《#月光光新慌慌》家有一老，如有一寶 (7.4/10) ⠀⠀⠀⠀⠀ 《月光光新慌慌》是一部美國驚悚殺人電影，由大衛·高登·格林執導，潔美·李·寇蒂斯、安蒂·馬提恰克主演。為1978年《月光光心慌慌》的重啟續集，劇情講述距離哈登菲爾德小鎮的褓姆殺人案已經過了40年，麥克·邁爾斯在當時犯案被逮捕之後，就被關進精神病院治療和研究，當年的倖存者洛莉則是已當了奶奶，不過就在一次院方轉移麥克的途中，囚車發生車禍意外，麥克因此逃離並重新前往哈登菲爾德，而這些年來活在恐懼之中的洛莉，在聽到麥可逃獄的消息，便誓死樂殺了他為自己好友報仇。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 作為好萊塢8.90年代殺人電影的經典角色，麥克·邁爾斯可以說是其他兩位「殺人魔三本柱」成員《半夜鬼上床》佛萊迪與《13號星期五》傑森的「老」大哥，其電影系列對後世流行元素與電影氣氛營造都有很深的影響，因此《月光光新慌慌》戲裡戲外都距離40年之後，交給以恐怖驚悚片聞名的布倫屋(Blumhouse)製作，砍去1978年之後的各種胡亂續集，重新回歸這位殺人魔最純粹的殺戮本質，實在是令人感到興奮。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 就我而言，麥克·邁爾斯最讓人恐懼的地方，在於他殺人沒有任何理由，從他六歲首次對親身姊姊行兇開始，超過50位精神科醫師都無法對他的行為有任何解釋，其中對他研究最透徹的魯米斯醫師最終以「這位男孩眼中是完全的邪惡」來評價，都能讓觀眾深刻感受到面具底下傳來的恐怖氣息。然而遺憾的是，雖然《月光光新慌慌》有著無腦屠殺的爽快和乾淨俐落的刀法，但或許原作的喜愛讓我產生太高期待，最後看完電影還是有些失望。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 1978年《月光光心慌慌》有許多篇幅是放在詭譎場面的鋪陳，首先觀眾會從洛莉的視角，看到一個戴著面具的壯漢在轉角偷窺，或者是在路上發現有人開車盯著你不放，之後隨著劇情進展，距離萬聖夜越來越近，洛莉從一開始對他行為舉止感到莫名其妙，慢慢變得有點毛骨悚然，最終才爆發那最深層的恐懼。不過這種漸層式的情緒堆疊方法在《月光光新慌慌》卻鮮少看見，導演反倒是更聚焦在有如「暴風雨前寧靜」的懸疑，就好像許多恐怖片通用套路，以角色探索周遭環境來累積緊張感，確實成功為電影製造出強烈的壓抑氛圍。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 但問題是，觀眾在這高壓環境下久了還是會感到疲乏，相較首集有許多像是小男孩看著「Boogeyman」從對街走過馬路的恐怖場景，《月光光新慌慌》就缺乏在氣氛累積至高點之後的後續處理。劇中角色面對麥克時大多沒感受到無法逃離的絕望，而是根本來不及反應，就已經被無聲無息的出現在後方的麥克一刀快速解決，這種專注在氣氛鋪陳、爆點反而貧弱，有點「頭重腳輕」的處理方式，是《月光光新慌慌》比較可惜的地方。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 有趣的是，《月光光新慌慌》一半以殺起來最爽的高中生為主體，另一半則聚焦在洛莉一家身上，前段利用祖孫三代的矛盾、之後在麥克逃出後慢慢破冰，到危機產生一釋前嫌地合作，與那些無能警員對比更是展現出女性的堅強。但片中也出現許多續集的通病，儘管有更成熟的製作、也把格局變得更大，但結果也衍生一些問題。或許是過了40年哈菲爾德地區已蓬勃發展、居民增加不少，在電影前段故事沒有聚焦在幾位主要角色身上，除了花許多時間塑造兩位記者，只為了給觀眾下馬威之外，反倒加入更多不相干的路人。就我而言，看著他們被殺就好像單純觀賞麥克的屠殺表演秀，絲毫不為他們遭遇危險而擔心，對於電影中段許多情節實在是完全無感。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 另外，我也認為主題曲出現太過頻繁，許多只把它稍微變調的配樂，甚至讓我覺得已經有點濫用的程度。除此之外，雖然原聲帶中有被收錄，但或許是我漏聽，首集《月光光心慌慌》後段那首給人印象極為深刻、讓觀眾焦慮不安、殺人魔從遠到近節奏慢慢由緩而急的《The Shape Stalks》幾乎沒有出現在電影之中。因此缺乏首集這段配樂，又不斷使用主旋律的情況下，更直接影響到電影高潮的氣氛營造，前後兩部電影帶給人的恐懼直接是高下立判。不過不知道是不是我的錯覺，片中一場母女兩人躲在地下室的戲，麥克在樓上踩踏木質地板發出的聲響似乎有出現類似的節奏，這或許也是導演把這首配樂融入電影的小巧思。 ⠀⠀⠀⠀⠀ 整體而言，《月光光新慌慌》雖然走的是老派路線，但作為一部商業驚悚片仍然有一定水準，其中的致敬首集橋段也還真不少，除了中間一段殺人長鏡頭之外，其他像是向鄰居求救、麥克把人釘在牆上、情侶必須死、供人躲藏的衣櫥、雙眼挖空的白布，還有跟首集最後麥克摔下樓突然消失相同的鏡位，相信都是讓粉絲高潮的主因。而且片尾刻意帶出空蕩蕩地下室與女兒手上緊握的刀，配合前段她跟醫生說麥克對她說的一段話，成功為接下來續集製造更多的可能性，經典殺人魔還會怎麼出場，「兩老」還會以什麼方式對決，還是值得粉絲期待。 ⠀⠀⠀⠀⠀ #halloween #麥克麥爾斯 #michaelmyers #如履影評