去年參加牛耳粉專的抽獎幸運抽中了柏林愛樂數位音樂廳（Digital Concert Hall）的12
個月會員
現在也差不多快到期了，想說身為幸運兒也該寫點文字回饋一下大眾，順道也紀錄這一年
使用的心得，希望能給大家做個參考。


相信很多版友都有使用/試用過了，但是還是概述一下。
數位音樂廳據說是拉圖巡演至台灣時，深為觀賞戶外轉播的民眾所感動，於是構思出了在
網路上直播、並紀錄演出的柏林愛樂專屬音樂平台，以購買使用時數的方式運作。
內容以拉圖時代的柏林愛樂演出紀錄為主，亦有少量阿巴多、卡拉揚等過往指揮的音樂會
影像。此外也有許多愛樂團員側寫短片、主題式的中長型影音（如今年亞巡的紀錄片、普
雷斯勒主題影片等等），以及音樂會前和獨奏家、指揮家等的訪談。除了既有的影片之外
，也能線上觀看柏林愛樂的現場演出直播。
數位音樂廳相當保護他們的所有影片，只要有一個裝置登入，其餘的就會自動全部登出。
在手機上只要一啟用螢幕錄製功能，APP也會自動停止播放。
播放影片時跳出APP的話不會像YouTube一樣直接停掉，而是會變成純音檔繼續在背景播放
，是滿貼心的設計。所有的演出以及訪談也能下載下來離線播放。


再來以下是我的使用心得，若有太主觀的地方還請大家見諒。

先講一下優點

除了比較古老的音樂會之外，影片畫質、音質都非常高，臨場感是YouTube或是Spotify
無法比擬的。
另外很有趣的就是能以不同的角度去欣賞世界一流樂團的演出。親臨現場時難免情緒被現
場的氛圍捲入有失理性，而現今唱片往往又修的太多，
這時聆聽他們的直播或是演出紀錄，就會發現其實天團平常的演出其實也並非那麼完美動
人。
這一年下來對自己國內團的現場演出也慢慢沒那麼苛刻了XD

沒記錯的話，歷年來台的演出（如布七、馬九、貝九）一個都不漏，每次來台也都會進行
直播，是買貴貴牛耳票之外（？）另一種體驗柏林愛樂來台演出的方式。

某些經典的歷史名演也會放上數位音樂廳（如Celibidache 1992 的布魯克納七），亦有
一些音樂節中的歌劇製作（我就看了一個巴登巴登音樂節中很奇葩的魔笛製作）

數位音樂廳另一個值得撒幣的點在於：能觀賞到平常唱片聽不到的指揮+曲目 or 指揮+獨
奏家，如我前面提到的拉圖布七，以及下屆首席指揮Petrenko的演出。

尋常的演出之中亦有一些相當動人的稀寶，我特別喜歡的有：
Blomstedt 的 Brahms 1
Pressler & Rattle 2014歲末音樂會的 Mozart Piano Concerto 23
王羽佳的 Prokofiev Piano Concerto 2
Zimmerman & Rattle 的 Brahms Piano Concerto 1
Kirill Petrenko 的 Mozart Symphony 35 以及 Tchaikovsky Symphony 6
這些應該都在串流平台上找不到（好啦偷偷推薦大家去水管聽Petrenko 悲愴），顯示出
數位音樂廳的不可取代性。

在這個平台也最能體會到不同指揮家對於樂團聲音的改變，對於喜歡版本比較的樂友，這
是頗能開眼界的平台。循著年代慢慢聽下來也能發現柏林愛樂音色的改變，算是蠻有趣的
。



至於缺點的部分

首先最重要的就是直播。

直播的時間對台灣人來說實在是太晚了。若柏林愛樂廳8點開演，對照台灣時間就是深夜2
點，看完已將近4點了，因此若沒有特別想聽的曲目或是獨奏家，我不會特別去觀看直播
。直播也時常斷線（而且都是在快解體的時候（誤）），一斷可能需要數分鐘才能再連上
。

而且說實話遇到演出普普通通的機率........還蠻高的。記得前幾個月聽了趙成珍首度與
他們合作的拉威爾鋼協直播，樂團實在是慘不忍睹.......

更神奇的來了，數位音樂廳背後強大的錄音工程師團隊，在該場拉威爾鋼協演出過後放上
的影音，居然把70%的樂團失誤都修掉了（真實不騙）........。雖然讓音樂變好了，但
心裡不免產生一些疙瘩，在錄音師的巧手之下說不定許多的音樂反而失真了呢。
（從此我和一位朋友開始戲稱其為數位修音廳）

而且，個人認為近年柏林愛樂的演奏水準也在緩慢而持續的下滑。卡拉揚時代扎實而綿密
的弦樂現在已經變得很鬆垮，整個樂團是相當渙散的。

有興趣的版友可以在水管試聽一下六月底剛結束的拉圖告別作馬勒第六，整個樂團的聲響
已經和2004阿巴多現場錄音相距甚遠了。這真的很令人錯愕和失望。

而且拉圖對於貝多芬、布拉姆斯等德奧經典曲目的詮釋我個人也很不能滿意，但這部分就
見仁見智了。

整體而言數位音樂廳收錄的曲目也有限（畢竟內容的主要來源為柏林愛樂每個樂季的演出
），想要像Spotify 那樣呼風喚雨有求必應是不可能的。

基於上述的理由，除了一些我喜歡的獨奏家演出或是曲目之外，我這一年點開數位音樂廳
app的次數是偏低的，我喜歡看的反而是他們的訪談以及紀錄片系列。


目前數位音樂廳的價格為：
$270 / 7天
$540 / 30天
$3,890 / 年 （新樂季特價中）
實在也是一筆不小的金額，個人認為CP值見仁見智，有待大家精打細算囉。

2018/19樂季是柏林愛樂暫時無首席指揮的陣痛期（Petrenko 明年才正式上任）直播場次
仍然維持往昔。但這位唱片界的低調王上任後，數位音樂廳會有什麼變動還是未知數呢。

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 39.8.36.210
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/clmusic/M.1532357319.A.F4F.html
※ 編輯: rainbowvine (39.8.36.210), 07/24/2018 00:00:24

我也愛布爺爺
同時推一下他和萊比錫出的貝多芬全套交響曲
然後是什麼動力讓您會一直續訂數位音樂廳呢 想知道><


官網上寫直播的音質是256kps
但修音後再放上的歸檔最高可以到320kps
聲音悶不悶可能跟混音之類的有關吧
這方面我也不是專業
不過隱約能感受到他們器材之新穎以及工程團隊之龐大XD


※ 編輯: rainbowvine (39.10.70.86), 07/24/2018 11:29:51
※ 編輯: rainbowvine (39.10.70.86), 07/24/2018 18:10:48

寫完這篇後又想到
拉圖在經典德奧曲目的詮釋似乎一直無法滿足德國老樂迷
和樂團本身的契合度也一直欠佳
而數位音樂廳，便是處處碰壁的拉圖試著在歷史中留下自己印記的一種方式吧
參照拉圖在音樂會檔案的佔比，說穿了數位音樂廳就是數位拉圖廳
如果卡拉揚是抓緊唱片時代的潮流而成名，
那在唱片崩盤的網路世代，拉圖就是利用網路平台抓住新一代愛樂者的市場
同時也是用高單價而精緻的專屬網站，順便乘著柏林愛樂悠久響亮的名號，鞏固其粉絲及
資深聽眾
若要說拉圖是BPO柯文哲也不為過呀（誤）
※ 編輯: rainbowvine (27.247.235.218), 07/25/2018 00:48:45

這算是拉圖開闢的另一個道路吧
他把馬勒第十&布魯克納九完整版灌錄成唱片並時常演奏，其他人也幾乎不碰（畢竟燙手
山芋），這就變成了他自己的某種招牌。
另外他也不斷增加柏林愛樂的現代曲目演出，拓展柏林愛樂的Repertoire 也算是他在首
席指揮任內的大貢獻之一了

※ 編輯: rainbowvine (39.12.192.106), 07/25/2018 02:26:37

如果電視能連結網路，或是有安裝apple TV等等的機上盒的話就可以使用了，或是以手機
平板連結電視也行
環繞音效這個我不知道欸 似乎他們還在建置
※ 編輯: rainbowvine (39.8.44.245), 07/25/2018 21:50:39