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最近久違的先後看了兩部日劇。
其一是北川景子、永山瑛太的 [離婚活動]，
其二是松隆子的 [大豆田永久子與三個前夫]。
兩部都是以離婚為主題的作品。

/

[離婚活動] 打著家族全員離婚的標語，十分聳動，
角色的設定很極端，
性格古板無趣的救難隊員和時髦的雜誌編輯，
劇中也有不少很 drama 的橋段，
不過看一看還是會覺得它還是很傳統的日劇框架。
雖然是以「分開」探討為何「在一起」，
但還是不免流於說教。
若不是北川和瑛太顏值太高，我可能無法嗑完。

／

[大豆田永久子與三個前夫] 這劇名拗口卻直白，
就是一個離過三次婚的女人，和前夫們理不清的情感生活...
坂元裕二的作品一直都有他獨特的風格，
以黑色幽默剖析各種人生價值觀，
還衍生出許多玩味的金句。
像其中一句就很令人印象深刻：
「在路上撿到一百元花掉是犯罪，但離婚一百次不是喔。」

雖然過多的角色讓後段情節有點發散，
而整部戲也像大豆田人生中的一段，
沒有特別的開始或宣告式的結局...
但很喜歡那些日常瑣碎，
也看著大豆田在這些種種學習面對與放下。

很喜歡松隆子這次的演繹（雖然很不喜歡她的髮型 哈哈
把大豆田的傻氣、可愛、無厘頭，
還有偶爾呈現出來來隻身一人的孤寂感，悲傷而不煽情...
表演得很立體，
可以說根本是坂元為她量身打造。

至於她那三個前夫，真的是一個比一個惱人，
會離婚真的不是沒原因（雖然其實還是有更深度的理由
尤其岡田將生飾演的第三任，
明明是律師，但一開口就覺得他好吵！
不過每次他一跑步我都忍不住笑出來。
而小田切讓的出現，以為大豆田就要梅開四度了嗎？
結果他工作和私下完全判若兩人，還一副理所當然，
簡直又荒唐又好笑。

總之，這部非常推薦大家看看啦！

【艷與柔相依般的細膩-妖嬈夕舞】
https://cherif.tw/Sayidati/香草玫瑰

純真與世故，
是兩個極端性格特質的形容詞，
但在某些人身上，
你卻能看到完美融合的並行特質。
這在香氣上不常見，
但在這款作品上，
卻能發現有著相同微妙的感受。

在開場的剎那，
那是一股玫瑰與香草交織的柔美，
如同紅色與白色的相依甜蜜感，
更像在細緻的香草奶霜上，
輕輕點綴著玫瑰花瓣，
優雅地化為一襲嫩粉色，
隨著時間遞進，
這份粉色漸漸地褪色淡化，
一股與之對立的深邃躍然紙上，
無苦感的香根草與不具粉感的廣藿，
不爭地包容著前調並行，
如光影轉換相互依存。

宛如在夕陽下的漫舞身影。
她有著純真甜美的臉龐，
著一身純白的禮服，
伴隨著遞進的無聲旋律，
漸漸展現與之反差的妖嬈性感，
卻在飄忽的夕照下，
細膩交錯著兩種神采，
那揚起的禮服，
是粉色？白色？還是橘紅？
隨著沈醉於跌宕交錯的細膩，
一切好像也不那麼重要了。

#majouri
#畫香繪旅
#玫瑰與香草共舞的沈醉時刻

#小房子故事集 004 #紅寶石小蛇
#岩壁廚房 #在顯化豐盛以前

有一次客人問我，生肖小動物，會不會是他的內在小孩？
畢竟元辰宮是心靈小屋，而且因為小動物總是很坦誠，頭痛就說頭痛，胃痛就說胃痛，睡不好也會抱怨（或是直接睡著）
我想了想覺得，好像是耶！

今年讓我印象最深刻的小動物，除了之前寫過的各種小馬之外（也有遇過獨角獸喔），就是小蛇了(陸陸續續遇到各式各樣的小蛇)

有一次，有個現在的工作算是助人者的老師來代觀
遠遠的，我就看到一個帶著紅寶石項鍊的小蛇，帶著五隻比她更小的蛇一起過來，彷彿一個充滿熱情又期待被看見的女團，正在巡迴演出，而身為團長的小蛇跑來代觀，順利會合後，其他小蛇就不見了，只剩因為天氣炎熱，喉嚨很渴的紅寶石小蛇在我身邊

她的元辰宮在一個乾涸的湖裡面，湖底全是乾裂的土地，隙縫中還有一點點從地底湧出的水，但是元辰宮很美，是銀白色的泰式宮殿，在陽光下閃閃發光，屋頂上掛著一個紅旗子，上頭有類似靈氣的圖案，開朗的客人有點容易分心，因此進門前我等了她好一會兒，才順利等到宮殿大門為我敞開

出乎意料的是，宮殿內的風格跟外頭不太一樣，若說銀色宮殿是泰式風格，裡面就是像歷史悠久的豪華歐洲教堂一樣的美麗裝飾，從鑲嵌玻璃到東西方各種宗教風格雕飾一應俱全，最令人驚奇的是，她的神明桌是一個舞台，兩側都有階梯，方便不同的神明站上Ｃ位

更令人意想不到的是，舞台後方的布景，其實是超巨大的直立抽拉式海報櫃（或者該說是類似舞台劇的背景）拉出不同的抽屜，可以看到由許多大大小小照片拼貼成的不同神像（類似倫敦機場的女王照片拼圖）

客人平常對待旁人都是充滿熱情也充滿活力，看起來特別勇敢、聰明，並且不怕受傷，但她其實還蠻擅長自我保護的，也許是受過好幾次很重的傷，每次都很努力的振作起來，所以她對外總是笑著，笑容中有她想傳遞的熱情，也有她試圖淡化，悄悄用腳踢到桌子底下的痛苦及傷疤

由於我自己也是大多數宗教都能理解或接受的類型，所以談到不同宗教，好比象神甘尼許或東西方其他神明時，大多都能跟得上節奏，但讓我驚訝的是，也許是習慣向人解釋，或是習慣整理好自己的想法的關係，小蛇居然用投影的方式，快速地為我展現她平常的思考模式，

例如對於所謂的「機緣」，她就有兩種態度
（第一次看到投影快進，紅寶石小蛇顯化能力超強）

一種是雖然認可，但未必會去做
有時也會拿裡面的規則來要求自己
或是做為自己的行動準則跟判斷標準，

另一種的狀態是內在其實很被動
不太願意踏出自己已經打造好的圈子

她對很多事情都會快速歸納一套想法或結論
接著就把這些思慮跟事情塞進玻璃箱子裡
等到自己想梳理的時候才會去整理

也因此，她的元辰宮裡其實有一間塞滿這種玻璃箱子的地下室，但其實這些箱子她塞進去之後就不會再碰了，表面上開朗的她，其實內在是很節制也很限制自己的，算是隱藏的極端性格

她對自己屋裡每一個區域的限制都鮮明而防衛，這個防衛通常不是面對外人的，而是面對自己的，因此當我發現她前面神明廳這麼豪華，打開廚房門卻只看到一大片黑暗的岩壁時，才發現她對外的熱情之下，隱藏著很嚴重的自責與痛苦

年少時家庭的巨變讓她不得不提前長大，試著為家裡承擔起一切，這也讓她即便已經長大成人，自己能夠好好照顧自己了，精神上屬於家庭跟金錢這一塊，仍然時常有意識的退開。

好像以為自己沒權力或沒能力去使用這個代表財運及生財能力的廚房，又或者是早先她認為這個廚房應該讓給家人，所以始終克制著沒去探索可能性

她並不知道，那片石壁其實已經出現縫隙，哪怕看起來是貼著門縫長出來的，但當小蛇帶我繞過不足手掌寬的石壁，後面卻是一個敞亮有鐵捲門的空白廚房，轉述給客人．並且徵詢過屋主本人的同意後，神明為我們拆掉了這片石壁，但也讓我轉述給客人：

「要改變你自己對賺錢跟金錢的設定，不然石壁還會長回來喔」
（所以其實是客人自己讓這面牆長出來的）
（當時受到的衝擊跟情緒，自己得好好療癒自己才行）

後來看到臥室的時候，客人居然把自己的床讓出來，元辰花被她隨手塞在窗台，自己睡在床邊的地上，我其實不是很意外，就像許多從事清潔工作的人，回到家未必能把家裡也打掃得一塵不染一樣，因為工作上消耗較大，回到家可能倒頭就睡，因此，也很容易忽略自己的生活品質跟精神品質

顯化能力強，又肯衝、充滿熱情的紅寶石小蛇，就像一直付出一直轉動的小球，竭盡所能想為家人為朋友為許多人付出，卻忘了要好好的讓自己休息，

好好的，不為任何人，就單純對自己好一點，讓自己能夠好好地躺上屬於自己的床睡一覺，好好的，打造屬於自己的理想廚房，讓自己吃好用好也睡好。

離開的時候，因為拆掉了廚房那一面「牆」
紅寶石小蛇正忙碌地從客廳地板挖出她之前以為沒地方放
所以埋在地窖的米麵水缸等物資，還有一袋袋的食物
正準備把這些東西搬到「新廚房」去

坦白說，看到這一幕有點安心
要好好讓「自己」也過上好日子啊！

期待下次相逢：）

#心靈梳理Ｘ代觀元辰宮
#那些小房子的故事
https://linktr.ee/yucaio

檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影

因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！

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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》

舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。

《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。

樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。

0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。

3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。

7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。

9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。

13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。

17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。

20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。

23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。

28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。



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