女人無論在什麼年齡，始終要會投資自己。 股神巴菲特在接受《福布斯》雜誌採訪時說：有一種投資好過其他所有的投資：那就是投資自己。沒有人能奪走你自身學到的東西，每個人都有這樣的投資潛力。 有遠見的女人，都懂得投資自己，越早投資自己，就能夠越早獲益。 1、旅行 “旅行的意義”到底是什麼？有些女人覺得，花費自己一個月甚至幾個月的儲蓄去一趟陌生的地方，既不習慣又很破費，有些不值當。旅行本身的確並沒有多深刻的意義。它不可能讓你一趟出行就忘記煩惱，也不可能會突然就改變你的人生。但旅行會慷慨地給予你眼界，從你有勇氣踏出第一步開始。 旅行會不斷增長你的見識，開闊你的眼界。許多書本上認知到的景致，若然沒有身臨其境，是永遠體會不到真實帶來的震撼。你讀過書上描繪的桂林山水甲天下，可只有當你真正來到桂林，才能看到被巍峨山巒環抱中的灕江夜景，不張揚不驚艷卻滲透人心的寧靜。你可能也撫摸過書本上麗江白皚皚的玉龍雪山，可只有當你真正登上雪山，那些想像過的美“花映雲層多彩變，鳥飛起落臥鬆邊”才在眼前。 多出去走走，多認識不同的風俗文化，多看看不同的人。有遠見的女人，她們懂得旅行的意義，更懂得緊握自己的眼界。 2、形象 奧黛麗赫本說：“好好打扮自己，你的衣著品味就是你行走的名片。“ 曾有位友人離婚時與我哭訴，她說：“結婚後我把全身心都給了他給了這個家，沒想到最後他說變心就變了心。”她每天起來第一件事是給丈夫擠好牙膏，做完早飯才開始洗簌。有多久沒有好好給自己化個妝，她已經不記得了。結婚2年，除了沒有孩子，其他一切她都打點得很好。丈夫出門體體面面，家裡乾淨整潔溫馨。唯獨自己，出門已經不在乎化沒化妝了，更別提衣服搭配。 當一個女人的中心始終是別人，看不見自己對自己隨意時，就失去了她的品味。 古人說：“女為悅己者容”。當你看到鏡子裡精心打扮的自己，你會發現鏡子裡的你，是自信而美麗的。少女時有少女時的品味，中年時有中年時的品味，老年也有老年的品味。 有遠見的女人知道，緊握自己的品味，美是一生的事情。 3、讀書 一個人的認知緯度有限，而讀書不止能形成性格，也能豐富認知。尤其女人，更應當讀書。女人，天生情感細膩，太容易讓自己迷失在感情和日常瑣碎當中。感性，容易進死胡同。而每一本書都是一道燭光，即便微小如豆，也能在漆黑的夜裡，給你力所能及的光亮，讓你走出那些瑣碎。三毛說：“讀書多了，容顏自然改變。” 許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼雲煙，不復記憶。事實上他們仍是潛在的。在氣質裡，在談吐上，在胸襟的無涯，當然也可能顯露在生活和文字裡。 一個有遠見的女人，她們懂得讀書。而一本又一本書的累計，形成了她自己獨特的氣質。 無論工作或是生活有多繁忙，都別忘了在房間隨處可見的地方，擺上幾本自己喜歡的書籍。睡前也好，週末也好，打開床頭燈，翻一翻書，享受屬於自己的好時光。 4、收入 有人說，酒色財氣，是人生的四道牆。很多人一提到“愛財”，就表露出一副不屑，仿佛承認愛財，就俗了，墮落了。愛財有什麼不對，尤其女人。一個女人，若擁有財氣，能駕馭金錢，才更活得坦蕩蕩。 《離婚律師》裡有一段話：“嫁個有錢人不如自己成為有錢人，女人只有在人格和經濟都獨立的情況下才能獲得真正的安全感。”這個社會，很多女性認真做人，努力的工作，為的就是有一天當站在愛的人身邊，不管他富甲一方，還是一無所有，都可以張開手坦然擁抱他。他富有不用覺得自己高攀，他貧窮我們也不至於落魄。 我們不用為了錢去和誰結婚，更不用為了錢離不開誰。 被徐志摩拋棄的張幼儀，孤身一人，卻靠自己完成了華麗的轉身。留學德國、擔任中國女子銀行的副總裁、擔任時裝公司的總經理，從未學過金融，卻善於理財，就算在抗戰期間，女子銀行也能夠維持，還靠著投資大賺了一筆錢……張幼儀緊握著自己的底氣，即使離開任何人，都活得很精彩。 這就是底氣。一個有遠見的女人，懂得緊握這份底氣。 5、運動 馬雅可夫斯基說：“世界上沒有比結實的肌肉和新鮮的皮膚更美麗的衣服。”運動後的自己，好像每天都在變得更好看一點點。女人到了一定的年齡，更要懂得運動的重要性。 20幾歲，你說運動是為了塑形，你要有少女的身材；30幾歲，你說運動是為了保持，你不想年齡一大皮膚就鬆弛。40幾歲，你應該更能知道，運動，是保持健康最好的形式。 在健康面前，無論你是富有還是貧窮，都是平等的。但運動，卻能為你的健康加分。 見過50多歲還保持妙齡身材的女人，也見過70多歲完全不顯老的女人。要說共同點，她們都有一顆運動的心態。越運動越健康，越運動越年輕。 有遠見的女人，手裡都緊握著這五點。無論你現在是不是這樣的女人，都希望往後，你能為之努力。去成為這樣一個有遠見的女人！ #創業 #行動 #賺錢 #共勉之 #語錄 #時間 #思维 #人生 #elitesinsider #智慧舆人生 加入「精英閣」讀書會 一年陪你读完100本经典好书 ➡️15-20分钟读书音频 ➡️干货总结思维导图 📍還在等什麼？趕緊点击主頁bio鏈接🔗，加入精英閣讀書會吧！💯

【孤單的味，家庭之味】 新年流流，百無禁忌，我看《孤味》，但相信有人會覺得新正頭看《孤味》好大吉利是，畢竟電影開場不久就有人離世（之後又持續出現各種跟離世有關的場所與儀式），但因為這個突然出現和立即離去的男人，令一班女人重新面對自己，面對家人。 總覺得農曆新年令人好攰，攰在面對家庭，攰在應酬隨時幾年都不會見上一面的姨媽姑姐。人明明孤獨的來，卻又注定甩不掉親人這羈絆。 林秀英七十大壽那一天，應該高高興興，畢竟捱了大半世人，可以安享晚年，偏偏就在這一天知道「老公」離世——這個老公，拋妻棄女，臨走前只放低一張他簽好名的離婚協議書。 她一個女人，靠在街邊檔賣蝦捲賣到紅遍台南，獨力湊大三個女，不羈的大女阿青，是著名舞蹈家；拘謹的二女阿瑜，在台北做整形醫生，她老公也是醫生，有個女，好黐婆婆，而她只想安排個女早點去美國讀書；細女佳佳，專心替媽咪打理餐廳。爸爸在醫院離世那天，佳佳也在場，唯獨她，一直有跟陪伴爸爸走人生最後一段路的蔡阿姨聯絡。 一個不負責任的男人（第二次）突然離去，令這四個女人，翻起塵封的記憶、不甘，和恨。 問心，《孤味》是一個本質老土、兼絕對可以拍到好像台灣八點檔連續劇的俗套家庭故事，事實上，有不少場口，只要一個不慎，處理得稍有偏差，不是淪為鬧劇，就是嚴重地灑狗血，結合成一齣嚴重灑狗血的鬧劇，但現在沒有，身兼編劇導演的許承傑，由始至終都冷靜地描述這個（主要由女人構成的）家庭故事，沒有太灰暗的沉溺，沒有太荒謬的奇情，而是有時哀傷，有時歡愉，有時無奈，有時甜蜜，到了最後，大家學習放下，卸下那長年懸在生命中的重擔，重新面對自己，重新投入與家人的關係。 眾人中最不能兼最不該放下的自然是林秀英。陳淑芳飾演的這個女人，長年捱苦受苦，老公還在身邊時，要忍受對方的不負責任，老公決意離開後，就要承受養育女兒的重擔和娘家的責難，當她活到人生七十古來稀，自以為甚麼都已經看得開，其實一直都看不開，死鬼老公把離婚協議書掉低那天所穿的外套，她一直好好保存，摺好，放在衣櫃裡：那張離婚協議書，她一直沒有簽名，她不捨、不忿、不甘。當她知道有另一個女人陪伴老公走完人生最後一段歲月，她很想見一見這個女人，可能是好奇，可能是恨，又其實，連她自己都不知道是基於甚麼心理。 而同時，林秀英無形中將自身的不幸，轉化為看待三個女兒人生的態度，她接受不了大女對婚姻的不認真（令她想起死鬼老公）；她在娘家的地位，令二女強迫自己必需出人頭地；她最錫細女，讓細女接手自己事業細女卻手指拗出唔拗入，私下跟那個蔡阿姨保持聯絡……大家一直相安無事，因為大家都把一切收埋心裡，只要不把問題攤出來，問題便不算存在。是這個不負責任的老公 / 老竇，以一種永恆離去的方式再次出現，令問題浮面，她們不得不去面對、解決。許承傑沒有讓所有問題完美解決BBQ散場，而是讓林秀英在的士裡，（幻想跟那個已經永遠離去的人）唱著《孤味》，人生的味酸甘甜，春夏秋冬隨風去，她只管回想過去的甜，以另一種方式跟這個自己心愛過的人團圓。 （原文刊於蘋果日報） #孤味

【#地下評論】《#逃亡的女人》 這兩周，影迷們應該都會在台北信義區的金馬影展，但還是聊聊目前正在院線熱映的《逃亡的女人》。 洪常秀揮別討論親情，向父親致意的《江邊旅館》後，隨即帶來《逃亡的女人》，洪常秀目前獨立執導 24 部劇情長片，至今為止也只看過 11 部，雖然還未全部觀影完畢，但《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變，這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。 早期隨著洪常秀筆下的善男信女，在清酒中醉醺醺地不斷探問愛情的樣貌，後期看到洪常秀捨棄清酒，以一杯又一杯的咖啡醒腦，好似咖啡的苦能在清醒中追問世間更多人、事、物的本質。這些作品當中，不外乎是男女視角觀點的雙人共舞，但更多時候是以一種男性本能去質問、發瘋似的亟欲了解人性。 或許更可以說，縱使片中有女性，但某些時刻似乎是為了服務男性的存在，讓男性角色在懷疑、困惑中釐清脈絡，找到答案，更高一層來說有了救贖的可能。而《逃亡的女人》幾乎（應該）是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。 《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。 第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地轉換焦距，Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。 《逃亡的女人》內斂、沈穩，不像《82年生的金智英》對女性議題的濫灑狗血，兩者間女性的狀態也不能忽略，《82年生的金智英》的女性是全然的受害者，《逃亡的女人》則在壓迫之下掌握主動性，是可以霸凌、欺壓男性的存在，女性能夠與男鄰居爭吵動物的生存權；能夠讓死纏爛打的對象滾出去；能夠恃傲不出席另一半的活動，洪常秀也刻意讓男性的發言幾乎都以背面呈現，好似抹去了話語權，這在洪常秀習慣以男女開展、交互來回的辯詰對話的方式中是少見的。 當然《逃亡的女人》和《82年生的金智英》在主題以及表現手法上大相徑庭，但要強調的是，並非大聲疾呼才是重視女權，《逃亡的女人》以一種更為隱晦的方式，做到了《82年生的金智英》尚未碰觸的女性眾生相（主／被動的差距），且力道精準，但我幾乎能想見《逃亡的女人》在女性的討論度上會遠遠不及《82年生的金智英》。 《逃亡的女人》特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。 有趣的是，片中金珉禧在三段的敘事結構下，都提到同一句台詞：「我和老公這五年間形影不離，我老公認為相愛的人就要永遠在一起。」洪常秀 2015 年與金珉禧合作《這時對，那時錯》，而後爆出與金珉禧的婚外情，如今至兩人合作也過了五年，這類台詞是否折射洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們解讀層面上的另一種趣味。且與片中另外三位情場失意的女性並置而看，都是顯而易見的對比。 撇除文本，《逃亡的女人》從技法上仍可以窺見洪常秀的創作手痕，不斷揮舞轉換鏡頭焦距，從定鏡的中景拉向近景，細膩且帶出人物情緒，凸顯當下敘事的重要，似乎每每在重要時刻提醒觀眾別漏拍，成為洪常秀的作者印記，《逃亡的女人》還是看得見這類很「洪常秀」的手法。此外，特別欣賞第二段打開窗戶，讓戶外的自然音劃破室內沈默的設計，是一種提醒觀眾抽離的手法，自然而巧妙。 雖然《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。 解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就論述，建議觀賞《逃亡的女人》前先看過一些洪常秀的作品，不確定《逃亡的女人》是否為洪常秀刻意提倡女權，也很難從一部作品就此替洪常秀貼上女性主義標籤，而將洪常秀的作品看做某種政治型態的抗議也有點牽強，畢竟他總是拋問，刻畫日常，無意批判。 不過，可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，從文本到片名《The Woman Who Ran》來看，或許是暗示女性遠離男性（父權）的指涉，也或許是創作者感受到社會氛圍，從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段，期待這位多產的導演未來的作品。