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梁社漢會員 在 高松傑(高Sir正能量) Instagram 的最讚貼文

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  • 梁社漢會員 在 Facebook 的最佳貼文

    2021-09-10 17:33:04
    有 567 人按讚

    今天的 #新聞短打 我們把焦點拉回亞洲，香港警方星期四突襲了香港支聯會位於旺角的六四紀念館，帶回電腦與大量文件，並接著起訴支聯會的七名常務委員。

    香港支聯會，全名是「香港市民支援愛國民主運動聯合會」，創立於天安門示威進行到一半，中國各地紛紛響應的1989年5月21日，宗旨是推進中國民主化運動。在最高峰時，香港泛民主派議員有一半以上是支聯會會員，並與中國民運人士有過相當密切的往來。

    在香港《國安法》通過之後，支聯會很快就遭遇問題。今年7月支聯會半數常務委員請辭，只留下七名常務委員；8月24日香港媒體報導支聯會常務委員會議已通過解散支聯會的動議，待疫情結束後召開會員大會追認，歷時32年的香港支聯會就將解散。

    不過即使已經通過解散動議，作為香港泛民主派的主要組織以及爭取中國民主的圖騰，支聯會並不能自外於香港局勢。8月25日香港警方要求支聯會提供內部資料被拒，9月5日警方指控支聯會是「外國代理人」，發出最後通牒要求支聯會提供資料供調查，被支聯會以無理濫權為由拒絕。

    到了9月8日星期三，支聯會剩下的七名常委均被香港警方拘捕。原先因去年六四集會而在羈押中的兩名前任立法會議員：支聯會主席李卓人、副主席何俊仁，以及另一名星期三被捕的副主席大律師鄒幸彤，三人均被控「煽動顛覆國家政權罪」。

    鄒幸彤與其餘四名常委梁錦威、徐漢光、鄧岳君及陳多偉，則被指控「未能在國安處規定時間內繳交相關資料」的罪名，警方同時表示支聯會名下220萬港幣（約781萬台幣）的資產已被凍結，並在今天註銷了支聯會的法人註冊。

    目前香港仍處在疫情下管制社交集會的情況，也因此鄒幸彤等人被捕並未在香港引發新一波示威遊行。親北京報刊《文匯報》本週一報導李卓人等人「拿外國錢亂港」，遭到李卓人在獄中投書駁斥，稱支聯會帳目30多年來一向公開，並無違法情事。

    目前外國媒體幾乎一面倒地認為這是政治案件，且普遍認為在香港目前的政治局勢下，支聯會七名常委獲判無罪的機率不高。對香港泛民主派而言，香港在政治議題上的言論空間已經消失。

  • 報時光UDNtime

    梁社漢會員 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳貼文

    2021-08-23 19:08:48
    有 784 人按讚

    【獻身電影的引路人】 #李行
    　
    有「臺灣電影教父」之稱的導演李行，19日因病逝世，消息一出，兩岸三地許多電影人同聲哀悼，為失去這麼一位前輩導師深深感慨。
    　
    李行出生於1930年的上海，大學時期於蘇州修讀戲劇，受費穆的《小城之春》影響，對電影產生了極大的興趣，但隨即因國共內戰被迫中斷學業，並輾轉遷徙至臺灣。
    　　
    就讀師範學院期間，李行相當熱衷於表演，時常參與話劇社演出並擔任導演，即便退伍工作後，仍不改其志，總是主動尋求各種出演電影或加入製作的機會。
    　
    1958年，已出任多部電影副導的李行，終於迎來第一次執導的機會，處女作《王哥柳哥遊臺灣》不僅相當賣座，同時也掀起了臺語喜劇片的風潮，而他也陸續拍攝了《豬八戒與孫悟空》、《豬八戒救美》、《凸哥凹哥》、《王哥柳哥好過年》、《金鳳銀鵝》等電影，均取得不錯迴響。
    　
    1963年，李行改拍國語片《街頭巷尾》，這部電影不僅成了健康寫實路線的濫觴，也令他在被拒多次後終於成功進入中影。甫加入中影的他，即與李嘉合導了第一部彩色劇情長片《蚵女》，並獲得1964年亞洲影展最佳影片，隔年又再以《養鴨人家》拿下金馬獎最佳導演及最佳劇情片。
    　
    在寫實電影上獲得肯定，李行拍起文藝愛情片也毫不含糊，與瓊瑤合作拍出的《婉君表妹》、《啞女情深》、《彩雲飛》、《心有千千結》、《浪花》等電影，賣座之餘更捧紅了唐寶雲、柯俊雄、甄珍、鄧光榮、秦漢、秦祥林、林鳳嬌、張艾嘉一眾巨星。
    　
    1995年，李行獲金馬獎頒予第32屆終身成就特別獎，而這之前他已用《養鴨人家》、《路》、《秋決》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安臺北》在金馬累積了三座最佳導演和七部最佳劇情片，其中更於1978-1980年創下三連霸紀錄。
    　
    90年代開始，李行從專注個人職業生涯轉而為推展電影事業服務，不僅在金馬影展由民間主辦後接過主席之位，更積極推動兩岸電影文化交流，其執掌的十三年內，將金馬自原本的地區性獎項擴大格局，重新定位成全球華語電影的國際競賽，為後來金馬的輝煌奠定了良好的基礎。
    　
    李行曾自述電影就是他的天命，他始終滿懷熱忱且樂於提攜後進，為臺灣電影留下難以抹滅的貢獻，回望近七十年的電影生涯，想來應是無愧於心，祝福他，一路安好。
    　　
    #你對李導的哪部作品印象最深呢
    #和大家一起來聊聊吧
    #報時光UDNtime
    　　　
    來源：聯合報
    日期：1979/2/15
    攝影：張福興
    圖說：導演李行在電影回顧展中表示他從事電影工作前後已廿個年頭。
    　　
    歷史新聞
    　　
    【1979-02-05/聯合報/07版/】
    　　　　
    李行一心為國片前途而努力
    電影圖書館為他舉辦回顧展
    　　　　　　
    【本報記者黃寤蘭特稿】電影圖書館成立後舉辦的第一個活動，是為期一個半月的「李行作品回願展」。館方選擇了李行導演的十八部作品，從早期的台語片到最近的「小城故事」，放映給五百多位具有會員資格的人觀賞。
    館方選擇李行的作品有很好的理由。李行的導演生涯前後二十二年，始終堅持著文藝片路線，從他的四十部作品裡，可以看出從民國四十六年到現在台灣文藝片轉變的趨勢，其中不乏影響風氣的作品。
    四十部作品中，前九部是台語黑白片，第十部「兩相好」採國台語雙聲帶發音，是李行進入國語影壇的里程碑。第一部作品「王哥柳哥遊台灣」上下集即為製片人賺了大錢，李行就繼續走這種古裝滑稽喜鬧路線，又拍了「豬八戒與孫悟空」、「豬八戒救美」、「凸哥凹哥」、「王哥柳哥好過年」，「白賊七」及續集，「金鳳銀鵝」、「新妻鏡」等。矮仔財和李冠章是這個時期最受歡迎的明星。
    那時歌仔戲盛行，「金鳳銀鵝」就是請戲班子來拍的電影，影棚搭在戲院裡，日夜兼拍，十天內要趕完，因為戲班子生意太好，超出十天就要算二十天計。日本片對台語片的影響也很深，「新妻鏡」就改編自日片，「兩相好」則模仿香港「南北和」、「南北兩家親」式的電影。
    「街頭巷尾」是李行生命歷程中一個很重要的點，這是他第一部國語片，最後一部黑白片，小銀幕，同步錄音。這部電影為國片影壇「健康寫實路線」的濫觴也使李行順利進入中影公司，成為彩色國語片的導演。這以前他屢次申請加盟中影都遭婉拒，「街」片上映時，當時的中影總經理龔弘才發現他的才華，而羅致旗下，簽了三年約。 進入中影，李行細膩而富鄉土色彩的風格得以發揮，連連導出「蚵女」、「養鴨人家」、「婉君表妹」、「啞女情深」等片，及與李嘉、白景瑞合導的「還我河山」，和一部非中影出品的「日出日落」。「蚵女」與李嘉合導，號稱台灣第一部獨立自製彩色寬銀幕電影，因為前此的數部彩色片「吳鳳」、「秦始皇」、「金門灣風雲」為中日技術合作，「梁紅玉」是小銀幕。不過「蚵女」底片仍是送到日本沖印的。這部片子打破國片在亞洲影展中抱鴨蛋或拿個童星獎的紀錄，奪得最佳影片獎。
    　
    細數前塵銀幕上　始終執著藝文片
    　
    「養鴨人家」是李行第一部獨立導演的彩色電影。那時黃梅調影片風行一時，「梁祝」在「蚵女」前造成空前轟動的紀錄，李翰祥來台創辦國聯公司，連連導出「七仙女」、「狀元及第」等賣座片，刺激台灣影業急起直追。「養鴨人家」再次得到亞洲影展最高榮譽，也是第一部進入香港市場的國片，以後黃梅調就漸趨式微了。
    民國五十五年邵氏父子公司在香港闢雙麗（麗都、麗華）院線，專映國片，「還我河山」是開幕首映影片。這條院線持續了十餘年之久，最後終因國片失去了香港觀眾而為嘉禾合併。
    「貞節牌坊」、「路」和「玉觀音」是李行摒棄市場因素純粹就電影藝術觀點而拍的作品，但這種嘗試卻使他因票房失敗而走入低潮，轉而朝「情人的眼淚」、「喜怒哀樂」、「羣星會」、「母與女」、「愛情一二三」等故事片發展。不過李行始終不曾放棄理想的創作慾望，「秋決」又使國語片壇產生一次震盪。
    這以後李行走入都市型態浮華的文藝片階段，連連出品「風從那裏來」、「大三元」、「彩雲飛」、「心有千千結」、「婚姻大事」、「海鷗飛處」、「海韻」、「碧雲天」、「浪花」、「風鈴風鈴」、「白花飄雪花飄」等片，主角在甄珍、鄧光榮、秦祥林、林鳳嬌、秦漢等人身上打轉，和他前期風格迥異；其中只有一部「吾土吾民」特殊些。
    近兩年，李行又企圖回到從前溫厚的鄉土風格，而拍出「汪洋中的一條船」及「小城故事」。他認為二十二年的導演生涯能為影壇證明兩件事，其一是電影事業需要按部就班由琢磨中成長，不是一夕可以成名的，其二是正統文藝片不會因潮流改變就倒下去，他還要繼續為國片前途奮鬥。

  • Initium Media 端傳媒

    梁社漢會員 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的最佳貼文

    2021-07-04 13:00:08
    有 40 人按讚

    【#濁水漂流 真實反映香港 #無家者 現狀嗎？來聽聽關注 #街友 問題的 #政治工作者 怎樣說】

    香港日前上映了一部社會公共性較強、題材罕見的 #本土劇情 電影《濁水漂流》，電影改編自2012年，港府對深水埗一條天橋下的無家者進行突擊清場，清走大量私人物品，隨後政府被這批無家者集體告上法庭，事件以港府賠償告終。

    儘管有人認為導演不落俗套、心懷底層的讚譽，但電影也引來從事無家者相關工作的 #社工、政治工作者的批評，令人關注。

    社工、政治工作者的批評從何而起？電影有多大程度上如實反映無家者的現狀，又有多少是對這一群體描述不足？更重要的是，在電影之外，我們該怎樣去理解無家者這一長期社會現象？

    梁俊彥曾任區議員助理，作為地區政治工作者，有與無家者相處、研究相關問題的經驗。來聽聽他的看法：https://bit.ly/3hdznGx

    #延伸閱讀
    《濁水漂流》導演李駿碩：旁觀社會中的創傷時，我們的位置在哪裏？👉https://bit.ly/3qRKOaf

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