著名英國精神分析學家梅蘭妮．克萊因(Melanie Klein)在其獨樹一幟並深深影響後世的「精神分裂」理論時，曾以嬰幼兒精神世界的心理狀態，去描述一個全好或全壞的獨特世界觀－使其感覺撫育溫暖的好媽媽（乳房）與飢餒不適的壞媽媽（乳房），作為影響人內心發展成熟，舉足輕重的一個階段。

在此要特別強調的是，此處「媽媽」的好壞分判，非是針對餵養哺育十分辛勞的母親們，做女性擔負責任角色的苛疚箭靶，而是描述嬰幼兒對影響其生存照護者的一種概括想像，與性別身份無關，不可混為一談，或由此橫生攻訐想像。

凱倫．狄昂尼(Karen Dionne)榮獲「巴瑞獎」2018年度最佳小說－《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)人物心理狀態，便很明顯地呈顯，人內心發展過程，「這世界是否是非黑即白」，全好抑或全壞的搖擺。

本書故事內容十分悲慘，基本情節走向類同真人實事發生，如潔西．杜加(Jaycee Dugard)《被偷走的人生》(A Stolen Life: a memoir)，或娜塔莎．坎普許(Natascha Kampusch)《3096天：囚室少女娜塔莎．坎普許》(3096 Days)少女遭擄囚禁受虐，甚至性侵多年的恐怖不堪。

但本書特別之處，則以這樣慘絕人寰下誕育的後代，來作為書寫視角的開展，不幸的是，人無法選擇自己的出身，更無法迴避骨子裡汩汩流動的血緣與羈絆，只能憑藉自己的努力，用自己言行的好壞，去影響先天還是後天強大的命運走向，試著去改寫命中可能早已注定(?)的生命密碼。

即便有時這一切的作為，不分好壞，都不過是一場徒然，人生的悲劇怎樣也避免不掉，就像主角媽媽的天真與善良，無法為她爭取到人生順遂的通關門票，而是淪為被害綑綁，習得性無助的沉默羔羊，而誕育下來的孩子，繼承了加害的血脈，一樣的殘暴無端，甚至不擇手段。

另，本書情節的推進中，還並述了安徒生(Andersen)的知名童話《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)，兩者如鏡，相互呼應隱喻並相得益彰。

此則故事大意大概是美麗公主不幸落入沼澤，泥濘中的花朵綻放，卻藏有沼澤王的女兒，鸛鳥將這嬰孩送與維京人之妻，但後者卻發現此女日夜分判，美而兇暴（人），醜而善良（青蛙），直至後續此女生命幾多的冒險通關，才顯露她內心的力量與成長。

其實安徒生立基傳統童話改編與新創，曾使之蔚為風潮，但眾所周知世界民間故事與童話的原型，都始自於人類發展史上曾出現過的事實情狀，並以暗黑殘忍的部分居多。

如蒐羅民間流傳故事與歷史傳說等的格林兄弟(Brothers Grimm)，後續針對目標讀者進行改寫編纂的《格林童話》(Grimms' Fairy Tales)，其著作原身，便滿是常人所不能接受的亂倫血腥、殺伐與殘虐，經後世改編重詮為糖衣包覆的美好溫暖，不過以此來滿足對童話的憧憬嚮往而已。

是以，從凱倫．狄昂尼《沼澤王的女兒》的故事內容，讀者不僅體會到，控制狂無線上綱，使人愛得暴烈瘋狂且各式錯綜複雜的「斯德哥爾摩症候群」(stockholm syndrome)關係網，即便重返所謂的文明也滿是人性的貪婪尖酸，還有的，就是那看似再日常不過，卻叫人驚心動魄的家庭（暗黑）童話－

有些時候，對於最愛卻傷自己最深的家人，倒底是該愛還是不愛，是愛還是傷，該捍衛還是放下，都在折磨著人，對這個世界的想像，是好，還是壞的分判。

凱倫．狄昂尼(Karen Dionne)《沼澤王的女兒》(The Marsh King’s Daughter)，臺北：時報出版，2019。

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