2015.10.04
【梁靜茹 你的名字是愛情 世界巡迴演唱會-台北站】

一句話到盡這場演唱會
「金色保護色的梁靜茹在屋頂唱歌與他的動物伴舞好友」

你的名字是愛情 世界巡迴演唱會是梁靜茹第三次登上小巨蛋
也是2014年生子後首次世界巡演

我很喜歡梁靜茹2008年首次攻蛋「今天情人節」的演出
段落分明、慢歌感動、快歌歡樂
尤其是小火車繞場成為永恆經典

2011年「愛的那一頁」
離開相信音樂到環球音樂的首次巡迴演唱會
雖然表現不差、但其實沒有什麼記憶點
唯一有印象是從地上的小火車如法炮製的換成了天上的海豚繞場

而經過4年終於等到了復出的首次巡演
當我拿到演唱會的門票的時候 覺得很用心
鮮少有台灣演唱會特別印製演唱會的宣傳圖在門票上
所以特別期待

一踏進小巨蛋會場時，遠遠看著台上的房子立面 還以為來到民俗文化村
直到比較近一點才發現原來房子是歐式的造型。

簡單的開場影片後，LED兩側拉開
梁靜茹站在一個道具上緩緩開唱
梁靜茹本身的造型很漂亮 像是一朵綻放的花
但配上後面不規則線條的道具 就變成了一朵鮮艷的花困在盤根錯節的蜘蛛網上了
從蜘蛛網上逃脫下來後(喂!) 沒想到悲劇才正要開始
舞台上升起幾位不知名黑衣人士
整套黑色服裝 遠看我還以為是蟑螂還是老鼠(其實是兔子裝)
然後伴著奇怪又不流行的舞步 然後梁靜茹唱的是令不少人掉淚的「可惜不是你」
那麼感人的哥 配上奇怪裝扮與舞蹈 其實很出戲
如果是想加點元素進來 其實可以加入男女雙人現代舞，會比較不突兀

第二part
投影布幕降下 前方投影 後方LED動畫 呈現一片海景世界的感覺
概念OK，符合梁靜茹英文名字Fish的概念，不過應該可以有更有創意的手法呈現

第三part
一開始舞台升起，梁靜茹坐在一個小屋頂唱著歌
為後面升起的大房子鋪陳
我喜歡這種循序漸進的方式，而不是一開始就升起最大的房子
之後隨著歌曲升起了舞台中央的大房子、旁邊的橋、兩旁的房子(伴隨著演奏人員)
然後最後是中間的大房子第二段的升高

因為靜茹小時候都在天台上唱歌，所以有了這次在屋頂唱歌的概念
這是整場演唱會我最喜歡的部分，比起一些歌手絢爛的LED升降舞台來說
這樣的方式讓人覺得有種樸實的用心
讓原本平面的舞台增加了立體感、也多了幾分的驚喜

第四part
「Ces't La Vie」的音樂一響起
後方LED就出現了巴黎鐵塔的圖樣
而上一part「偶陣雨」時也下起了雨，舞者拿著雨傘現身

好的設計是一種被吸收後 經過用心與美感的方式來呈現
單純用很直接的方式來表現 我覺得是非常可惜的地方

而這一part唱了「心動」與「遇見」
梁靜茹是有能力把別人的歌唱成自己味道、以及唱得很好的歌手
如果能多增加幾首、相信驚喜感增加，歌迷也會覺得賺到不少。

在最後一首「崇拜」的時候降下了巨大的水晶燈
但是金色頭髮金色亮片衣服的梁靜茹
坐上了金色的水晶燈 升上高空
跟本就融為一體成為保護色啊
完全看不見人影XDD
雖然如此，水晶吊燈算是有新意，甚至覺得當開場也是不錯的選擇

Encore的部分其實沒什麼想法
畢竟就是很順的唱過去(這樣形容感覺也不是件好事)

總結一下這場演唱會
舞台設計的部分，房子升降很有意思。但其他橋段相對弱了一些。
後方花了錢做了一整面的LED牆，但運用的少其實很可惜

動畫的部分，不是很精美。印象很深的是有一幕城堡的動畫
但城堡是綠色陰森感，真的很不搭
而第四part甚至出現螢幕保護程式的萬花筒動畫(還是綠色的)
但是到了Encore竟然變成了較有設計感的歌詞動畫
真的有種本末倒置的感覺

舞群的部分，也許是因為沒有過多的預算再舞台機關 或著是動畫上
為了讓舞台不要那麼空，所以找了舞者伴舞。
但有時不是元素加進來 就會豐富 就會加分
不適當的東西 反而成為最大的反效果

歌單的部分 跟之前兩次攻蛋的重複性太高
部分招牌的歌曲其實不用每次都一定要唱到
有時有點遺憾 才會成為下一次的動力
畢竟歌單怎麼選 也不可能同時滿足所有人

總結
當歌手第三次登上小巨蛋時，其實也該做些不同變化給歌迷
能了解以情歌為主的歌手 要做一些舞台上的呈現是有難度的
或許下次可以嘗試重新編曲，讓歌有不一樣的面貌
或是配合不同主題的方式改變呈現
相信會比找一群舞者來的有內容 充實許多。

【20151004 梁靜茹 你的名字是愛情 世界巡迴演唱會-台北站】
演出歌單
-opening VCR-
01.情歌
02.可惜不是你
03.我們就到這
04.燕尾蝶

串場

05.最想環遊的世界
06.沒有如果
07.愛你不是兩三天
08.寧夏
09.親親
10.暖暖

串場(VCR)

11.會呼吸的痛
12.愛久見人心
13.偶陣雨
14.夜夜夜夜
15.Fly Away
16.我喜歡
17.小手拉大手
18.彩虹 feat. 范瑋琪
19.可不可以不勇敢(范瑋琪)

串場(VCR)

20.Ces't La Vie
21.無條件為你
22.心動
23.遇見
24.可以的話
25.勇氣
26.崇拜

-ENCORE-
27.分手快樂
28.一夜長大
29.孤單北半球
30.聽不到
31.給未來的自己

語言天才看完這集可能會懷疑人森。
（考驗的不是語言天份）
（是通靈能力）

*謝謝小麻吉提供我們歌詞翻粵語這個想法
讓我們突然有其他靈感，才有了這集的企劃❤️

➟ 歌曲相關影片
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｜腳本：歡歡
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.