【像薄荷糖色調的玫瑰．Peppermint rose】
鄰居家的一大叢玫瑰樹開花了！這款紅白相間的品種有一個很藝術的名字Maurice Utrillo rose，是以專門描寫巴黎蒙馬特景色著名的畫家Maurice Utrillo來命名，但是我替它取了個暱稱叫做”Peppermint rose(薄荷糖玫瑰)”，因為它紅白相間的花瓣讓人忍不住就想到了傳統的薄荷糖果～

小王子🤴的黃色狐狸🦊乘坐向日葵飛行船
迫降在鼠尾草的綠色花園，
小狐狸迷路在蒙馬特山丘，
只因為想尋找那棵天空樹，
靠近了一點，牠走入梵谷的絲柏樹之路
跌進了夏日裡的藍色花園，
藍色的湖開滿了紫黃鳶尾，
那一處正聽見鳥園在歌唱，
藤蔓和玫瑰編起奇幻夢境，
瞬間起了大風刮起種籽飄散風暴
夜之手拉著狐狸🦊走入夜棕櫚樹林
午夜的舞者，跳著黑鳥進行曲
撞見高第和賽尚正沈浸在馬賽克的幾何圖形
狐狸取得黃色密碼打開藍紫方格
牠拿到一個素燒陶，裡面裝著葡萄奶酪
嚐了一口，下起紫色水玉大雨
原來這𥚃是阿爾卑斯的春日草原
想起記憶中的牛仔輪廓
原來香蕉banana曾是最愛的甜味
Bonne maison春夏法國襪🇫🇷
金色小狐狸🦊帶著你一起去找春夏的野性巴黎

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引內文：
藉由此一外遇故事，村上想訴說的極可能是，「存在」僅有二種可能，一種是虛無，另外一種則是「懷抱著人生終將被救贖的妄念，再無可迴避地撞上虛無本身」──
當然，在撞上虛無的同時，妄念也終將粉碎。那正是太陽之西，西伯利亞歇斯底里。
而後者更能彰顯虛無（作為生命的本體論）的巨大力量：虛無是真正絕對的存在，「沒有中間性」的存在。
而生而為人最大的悲哀在於，即使在某些時刻我們可能暫時擁有某些絕對性的事物（例如島本，例如那熾烈而令人粉身碎骨的愛，例如其他任何「不存在中間性」的事物），但在無比強大無堅不催的沙漠面前（虛無面前），那終究只是捉摸不定的片刻，只是腦中稍縱即逝的蜃影。
───

雖然伊老師已經在文章最後點出了《國境之南》的主題正是虛無，不過裡頭提到的角色們，小編我卻忍不住想著我該如何用認識的人來代入。

以《國境之南》為例，『泉的表姊』是致命的性吸引力，沒來由地只想與他『腦漿都快溶掉似地激烈做愛』，
沒有過去、沒有未來，也不需要責任感，是『龍捲風』似的東西。

而在小學時候就以『牽手』讓主角感受到絕對誠摯的溫柔的、青梅竹馬『島本』，
多年後重逢重燃愛情時能夠說出『而且我也會要你的全部噢，全部噢，你知道那意味著什麼嗎？』的島本。
除了紅玫瑰或白玫瑰，或許我們可以稱這種『不存在中間性』的存在為，一種黑洞？

遇上了只有你明白，你沒有辦法妥協，all or nothing。
每個人都在避免進入黑洞，也許也包括你，
但你這輩子都在想，黑洞的背面，可能其實有超越世界的美麗風景？
但小編這樣的想法，相對於《國境之南》的虛無，是太樂觀了嗎？
村上春樹的這部小說，有伊老師所說的那麼虛無嗎？
但這解析太犀利深邃，我好像也無法反駁啊。
也真是令人『腦漿都快溶掉似地想破頭』了吧？

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原文節錄：

或許每個男人的一生中，都會遇見除了紅玫瑰和白玫瑰之外的第三個女人，類似島本這樣的女人──一位同時兼作心口之硃砂痣與床前明月光的女人。這樣的女人，久了不會是蚊子血，不會是飯黏子（而其紅與白之純色一如往常，豔麗鮮明而永無褪淡之日），永遠地嵌入了人們的思緒和記憶之中，絕對且無可妥協地存在著。出之以島本所言，那是種「不存在中間性」的存在；以《蒙馬特遺書》為例，一切都「非如此不可」（沒有餘地，沒有選擇，除了將刀鋒刺入心臟之外別無他法）──在「不存在中間性」的地方，「中間」也不存在。

島本這般的女人，島本這般的情感。村上春樹顯然是個「牽手控」──他相當喜歡牽手的感覺，於是，無論《國境之南》中的阿始與島本，抑或《1Q84》中的青豆和天吾皆如此：他們總在童年時期，在對於「愛」這件事（愛：這世間，曾存有過這樣的情感，曾讓你在瞬間感受到自己絕對的不完整，感受到生命本然的孤獨，感受到對對方「非如此不可」的劇烈激情）尚且懵懂無知之時，便經歷了類似事件：男孩和女孩牽著手，感受到對方那毫無保留的，誠摯的溫柔。然而殘忍的是，這樣的事，所謂「愛」──來自於那絕對的女人──幾乎全無道理可言，完全依賴機運。也因此，得之我幸，不得我命。

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https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/03/09/真正存活的只有沙漠本身──村上春樹《國境之南，太陽之西》