本周H&M，有不少引起我興趣的電影。

舊版的教科書提到第一次世界大戰時，通常會提到坦能堡會戰。之所以如此，是因為此戰算是改變德國戰略的重要因素。
德國的位置在歐洲的中央地帶，這也奠定德國的先天戰略劣勢，那就是容易被夾擊，尤其一戰開打前，德國的敵對勢力─英法俄，分別位在德國的東西兩方。面對被夾擊的可能，德國高層想到的方法是：利用高機動力，先集中主力擊破一個方向的敵人，再利用時間差，調轉主力擊敗另一方面的敵人。
戰略既然決定，下一步是要決定對象，也就是要選擇先攻西線的英法？還是東線的俄國？由於德國的戰略是建立在快速移動上，當時鐵路密集度高的西線就成為目標，所以德國最終決定了「西攻東守」的配置，將主力調往西線(順帶一提，在此選擇下，德國後來又研究迅速攻破西線的戰略─施里芬計畫)。
正因為主力在西方，德國在東線的兵力顯得稀薄，這讓俄羅斯有可趁之機，而俄軍也的確發動了攻擊。但就在坦能堡戰役，德軍大破俄軍，加上西線戰場的攻勢被英法扛住，以至於形成僵持的壕溝戰，德國高層之後將戰略改成「東攻西守」，這也成為日後德國在一戰東線戰場獲勝的遠因。而負責坦能堡會戰的指揮官─興登堡、魯登道夫，後來更憑藉著戰攻，最終成為德國一戰後期的實際掌權者，興登堡更因為在一戰的威望，後來成為德國威瑪共和的總統(順帶一提，魯登道夫在威瑪共和時期雖然未能像興登堡一樣飛黃騰達，但在德國國內依舊擁有相當大的號召力，以至於他曾經聯合其他勢力發動政變，不過被輕易鎮壓，而魯登道夫聯合的勢力，正是希特勒的納粹黨)。
雖然我是熟悉坦能堡會戰的背景以及影響，但對於中間的過程我卻完全不了解，所以如果有部電影是講這場戰爭的歷程，我會非常有興趣想要觀看，並了解這場戰爭究竟為何會被大肆宣傳。

泳渡英吉利海峽......你在跟我開玩笑嗎？竟然真的有人能辦到這件事呀！
說到有名的游泳，我很容易想到毛澤東。老毛是位游泳健將，我有次看某部紀錄片，裡面提到老毛因為大躍進政策的失敗，被逼出了權力核心，而他決定發動文化大革命奪回權力。在文革初期，老毛為了造勢(並證明自己身體很健康)，於是進行所謂的暢游長江。簡單來說，73歲的老毛在1小時左右的時間游了15公里。
聽起來很驚人是吧？但紀錄片中，有位老兄是這麼說：「那段長江，水流湍急，毛仰遊在水面上，他人又胖，浮起的大肚子可一路順流而下，一下就漂過好幾十里。」我翻譯他這段話的意思是：與其說毛澤東游了很長距離，不如說他是被水一路沖下去。
所以在河裡游泳，可以借助水流，但在海裡游泳......我實在太難想像，這到底需要多麼強大的體力？真想看看這件事情如何發生的呀？

我相信只要上過英語課的人，應該都學會馬丁路德的著名演講：I have a dream.(我學生時代還被抽到要朗誦這篇，這對外文能力超爛的我，簡直是恐怖加煎熬的記憶，以至於我太久沒回想，都快忘記當時發生什麼事了。)
我除了想看這著名的歷史場景，同時我想到另一件事。
其實馬丁路德金恩在當時的黑人運動中，只是其中一個流派，也是大眾通常下意識比較肯定的流派：非暴力不合作。
乍看之下，這很好呀，在法治內利用遊行、罷工之類的手段向政府爭取權益。但我想問個問題......真的能用這些方式讓政府釋出權益嗎？
以罷工而言，勞工跟資方請問誰能撐得比較久？我想大家心裡有數。遊行？我國那麼多次遊行到底有幾次是真的有重大突破或進展？
所以相對馬丁路德金恩，當時還有另一個流派，由麥爾坎X提倡的暴力抗爭(甚至這可以延伸到另一股勢力：結合社會主義的黑豹黨，說到黑豹黨，這段在我國基本冷門到聞所未聞的歷史，可以參考我前一陣子非常欣賞的電影「猶大與黑色彌賽亞」，另外在「芝加哥七人案：驚世審判」這部電影中，也有黑豹黨的部分片段)。
我這麼比喻：面對兩個向你抗議的人，一個是站在你門外呼口號抗議，另一個是直接衝進你家砸客廳，你比較重視誰？
當然，我想在觀感上，絕大部分人在絕大部分時候都非常反感暴力抗爭，因為他帶來的損害以及牽動的層面巨大的多，但不得不同意：他對所謂的當權者也有效的多。
事實上，晚期的金恩有感於非暴力方式的無效，開始向麥爾坎X的路線靠近；又非常值得玩味的，是麥爾坎X有感於暴力抗爭隊及效果有限，也開始向著金恩的路線靠攏。
相異的兩人，竟在日後相互吸引探索，而這兩人的結局卻如此相同：都死於暗殺。
馬丁路德金恩現在被塑造的很高大上，但其實，不可能用所謂的「聖母模式」成就一切。馬丁路德金恩一開始舉辦的遊行，其實參與人數很少，但他後來刻意把遊行辦在黑人的下班時間，這就形成一種人數倍增的假象，因為下班人潮在畫面上也被算出來了。甚至金恩會預先請記者準備拍攝，其中之一藥浴被拍攝的場面，就是有警察暴力執法，這樣就能用鮮血換到更大的宣傳版面。
我真是挺想看看，不同的電影對於金恩的描述為何。我不是說金恩是個小人，我只是想強調金恩不是個完人，正因不是完人，因為真實，我們這些後人才更容易和歷史人物產生連結感呀。

其他的電影我也都挺期待，除了一部，那就是這當中我唯一看過的一部：羅馬假期。
說沒有很期待，是因為我看過，所以劇情就部怎麼期待了。但其實這部電影要我重看，我絕對OK。原因......有奧黛麗赫本難道還不夠嗎？

對於本周電影，或是我分享的知識，大家有何看法呢？歡迎留言一起來聊天討論喔。也可以多多分享本篇文章，讓對歷史以及電影有興趣的同好有更多共鳴或討論的機會喔。

【 對白筆記＃1 — 《MIU404》】
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常言道，好劇本能夠反映現實，一支針戳穿問題要害，滿地血。

警察公共關係科（PPRB）周二（22/9）早上致函香港記者協會等4個傳媒工會，指出警方將修改《警察通例》裏「傳媒代表」的定義，新規則下，不再承認記協及攝記協等證件，只有登記政府新聞處新聞發布系統（GNMIS）的本地傳媒機構，所屬記者才會被認可為「傳媒代表」，換言之政府新聞處一下子變成「記者發牌機構」，將曾經多次揭露前綫警員涉嫌濫暴問題的網媒趕盡殺絕，扼殺採訪自由。（https://bit.ly/3iYO6DS）

這件事，早已預料會發生，叫自己不要勞氣時，想起日劇界「星級編劇」野木亞紀子為TBS編寫的《MIU404》（港譯：《機動搜查隊404》）對白。第11集大結局，「FINAL BOSS」久住（菅田將暉飾）身份敗露，欲以水路逃走。同一時間，本來已申請調職的「第4機動搜查隊隊長」桔梗結弦（麻生久美子飾）正好在警署跟接任人交代工作，突然收到有關久住的情報，無論時間和身份都相當尷尬，但為將犯人繩之於法，遂向上級 —— 刑事部長我孫子豆治（生瀨勝久飾） —— 要求繼續擔任指揮工作，惟我孫子認為此舉等於讓接任人丟臉。
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行動成敗見於分秒間，桔梗對於上司的官僚思維十分不滿，於是在電話裏，以訓斥的語氣鬧爆上司，是為野木亞紀子為《MIU404》寫下全劇最重要的對白：「為了面子和體面不去做應做的事，警察還有甚麼存在價值？一步步撿起小小的正義，才能迎來稍為光明的未來，不應該是如此嗎？」為了面子而做了很多不應該做的事，到底浪費多少納稅人金錢？到底多少公義遭扭曲？又有多少美好生命白白犧牲？

【 延伸閱讀 】
比《半澤直樹2》更值得推薦的《MIU404》：https://bit.ly/323uCIp
《不自然死因研究所》── 野木亞紀子解剖日本社會：
http://bit.ly/2HY18Tu
綾野剛《MIU404》潮鞋輪流着：
https://bit.ly/3fEPrx5
綾野剛米津玄師星野源三人合體：
https://bit.ly/2GrWGMZ
米倉涼子或演劇集版《新聞記者》：
https://bit.ly/330S0W7
紅眼：MIU404 —— 當野木亞紀子都開始寫刑警劇：
https://bit.ly/31VfMU6
紅眼：名為「日本夢」的騙局：
https://bit.ly/3bwh235

（23092020）

#游大東 #游大東影視筆記 #日劇 #MIU404 #星野源 #綾野剛 #野木亞紀子 #TBS #菅田將暉 #PPRB #POLICE #警察 #游大東對白筆記 #麻生久美子 香港記者協會 Hong Kong Journalists Association HKPPA 香港攝影記者協會 Hong Kong Press Photographers Association 鄭美姿 陳朗昇 譚蕙芸 Claudia Mo/毛孟靜 William on the way 快樂的 做乜膠睇電視 有台channel D 日藝評論節目 - J-House 葉一知 Pazu 薯伯伯

【 比《半澤直樹2》更值得推薦／《MIU404》第五集野木亞紀子開重炮！】

今晚（4/9）是《MIU404》（港譯：《機動搜查隊404》播出第11集大結局。

談到今季日劇，很多人都會將焦點放在萬眾期待、陣容鼎盛的《半澤直樹2》，事實上收視亦反映這一點，自7月19日首播以來，關東收視都至少有22％，去到第五集（16／8）更攀升至25.5％，劇情曲折緊湊（要一邊睇一邊抄筆記）、場面極為浩大（很多場景都有過百人當配角）、演員七情上面（讓大家明白何謂「顏藝」，而正常人根本不會這樣說話，認真做戲咁做），是好看的，但不入心，畢竟《半澤》系列是虛構的連續劇，除了誇大十倍的辦公室權力鬥爭會令你想起公司的那些仆街，到底有多少段情節是呼應現實生活，到底有多少對白像打針那樣直接注入心坎？若然要推薦，我會選擇同樣是在TBS播出的《MIU404》，因為這是真正呼應時代的劇集，因為那是野木亞紀子創作的劇本。

如果熟悉日劇，必定聽過野木氏大名，她是近年日劇界最炙手可熱的編劇，入行10年，近年可以說是佳作連連。第一次看她的劇作，是2016年春季首播《重版出來！》（港譯：《給力！漫畫社》），細緻勾勒出日本漫畫界的辛酸，同年遇上超級大熱之作《逃避雖可恥但有用》（逃げるは恥だが役に立つ／港譯：《僱傭妻子》），將「結衣BB」的人氣推向高峰，亦令「暗地裏是個鹹濕波士」的星野源變得入屋。及至2018年初《不自然死因研究所》（アンナチュラル）首播，透過UDI Lab需要進行鑑證的奇案，以及追查另一宗棄屍懸案的兩大主綫，反映角色性格之餘，更能折射出日本社會的各種問題，包含三個層次的紮實劇本，質素在近年日劇界絕對數一數二。

來到2020年，野木新作《MIU404》在新冠肺炎（又稱武漢肺炎）大爆發的情況下，延至六月底首播，質素未見有明顯影響。今勻不寫鑑證，而是寫警察，但看過幾集《MIU》，不難發現它跟《不自然死因研究所》的格局相似 ── 星野源飾演的「第4機動搜査隊」隊員志摩一未，背負當年「第1機動搜查隊」同僚香坂義孝（村上虹郎飾）離奇死亡一事而自責多年，直至遇上橫衝直撞的衝動刑警伊吹藍（綾野剛飾），他才重拾作為一個人的動力（第六集劇情），有如《不》劇裏因為未婚妻遭殺害而一蹶不振的中堂系（井浦新飾），如果不是同公司有位執着到死而忠於公義的三澄美琴（石原里美飾），他會否找到真兇？

另一相似設定，是透過多宗案件揭開日本社會問題，以小見大，辭鋒銳利，直接批評日本國民的弱點。第四集，隊長桔梗結弦跟上司和另一位警隊高層說不要再用「惡作劇」成為罪行的統稱：「日語的表達婉轉而美麗，但這也會導致在重大問題上表述得過於含蓄。能不能不要用『惡作劇』這個說法？比如說『欺凌』這個詞，本質上其實是暴力傷害、強迫、侮辱罪。對於兒童的性侵行為，也籠統地叫做『惡作劇』，『惡作劇』並不是這麼輕的罪行，那是性加害，是性暴力！」

我跟擅寫日本流行文化的作家紅眼同時有追看此劇，彼此想法相若，期待野木會在往後集數帶來更多驚喜。事實上，第一集借挑釁駕駛說警察濫權，經過去年「反修例運動」的香港人，看完這一集會有很多感受，然而這亦是最平平無奇的一集，反而之後幾集愈見精彩：借中學生濫用報警熱綫揭開學校為名聲而掩飾有學生濫藥的問題、借殺死上司的案件講職權騷擾和父權欺凌，繼而帶出如何面對社會上的人渣；借一億日圓搶劫案，揭開舉報地下賭場的人反成受害者的故事，其實想說很多官員就算貪污也不會被起訴，鞭鞭有力。直到第五集，終於見到野木「爆Seed」大控訴。

第五集叫《夢之島》，故事由多宗便利店搶劫案開始，其中一單，來自越南的日語學生小梅（Phongchi飾）為自保向賊人交出店內金錢，後來MIU404發現背後是由越南人策劃，志摩和伊吹一邊調查，才了解日本人壓榨海外勞工的社會問題。最重要一幕，賊人其實是日本語學校職員水森祥二朗（渡邊大知飾），大庭廣眾被警員制服時，他用日文和越南話大叫：「當強盜的我是日本人，別來這國家，不能來這個國家，這裏不把你當人看，大筆買進來，不需要了就趕走、拋棄掉，Japanese Dream全是謊話。」而本身是受害者的小舞，最後被經理炒魷，原因是經理的太太怕麻煩。金錢比人命重要。

此前，水森向來查案的志摩說的一番話，藥力甚猛：「要講不公道，這個國家發生的事才不公道，一邊說不接受移民，一邊以實習生和留學生的名目勞役幾十萬人。在這小小的島國，外來人口是全球排第四，知道為什麼嗎？為了早上六點在店裏排好便當，為了每早送報紙，為了廉價地過方便的生活⋯⋯」問題來了，為何日本政府一邊對移民申請極嚴格，卻隻眼開隻眼閉的容許一些漏洞存在？例如超收日文學生、容許超時工作，使得海外來日的人，在這個「夢之島」成為被壓榨的一群，說穿了，日本人的幸福生活，是建立在別人的痛苦身上。

為何野木要這樣寫劇本？因為只有這樣，才能夠讓觀眾認真反思社會上的問題。記得周博賢於2011年為謝安琪創作的《你們的幸福》嗎？其中幾句歌詞，根本就是描繪現時日本人的問題：「人間多少瘡疤見報／若太深奧懶得知道／斑點狗太瘦是與他僅有的煩惱／醒於不安的清早／你竟然從沒遇到／你沒有心思控訴／從未曾怕累怕趕只畏懼枯燥」。別以為日本的觀眾很高水平，日本人看電視，很多時無非想娛樂自己，「看偶像連續劇哭哭笑笑／輕輕鬆鬆／將恩怨情慾變娛樂」，那些埋藏在社會裏齷齪不堪的事情，他們不想知，不想聽，不想看，這樣便以為沒有發生，而相關類型的劇集也不多，野木亞紀子決定以她作為編劇的專業，創作出這樣的故事衝擊觀眾，這集的收視為12.5％，是首播以來的最佳成績，相比《不》劇的低收視，今次算是好劇有好報了。

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圖片來源：互聯網

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BGM來源：https://dova-s.jp/
片尾曲：You 8 Me

＜以下は投稿者の方からの説明分の転載です。＞

先日、煽り運転を受けて竹ノ塚署に通報に行きましたが、被害届けの受理拒否をされました。

私は、2020年7月31日の午後にトラックに煽り運転を受けました。
陸橋を降りてきたトラックが、まず郵便局の軽自動車を煽り、その後に私の車を煽ってきた様子が映像に映っています。

地図上で計測すると、500m以上に渡って車間を詰められたので、距離的に長いから悪質と判断して竹ノ塚署に通報に行き、映像を見た署員から「これは煽り運転ではないが、車間距離不保持になるかもしれない。」と言われて帰宅しましたが、後日の連絡で煽り運転にも車間距離不保持にもならないと言われて電話が終わりました。

後日、竹ノ塚署に出向いて、「500m以上に渡って車間距離を詰めて走ったのは煽り運転に該当するのではないですか？車間距離も適正車間距離の1/3以下なので、車間距離不保持にはなるんじゃないですか？」と聞きましたが、やはり、「煽り運転にもならないし、車間距離不保持には距離が足らない」とのことで、どちらでも違反は取れないと言われておわりました。
被害届けについては、何回か出したいと申し出ましたが、煽り運転では被害届けは出せないと言われ、届出を拒否されました。

被害届けは警官の判断に関わらず、被害を受けたと思ったら出せるようですが、このことを3回目の相談で言ったところ、動画の会話のように、刑事課ではなく交通課にお願いしてくれ」といわれ、同席していた交通課の警官に言うと、今度は「交通課は道交法の管轄だから、道交法では被害届けは受けられない」と言われて、結局、たらいまわし状態にされて被害届けは出せませんでした。

竹ノ塚署では、煽り運転の通報に行っても、上記のように被害届けは出せないと言って受理拒否をしたり、部署間でたらいまわしにして届け出を諦めさせているようです。
これでは、道交法改正などで煽り運転の厳罰化がされても、取り締まる警察が何もしようとしないので、改正の意味がないと思われます。


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男の子はその場を大丈夫大丈夫とその場を立ち去りましたが。

軽トラの運転手が五時間後くらいに結局警察にちゃんと行ったそうです

とりあえず何もなくてよかったかなと思います！

#愛知県#交通事故#ひき逃げ