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楊丞琳 - Rainie＆Love ...? 雨愛

樂評人：樹娃


很多人把楊丞琳上一張作品《半熟宣言》視為她個人的轉型之作。的確，在《半熟宣言》
中的楊丞琳不僅僅是詮釋的方式，音樂的風格都呈現出了與從前不同的一面。不過若是要
說是意義上的轉型，那或許楊丞琳的《半熟宣言》也還不至於到那個程度，至少專輯內核
中的小女生情懷還在貫穿著大部分的歌曲。只是因為被楊丞琳過往的作品中鮮少接觸的美
式搖滾、英倫搖滾這些編曲所包圍了，繼而讓人在聽感上有了很大反差。但是這也只是一
種在風格上的嘗試而已，若以此而言說是轉型，那就有些言不副其實了。放寬來說，頂多
也只能將《半熟宣言》看作是楊丞琳的一個過渡階段。


而既然《半熟宣言》不存在轉型不轉型的說法，那麼自然這張新作《Rainie & Love…？雨
愛》也就無所謂楊丞琳在音樂內核性質上是否倒退回到《任意門》時期或是之前，更無所
謂為楊丞琳是否又走回小女生的路線這些說法了。可以很肯定地說上一句，楊丞琳從《曖
昧》開始，走過《半熟宣言》，來到《Rainie & Love…？雨愛》，唯一不變的就是每張專
輯中所表現的都是小女生的情懷。不過不同的是，這種小女生情懷是會發育的，會有不同
階段的，這也是根據楊丞琳個人不同階段的發展而呈現的，就好比一個人的青春都會有少
年、青年、青壯年這些不同的階段。而《Rainie & Love…？雨愛》中楊丞琳表現出的女生
情懷在延續頑皮、可愛甚至無厘頭的同時，在內心戲表現得要比從前更為成熟且細緻，這
也是《Rainie & Love…？雨愛》讓人最感到欣喜及討好之處。


《Rainie & Love…？雨愛》與《半熟宣言》一樣，翻唱與原創的作品各佔一半的比例。而
根據曲風的劃分，其中5首翻唱的作品幾乎成為了快歌、搞怪的代表作；而5首本土原創的
作品則就是抒情、甜蜜的代表作。雖然沒有明文規定翻唱就一定得翻唱風格上歡快、動感
的作品。但是根據可循的成功包裝模式及路線來看，翻唱快歌的作品要比翻唱抒情作品更
順應市場口味。而就華語市場口味而言，抒情作品走的是內心戲路線，本土的音樂人在這
一方面更能揣摩、創作出適合這個市場，且能讓人找到情感共鳴的作品；而快歌作品講究
的是聽感的衝擊力，特色上的流行性及獨特性。這類作品本土創作再怎麼優秀也難以與國
外的原創相媲美，所以像蔡依林、羅志祥這些以“舞作”搞出名堂的歌手，他們選擇的翻
唱也都多數用作於快歌，這是流行的保證同時也算是與國際的接軌。而楊丞琳雖然"舞"的
成份不多，但是在表現玩味特色、搞怪風格上，她也算是慣常翻唱的代表。這同樣也是因
為翻唱作品在風格上的流行性與獨特性要更勝一籌。不過就《Rainie & Love…？雨愛》中
的翻唱而言，風格雖然具多元化且有流行性，但是歌詞內涵整體不高，繼而在感覺上也不
過是楊丞琳一向秉持的快歌風格，從而流失了新鮮性。特別是相對了品質較佳的抒情作品
，這些翻唱作品更是缺少了驚喜性！


而專輯中的另一部分，即完全本土創作的抒情作品，可以說這才是楊丞琳這張專輯中的一
個重頭戲。這也是長期以來，在楊丞琳的音樂專輯中最能讓人醒目且記憶深刻的地方。事
實也證明了，楊丞琳的音樂作品無論在風格上呈現出怎麼樣的多元化，走傳統的流行舞曲
路線也好，走美式搖滾包裝的風格也罷，唱了那麼多年，也沒能唱出一首像《舞孃》、《
愛的主打歌》這種能讓大眾一邊倒的快歌。倒是一首簡單的《曖昧》讓喜歡、不喜歡楊丞
琳的人在潛意識上都記住了楊丞琳，所以堅持走且重點走抒情作品的路線是正確的。但是
總是走一種老掉牙，且沒有進步、沒有營養的抒情路線又是不明智的。沒有新鮮性也就作
罷，關鍵對歌手而言，完全沒有提升的空間。不過好在楊丞琳在這一點上也算是有所意識
，所以在《半熟宣言》中好歹也有一首《帶我走》在整體上給人以一種驚艷感，雖然這種
驚艷感不在於楊丞琳的唱功，但是歌曲品質的提升及歌手在演唱方式上的改變，的確讓人
有感新鮮。


不過說到整體極致性，《半熟宣言》中的慢歌除了《帶我走》，其它抒情類的作品又難以
在一個水平線上持平。相對而言，《Rainie & Love…？雨愛》中的慢歌作品在整體的水
准上就較顯均衡。同時也因為楊丞琳賦有不同情感特色的詮釋而更顯精緻。因此可以說《
Rainie & Love…？雨愛》的慢歌作品是整張專輯的一個支撐點，也是體現出楊丞琳在演
唱上進步且心態上逐漸成熟的地方。當然就性質而言，這些作品也無外乎都是具流行特色
的，這也是對市場的一個保證。而說到楊丞琳在演唱上的進步也是出於她對於慢歌作品的
詮釋，不再像從前任何作品唱出的都是同一階段的女生情懷，相似感過重。而此時她的表
現要更顯豐富且趨於成熟。專輯中幾首抒情作品，如《雨愛》，伴隨著楊丞琳有意表現出
的吐氣方式，在大氣的編曲中瀰漫出了悵然之感；而《匿名的好友》，旋律雖然稍顯平緩
，但是散發出來的是內斂、婉轉且具釋懷性的情懷；再有《折疊式愛情》，雖然楊丞琳刻
意壓下去的低音不甚完美，卻也無傷大雅，重要的是聲音力度的強弱表現出的情緒起伏於
溫婉與無奈之中。總體來說，這次楊丞琳的抒情牌是打對了、打準了，並且還打出了超越
自己的水平。至少，這些抒情作品是逾越過了《左邊》、《缺氧》等這類毫無營養的雞肋
式口水作品的標準線。


《Rainie & Love…？雨愛》整體上還是抒發著小女生各種情懷的集中營。不過暫且來說
，這樣的風格還是最適合楊丞琳演繹。至少以不抱成見、偏見的態度去聆聽，這張專輯雖
然說不上讓人大愛，但也不至於感到突兀及反感，楊丞琳也算是交出了在速食市場中一分
較為合格且爽口的速食作品。最後想說的是，對於楊丞琳及她的作品或許真的不必太較真
，一個偶像歌手、一張流行作品而已。帶著那麼多的成見與偏見去看待、去聽，就有如穿
棉襖游泳一樣，除了找累也是累贅！不是嗎？

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