【燈塔看守者們哪兒去了】⁣ 最初的時候，我想到海。想到燈塔。⁣ ⁣ 關於燈塔，事實是這樣的：理論上所有的燈塔都已不再有存在的必要了。我們知道燈塔原本的功能是在黑暗中指引船隻的方向。也因此，自從衛星定位系統普及之後，所有的燈塔都失去了它的功能。眾多船隻已不再需要依賴燈塔規律眨動的閃光。燈塔成了某種與海邊所有其他廢棄物一樣的廢棄物。⁣ 換言之，「燈塔」此一物件，與沙岸上的碎玻璃瓶、馬鞍藤、漂流木、飲料瓶蓋或壞掉的橡膠拖鞋等等所謂垃圾已沒有本質上的分別。稱之為雜物也好、垃圾也好、廢棄物也好；燈塔還站在那兒，但反正就是沒有用了。⁣ 唯一的用途，剩下景觀，剩下裝飾。⁣ 燈塔於是成為某種聊勝於無的裝飾物。⁣ 等等。不對，你說。那麼，那些燈塔的看守者（住在底層的小房間，負責打掃；夜裡到最上層的燈房擦亮透鏡、打開燈光，日間關閉燈光的人）都到哪兒去了？⁣ ⁣ 關於海岸，事實是這樣的：與一般印象相異的是，即便是在湛藍熾亮的晴空裡，海所隱喻的，未必是開闊或自由，反而可能是某種荒疏。⁣ 豔陽下的無人海濱尤其是。當遊人離去（事實上，絕大多數的海岸當然沒有遊人存在），海濱的空曠向人展示的，其實是某種孤寂。某種灰色的，帶刺的，充滿野性與流動感的荒疏。那像是「自然」的原本狀態。我的看法是，那同時類似「人」的原本狀態。人的開闊與孤寂，人的荒涼，人的無所依傍。⁣ 而在這樣的荒疏之中，彷彿那些光影錯落的超現實畫作，矗立著一座燈塔。⁣ ⁣ 在旅程中，我遇見幾位女孩。⁣ 許多年後我總是無法清楚述說那些愛情的形貌。一個重複的經典公式是，我笨拙地向當下在我身旁的女孩描述之前的那些故事，然後總是辭不達意，惹得女孩生氣起來。一段時日之後，女孩帶著我給出的遺憾或傷害轉身離去。夢境般悠緩的城市，記憶中的白雲在隔斷著花與笑語的地面上投射著清淺的陰影。⁣ 又或者那不是事實。事實並不嚴重。女孩們並不懷抱著遺憾，甚至也未曾在心上留下什麼傷痕。在事件的當時那也只是某種輕微的擦刮。青春的沙礫，指尖的麻癢，如同上個月的輕微感冒一般，未曾留下任何痕跡。⁣ 或許。⁣ 我想到另一個關於海的故事。村上春樹在《海邊的卡夫卡》中曾描述過這樣的一段愛情：在主角田村卡夫卡與佐伯小姐談話、散步（她們行經夜晚的沙岸，月光穿透了雲層的破口，照亮了海濱，那潮水盈滿了佐伯小姐濕潤而哀愁的年少記憶）、做愛過後，佐伯小姐發動車子離去。她發動車子，然後熄火，稍作暫停，而後再次啟動引擎，終究駛離，消失在暗夜中。村上提到那兩次發動之間的短暫存在的空白（彷彿某種遲疑，某種思索），說那空白令少年田村卡夫卡感到非常悲哀。⁣ ⁣ 許多時候那樣的悲哀也襲擊著我。我想到海，想到燈塔。燈塔還在，成為某種不具實質功能的裝飾。所以，看守者們都到哪兒去了？⁣ 我想我還在。我就是那樣一個看守者。許多年來我看守著一座巨大的廢棄物，任自己在底層的小房間裡一吋吋老去。我或許期待著自己的某些空缺被那樣的廢棄與暫停填滿。如果有一天，在黃昏漫步時遇見沙岸上佇立的少年，我會過去拍拍他的肩，聽他陳述那樣一個令他感到悲傷的，「短暫的空白」的故事。⁣ 「你現在知道愛情是怎麼一回事了。」我說。⁣ 想像中的少年沒有說話。他保持沈默，只是凝望著遠方某處不明確的虛空。夕陽瞬間沉落，少年瞬間衰老；皺紋溶蝕了他的臉頰，霜雪凍結了他的頭髮。而他傴僂著身軀，像是賭氣一般，依然背向著我。⁣ 然後黑夜降臨。在那巨大無邊的黑暗之中，燈塔的光束亮了起來。⁣ ⁣ #伊格言⁣ #小說⁣ #零度分離，《零度分離》⁣ #噬夢人宇宙⁣ #詩⁣ #你是穿入我瞳孔的光，《你是穿入我瞳孔的光》⁣ #文學⁣ ⁣

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【香港最大橡皮圖章面世喇！】⁣ ⁣ 世界進入電子時代已久，但橡皮圖章依然未被淘汰，足見地位超然、難以撼動。⁣ ⁣ 橡皮圖章用途廣泛，在商業的文件、合約上不可或缺，各國出入境部門同樣以此作簽證許可，外國人也喜歡用印章裝飾喜帖。在政治世界，橡皮圖章亦是專制政權最愛，任何政府議案一經有名無實的「民主議會」蓋印，即可提高法令的合法性，是粉飾太平首選。⁣ ⁣ 可是，原來橡皮圖章成為案上必備文具的路途也幾經波折。⁣ ⁣ 1736 年，法國地理學家 Charles Marie de La Condamine 在亞馬遜雨林發現橡膠樹，於是帶回歐洲研究和推廣，並在 1755 年公開發表世上第一篇有關天然橡膠特質和用途的論文。天然橡膠最初被用作橡皮擦，但在高溫下會變成啫喱狀，嚴重影響除字功效，導致產品難以普及。⁣ ⁣ 到了 1839 年，美國商人 Charles Goodyear 利用硫化作用（Vulcanization）改良橡膠結構，成功發明更耐熱、穩定的硫化橡膠，令其大大普及。1860 年代，文具商首以橡膠製作圖章，甫推出市面便大受歡迎。高峰時期，單計美國，便有 4,000 間圖章製造商，發展一時無兩。自此，橡皮圖章便成為辦公室、家居的常見文具。⁣ ⁣ #茶杯人類日常⁣ #茶杯你不知道的古事