《人生很難，但，可以用自信的台步把吃苦當吃補》

唐國師去年底預言今年說
「獅子座去年很苦呀！但，今年！科科科（她是真的這麼笑）可能會更苦喔！但，會是回甘的苦。」

身為金仙姑的我，自古以來什麼都相信（我想上輩子也是吧！），什麼算命師、風水師、占卜師、星象師、塔羅師、廟裡求籤詩，能去的都去，能朝聖的都朝聖，能捐獻的都捐獻，因為我相信八字、聖水、香火（不是大A家的啦！ 我是大A說妳呢！）、命格命盤、別人跟我說的話，也相信別人對我的看法，相信別人說的都是對的那種單純（蠢）。相信宇宙中的力量，運行著某特定的軌道！

而且某一些時候的某一些人，某一些解釋，某一些說法，說的還真準（還是其實我只是下意識被催眠？）

還沒去法國前的一次，在台北坐計程車準備去算命，跟一個車上一堆佛像、佛主照片、佛珠項鍊掛滿整個車內，看似是個虔誠佛教徒的司機大哥聊天：

「要去哪？」
「行天宮」
「去拜拜呀？」
「也想去算命問問事業呀！」

（OS聲音說：「幹嘛告訴他，當時也實在是太天真了」）

他真心的回我說
「哎呀，不要去算命啦！命會越算越薄的，去廟裡拜拜求籤就好，讓心情寧靜之後再出發，你的命也會更好喔！」

這麼久以前的事了，我到現在都一直還記得他說的每一字每一句，那時的他就像是來度化我的僧侶一樣，把我從心靈的深淵拉回地面，止住我對自己未來命運的渴求與對未來的不安全感，至此之後我就多半只去廟宇拜拜祈福求籤就好，其他的就幾乎沒有再接觸。

（這時內心OS又出現：「天啊！也太容易被催眠了，連司機的話也聽！」）

去了法國之後，一直都是乖乖牌金天使掌權的我，內心深處慢慢的浮現出金惡魔（OS：「就是我」）的種子，而且更學會了綻放，綻放出自己叛逆的那一面，綻放出勇敢做自己的那一面，綻放出壞壞的那一面，綻放出沒有人能阻攔我的那一面，綻放出我知道自己是誰的那一面，就像含苞待放的一朵玫瑰，正在學會怎麼開花一樣。學會接受面對自己的身體、自己的五官、自己的個性，認識了自己原來就是自己，就是獨一無二的自己！更學會了擁有自信、相信自己！開始愛上了自己！

（金惡魔又OS: 嘿呀！不然你要相信誰？要愛誰？）

就像左右腦開發系統升級一樣，這世界讓我開了眼界，也開闊了心界！

原來法國讓我學會了綻放真正的自己！找回了自信！

直到去年回台過年且天時地利人和之下有機會出書時，我去廟裡求了一支籤詩，但，上面什麼都沒有，沒有上中下、吉凶平任何的字眼，但，卻有詩詞，而大概的意思是：

「目前的生活已經不錯，為何要自討苦吃」

拿到這籤詩的我，傻眼了⋯⋯，開始不信邪的一而再再而三的求籤，但每支籤的回答就是大同小異。這是老天有眼的要讓小眼睛的我張大眼睛好好看看自己，真的有必要自討苦吃嗎？

但，那個時候的我怎麼會知道這個時候的我的心情？

那時什麼都不怕似的又反骨的金惡魔跳出來告訴著自己
「籤詩只是籤詩，命運是操控在自己手裡的！」手捏握著籤詩一副事在必得的勇氣！！
「往前衝吧！不管了！就算苦也要給他吞下企！出書不是一直是很想做的事嗎？」金惡魔在內心裡吶喊著！

金天使則在旁邊點點頭，拍拍手！鼓勵鼓勵！

強先生這時走向我問我
「籤求的如何啊？」比我還仙姑的台灣金強女婿得意的拿了一張他跪在廟裏紅墊椅半個小時後求到的中上籤，得意的叫我解釋給他聽。

我則是跟他說我的「什麼都沒有籤」給我的意見，
他說「那你還要出書嗎？」
我說「當然！勢在必行！」金惡魔勢力不可擋！

恕不知，

三月回法因為疫情而封城，所有工作都停擺，但正能量滿滿的金天使說
「啊！這樣更好，就能專心寫書啦！而且有事做，太好了！」

雖然整個閉關製作的過程中金惡魔一直不斷的碎念
「誰叫妳要自討苦吃，吃屎妳！吞下企！給我吃完它！」（咦？啊是誰說勢在必行的？）

同時金天使雙手合十的邊祈禱邊唱著「明天會更好！」舒壓放鬆。

五月截稿！六月巴黎拍攝封面，七月校稿，八月印刷，九月一日上市！

但，上市的時間歐洲疫情卻加溫擴散，放心不下三寶獨自一人回台，只好忍心不回台，讓四寶（我的新書）隔空跨網跟大家見面！

同一時間法國的工作開始運行，開始忙碌，在這經濟不景氣之下，能有工作就要感謝天地！但，每有一個工作都需要檢查（戳鼻子）是否有攜帶病毒，每一個旅行都需要PCR 負面檢疫報告才能出差。鼻子被戳到快變成四個洞，而且每戳一次都會不自覺的流淚（我自己的反應）。

這個時候的我一直在想著去年初的那支籤........還有唐國師的預言........

孟子曰：「故天將降大任於是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。」

連古人都有這樣的智慧！就傳授給大家：
上天將要降落重大責任在這樣的人身上，一定要事先使他的內心痛苦，使他的筋骨勞累，使他經受飢餓，以致肌膚消瘦，使他受貧困之苦，使他做的事顛倒錯亂，總不如意，通過那些來使他的內心警覺，使他的性格堅定，增加他不具備的才能。

《孟子》《生於憂患，死於安樂》
原文解說與註釋。

所以，人生真的很難，但，可以用自信的台步把吃苦當吃補！可以感激一切，也可以激發一切！蛻變成更好的人類！

金惡魔說：「然後鼻孔變成四個洞的新人類🤣😂🤣」
金天使：「🤷🏻‍♀️」

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《人生很難，但可以用自信的台步踢破鐵板》

作者 金禧 @chinhsi
時報 出版 @readingtimes_igofficial

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這個月的待讀清單終於可以選定在博客來會員日分享，因為想收的、想讀的幾乎都已經提早得手了，感謝各出版社的用心與照顧，一字排開本本皆可以說是年度重量級讀物，再加上最近終於感受到夢寐以求的秋高氣爽，一本好書搭配一杯咖啡就是九月以來愜意無比的生活寫照，先在這邊和大家分享此次令人心滿意足的書單。
　
九月的選書有兩本，另一本也在這排書籍之中，下個禮拜會分享，而已公佈的是黑人文學 Jesmyn Ward《#黑鳥不哭》，由吳明益老師專文推薦，這是一個家庭的困境，也是一個國家的縮影。一部愛與家庭的詩意故事，揭開美國南方被掩蓋的歷史真相。全書援引非洲的口述傳統，人鬼雜處、幽冥不分，模糊了生人與死人的區隔，語言卻詩意盎然，人物設定上更面向當代，成熟複雜、震撼人心。《黑鳥不哭》是作家潔思敏沃德榮獲美國國家圖書獎後，回到家鄉密西西比州執筆創作的小說，既刻劃了當前飽受貧窮、毒品和種族歧視而幾乎分崩離析的黑人家庭，也藉由當地一座州立監獄為背景，見證一個世紀以來美國南方黑人遭受的暴力與苦難，再度獲得美國國家圖書獎的肯定。如今她帶著兩個孩子與整個家族在當地黑人社區生活，與繁華富庶的白人社區咫尺相望，落地生根。
　
名列每月推薦候選書單的還有以下幾本，最能代表這個時代的爭議作家韋勒貝克《#血清素》，麥田 litterateur 書系始終是心頭好，此次推出的作品透過白人男性個人性生活的殞落隱喻西方文明的衰落，敘事者以《異鄉人》式的冷酷指出世界的荒謬，對當代歐洲的意識形態，以及資本主義所帶來的影響進行嚴苛批評，集詼諧、自嘲、政治不正確，以及存在焦慮於一書。 同時，也是繼《屈服》之後，以農民抗爭，再次與 2018 年底至 2019 年初法國發生的黃背心運動呼應，儘管許多人認為此書驚世駭俗，也有人認為此書預言了該社會運動的背景與脈絡，是一部精準的社會觀察。
　
其次，日前已經介紹過的吉田修一出道二十年傾注全力之作《#國寶》，談的就是日本傳統藝術、重要文化資產之一的歌舞伎，兩位主角俊介與喜久雄自幼彼此扶持共同苦練，年紀輕輕便因一起演出女形而打響名號，然而當時的歌舞伎權威演員花井半二郎選擇了非血親的「部屋子」喜久雄襲名開始，造就兩人亦敵亦友的瑜亮情節，親生兒子在父親選擇了弟子繼承其名後又該何去何從？掌聲與眩光背後，是戲子風雲變幻的一生，歷經血腥、衝突、醜聞、背叛、成名、離散，道出不為人知的辛酸血淚、命運糾葛、恩怨情仇與權力鬥爭，整個故事一氣呵成，既細膩又恢宏，既柔美又熱血，既震撼又動容，從吉田修一最為擅長的人性描寫，縝密結合了文學娛樂價值與深厚豐富的文化底蘊。
　
這個月木馬一口氣推出兩本 2019 年諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的代表作，德文直譯的新版《守門員的焦慮》與《夢外之悲》。《#守門員的焦慮》曾由文溫德斯拍成電影，被視為當代小說的經典傑作，精準捕捉一代人的焦慮心理，故事講述布洛赫曾是名噪一時的足球守門員，轉行當工人卻再度失業，他搭上計程車前往納許市場，莫名被一名電影院的女售票員吸引，一次午夜場結束後，心血來潮尾隨她回家，沒想到女子竟也轉過身來撫摸他。隔日，他在她的公寓裡醒來，年輕女子躺在身邊。他想不起自己是否與她睡過，感覺焦慮，語言開始失真，現實也隨之模糊，壺裡的茶葉成了一隻隻的螞蟻，熱水滾沸，一團黑壓壓的東西浮了起來。他將女人勒死，犯下一椿命案，整個城市仍好端端地在等著他，但焦慮，他一度覺得自己掉出體外，所有東西都離開他們原有的位置。《#夢外之悲》談的是漢德克母親的一生，也是眾多女性的一生，1971 年，書中「我」的母親服安眠藥自殺了，儘管當天傍晚，她仍和往常一樣，到隔壁的女兒家吃晚飯。死前，她以快捷寄出了多封掛號信，並附上了遺書，其中一封給「我」的信上是這樣寫：「但繼續活著是不可能的」。書中「我」的母親即是作者漢德克的母親。身為一個經歷過納粹時期、戰爭，以及戰後經濟蕭條年代的女人，她總是設法從困境中找到平衡，只不過這一次，她自己就是困境。葬禮上，漢德克強烈地渴望書寫他母親。幾個月後，這部具自傳色彩的半虛構小說誕生了。
　
當然還有期待多時《使女的故事》的續集《#證詞》，《使女的故事》發生十五年以後，基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放，但已浮現內部開始衰敗的徵象。在這個關鍵的時刻裡，三位迥然不同的女性的生命彼此交會，可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代，分別在邊界的兩邊成長：一是在基列境內，盡享特權的大主教女兒；一人成長於加拿大，常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞，並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音，是這個政權的推手之一，透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起，迫使她們面對自己的本心，衡量自己為了信念又願意付出多少。
　
同樣帶有女性主義色彩的小說還有去年的暢銷小說《#消失的她們》，八月的午後，遙遠的西伯利亞邊緣一對姐妹遭到綁架，搜索行動毫無進展，然而這事件如同一陣陣漣漪逐漸波及鎮上的女人，層層掀開深埋在她們心底的黑洞。這是一幅小鎮女性的肖像畫，作者以精巧細膩的筆法，活現了這些需要被重新縫補的女人。隨著綁架事件的發展，她們各自用強烈或靜默的方式，凝視自己內心的黑洞 —— 很可能是消失了，或難以尋回的真實自我。然而，無論是面對如何不堪的過往、無法言說的恐懼與失落，她們終究找到了那奮力一擊的決心，尋得彌補生命缺塊的微光。
　
此次掛名推薦的書也有兩本，一是已經舉辦過贈書活動的《#愛在三部曲 25 週年限量典藏版》，已絕版的書籍再次補齊了午夜遺落的一塊拼圖，靜謐深沉的藍配上黑白懷舊的影像，以更精美、雅緻與完整的模樣與我們見面。二是《第十三個故事》Diane Setterfield 的新作《#從前從前在河畔》，十九世紀的泰晤士河上游流域，是個迷信與科學共存、魔幻與現實難分的時空，某條支流岸邊，有一間「天鵝酒館」，旅人和當地的熟客每夜在其中講述精采的鄉野奇談，但在冬至的夜晚，河畔真的發生了一樁離奇怪事：一個年約四歲、身分不明的小女孩由一名身受重傷的旅人抱進酒館，原本已經溺水氣絕、全身冰冷，不久後竟在眾目睽睽下突然「復活」，消息沿河傳開，引來三組人馬趕往天鵝酒館，全都堅稱死而復生的小女孩是他們失散的親人。對書中人物而言，說故事與聽故事正是他們在瞬息萬變的複雜環境裡，理解世界、理解彼此、理解一切不可思議之事的方法。他們道出一個個故事中的故事，彷彿編成一幅華麗的織錦，貫穿情節的河流意象串起失而復得的親情、身世之謎的追尋、意外的命運機緣，曲折而牽動人心。
　
當然不能獨漏久別重逢的《飢餓遊戲》前傳《#鳴鳥與游蛇之歌》，為了讓施惠國的公民記取戰爭教訓而舉辦的飢餓遊戲，即將迎來第十屆，不僅被抽中的貢品要以孤注一擲的決心贏得比賽，連出身都城世家的學生也將擔任導師，與他們的貢品合作，贏得比賽、獲得榮耀，以及遠大前程。18 歲的科利奧蘭納斯史諾，期待成為最有競爭力的貢品的導師，但局勢一開始就對他非常不利，被分配到的貢品是劣等中的劣等，來自施惠國最窮困的第十二區的瘦弱女孩，露西葛蕾，她是飢餓遊戲世界裡的少數族群「柯維族人」，身穿彩虹褶裙，帶著一尾蛇參加抽籤典禮，在眾人面前放蛇咬，卻也有著渾然天成的美麗嗓音。在競技場裡，眼看有一場生死決鬥，他們倆的命運完全糾纏在一起，退無可退，他開始同情他那個在劫難逃的貢品，卻也必須設法全身而退，同時衡量自身需求、遵循遊戲規則、抗拒內心欲望，無論付出何等代價都要讓他們倆活下去。
　
而《奶與蜜》的作者 Rupi Kaur 另一本詩集《#太陽與她的花》也終於推出繁中版，揭露了悲傷、憤怒、失落、痛苦、恐懼、羞愧、快樂種種情緒，詩文情感真實而不造作，嘗試運用詩文探索「愛」的各種形式，尤其在這個混亂、焦慮的時代之中，人與人之間的愛、人們自己給自己的愛還有可能長出什麼樣貌。書中以花的意象貫串，象徵她所經歷的成長痛，從失去後的傷痕起始，迎來一連串心碎的過程，和在社群時代生活所必須面對的憂鬱與孤獨以及她對自我根源的追尋。
　
除了《國寶》之外還有兩本日本文學值得收藏，去年的本屋大賞冠軍瀨尾麻衣子《#接棒家族》，十七歲的少女森宮優子有三個父親，兩個母親，家庭在她成長的十七年間變更了七次成員，姓氏在沒有血緣關係的父母之間進行了四次更改，但她很確定，「我是被愛著的」，探問的有如《小偷家族》，假使血緣是一場慢慢傳下去的接力賽，毫無親緣關係的棒次也能延續幸福嗎？另一方面，村上春樹《#1Q84》在不經意之中迅速迎來十周年紀念版，他表示，此為他最具企圖心的作品，同時是寫作生涯至今最直接與女性人物面對面的故事，更是一部關於現實與超現實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作，劇情以雙線進行，以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年，女主角青豆在健身俱樂部工作，但她另有一個神祕的身分，而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已，兩個主角雙線平行地發展，從互不相關、到發展出奇妙的戀情，從詭異的 1Q84 年回到童年的 60 年代。
　
這份書單唯一一本眾星拱月的華文創作莫屬吳曉樂的新書《#我們沒有秘密》，未出版就已售出影視改編版權。故事敘述這鎮上的每一個人，都背負著祕密過活，范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密，但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查，越是追查就越陷入重重疑雲：妻子聲稱已過世的母親突然現身，揭露吳辛屏的過往：她在小鎮上曾出過事。所有線索都指向保守小鎮的名門家庭 ── 宋家，宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱，宋懷萱與吳辛屏是高中摯友，宋懷谷面貌俊俏、優秀，是校園風雲人物。而吳辛屏安靜又低調，她是范衍重的第二任妻子，相較於第一段婚姻，范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」，范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說： 跟你在一起的女人，到最後都只會被你逼瘋。最終所有的祕密，都藏在一個盒子裡打開盒子，是找到了解答？還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相？

對《明朝》說髒話
　
以前在壹週刊上班的時候，我常常收到駱以軍的爆料單。

爆料單當然不是有人來告密他去按摩沒付錢，或者是哪個文學獎當評審稿件都沒看都亂講什麼的，而是他當時在壹週刊寫專欄，手寫稿子以傳真回傳，公司往往以作廢的爆料單接收，故而他那些活色生香艷異文字背面往往是台中小學校長貪污營養午餐錢，或什麼整形名醫逼小三墮胎啥洨的。小說家假語村言，講文壇八卦、城市見聞，與世間男女ＸＹ檔案，桃色爆料，並不衝突，於是，當那些被一期一期被肢解的文字被縫合成大長篇《西夏旅館》，我都會有一種在讀壹週刊合訂版的錯覺。
　
那樣的來稿我當時如何九叔偷武大郎的腿骨似地暗藏了好幾張，可惜離職什麼都沒帶走，不然想想憑著小說家一哥的地位應該可以賣錢：他的文字真是壯觀，劍隨心走，想到哪裡寫到哪裡，呢呢喃喃，洋洋灑灑，塗塗改改，顛顛倒倒。寫字的人狂躁、焦慮、亢奮、快樂、悲傷都寫在上頭了，那樣文字像蘭亭集序懷素帖的狂草，又像宮廟乩童桌的畫符。小說大神來附身了，文字如同夢囈如同咒語，故而新的小說《明朝》於我就是道教符籙畫法大全。
　
當然啦，小說家本人也許不認這樣的說法，他現在逢人便說《明朝》是科幻小說了—世界毀滅前，敘事者把整個明朝文學藝術典章制度⋯⋯拷貝在 AI中，隨之如同2001太空漫遊的猿猴把死人骨頭投擲那樣，把整個明朝的文明拋擲到另外一個太空去。故事乍看新潮，但小說家幫我們幫畫線註解導讀《金瓶梅》《牡丹亭》《陶庵夢憶》，他等於用最妖麗的文字重寫了一套《明朝的那些事兒》。他在小說中召喚已故之人，西門慶王世珍李贄明神宗⋯⋯也召喚新死的鬼。

小說家習慣在小說中唱牽亡歌陣譴悲懷，歌陣中出現的有袁哲生，邱妙津，然後，近年剛過世的女作家也跟上了。

盪氣迴腸的小說寫著寫著，突然就從第一人稱變成第三人稱，小說家遠著距離，含著委屈要解釋當年他跟女作家的公案是如何。
　
他說，女作家跟他原本如兄妹，他們像是兩個受虐兒那樣在文壇互相扶持。他幫她的書寫跋，談詩論藝，喝酒胡亂閒聊，相濡以沫。有一次女作家挑逗他說：「就算好友，那樣打一炮，之後不影響我們的交情啊。」他說他拒絕了，「他自認在那無人在場的隱密時刻，他的輕聲拒絕，是一件美好的用銀匙敲敲高腳玻璃杯緣，一個美好的小小創造。」
　
他說他們不知何故後來鬧翻了，女作家把他講其他文壇大哥大姐的八卦講給這些大哥大姐聽，女作家把從他那裡聽來的故事，變造成自己的，女作家在臉書上寫「有些人生來是當大哥，有人天生就是當人家小弟的。骨子裡當小弟的貨，被扶成大哥，他還是走路，言行就個小的嘴臉。」這踩到他的逆鱗了，也許是某個清晨使蒂諾斯未退的時刻，他動用一切的修辭去攻擊女作家，說女作家在職場玩後宮甄嬛傳，幹掉自己上司如何如何。
　
後來發生的事大家都知道了，女作家寫一短篇小說，故事中寫熱愛文學的女主角把自己獻祭給文壇肥宅一哥，這個一哥大肚腩猥瑣粘膩，有人對號入座，問他「是不是被她上了？」書中，恨恨不平地說：「自己的性器和性能力雖不敢自誇超人，也是強者組。」科幻小說變成小雞肚腸的家長里短，他憤恨不平地說：「你說他美嗎？也許八十分，甚至掉下去一點，七十八分。」他說，年輕時遇見他老婆，他老婆是九十八的大美人。
　
沒有什麼比小說家之間的怨恨更慘烈，寫字的人往往會用文字寫死對方。但這又不是像小說家之前寫女同學「⋯⋯等男友一年八個月，辭去台東代課小學老師直奔愛爾蘭，結果在一間酒吧裡男人嗑藥又打她。⋯⋯以S為核心的，關於男人的閱歷⋯⋯而那些其實不是一張張不同名字男孩的臉孔，而是一根根的男屌。是啊，有一回，她們那一堆女生的宿舍，遭遇了一件不愉快的事只有她，你知道她在那裡大呼小叫什麼嗎？ ⋯ 褲被偷了也就算了，我那一件黑色的紀梵希小褲褲，一件要一萬多塊咧⋯」然後女同學出書回擊：「⋯⋯你這白癡一天到晚說要與我歃血為盟──遇到有利可圖就在背後捅我一刀，做起狗皮倒灶事情的種王八蛋三角貓懦夫。⋯⋯駱胖就是那個變態偷衣狂。他對著我們的內衣褲在他幽闇曖昧的房間內打手槍，噴得我們的褲褲到處都是。」
　
小說家必然是有冤屈了，被另外一個小說家寫在作品中，心有冤屈要借小說翻案辯白，但他的對手是一個死去的人，他怎麼樣也不可能贏過一個死人的了，除非自己也去死。又或者也並非翻案文章這樣簡單，小說家藉由小說治療他自己，也祭拜那已故之人，他在悲傷地在心中對想像的她說：「我們都太傲慢了。」
　
小說出版必然會有一些疑慮和指責，但小說家顯然是把問題想過一遍了：「很長一段時間，我的小說被冠以私小說的標籤，那像是一個咒語一樣跟了我十幾年。幾乎我每寫一本長篇後，一定會像彗星的尾焰，總有一些小說之外的，被揣測真實人物讓我寫進小說中的紛擾，我自己認為那一步該言明的薄膜，濛曖霧中的沼澤地，但某些前輩將之變成一種書寫倫理的指控，（但他們後來陸續出手的不同本小說，全都符合他們指控我的，『私小說』的樣貌），這在我較年輕時頗困擾我的內心，甚至被覺得一種怪異的密室，地下通道的論述手法，施暴了。但等我年紀較長，比較有自信，就把這事給拋開了。」
　
他真的是無所謂了，故而他可以寫與妻子去拜訪朱家姊妹，一笑泯恩仇但又一臉無辜不代表你懵懂哀嘆當年的女神已經老了，故而他可以議論那個當紅的醫生小說家如何如何，把裴偉說了什麼什麼寫進去，哈哈哈哈。故而他可以在這個章節高風亮節拒絕了這個女作家，讚嘆自己的操行，但在下個章節，在KTV與另外一個女作家「胡亂舌吻 她舌尖在我嘴裡像某種靈動爭跳的小鳥翅翼」，他把指尖放進女作家的內褲裡，「詫異她的陰道如此嬌小玲瓏」，他創造了一個自己的牡丹亭，創造一個「對」的世界，在那袖珍世界里，他是絕對的主人，東林黨爭萬曆十五年東廠錦衣衛並著他的文壇見聞私人恩怨都混在一起了，這是他的三十三年夢，不，三百三十年夢。這個世界如此華麗如此妖豔，耽美華麗，然後一切爆炸。
　
說是有自信，沒有所謂了，但小說家還是要問：「但所謂，把『真實中發生過的事』，煞有其事，暗動手腳，寫進你宣告那是『一篇小說』的故事裡，其中一小部分，這算是『降維』呢？還是『升維』呢？」這個問題沒有標準答案，但我在這個段落用鉛筆寫著註解：「小說家的悖德通姦，職場幹掉老闆，這都不是什麼大不了的事，但行事要有原則。五大訴求，缺一不可。」