我在大台短暫的日子 四，PA嘅「所有」職責 （中） 大概早十零年，香港出現咗「膠劇」呢個詞語，嚟形容一啲質素參差嘅劇。呢堆劇好多時畀人批評故事唔合情理、誇張失實，又或者係千遍一律。另一方面，亦有唔少劇係因為製作求其水平差而畀人鬧。特別係嗰個年代網上論壇興起，大家好鍾意Cap定圖捉錯處黎恥笑大台電視劇各種各樣嘅蝦碌出錯，輕則好似係主角配角套衫唔連戲、硬碟上網大法；重則就有古裝劇出現現代物品（嗱，呢個係連大片如Games of Thrones 都出過錯）、講咗「同朕Check吓」等等嘅對白。去到我入電視台做嘅時候，「膠劇」呢個詞語已經深用民心，一班幕後好上心，怕會有野穿崩又再成為恥笑對象。作為導演組，特別係PA，呢啲出錯我地係責無旁貸。而落單落得越仔細，我地出錯嘅機會就越少。所以，我地一定唔係可落！錯！單！ 介紹下各種我接觸過嘅單。 首先係梳化服，即係梳頭、化妝、服裝。化妝好多時演員會自己搞掂（咁佢地可以唔使咁早起身），但如果唔係一早就拍，咁有時佢地都會喺化妝間畀人化。而例如好似我嗰套劇有位演員塊臉上有一個大傷疤，咁我們就要試定妝先，之後每次都要預留時間整條疤。服裝方面，要注意嘅係嗰場戲嘅演員著咩衫，係咪連戲，佢本身有冇贊助服裝，會唔會因為劇情需要而要有服裝/化妝更改等等。我地會係套劇開拍前試造型，主要演員嗰堆衫，服裝部搵晒同確定咗之後就會Mark低hold起，接住幾個月都係畀呢套劇呢個演員用。有時候，劇本可能寫某某角色配戴某款耳環（例如之後劇情會講到個佢整跌咗），咁就記得醒水要落單時order 埋。又例如，如果嗰日件衫會整爛/整污糟，咁可能就要搵定件一模一樣嘅後備衫，又或者諗定其他方法解決。當然，有時導演、服裝，甚至演員自己留意到，佢地都會提大家。但畢竟呢個的確係PA職責，一個盡責嘅PA係唔應該喺呢啲位大頭蝦。 然後就係我覺得最難嘅道具單。道具主要分兩種，需要設計嘅，就去搵美術部；現成嘅，就搵道具部。需要設計嘅可以係某個角色嘅卡片，又或者係我上次都講過嘅讀書成績表。你見呢張成績表上有張演員相，係事前我地同演員影咗先再交畀美術部（但相信呢位演員大家都唔想見到，所以都係blur咗佢啦）。張成績表想要陳舊感，所以我地仲用茶浸過張相黎整殘佢。然後成績表上嘅手寫字都係我地準備埋畀美術部去寫（例如因為角色設定係品學兼優，所以佢分數同評語都好好），前前後後都搞咗幾日。另外，我亦有因應劇情整過假網頁，畀角色上網搵野時用。Google有版權，拍劇唔可以攞黎用。所以我地要搵（好似都係美術部）幫手設計好個網，search 完識自動彈去劇情需要嘅搜尋結果，都幾花功夫。 至於唔使再設計嘅現成道具，主要就係落單畀道具部(唔知點解手提電話又要另外部門)。唔好以為唔使設計就簡單啲。我覺得要設計嘅有樣好處，起碼你會一路睇住件Product出世，錯嘅機會細好多。但係現成道具，你未必樣樣都會留神，而且道具部嘅同事就比較…… 嗯，好容易出錯。所以最容易中招，就係道具單。有好多都要特別留意，例如手提電話（用得定唔用得，跟唔跟sim卡）、槍（咩槍，要唔要射得），同埋食物。以食物為例，就當劇情係男主角新鮮焗咗個成功嘅心太軟畀女主角食咁先算，你唔可以就咁落單落「一個心太軟」，你會死硬。你一定要寫明：「新鮮熱辣心太軟，要有流心（會食）」x3個。因為劇情講到明，新鮮焗，咁即係會熱會出煙；女主角有食，咁即係真係要食得到，仲要係「成功」，即係會流心。至於要3個係要預可能有咩NG位。淨係兩個人食一件甜品都要咁小心，你可以想像PA落道具單背後有幾多野要諗。 至於其他單就簡單啲，例如老臨單就係落單畀老臨公司要幾多老臨，要寫明人數，性別，年齡，有冇高矮肥瘦要求等等。如果要出外景，就要book 攝影（會幫你計埋要幾多燈）同book車。有時有打鬥或者要開槍、要爆炸、要落雨等等都要落唔同嘅單book動作導演、替身、水車等等。 搞掂晒啲單，PA 仲有咩其他前期野要做呢？我記得嘅, 就包括睇景、做資料蒐集，同埋搵配角演員。搵景就有同事搵咗，我地同導演一齊去睇，去到嗰度導演會研究吓啲鏡頭擺位呀，拍唔拍到等等。PA就會幫佢影相，mark定到時點做。我嗰套劇都去咗唔少外景，包括大台好鍾意去嘅南生圍、海洋公園、大埔荒廢大宅。資料蒐集方面，因為我套劇係有跟據某工種（有咩行業大台無拍過！）而拍嘅，所以前期我地有同主角們一齊去啲公司了解人地現實運作。 最後，其中一樣我幾鍾意做嘅事，就係搵配角。以我套劇為例（單元劇，主線加每三四集有個小故事），角色可以大概分幾類：主要演員同頭兩個單元嘅主角監製導演一早搵好晒；後面單元嘅要角都搵得七七八八；單元入面嘅配角就未搵晒，就等導演同埋PA搵。我們一係搵啲大台新演員/綠葉王，一係就搵啲特約（特約又唔同老臨。特約有演出經驗，講對白都無乜問題）。我地七樓有一幅幾米長嘅演員牆，有晒所有大台藝人嘅相片喺度。每次要搵演員，我地就會企喺牆前諗邊個最合適，都幾好玩嘅。我仲記得我套劇有個特別角色要搵人客串，我本來提議搵我最喜愛嘅Benz雄做，不過最後無被接納到，可惜。 前期大致係咁，有咩醒起我之後再補充。下回開始講拍攝階段。 利申：以上都係好個人、好片面、好短暫，而且歷史久遠嘅經歷，並不代表所有PA嘅立場。 （圖片為n年前某劇嘅道具成績表。）

Posted @sky_high_entertainment 《#JET》新世代演員特集【#凌文龍】 被關注的新演員，總會被冠上新某某的稱號，但他們絕對是截然不同的個體。有的不賣外型、賣可塑性，有的演而優則導，有的則在滿街陽剛男生中找到獨特定位。這群新生代男演員會出沒在電影、電視和舞台劇上，但反正都是演員，不用分那麼細，把名字牢記足矣。 JET：行內那麼多新演員，如何可以突出自己呢？ 小龍：如果有人要演得很亮麗、演得很強，但當劇本因而被忽略，其實沒意思。真正溝通交流才能為對手帶來驚喜，甚至引伸出意料之外的成果。演員之間沒交流，怎能和觀眾產生交流呢？所以演戲有時機，有些事情你解不通就走不過，但愈想解通就愈不通。這個膠著的時間並非叫你甚麼都不做，而是暫時先放在一邊，不是拋棄它，終有一天它會調頭來找你。 全文請閱《JET》雜誌 2020年7月號 現已上架！@jetmaghk

最近有些網民私底下PM我說對演藝有興趣，正好看到過去的帖文就重貼來回應有興趣的大家，看過的就跳過吧！ 說到演藝這門學問，演藝可比喻為一道門讓自己有機會切入及探索內心深處的自己。彷如是一門心靈成長的途徑，難怪國外曾經有位心靈老師說過，演員這工作，是受到祝福的。因為透過演繹，可以逐漸探索到內在真實的自己。 在演繹過程中，透過戲裡的情景，對白上的感受，演員本身的投入感，往往在此刻彷如鏡子般，輕易的把我們內心感受存有某個程度的情緒...如實的一一給投射演繹出來。當然演過了火，導演就會告訴你這裡可以減少或加強。所以導演協助演員情緒順利的跨過...這拿捏的功力是非常關鍵重要的。總不可能說你內在空空如也什麼情緒經驗也沒有，就能讓你演得絲絲入扣，把觀眾的心給抓住。如果是...我服了，你肯定是百年來少見的神一般演員。 所以許多前輩總會說，某某演員演繹得不錯，唯獨就少了人生歷練。再到江湖坑多幾年，演繹肯定會更加爐火純青就是這個原因。 往往演員劇本一拿到手，角色的個性背景以及和其他角色的關係，一般上演員都得必須花點心思去深入作個了解，以便明白所演繹的角色生命，該如何的去細膩詮釋。 如果前期的準備功夫，角色內心的建設及背景的設計沒下足功夫，絕對是逃不過行內人的“法眼”。演得到不到位，在行內人的眼裡即刻原形畢露，當下就明白某某演員只是交了“行貨”。更糟的是如果被吐槽的角色是有經驗的演員，更大可能被論定為沒做好功課就來交差。對演員本身的演繹生涯來說，這可是最殘酷的羞辱。 其實在演員更深的境地裡，如果在不管多麼惡劣、喧鬧的環境，依然能夠隨時隨地心如止水，觀察細微，揮灑自如...如此的功夫，更能讓演員本身全然的發揮演繹。 誠如一棟房子要穩固，必須靠四根柱子作為地基。演繹亦然，當年我的演繹導師常常提醒，演繹功夫要扎實就必須得靠四根柱子，這四根柱子就是“真看、真想、真做、真聽”（聽說目前的教學只提倡真看、真聽、真感受）。這四個真諦，聽起來似乎很簡單，但這確實是建築穩健演繹的基本功夫呢。 當然要更深入的提升演繹這門功夫，平時就得花更多的心思去觀察、去感受、去體驗，豐富自己的人生以及挖掘更深的自己。 當然，就算你達成了以上種種條件，也許你依然未必能成為一位傑出的演員。但至少你的心會比許多人細膩多了。 #以上的見解純屬個人意見不一定為準 #找個好老師吧如果你對演繹有興趣