘束的線條

除了舞台上的歌劇演唱者之外，同時樂池還需要56位管弦樂團員，除了弦樂樂器演奏家都需要配戴口罩之外，管樂器則是使用透明隔板， 指揮也與樂團之間有隔板

觀眾席只能販售原本座位的50%，採取梅花座方式，除了左右都會有空格，讓觀眾不會手碰手的坐在隔壁，前後也會有錯開

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這次重新開門演出的劇目是茶花女，跟此次的疫情有點關係，劇情最後一幕，女主角是死於肺結核，剛好類似於此次全球疫情都是跟肺部呼吸有關的傳染性疾病

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我只能說，西班牙人真的很勇敢，曾經是僅次於義大利的第二重災區，現在卻是歐洲第一個開門公開演出的國家
而且一次就直接連續演出一個月

雖然說，這部歌劇對於這些歌劇演唱家以及管弦樂團，都是非常熟悉的曲子，但是，要重新排練舞台設計，他們只用了10天來彩排
在西班牙政府在六月中宣布開放，就馬上決定要在7月開演

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法國文學講座：小說戲劇與歌劇 - 談法國作家小仲馬《茶花女》

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A Plot Twist Confounds Publishers

Months ago, in what now feels like another era, publishers planning their 2020 schedules hoped to avoid releasing books in the fall, typically the industry’s biggest season. Editors and writers worried that new releases would be lost in the deluge ( ) of political news leading up to the presidential election, so publishers jammed some of their biggest titles into the spring.

Now, a reverse exodus ( ) of sorts is taking place. Publishers are pushing back the release of dozens of books to summer and fall, in hopes that by then the coronavirus outbreak will be waning ( ), bookstores will reopen, and authors will be able to tour ( ) and promote their work.

Some of the most anticipated ( ) titles of the spring have been delayed by weeks or months.

“Bookstores are shuttered ( ), everyone right now is worried about their health and their livelihoods ( ), there’s so much anxiety,” said writer Laila Lalami, whose new nonfiction book, “Conditional Citizens,” was scheduled to come out from Pantheon in April, but has been moved to the fall. “It makes sense to postpone it until there’s a bit more clarity ( ), until we know what’s going to happen.”

Some publishers are even moving books to next year.

Such moves are a gamble, given the uncertainty surrounding the course ( ) of the epidemic and the economic crisis. Some publishers worry that the situation could be even worse in a few months, if more warehouses and distribution centers close, and if publishers have to confront ( ) reduced capacity at printing presses.

Paper shortages could also become an issue, as more paper stock gets consumed making cardboard ( ) for deliveries of essential products.

“For authors, it’s really tough,” said Daniel Halpern, the publisher of Ecco. “You work on a book for two or three years, and suddenly you find it coming out in a plague. There’s so much unknown, and there’s so much changing every hour.”

Publishers who are delaying books now, in hopes that ( ) they can sell more copies in the future, are facing revenue ( ) shortfalls ( ) in the meantime ( ).

Artists in every field, from musicians, dancers and opera singers to actors and television writers, have seen their livelihoods and income disrupted ( ), or in some cases evaporated ( ), as theaters, comedy clubs and studios have closed in the face of ( ) the epidemic. In some ways, the publishing industry is better positioned than many other businesses to weather ( ) the impact of the coronavirus. Books are in a way an ideal medium ( ) for this moment: Reading is a solitary ( ) act, and people who are sheltering ( ) in place ( ) may turn to books for escape, solace ( ) and connection.

But the longer the economic and public health crisis lasts, the harder it will be for publishers and book retailers to keep their companies afloat ( ).

There’s a growing fear that the temporary closure of bookstores around the country may in many cases become permanent.

延後出書時間 全球疫病讓出版商措手不及

幾個月前（現在覺得當時就像另一個時代），規劃2020年時程的出版商希望避免在秋天出書，而秋天通常是出版業的大旺季。編輯和作者擔心，新書訊息會被美國總統大選投票前大量的政治新聞淹沒，所以出版商讓一些重磅新書通通擠在今年春天出版。

而此際，出版商可謂正大舉往反方向行動。出版商把數十本書的出版時間推遲到夏天和秋天，寄望屆時新冠肺炎疫情已見緩和，書店重新開門，作者得以巡迴宣傳新書。

今年春天最受矚目的一些新書，已延後數周或數月問世。

作家萊拉．拉拉米的非小說新書「有條件的公民」，原定4月由美國萬神殿圖書出版，但已延到秋季。拉拉米說：「書店都關了，眼下人人都在擔心自己的健康和生計，非常焦慮，把出書時間延到情勢明朗些、我們知道接下來會怎麼樣的時候，合情合理。」

有些出版商甚至把出書時間延到明年。

這是在冒險，因為疫情和經濟危機會如何發展，誰都說不準。有些出版商擔心，如果有更多倉庫和配送中心關閉，而出版商又必須應付印刷廠產能降低，情況會在幾個月之後變得更糟。

紙張短缺可能也會成為一個問題，因為會有更多庫存紙做成硬紙板，用來運送必需品。

艾科出版社創辦人哈爾朋說：「對作者來說，情況很不堪。你寫了兩、三年，突然發現要在瘟疫期間出書。很多事難以明瞭，很多事每小時都在改變。」

出版社現在推遲出書是希望未來賣掉更多書，但已同時面臨營收不足。

各個領域的藝術家，從音樂家、舞蹈家、歌劇演唱家到演員和電視編劇，生計和收入都受到衝擊，甚至斷絕，因為電影院、喜劇俱樂部和製片廠都在疫情中關閉。在某些方面，出版業比許多其他行業更有條件挺過疫情衝擊。書本堪稱度過此刻的理想工具：閱讀是獨自從事的行為，而且居家避疫者可藉閱讀尋求逃避、慰藉和連結。
不過，這場經濟和公共衛生危機持續愈久，出版商和書店就愈難撐下去。

人們日益擔心，全美各地書店暫時關門，其中許多只怕再也開不了門了。

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維基名人錄 35 - 童話大王安徒生 [廣東話]
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安徒生1805年4月2日出生在丹麥奧登斯。父親老安徒生曾受過小學教育，母親安娜·瑪麗亞，比老安徒生年長幾歲，是一位洗衣婦。一家人住在一間窄小的房子裡。父親雖受到教育不多，但卻酷愛文學，經常念故事給安徒生聽，認識丹麥文。還有母親的鼓勵：家中的各種裝飾成了他幼年時期的小天地，他在家中搭起玩具劇場，給他的木偶做衣服，並用讀過的作品給木偶定人物角色，讓作品人物以木偶戲形式呈現。安徒生在父母自由的教育環境長大。
1816年安徒生的父親逝世，家中只剩他和他母親兩人相依為命。在這期間他當過裁縫與紡織的學徒，還在一家香菸工場工作過，有逸聞指出那的同事們戲稱他是女性，還脫褲子檢查過。
1819年的復活節，安徒生在位於丹麥菲英島北部港市奧登斯的聖克努特大教堂思考他的未來。因為希望成為一名歌劇演唱家，安徒生在同年9月來到哥本哈根。由於聲音好，他被丹麥皇家劇院雇用；但不久後嗓子因為轉大人變聲而失業。據指出，起初他在劇院裡被當作一個瘋子，所以受到冷落，甚至差點餓死。
不過安徒生得到了音樂家克里斯多福·魏澤（Christoph Weyse）和西博尼（Siboni）的幫助，後來還得到詩人弗雷德里克·霍格·古德伯格（Frederik Hoegh Guldberg，1771—1852）相助。雖然歌唱家的夢想破滅，他還是被荷蘭皇家劇院接納為舞蹈學徒，同時他開始寫作。但安徒生後來變得懶散，因此逐漸失去古德伯格對他的厚愛。不過這時安徒生開始得到了皇家劇院的主管喬納森·柯林的幫助，兩人後來成為了終身的朋友。
在喬納森·柯林的介紹和說服下，國王弗雷德里克六世對這個奇怪的男孩產生了興趣，決定把安徒生送到斯萊格思（Slagelse）的文法學校深造，並支付所有費用。在啟程之前，安徒生發表了他的第一篇短篇小說：《帕納托克墳墓的鬼》（1822年）。這個並不情願的後進生，先是留在了斯萊格思，後來又去了位於赫爾辛格的另一所學校，一直上到1827年。他在學校中仍然表現得怪異且不合群，老師常責罵他。安徒生後來將這些年描述為他生命中最黑暗和痛苦的時期。最後，柯林終於讓他畢業了。之後，安徒生去了哥本哈根。
1872年春，安徒生從床上摔下並受重傷，後來一直未能完全康復。1875年8月4日，安徒生在靠近哥本哈根一所名為Rolighed（意為「平靜」）的房子中逝世。其遺體下葬於哥本哈根Assistens墓園。
安徒生逝世時已經享譽世界。他被譽為丹麥的「國寶」，享有丹麥政府的定期津貼。在他逝世前，人們就已經開始準備為他樹立起大型的雕像。這座雕像現在豎立在哥本哈根羅森堡宮花園（Kongens Have）的顯著位置。

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安徒生1805年4月2日出生在丹麥奧登斯。父親老安徒生曾受過小學教育，母親安娜·瑪麗亞，比老安徒生年長幾歲，是一位洗衣婦。一家人住在一間窄小的房子裡。父親雖受到教育不多，但卻酷愛文學，經常念故事給安徒生聽，認識丹麥文。還有母親的鼓勵：家中的各種裝飾成了他幼年時期的小天地，他在家中搭起玩具劇場，給他的木偶做衣服，並用讀過的作品給木偶定人物角色，讓作品人物以木偶戲形式呈現。安徒生在父母自由的教育環境長大。
1816年安徒生的父親逝世，家中只剩他和他母親兩人相依為命。在這期間他當過裁縫與紡織的學徒，還在一家香菸工場工作過，有逸聞指出那的同事們戲稱他是女性，還脫褲子檢查過。
1819年的復活節，安徒生在位於丹麥菲英島北部港市奧登斯的聖克努特大教堂思考他的未來。因為希望成為一名歌劇演唱家，安徒生在同年9月來到哥本哈根。由於聲音好，他被丹麥皇家劇院雇用；但不久後嗓子因為轉大人變聲而失業。據指出，起初他在劇院裡被當作一個瘋子，所以受到冷落，甚至差點餓死。
不過安徒生得到了音樂家克里斯多福·魏澤（Christoph Weyse）和西博尼（Siboni）的幫助，後來還得到詩人弗雷德里克·霍格·古德伯格（Frederik Hoegh Guldberg，1771—1852）相助。雖然歌唱家的夢想破滅，他還是被荷蘭皇家劇院接納為舞蹈學徒，同時他開始寫作。但安徒生後來變得懶散，因此逐漸失去古德伯格對他的厚愛。不過這時安徒生開始得到了皇家劇院的主管喬納森·柯林的幫助，兩人後來成為了終身的朋友。
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1872年春，安徒生從床上摔下並受重傷，後來一直未能完全康復。1875年8月4日，安徒生在靠近哥本哈根一所名為Rolighed（意為「平靜」）的房子中逝世。其遺體下葬於哥本哈根Assistens墓園。
安徒生逝世時已經享譽世界。他被譽為丹麥的「國寶」，享有丹麥政府的定期津貼。在他逝世前，人們就已經開始準備為他樹立起大型的雕像。這座雕像現在豎立在哥本哈根羅森堡宮花園（Kongens Have）的顯著位置。