[#餐飲新聞 / News] #法國從今天午夜起重啟封城_餐飲文娛產業全面關閉 / France imposes 2nd national lockdown to combat coronavirus. Restaurants and non-essential businesses to close

該來的還是要來。昨晚八點，法國總統馬克宏在愛麗榭宮內宣布全國第二次封城，持續至少一個月至 12 月 1 日。此次封城措施較各家媒體之前預測的「週末封城」更加嚴厲，也徹底打碎了餐飲與文化、娛樂產業經營者的希望。限制措施基本上和三月第一次封城時差不多，只有以下幾點不同：

1. 高中以下不停課（搭配加強版的衛生措施）；
2. 可以持續工作（但盡量遠距）；
3. 養老院與退休之家仍開放探視。

#餐飲與文化娛樂產業，包括餐廳、酒吧、咖啡店、電影院、戲院、演唱會廳等，和之前一樣，被視為「非必須」，所以 #全面關閉。但 #外送與click_collect服務可持續開放。

另外摘錄要點如下：

1. 外出證明（attestation）捲土重來，只有工作、看醫生、（為需要的人）提供協助、採買日常生活所需、透氣（以及帶小孩上學）可以出門；

2. 不允許跨區移動，平日活動範圍限制在住家附近 1km 內，但本週末特別開放，讓大家可以從諸聖假期（Toussaint）返家（不過許多巴黎人早已趕在馬克宏的演講之前出城，昨日傍晚巴黎周圍聯外道路壅塞超過 400km）；

3. 嚴格禁止核心家庭成員以外的私人聚會（建議在家如和家人有接觸，也需要戴口罩），公共集會自然也禁止；

4. 為獨立工作者、商家、中小企業等提供特別補助計畫，提供每月最高 €10,000 的補助與部分失業補助（chômage partiel），並 #於15天後重新評估商家開放情形；

5. 重症病床從目前的 6,000 張提升到 10,000 張（目前全國重症病床中 58% 皆為新冠肺炎患者）；

6. 墓園開放，使逝者能夠有尊嚴地下葬；

7. 法國國境對外持續封閉，但歐盟之內維持開放。所有入境法國的旅客一律實行快篩；

8. 希望此次封城措施能夠將目前每日 40,000 人左右確診的情形，緩解至每日 5,000 人，這樣大家還是可以在聖誕節團聚、並開放聖誕節採購。

除了限制措施外，馬克宏公開宣示「#群體免疫不可行_也不是法國追求的目標」，這會以額外 400,000 名法國國民的死亡作為代價，不是法國價值所在。

截至昨日（2020/10/28）為止，法國新冠肺炎確診患者超過 123 萬人，確診率為 18.6%、過去七天內共有 15,177 人入院、其中 2,145 人為重症患者，全國 95% 的省份皆屬於為疫情感染高度脆弱區（niveau de vulnérabilité élevé）。法國總理 Jean Castex 昨日表示，#法國目前已成為全歐感染人數最多的國家_全球排名第五。

歐洲目前是全球疫情最慘重的區域之一，隔壁鄰居德國也幾乎同時宣布全國性的軟封城、西班牙更是直接宣佈限制跨區移動與宵禁至明年五月。

🔖 延伸閱讀：#疫情之下的法國餐飲業

#covid19 #France #reconfinement #lockdown #yingc

【 #韓麗珠 #專欄 】「家是什麼？它不止是一個可以遮擋風雨的處所，也不止於跟一個或幾個核心家庭成員的結盟，互相守護，在更廣泛的層面，那其實是個人意志和國家意志的一場商討和角力，在政策賦予的義務和權利之下，個人如何在其中安然自處，反思和回應，甚至，抗爭和推倒，重新建立。只有在這過程中，國家和個人之間得到平衡，家才有在國中安然落實的可能。」

全文：https://bit.ly/2CUI2cM

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【那個國家會以家族三代的資產做經濟評估？這個安排基本是拆散家庭的制度！】
上星期的立法會大會，我繼續跟進罕有病的資助藥物問題。根據關愛基金的申請，經濟評估以家庭為單位，「家庭」的定義，包括同住病人父母、配偶、子女及未滿18歲或18至25歲正接受全日制教育，或成年而有殘疾的兄弟姊妹。敢問政府有那一項資助是需要計全家三代？

張超雄議員的問題：
　　醫院管理局現時採用實證為本的方針和依循藥物的安全性、療效和成本效益三大原則，評審藥物納入其藥物名冊的申請。現時有不少治療不常見疾病的藥物尚未納入藥物名冊，因此病人需自費購買該等藥物。近日，一名無法負擔高昂藥費的結節性硬化症女病人離世，引起社會關注。就此，政府可否告知本會：

（一）鑑於不常見疾病藥物因用藥個案少而難以取得證明「療效」的臨床數據，而且因價格高昂而難以符合「成本效益」原則，當局會否參考其他國家或地區的做法（例如美國透過制定《孤兒藥品法》訂立指定某藥物為不常見疾病藥物的準則），為不常見疾病藥物另訂較常用藥物寬鬆的臨床實證要求，以降低其納入藥物名冊的門檻；如會，詳情為何；如否，原因為何；

（二）鑑於有病人組織反映，現時病人須通過以家庭為單位的經濟審查才可獲關愛基金或撒瑪利亞基金提供藥物資助，因此有不少中產家庭為其患有不常見疾病成員支付每年百萬元計的藥費以致耗盡積蓄，令生活水平驟降和家庭成員之間因經濟壓力而不和，當局會否考慮取消經濟審查須以家庭為單位進行的規定，並降低病人須分擔藥費的上限；如會，詳情為何；如否，原因為何；及

（三）鑑於政府在今年的《施政綱領》中提出邀請關愛基金考慮為合資格的不常見疾病患者提供藥物資助試驗計劃，當局會否訂定「不常見疾病」的定義，以利便該試驗計劃於落實後為各類不常見疾病患者提供資助；如會，詳情為何；如否，原因為何？

食物及衞生局局長高永文答覆：
主席：

　　政府和醫院管理局（醫管局）高度重視為所有患者提供適切治療，同時確保公共資源能以最公平和有效的方式運用，以確保病人在高補貼的公共醫療系統下，可公平地獲處方安全、有效和具成本效益的藥物。就張超雄議員就不常見疾病及藥物名冊的提問，我回應如下。

（一）醫管局設有既定機制，由專家定期評估新藥物，以決定個別藥物是否適合納入藥物名冊。局方會建基於循證醫學、公共資源的合理使用、目標補助和機會成本等原則，充分考慮藥物的安全性和療效、國際間的建議和做法，以及專業人士和病人團體的意見。醫管局明白由於不常見疾病的病人數目不多，與其病因相關的資料及可靠數據亦不容易掌握。局方知悉一般用於評估及引進新藥物的成本效益考慮有其不足及限制，國際間亦缺乏大規模的科研數據以證實治療不常見疾病藥物的長遠療效；加上部分不常見疾病的治療方法獲發現的時間尚短，個別患者對不同治療方案的反應亦並非一致。有見及此，相關委員會已在評審有關藥物時作出相應考慮。

　　醫管局亦會透過獨立的專家小組，按個別病人的臨床情況考慮療法對患者的療效和風險，以評估有關療法是否適合他們使用。而在評估新藥物，尤其是極度昂貴的藥物時，醫管局亦會審慎研究有關治療方案在財務上的長遠可持續性。醫管局會繼續密切留意國際醫學界就不常見疾病的研究和其他地區就不常見疾病醫療政策的發展；注視臨床和科研實證的最新發展，透過既定機制評估新藥物；並與相關持份者保持溝通，聽取病人團體的意見和建議，以期為不同疾病的患者提供適切的醫療服務。

（二）現時撒瑪利亞基金的藥物資助及關愛基金醫療援助項目（首階段計劃）的經濟審查準則，是根據目標補助的原則，病人需要按其家庭負擔能力去分擔所需藥物的費用。每年可動用財務資源偏低的病人，所須分擔的費用亦較低。

　　此外，病人需要分擔的比率設有上限，數額不會超過病人每年可動用財務資源的20%，以確保病人縱使需要購買較昂貴的藥物，亦可大致維持其生活質素於以往的水平。

　　經濟評估以家庭為基礎的做法，與其他由公帑提供的安全網（如綜合社會保障援助計劃）做法一致。申請人須以家庭為單位提出申請，是基於家庭是社會的基本單位，同一家庭內的成員應互相扶持，互相幫助。然而，在參考公眾意見及其他本港現有的經濟援助計劃對「家庭」採用的定義後，撒瑪利亞基金將修改有關「家庭」的定義，在作經濟評估時只計算病人及同住的核心家庭成員（其中包括病人父母、配偶、子女及未滿18歲或18至25歲正接受全日制教育，或成年而有殘疾的兄弟姊妹）。上述修改亦將應用於關愛基金醫療援助項目的申請。

　　政府及醫管局明白部分病人關注有關的藥物分擔機制會持續對他們構成經濟負擔。基於上述考慮，早前政府及醫管局建議透過關愛基金以先導項目的形式資助合資格病人購買價錢極度昂貴的藥物，亦建議有關項目之經濟審查準則作出相應修改，除了設定病人需要分擔的比率上限，同時加入每年最高分擔額。我們希望透過建議的關愛基金新增援助項目，試驗上述調整的經濟審查準則的可行性及認受性。政府和醫管局會檢視該項目的進展，並積極聽取公眾的意見，持續檢討現行的藥物資助項目（包括撒瑪利亞基金及關愛基金醫療援助項目），適時作出優化，讓更多有需要的病人受惠。

（三）目前，國際間對於不常見疾病並沒有一致的定義，不同國家／地區的定義會因應各自的醫療系統和情況而有所不同；即使這樣，我們仍致力確保患有不常見疾病的病人獲得適切的治療。正如我剛才的回應所述，醫管局的相關委員會在評審有關不常見疾病藥物時已就藥物難以有大規模的科研數據的情況作出相應考慮，並透過獨立的專家小組，按個別病人的臨床情況制訂治療方案，為不常見疾病病人提供適切的治療。政府和醫管局亦會繼續透過不同資助項目，如撒瑪利亞基金、關愛基金醫療援助計劃及建議中由關愛基金資助病人購買價錢極度昂貴藥物的新增援助項目，為有需要及經濟上有困難的病人提供藥費資助。

　　香港一直透過高補貼、低收費的模式為本港市民提供醫療服務；每一位接受公營醫療服務的病人均有同等機會接受適切的治療。醫管局醫生會為所有到公立醫院及診所求診的病人，按既定程序就其病情作出評估。在作出診斷後，醫生會根據病人的臨床情況和治療指引，為病人提供適切的醫療護理服務。

#罕有病 #結節性硬化症 #藥物名冊 #醫療資助

《幸福遊樂園》描寫了幸福快樂的家庭生活、趣味、與歡樂的氣氛。

歌曲由FIR阿沁的太太「花花」，女兒「小花苞」、「朵朵」、錢人豪導演兒子「錢寶」、舞蹈老師品客的女兒「黑莉」一起演唱，共同完成。

歌曲創作緣由來自 FIR飛兒樂團 吉他手阿沁，阿沁的女兒小花苞與朵朵，似乎遺傳了爸爸的好音感，天生喜愛唱歌與舞蹈表演。在一次與幾位好友、錢人豪導演的家庭旅遊中，萌生了為彼此孩子錄製一首歌曲的想法，紀念孩子寶貴可愛的青春歲月。本作品由三位爸爸媽媽親力親為共同完成，不假他人之手。詞曲、編曲由阿沁製作，影像由花花搭配剪輯師共同完成，服裝造型則是花花、達達、品客共同構思設計。品客的女兒「王黑莉」也是本團第四位成員，品客老師也是What the Fun舞蹈教室的負責人，負責這次舞蹈編排。可說是爸媽們各自貢獻才華，共同為孩子圓夢的計畫。

快起床刷牙去
穿上了新衣
爸媽帶我去

往兒童樂園裡
牽手笑嘻嘻
城堡多美麗

旋轉遙遙椅
氣球冰淇淋
小象有魔力
全家心連心

啦啦 ～ 媽媽和爹滴
啦啦 ～ 我們在一起
啦啦 ～ 星空多麼美麗

啦啦 ～ 一起拍照去
啦啦 ～ 幸福和回憶
啦啦 ～ 我只想告訴你
我愛你


----製作名單----

Production製作公司 ｜核心音樂 Center Music
Music Director音樂總監｜阿沁REAL
Vocal 演唱｜花苞 朵朵 錢寶 黑莉 / 花花 達達 品客
Lyricist詞｜阿沁REAL
Composer曲｜阿沁REAL
Executive Producer製作人｜ 阿沁REAL
EP Cover Design封面設計｜楊禮華
Recording Studio錄音室｜核心音樂錄音室 Center MusicRecording Studio
Recording Engineer錄音師｜ 阿沁REAL
Music Arrangement編曲｜阿沁REAL
Chorus Arrangement和聲編寫｜阿沁REAL
Background Vocals和聲｜花苞 朵朵 錢寶 黑莉 花花 達達 品客 阿沁REAL
Mixing Engineer混音師｜阿沁REAL

Mixing Studio混音室｜Flora Home Studio 沁花家錄音室阿沁REAL
Mastering 母帶後製｜Flora Home Studio 沁花家錄音室阿沁REAL
Executive Secretary執行秘書｜周虹汝JU JU
Administration Director行政總監｜陳思蕙SANDY

Music Video 混音室Flora Home Studio 沁花家錄音室阿沁REAL

封面攝影 LION Wedding Studio 萊恩婚紗攝影工作室
藝人妝髮 LION Wedding Studio 萊恩婚紗攝影工作室
導演｜花花 達達 品客
服裝美術｜花花 達達 品客
剪接｜花花 劉璇
MV場地提供｜錢人豪 - 舒服氣息 Truffles Aroma
特別感謝 日本東京迪士尼樂園

-花花Flora-
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色：他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事；而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」，所謂「直子的心」，那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。

而接下來我們要討論的，是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》，其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下：主角「我」是個高中男校學生，成績差，外貌亦不突出，除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外，唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異，是個室內天體營，成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服，還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。

這很奇怪對吧？然而時日遷延，共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去，只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡？除了想看裸體之外，應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然，再一段時間之後，終於連「我」也離開了。
許多年後，「我」再次回憶，當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓，那霧濛濛的、窺看的窗洞？
扣下那「最後的離棄」之扳機的，究竟是什麼？
「我」想起原來有一天，「我」居然看見了家庭中的弟弟，一個人在踢毽子。故事如此述寫：

我心裡想：這不是真的吧？男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定，他整個人在那個房間裡，其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去，在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡，一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋；一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡，他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊，像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。

小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢？
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢？
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡，「道路十六」裡沒有入口，無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」，隨著漫漫長日，在所有痛苦的臆想之後，不知為何，在某天，透過閣樓窗洞，突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩，那裸體家庭的弟弟，在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬，令人無言以對。

伊格言分析，駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複；而所謂「贅肉」（一塊無用的、多餘的身體）同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷，荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特，正確展示著主題，使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑，就像〈降生十二星座〉說的，「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒，而我們無處容身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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以下為本段內容文稿：

今年的農曆年過得比較早，我們在1月底就會進入了這個季節。

那每一次到農曆年的時候，我都還記得小時候是很開心的，因為可以領紅包嘛，但是年歲漸長，過年過節，還真的是過年就會產生「過節」。

什麼樣的「過節」呢？就是呢，你可能一回到家，除了心裡想也沒領多少年終，但是要發很多紅包之外呢。

你可能喔就會被一堆長輩、一堆家人逼供，可能是問你為什麼沒結婚啊？或者工作怎麼樣啊？或者是要催生、催你生小孩啊！

那像這樣的疲勞轟炸，都會讓我們覺得心很累啊！所以呢，很多人哦，我這一代人喔，都會有「過年恐懼症」。

可是呢，過年恐懼症之所以可怕，是因為我們的文化傳統裡面，對於「孝順」這個概念；並不是孝順不對哦，而是我們的內在跟外在，對於「孝順」的理解。

怎麼說呢？我來引用一個我們最近在網路上，經常看到國際大導演李安，他在拍完《喜宴》之後，他所說的一段話。

他就說喔：「跟父母的關係能夠彼此相愛就夠了，不必要製造一個階級的觀念，你一定要小的服從大的，但每個人都是獨立的個體，你都要尊重他，他的個性取向、他的愛好、他的任何東西你都要尊重跟接受他。」

「這是和平相處的一個基準，在我的觀念裡面，我覺得『孝順』是一個過時的觀念，我已經不教小孩孝順這個東西，我只要他感受到我的愛，同時也愛我，那就夠了。」

所以呢，這裡面有個標題，就是「孝順是一個過時的觀念」。如果你問我，其實我也蠻認同這個觀念。

但是我完全不是說「現代人不應該孝順」，我想李安大導演，他也不是這個意思。如果延伸來看，其實是我們需要很有意識的去覺察，那種「僵固的孝順」觀念。

如果你沒有覺察這一點，那麼你的親子關係，或者是你跟你的上一代的關係，就會很緊張。

在我的實務工作裡喔，其實我遇到很多學生，不管他們在工作、感情、健康各方面其實都過得很好。

但唯一困擾他的，就是他長年和自己的父母親，有很多的拉扯。像是到底該做什麼工作啊？該嫁給誰啊？該娶誰呀？要不要生小孩啊？這些問題喔，是爭論不休的。

然而每次面對這些功課，我進一步的陪伴他去瞭解，我都發現這種無限迴圈的親子議題，都有一個共同的深層因素。

那就是呢，我們之所以會對於父母親，有這麼多的情緒投射；是因為我們自己的內在設定，始終面對父母親的時候，都還停留在小孩的位置。

你可能聽到這邊，你會覺得很奇怪，啊我爸媽生我，本來我就是他們的孩子；所以我站在孩子的位置上，這很自然啊，這哪裡有什麼不對的？

其實呢，我們理所當然的想法當然沒有不對！可是我們少考量了一個層面，那就是你除了是他們的孩子之外；事實上，你現在也是一個大人了。

我們試著從大人的角度來模擬一個情境哦，這個情境就是，你今天在公園遇到一個散步的老人家。

這老人家要跟你聊天，他隨口問了一句「結婚了嗎？什麼時候生小孩？」，這時候你的反應是什麼？

你的反應會跟你對父母親一樣，有這麼多的情緒，這麼多的投射，或者是暴怒嗎？你可能說完就走，或者是你搭個腔就走，你根本不會有任何的波動。

因為你很清楚知道，你是一個獨立的大人，而對方只是一個年紀比你長的「大人」而已；你自然可以有一個清楚的界限，他的哪些詢問是我需要回答的，而哪些我可以混過去一點關係都沒有的。

可是當你聽到這邊，你心裡可能有一個糾結，你想說，哇！你要我把自己的爸媽，當成是路邊遇到的老人，這樣子會不會太不孝了呢？

你看！是不是「孝順」這個概念跳出來了？我們來沙盤推演一下好不好？到底孝順，你要創造出的是什麼樣的結果？

通常是這樣，你抱持著「僵固的孝順」概念，你進入了你的家庭、你回到你的原生家庭。

然後呢，爸媽他一直用那些問題煩你，而你因為孝順，所以你覺得你想要扭轉他們的觀念；你因為孝順，你想要去忍耐他們對你的疲勞轟炸。

於是乎呢，不管你想要扭轉他們，還是你想要忍耐他們，你的承受力都有極限，一直到壓力鍋爆炸了！

到最後你可能扭頭就走、到最後你可能出言不遜，或者是不管是你用任何的方法，總而言之，就是你自己很受傷，而爸媽也很難過。

我遇過太多這樣的例子，他其實是很孝順的、他希望他的爸媽好；但是呢，到最後搞得每每過年就是不歡而散。

所以請問一下，不歡而散這樣的結果，是孝順還是不孝順呢？回到父母親的主觀感受，你這麼做是讓他們開心？還是不開心呢？

然而呢，我們試著再想另外一件事，感覺起來好像把自己的爸媽，當成是路邊的老人，會真的蠻不孝的！

但是因為這樣的心理設定，請問他們在跟你囉嗦叨念，或者是你每次遇到同一個老人，他都在跟你講同樣一件事，這時候你會怎麼做？

你可能就是左耳進、右耳出，哎呀！又來了，左耳進、右耳出好不孝啊！可現在喔，我們回到實務面好不好？

他每次講的話其實都一樣，你每次都左耳進右耳出；甚至於因為你心中，把他當成是另外一個大人。

所以在你左耳進、右耳出的時候，你根本不會有任何的情緒，你可能也只是虛應故事；你不會有任何的期待，你不會有任何想要他們的觀念扭轉，或者想要為他們好的心情。

可是呢，妙就妙在這裡了！你有沒有想過，今天的父母親年紀已經多大了？你要他們改變，或者是你要告訴他們怎麼樣做比較好。

你到底是要去尊重他們的選擇？還是你跟他們對你一樣，都是以「為你好」作為包裝，事實上把彼此搞得很痛苦呢？

所以呢，當你心中把他當成是另一個大人的時候，這個時候，你可能表面上都是虛應故事；可是從他的主觀搞不好他會覺得很開心。

為什麼？因為你從此不再打斷他、不再跟他爭論，他聊著聊著聊完了、聊累了，他也去休息了，而卻得到了一個他很開心的結果。

所以呢，你聽了什麼呢？我們來復盤一下哦，你只是把他當成是另外一個大人。甚至於，你在內在的選擇上，感覺上好像選擇了一個有一點不孝。

為什麼？因為左耳進、右耳出，可到最後結果，他把他想講的話講完了，然後呢，他也覺得你有在聽，至於你要怎麼做，那是你的事嘛！

但是也因為他覺得你有在聽，他的主觀滿足，和他的主觀快樂度是夠的；所以請問，這樣的結果是孝順的，還是不孝順的呢？

其實這樣的沙盤推演，在我跟很多個案做教練輔導的過程當中，我經常展演給他們看。那也有很多人透過，因為懂了這一點，他跟他的親子關係，產生了一個很大的翻轉跟解放。

其實喔，孝順的背後往往是一種控制。是一種你現在是一個成人的子女，你對於你的父母親的控制。

你會覺得你的父母親在控制你，但事實上，如果你要他們按照自己的想法活、按照自己理想中的父母親對待你的話，你也不正在進行一個反控制，不是嗎？

所以，回頭想一下李安講的那段話，其實孝順是一個過時的觀念，而關鍵在於你們彼此有沒有愛？

然而在這一句話之前，他也提醒一個很重要的點，只是多數人沒有把它畫下來；這個重點就是，每個人都是獨立的個體，你都要尊重他，他的任何選擇，你都要尊重他、接受他。

今天如果你把自己放在一個「大人」的位置，你很清楚父母親，他們也只是選擇了他們的行為，而你也可以選擇自己的行為。

建立在一個真正尊重狀況的底下，而不是一直把自己當成是一個孩子，而要父母當一個好父母，這時候愛跟孝順，才有可能真正的在你們之間流動。

很希望今天的分享，能夠帶給你一些啟發與幫助，我是凱宇。

如果你喜歡我製作的內容，請記得訂閱我們的頻道，並且把它分享給你的朋友；然而如果你對於啟點文化的商品，或課程有興趣的話，我們近期在明年初的1月18號，推出了【人際維基】的桌遊工作坊。

很多人問我學習溝通跟人際，除了上課以外有沒有別的方法？我會告訴他有的！可以玩遊戲。

而【人際維基】這一套桌遊，就是透過遊戲的方式，讓你學會人際跟溝通的核心關鍵。

然而【人際維基】推出到現在，除了受到很多朋友的喜歡之外，更重要的一點是，很多人跟我們反映喔。

就是他如果沒辦法找齊4個人，或者是他的團隊，他的成員就是有很多人，而他的手上只有一套桌遊，他到底該怎麼樣透過有限的材料，去帶很多很多的活動呢？

你們的需求我們都聽到了，所以呢，我們設計了【人際維基桌遊工作坊】。

透過這個工作坊，你只需要花一個下午的時間，你就可以學會以這一套媒材為核心，設計出適合你的玩法、適合你的遊戲。它不僅是讓你在實用上面可以有所前進，它更可以發揮你無比的創造力。

所以呢，1月18號的【桌遊工作坊】，在我錄音的這個時候，名額已經所剩不多了，期待能夠在工作坊裡見到你；今天內容就跟你分享到這了，謝謝你的收聽，我們再會。